Mesa Mezclas 1x3ap
This document was ed by and they confirmed that they have the permission to share it. If you are author or own the copyright of this book, please report to us by using this report form. Report r6l17
Overview 4q3b3c
& View Mesa Mezclas as PDF for free.
More details 26j3b
- Words: 6,937
- Pages: 191
MESA DE MEZCLAS
1
DEFINICIÓN
Una consola o mesa de mezclas combina y procesa varias señales eléctricas de entrada para conseguir una suma única en un determinado número de salidas. La mesa se especifica por su número de entradas y salidas.
2
ESPECIFICACIÓN DEL NÚMERO DE ENTRADAS Y SALIDAS 24 entradas
16 entradas monoaurales y 4 estéreo
14 salidas
2 salidas estéreo, 4 buses de grupo, 2 salidas de efectos y 6 auxiliares
MESA DE MEZCLAS YAMAHA MG24/14FX 3
Mesa de directo con 32 entradas, 4 buses de grupo y 6 auxiliares.
MESA DE MEZCLAS BEHRINGER XENYX XL3200
4
Mesa in-line de 48/24 entradas, 8 buses de grupo y 6 auxiliares.
MESA DE MEZCLAS BEHRINGER EURODESK SX4882
5
TIPOS MESA ANALÓGICA / DIGITAL MESA SPLIT / IN-LINE MESA DE SALA / DE MONITORES MESA AUTOAMPLIFICADA
6
TIPOS DE MESAS Las mesas analógicas sólo trabajan con señales de entrada y salida analógicas. Las mesas digitales trabajan con entradas y salidas tanto analógicas como digitales. Las mesas digitales incorporan un conversor analógico-digital ADC (analog-to-digital converter) para digitalizar las señales analógicas. Al mismo tiempo, incluyen un conversor digital-analógico DAC (digital-to-analog converter) para sacar señales analógicas.
7
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS ANALÓGICA YAMAHA PM5000
8
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS DIGITAL YAMAHA PM5D
9
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS DIGITAL YAMAHA PM5D
10
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS DIGITAL YAMAHA 01V 96
11
TIPOS DE MESAS La mesa Yamaha 01V 96 incluye una ranura (slot) para insertar una tarjeta de expansión con entradas y salidas analógicas y/o digitales. En este caso, tenemos una tarjeta I/O CARD YAMAHA MY16-AT con 16 entradas y 16 salidas ópticas digitales ADAT.
12
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS DIGITAL YAMAHA 02R96
13
TIPOS DE MESAS La mesa Yamaha 02R96 también incorpora ranuras para insertar tarjetas de expansión.
MESA DE MEZCLAS DIGITAL YAMAHA 02R96 14
TIPOS DE MESAS Partiendo de la grabación multipista en un estudio, podemos hablar de dos tipos de mesas.
15
TIPOS DE MESAS Atendiendo a su arquitectura, en un estudio de grabación encontramos dos tipos de mesas: SPLIT o DE CRUCE - los canales de entrada que se envían al grabador multipistas se sitúan a la izquierda, y los canales de retorno desde el multipistas para monitorización se colocan a la derecha, quedando la sección máster en medio. Su origen es europeo. IN-LINE o EN LÍNEA - los canales de retorno desde el multipistas se encuentran en los mismos canales de entrada de la mesa, ahorrando espacio y dinero, aunque aumentando su complejidad. Su origen es americano.
16
MESA DE MEZCLAS SPLIT
MESA DE MEZCLAS IN-LINE 17
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS IN-LINE MACKIE ANALOG 8-BUS 32·8 18
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS IN-LINE BEHRINGER EURODESK MX 9000 19
TIPOS DE MESAS
CANAL IN-LINE 1/25 BEHRINGER EURODESK MX 9000 20
TIPOS DE MESAS En sonorizaciones en directo, se utilizan dos mesas: La mesa de sala o FOH (Front of the House) envía la señal a las cajas de PA, encaradas hacia el público. La mesa de monitores dirige la señal a los monitores de escenario (stage monitors). La mesa de monitores tiene un mayor número de salidas auxiliares y de grupos, para enviar una mezcla diferente a cada componente del grupo, según sus preferencias.
21
TIPOS DE MESAS
MESA DE SALA / PA / FOH SOUNDCRAFT SERIES FIVE
MESA DE MONITORES SOUNDCRAFT FIVE MONITOR 22
TIPOS DE MESAS Como en los conciertos no suele utilizarse la grabación multipistas, cada fila corresponde a un solo canal. Debido a las grandes dimensiones de estas mesas, la sección máster se coloca en el centro, partiendo la mesa en dos.
MESA DE SALA O DE MONITORES MIDAS HERITAGE 3000 23
TIPOS DE MESAS
MESA DE SALA O DE MONITORES MIDAS HERITAGE 3000 24
TIPOS DE MESAS Las mesas autoamplificadas incorporan las etapas de potencia que han de alimentar a los altavoces. Tienen salidas directas a altavoces y salidas convencionales no amplificadas.
MESA AUTOAMPLIFICADA BEHRINGER EUROPOWER PMP3000
25
TIPOS DE MESAS
TERMINALES DE SALIDA DEL TIPO SPEAKON PARA ALIMENTAR A LAS CAJAS DE ALTAVOCES
26
FUENTE DE ALIMENTACIÓN
27
FUENTE DE ALIMENTACIÓN La fuente de alimentación proporciona la corriente necesaria a la mesa de mezclas, así como la alimentación phantom para los canales que lo requieran. Para ello, la fuente adapta la red eléctrica mediante dos dispositivos: •
Un transformador, que reduce el voltaje de 230 voltios.
•
Un rectificador, que convierte la corriente alterna en continua.
28
Las mesas de tamaño considerable llevan la fuente de alimentación en un módulo aparte, para evitar ruidos internos. Además, este sistema facilita la labor del servicio técnico a la hora de reparar fuentes averiadas.
FUENTE DE ALIMENTACIÓN DE LA MESA BEHRINGER EURODESK MX 3282A 29
Las mesas más pequeñas también llevan la fuente aparte, por razones de espacio.
FUENTE DE ALIMENTACIÓN DE LA MESA SOUNDCRAFT SPIRIT FOLIO 30
SECCIONES
31
SECCIONES Las mesa de mezclas consta de diferentes secciones, constituidas por módulos.
7 2
3
1 5
4
6
MESA DE MEZCLAS MACKIE ANALOG 8-BUS 32
SECCIONES 1 - SECCIÓN DE ENTRADA 2 - SECCIÓN DE ENVÍOS AUXILIARES 3 - SECCIÓN DE RETORNOS 4 - SECCIÓN DE GRUPOS 5 - SECCIÓN DE MONITORIZACIÓN 6 - SECCIÓN DE CONTROLES GENERALES 7 - DE CONEXIONES DE ENTRADAS Y SALIDAS
33
SECCIONES La división expuesta anteriormente es una propuesta válida, aunque no la única. De hecho, los potenciómetros máster de los envíos auxiliares y los faders generales de los grupos suelen incluirse en la sección de controles generales. 1 - SECCIÓN DE ENTRADA 2 - SECCIÓN DE RETORNOS 3 - SECCIÓN DE MONITORIZACIÓN 4 - SECCIÓN DE CONTROLES GENERALES ENVÍOS AUXILIARES GRUPOS 5 - DE CONEXIONES DE ENTRADAS Y SALIDAS 34
SECCIONES El manual de la mesa Yamaha MG16-6FX todavía está más sintetizado, y sólo habla de tres secciones:
1 - SECCIÓN DE ENTRADA 2 - SECCIÓN DE CONTROLES GENERALES ENVÍOS AUXILIARES RETORNOS GRUPOS MEZCLA PRINCIPAL MONITORIZACIÓN 3 - DE CONEXIONES DE ENTRADAS Y SALIDAS 35
DIAGRAMA DE BLOQUES
36
DIAGRAMA DE BLOQUES En un diagrama de bloques, podemos seguir el flujo de la señal de audio a través de los circuitos de cualquier dispositivo de la cadena de audio, como un micrófono, un amplificador o una mesa de mezclas. A diferencia del esquema de un circuito, el diagrama de bloques no detalla los valores de los componentes, y se limita a mostrar la organización básica del equipo, dividido en módulos o secciones. Un diagrama de bloques se lee de izquierda a derecha, y de arriba abajo.
37
MESA DE MEZCLAS YAMAHA MG16-6FX
38
MESA DE MEZCLAS YAMAHA MG24-14FX
39
MESA DE MEZCLAS EURODESK MX 3282A
40
CONTROLES Y FUNCIONES
41
SECCIÓN DE ENTRADA SELECTOR DE ENTRADA MIC / LINE ATENUADOR PAD ALIMENTACIÓN PHANTOM INVERSOR DE FASE GANANCIA DE ENTRADA LED DE PICOS FILTRO PASA ALTOS 42
La sección de entrada de la mesa está formada por diversos módulos. Cada módulo contiene varios canales en hilera, llamados strips.
SECCIÓN DE ENTRADA MÓDULO DE 8 CANALES
43
Muchas mesas de arquitectura modular permiten expandir la sección de entrada añadiendo nuevos módulos.
MESA DE MEZCLAS DIGIDESIGN ICON D-COMMAND 44
YAMAHA MG16-6FX Los canales monofónicos de esta mesa carecen de selector MIC / LINE, por lo que sólo debemos conectar la entrada de micrófono o de línea, pero no ambas a la vez. Tampoco llevan atenuador PAD, pues éste se aplica internamente a la entrada de línea, con conector TRS de ¼”. Ambas entradas son balanceadas. El botón de alimentación phantom aplica corriente continua a todas las entradas de micrófono a la vez, e incorpora un indicador luminoso.
45
Los canales estéreo disponen de entradas no balanceadas del tipo RCA y TS de ¼” y trabajan con niveles de audio doméstico de -10 dBu. Por tanto, no se les aplica phantom.
46
La entrada de micrófono, con conector XLR-3, presenta una impedancia de 3.000 ohmios, y la ganancia (GAIN) trabaja con niveles comprendidos entre -60 dBu y -16 dBu. La entrada de línea, con conector TRS de ¼”, presenta una impedancia de 10.000 ohmios, y la ganancia (GAIN) trabaja con niveles comprendidos entre -34 dBu y +10 dBu.
47
El indicador de picos (PEAK) es un diodo emisor de luz (LED) que se enciende cuando el nivel de la señal está a 3 dBu de la saturación. Recoge la señal después de la ganancia y el ecualizador. El botón de filtro pasa altos recorta las frecuencias por debajo de los 80 Hz antes de entregar la señal a la sección de ecualización, a razón de 12 dB por octava.
PEAVEY PV-20
48
YAMAHA MG16-6FX
49
YAMAHA MG16-6FX
50
BEHRINGER EURODESK MX 9000
CANALES 1-24 INPUT MONOFÓNICOS
CANALES 25-48 CANALES B MONOFÓNICOS 51
La mesa MX 9000 consta de 24 canales INPUT con entradas de micrófono y de línea, más otros 24 canales in-line TAPE RETURN con entrada de línea solamente, para monitorizar el multipistas. Todas estas entradas están balanceadas. Permite tener conectadas a la vez la entrada de micrófono XLR-3 y la de línea TRS de ¼”. Mediante un conmutador MIC / LINE, seleccionamos la entrada que deseemos. Además, dispone de un botón PAD de -20 dB, que sólo atenúa la entrada de micrófono.
52
BEHRINGER EURODESK MX 3282A
CANALES 1-24 MONOFÓNICOS
CANALES 25-32 ESTÉREO 53
La mesa MX 3282A consta de 24 canales monofónicos con entradas de micrófono y línea balanceadas, más 4 canales estéreo con entradas de línea. Los canales estéreo se comportan como un canal monofónico al insertar el TRS de ¼” sólo en la entrada izquierda L. De esta manera, podemos panoramizar este canal monofónico y posicionar su señal en la salida principal izquierda, derecha o en ambas. Todas las entradas están balanceadas. A diferencia de la MX 9000, carece de selector de entrada y de PAD.
54
La mesa MX 9000 suministra alimentación phantom a todas las entradas de micrófono, en 3 bloques de 8 canales.
La mesa MX 3282A aplica alimentación phantom a todas las entradas de micrófono a la vez.
55
MX 9000
MX 3282A
La MX 9000 tiene un botón FLIP junto al potenciómetro de ganancia, para dirigir el A-INPUT MIC/LINE o el B-INPUT TAPE RETURN al MAIN MIX, controlado con los faders deslizantes. 56
El filtro pasa altos se encuentra antes de la sección de ecualización. Con una frecuencia de corte de 75 Hz, la MX 9000 atenúa las bajas frecuencias a razón de 12 dB por octava, mientras que la MX 3282A las reduce a 18 dB por octava. Los canales estéreo de la MX 3282A no llevan filtro pasa altos. Ambas mesas incorporan un LED verde, que indica la presencia de señal a partir de -20 dBu, y un indicador de picos rojo. Los dos indicadores indican el nivel de la señal después de pasar por la sección de ecualización y antes de llegar al fader del canal. 57
BEHRINGER EURODESK MX 9000
58
BEHRINGER EURODESK MX 3282A
59
YAMAHA DIGITAL 01V
60
61
Los potenciómetros de ganancia 13-16 están diseñados para recoger niveles de línea comprendidos entre -20 dBu y +10 dBu.
62
63
En la mesa digital Yamaha 01V, tanto la entrada XLR-3 como la TRS de ¼” de los canales monofónicos iten señales de micrófono y de línea, presentando ambas una impedancia de 3.000 ohmios. Para reducir el nivel de la señal en cualquiera de las dos entradas, basta con apretar el atenuador PAD.
64
Lo mismo ocurre con las mesa analógica Yamaha MG2414FX, en la que no encontramos las palabras MIC y LINE, sino INPUT A e INPUT B. Ambas entradas están diseñados para recoger señales entre -60 dBu y -16 dBu (micrófonos), o entre -34 dBu y +10 dBu si se activa el botón PAD (líneas).
65
TARJETA DE EXPANSIÓN MY8-AT PARA LA MESA YAMAHA 01V
66
YAMAHA DIGITAL 01V
67
YAMAHA DIGITAL 01V 96
68
69
YAMAHA DIGITAL 01V 96 Los ocho entradas 17-24 son ADAT digitales (Alesis Digital Audio Tape), y reciben la señal a través de un conector óptico TOSLINK.
70
La mesa 01V suministra alimentación phantom a todas las entradas XLR-3, en 2 bloques de 6 canales.
La mesa 01V 96 suministra alimentación phantom a todas las entradas XLR-3, en 3 bloques de 4 canales. 71
INVERSIÓN DE FASE YAMAHA DIGITAL 01V
72
INVERSIÓN DE FASE YAMAHA DIGITAL 01V 96
73
MIDAS HERITAGE 3000
74
MIDAS HERITAGE 3000
75
INSERCIÓN ECUALIZACIÓN ENVÍOS AUXILIARES
76
INSERCIÓN La inserción I/O se utiliza para conectar procesadores de dinámica y ecualizadores a la mesa de mezclas. La toma de inserto envía la señal al procesador y la devuelve al mismo punto de la mesa. Para este cometido, se utiliza un cable de inserto en Y, que consta de un TRS bifurcado en dos TS.
CABLE DE INSERTO 77
El TRS se conecta a la toma de inserción de la mesa. La punta T envía la señal hacia el IN del procesador. El anillo R sale del OUT del procesador y devuelve la señal al mismo punto del que salió de la mesa. Conviene anotar los TS para saber cuál corresponde a la punta y al anillo, y ver las indicaciones de la mesa.
78
La mayoría de las mesas han establecido:
Entregar la señal SEND por la punta del conector TRS.
Recoger la señal RETURN por el anillo del TRS.
79
Las mesas de gama alta, como la Soundcraft Five Monitor, incluyen insertos balanceados, sin necesidad de cables en Y. En este caso, un TRS balanceado sale del SND (send) de la mesa hacia la entrada del procesador. Y otro TRS diferente sale del procesador y devuelve la señal retocada a la mesa a través del conector RET (return).
80
El inserto recoge la señal después de pasar por la ganancia de entrada y antes de que llegue al fader del canal. Por esta razón, se trata de un punto posgain y prefader. PUNTO DE INSERCIÓN DE LAS MESAS MACKIE ONYX 1220 Y 1620
81
Además, el punto de inserto del canal suele preceder a la sección de ecualización y a los envíos auxiliares. En alguna mesa podemos encontrar la inscripción PRE-EQ. PUNTOS DE INSERCIÓN DE LOS CANALES 1-8 MESA MACKIE ONYX 1620
82
PUNTOS DE INSERCIÓN DE LOS CANALES 1-4 MESA BEHRINGER XENYX 1622FX
83
PUNTOS DE INSERCIÓN DE LOS CANALES 1-8 MESA SOUNDCRAFT EPM 8
84
En las mesas Yamaha MG, el punto de inserto del canal se encuentra antes de los envíos auxiliares, pero después de la sección de ecualización, a diferencia del resto de mesas vistas. Algunas mesas de gama alta, como la Soundcraft Five Monitor, constan de un botón para elegir entre PRE-EQ y POS-EQ. PUNTOS DE INSERCIÓN DE CANAL MESAS YAMAHA MG16-6FX Y MG24-14FX
85
YAMAHA DIGITAL 01V 96 El modelo 01V carece de conectores de inserción.
86
BEHRINGER EURODESK MX 9000 En esta mesa, como en la mayoría, el punto de inserto del canal precede a la sección de ecualización y a los envíos auxiliares. Además, aparte de los canales de entrada, los grupos y las salidas principales también llevan inserto.
87
Para realizar una inserción después de la sección de ecualización, dirigiremos el canal a los grupos, a los que llega la señal ecualizada, y utilizaremos sus inserciones.
88
BEHRINGER EURODESK MX 3282A Prácticamente igual que la MX 9000, la mesa MX 3282 tiene puntos de inserción en los canales de entrada, en los grupos y en las salidas principales. La diferencia está en los 4 canales estéreo añadidos, que no llevan inserto.
89
Para insertar un procesador en los canales estéreo de la MX 3282A, debemos conectar el procesador entre la fuente y la mesa de mezclas.
90
ECUALIZACIÓN YAMAHA MG16-6FX
CANALES CANALES MONOFÓNICOS ESTÉREO 91
Agudos de frecuencia fija tipo SHELVING
BEHRINGER EURODESK
Semiparamétrico de medios agudos con frecuencia variable tipo PEAK y Q fija a 1
MX 9000
Semiparamétrico de medios graves con frecuencia variable tipo PEAK y Q fija a 1 Graves de frecuencia fija tipo SHELVING Interruptor del ecualizador del canal
CANALES 1-24 Ecualizador de 4 bandas Todos los potenciómetros tienen 15 dB de realce y atenuación Filtro pasa altos de 12 dB por octava 92
BEHRINGER EURODESK Agudos de frecuencia fija tipo SHELVING
MX 9000
Graves de frecuencia fija tipo SHELVING
CANALES B 25-48 Ecualizador de 2 bandas Todos los potenciómetros tienen 15 dB de realce y atenuación
93
Agudos de frecuencia fija tipo SHELVING
BEHRINGER EURODESK MX 3282A Ecualizador de 3 bandas
Semiparamétrico de medios con frecuencia variable tipo PEAK y Q fija a 1
Todos los potenciómetros tienen 15 dB de realce y atenuación
Graves de frecuencia fija tipo SHELVING Filtro pasa altos de 18 dB por octava
CANALES MONOFÓNICOS 1-24 94
Agudos de frecuencia fija tipo SHELVING Agudos de medios agudos tipo PEAK Q fija a 2
BEHRINGER EURODESK MX 3282A
Graves de medios graves tipo PEAK Q fija a 2
Ecualizador de 4 bandas de frecuencia fija
Graves de frecuencia fija tipo SHELVING
CANALES ESTÉREO 25-32
Los canales estéreo de esta mesa no llevan filtro pasa altos 95
MIDAS HERITAGE 3000
96
MIDAS HERITAGE 3000
97
ENVÍOS AUXILIARES Una salida auxiliar prefader recoge la señal antes de que ésta llegue al fader del canal. Una salida auxiliar posfader recoge la señal después de que ésta haya pasado por el fader del canal. Además, tanto los auxiliares prefader como los posfader suelen recoger la señal después de pasar por la sección de ecualización. Son, por tanto, salidas POST-EQ. Todo esto lo podemos comprobar en el diagrama de bloques de las mesas Mackie Onyx.
98
Normalmente, cada salida auxiliar es conmutable entre prefader o posfader mediante un botón. La Mackie Onyx 1220 tiene este botón en la sección AUX MASTER: •
Un botón PRE / POST para el AUX 1 de todos los canales.
•
Un botón PRE / POST para el AUX 2 de todos los canales.
99
MACKIE ONYX 1220
100
En la mesa Yamaha MG16-6FX: •
El AUX 1 es siempre prefader.
•
El AUX 2 es conmutable entre posfader o prefader en cada canal individualmente. A diferencia de la Onyx, no se elige para todos los canales desde la sección AUX MASTER.
•
El envío a EFFECT siempre es posfader.
101
YAMAHA MG16-6FX
102
YAMAHA MG16-6FX
103
EQ + MONITORIZACIÓN MULTIEFECTOS
BEHRINGER XENYX 1204
104
En un concierto en directo, las salidas auxiliares se colocan en prefader para enviar la señal a las cajas de monitorización de los intérpretes, encima del escenario, ya que no influye la posición del fader de canal y, por tanto, se puede realizar una mezcla específica para cada músico.
A través de los auxiliares en posfader podemos enviar la señal a diferentes procesadores multiefectos. Esto se realiza así para que, al bajar el fader del canal, también disminuya el nivel de envío al procesador. La señal procesada o húmeda vuelve a la mesa por una entrada de retorno o por un canal que esté libre, para redireccionarse al MAIN MIX o a los subgrupos. De esta forma, tenemos la señal seca en un canal y la húmeda en otro, y las podemos mezclar. 105
Auxiliares 1 y 2 BEHRINGER EURODESK MX 9000
Conmutador posfader / prefader para auxiliares 1 y 2 Auxiliares 3 y 4 / 5 y 6 Conmutador de activación 3y4 / 5y6
Conmutador de fuente para auxiliares 3, 4 ,5 y 6
Conmutador posfader / prefader para auxiliares 3, 4, 5 y 6
106
Cada canal de la mesa dispone de 6 buses de envíos auxiliares monofónicos, aunque sólo puede usar 4 simultáneamente. En efecto, los auxiliares 3 y 4 pueden conmutarse por 5 y 6 mediante el botón SHIFT. Según el diagrama de bloques, todos los envíos auxiliares van después de la sección de ecualización. Los auxiliares están divididos en dos bloques. El primer bloque contiene los auxiliares 1 y 2, cada uno con su propio potenciómetro. Estos auxiliares son posfader. Este bloque de auxiliares puede convertirse en prefader apretando el botón PRE. El bloque de auxiliares 3 y 4 ó 5 y 6 también tiene dos potenciómetros posfader, aunque tiene el botón PRE para trabajar en prefader.
107
BEHRINGER EURODESK
Auxiliares 1 y 2 prefader
MX 3282A Auxiliares 3 y 4 posfader
Auxiliares 5-8 posfader o prefader Conmutador de activación 5y6 / 7y8 Conmutador posfader / prefader para auxiliares 5, 6, 7 y 8 108
Cada canal de la mesa dispone de 8 buses de envíos auxiliares monofónicos, aunque sólo puede usar 6 simultáneamente. En efecto, los auxiliares 5 y 6 pueden conmutarse por 7 y 8 mediante el botón SHIFT. Según el diagrama de bloques, todos los envíos auxiliares van después de la sección de ecualización. Los auxiliares 1 y 2 son prefader. Los auxiliares 3 y 4 son posfader. Cada auxiliar tiene su propio potenciómetro. El bloque de auxiliares 5 y 6 ó 7 y 8 tiene dos potenciómetros posfader, pero pueden convertirse en prefader apretando el botón PRE. 109
PANORÁMICA Y BALANCE PFL Y AFL SOLO IN PLACE MUTE ENCAMINAMIENTO A MEZCLA PRINCIPAL ENCAMINAMIENTO A GRUPOS FADER DE CANAL GRUPOS DE CONTROL Y FADERS VCA
110
PANORÁMICA Y BALANCE
CANALES MONOFÓNICOS
CANALES ESTÉREO
CONTROL PANORÁMICO (PAN) CONTROL DE BALANCE (BAL)
111
El control PAN sitúa una señal monoaural en una determinada posición entre la izquierda y la derecha dentro de la imagen de la mezcla estéreo. Esta posición relativa se establece variando la diferencia de nivel que se envía al canal izquierdo y al canal derecho de la mezcla principal. Cuando el control está en el medio, la misma señal monoaural se envía por igual a ambos canales de la mezcla estéreo. Si lo colocamos a la izquierda del todo, la señal monoaural sólo se enviará al canal izquierdo de la mezcla estéreo. Cuando está en el centro, el control panorámico reduce 3 dB en cada canal, para que el nivel del sonido sea el mismo que cuando está en los extremos derecho o izquierdo.
112
El control BAL parte de una señal estéreo, es decir, de dos canales, y lo que hace es variar el nivel de envío del canal izquierdo o del derecho a la mezcla principal. Si situamos este control en el medio, ambos canales se enviarán a la mezcla estéreo con el mismo nivel. Si lo colocamos a la izquierda del todo, sólo se enviará este canal a la mezcla principal, concretamente al canal izquierdo, y el canal derecho no se oye porque no se envía al MAIN. Si lo colocamos a la derecha del todo, sólo se enviará este canal a la mezcla principal, concretamente al canal derecho, y el canal izquierdo no se oye porque no se envía al MAIN.
113
YAMAHA MG16-6FX
114
BEHRINGER EURODESK MX 9000
CANALES MONOFÓNICOS 1-24
CANALES B MONOFÓNICOS 25-48 115
BEHRINGER EURODESK MX 3282A
CANALES MONOFÓNICOS 1-24
CANALES ESTÉREO 25-32
116
PFL Y AFL Estos controles suelen englobarse bajo el nombre genérico de SOLO, y sirven para enviar la señal de uno o varios canales, envíos auxiliares o grupos hacia las salidas de monitorización (CONTROL ROOM y STUDIO OUT) y/o a los auriculares (PHONES), independientemente de la mezcla principal. PFL (PREFADER LISTEN)
PREFADER PRE PAN / BAL
AFL (AFTER FADER LISTEN)
POSFADER POS PAN / BAL
117
El PFL se encuentra antes de los controles PAN / BAL y el fader, por lo que su configuración no afecta a las señales monitorizadas en PFL. El AFL se encuentra después de los controles PAN / BAL y el fader, por lo que estos controles influyen en la señal monitorizada. Al apretar el botón PFL o AFL de uno o varios canales, sólo se envía su señal a los sistemas de monitorización, silenciando el resto de canales en estos buses. No obstante, cabe recordar que la salida de la mezcla principal, las salidas auxiliares y de los grupos son independientes de las salidas de monitorización, por lo que no se verán afectadas por los controles PFL y AFL.
118
YAMAHA MG16-6FX
119
YAMAHA MG16-6FX
120
BEHRINGER EURODESK MX 9000
La mesa trabaja con los modos PFL y AFL (Behringer llama SOLO al AFL, cuando esta designación vale tanto para PFL como para AFL). En SOLO SECTION, encontramos el botón CHANNEL MODE, que afecta a todos los canales en bloque. Al apretar este botón, cambiamos el modo PFL por el de SOLO (AFL). 121
BEHRINGER EURODESK MX 3282A
CANALES MONOFÓNICOS 1-24
CANALES ESTÉREO 25-32 122
SOLO IN PLACE En algunas mesas, el SOLO no hace referencia a PFL y AFL, sino a SOLO IN PLACE, que también puede encontrarse con las siglas SIP. Este control se comporta como el AFL, aislando el canal en las salidas de monitorización en posfader y pos PAN / BAL. La diferencia estriba en que SOLO IN PLACE es un modo destructivo, es decir, que también afecta a las salidas de la mezcla principal, ya que sólo le envía los canales activados con este botón, inhibiendo el resto. Por esta razón, suele ser un botón grande con indicador luminoso.
123
MUTE Este control desactiva el canal correspondiente, por lo que anula su encaminamiento hacia la mezcla principal y hacia los grupos. Activar el MUTE es como colocar el fader de canal a menos infinito. Podemos decir que es lo contrario del SOLO IN PLACE.
124
BEHRINGER EURODESK
BEHRINGER EURODESK
MX 9000
MX 3282A
125
En las mesas MX 9000 y MX 3282A de Behringer, el MUTE recoge la señal después del fader de canal, por lo que corta todos los encaminamientos posfader del canal: Salidas máster de la mezcla principal Grupos SOLO (AFL) Direct out Salidas auxiliares que se encuentren en posfader A los auxiliares en prefader (aunque en el manual afirme lo contrario) En estas mesas, el MUTE no afecta: A la monitorización en PFL
126
BEHRINGER MX 9000
BEHRINGER MX 3282A
127
MACKIE ONYX 1220
128
ENCAMINAMIENTO MEZCLA PRINCIPAL El encaminamiento o routing permite elegir los buses a los cuales se dirigirá la señal del canal. Normalmente, encontramos botones para activar el envío de la señal del canal hacia la mezcla principal y los grupos de audio. En los canales monofónicos, la posición del control PAN determina si la señal se coloca a la izquierda, a la derecha o al centro de la imagen estéreo en las salidas de la mezcla principal. En los canales estéreo, la posición del control BAL determina si se envía sólo el canal izquierdo, el canal derecho o ambos a las salidas de la mezcla principal. 129
ENCAMINAMIENTO GRUPOS Un grupo de audio consiste en enviar la suma de varios canales a una sola salida. Esto reduce el número de controles que tiene que manejar el técnico, ya que puede controlar el nivel del conjunto de canales desde un solo fader general, llamado máster. Por ejemplo, literalmente hablando, la salida de la mezcla principal está formada por dos grupos de audio: el izquierdo y el derecho. Las mesas suelen disponer de varios grupos, identificados con un número, con su correspondiente fader máster, ubicado en la sección de controles generales. Mediante diferentes botones de activación, cada canal puede encaminarse hacia el grupo o grupos que queramos. 130
ENCAMINAMIENTO GRUPOS
131
BEHRINGER EURODESK MX 9000
BEHRINGER EURODESK MX 3282A
132
ENCAMINAMIENTO GRUPOS El control PAN de los canales monofónicos se encarga de enviar la señal a los grupos impares y/o pares activados. El control PAN hacia la izquierda envía la señal del canal monofónico a los grupos impares activados. El control PAN hacia la derecha envía la señal del canal monofónico a los grupos pares activados. El control PAN en el centro envía la señal del canal monofónico a los grupos pares e impares activados.
133
ENCAMINAMIENTO GRUPOS El control BAL de los canales estéreo se encarga de enviar la señal del canal izquierdo y/o derecho a los grupos impares y pares activados, respectivamente. El control BAL hacia la izquierda envía la señal del canal izquierdo a los grupos impares activados. El control BAL hacia la derecha envía la señal del canal derecho a los grupos pares activados. El control BAL en el centro envía la señal del canal izquierdo a los grupos impares activados, y la señal del canal derecho a los grupos pares activados. 134
FADER DE CANAL
YAMAHA MG16-6FX
Se llama fader de canal al potenciómetro deslizante que regula el nivel de envío del canal hacia los encaminamientos activados, como la mezcla principal y los grupos. El fader de canal también afecta al nivel de salida de los envíos auxiliares y de monitorización configurados en posfader.
FADER DE CANAL 135
FADERS DE GRUPOS Y MEZCLA PRINCIPAL Físicamente, los faders de los grupos y de la mezcla principal son iguales que el fader de canal.
BEHRINGER EURODESK MX 9000
Los faders suelen ir calibrados en dB, desde menos infinito hasta +10 dB. La posición del fader en 0 dB deja pasar el nivel ajustado en la ganancia tal cual. Además, este fader suele obedecer a la ley de variación logarítmica, ya que su espacio físico no está dividido en tramos lineales con el mismo rango de decibelios.
136
FADERS DE MEZCLA PRINCIPAL Algunas mesas analógicas sitúan los 0 dB directamente en la parte más alta de los faders de la mezcla principal.
SOUNDCRAFT EPM 8
137
FADERS DE MEZCLA PRINCIPAL Las mesas digitales también están calibradas de esta manera porque trabajan en fondo de escala (full scale), sobre un 0 absoluto situado en la parte más alta. En esta fotografía, encontramos un solo fader de la mezcla principal. YAMAHA 01V 96
138
Como hemos visto, algunas mesas sólo tienen un fader de mezcla principal y, además, en la gama más baja, suele ser un potenciómetro giratorio.
BEHRINGER EURORACK UB-1002
BEHRINGER XENYX 802 139
POTENCIÓMETRO GIRATORIO DE CANAL En las mesas IN-LINE, el canal B, que corresponde al retorno del multipistas, suele tener un potenciómetro giratorio, en vez de un fader deslizante. No obstante, puede cambiarse esta asignación mediante un botón FLIP. Este potenciómetro de nivel también sigue la ley logarítmica. BEHRINGER EURODESK MX 9000
140
TIPOS DE POTENCIÓMETROS GIRATORIOS
Los potenciómetros giratorios de las salidas auxiliares pueden ser logarítmicos o lineales.
141
TIPOS DE POTENCIÓMETROS GIRATORIOS
Sin embargo, los potenciómetros giratorios de la sección de ecualización son simétricos y lineales, pues están divididos en tramos iguales que contienen la misma cantidad de decibelios cada uno (15 dB a cada lado del eje).
142
GRUPOS DE CONTROL Y FADERS VCA En un grupo de audio, el movimiento de su fader máster es posterior al circuito amplificador de suma de todos los canales asignados al grupo. Por tanto, el ajuste en el fader del grupo de audio sólo tiene efecto en la suma de todos los canales en la mezcla del grupo, y no en los faders individuales de cada canal. Sin embargo, el fader de un grupo de control trata las señales de los canales asignados a él de manera independiente. Se trata de un controlador remoto de los faders asignados, como una mano que mueve los faders de los canales individualmente, manteniendo la relación de nivel existente entre ellos en todos los encaminamientos.
143
A diferencia de los grupos de audio, al lado del fader de grupo de control no encontramos encaminamientos hacia la mezcla principal. Por eso, aparte de asignar un canal a un VCA, debemos encaminar dicho canal hacia una salida determinada: hacia el main mix y/o hacia diferentes grupos de audio. El grupo de control tampoco ofrece conexiones de salida: es literalmente un control remoto de varios faders de canal. La agrupación de control más utilizada es a través de amplificadores controlados por tensión, conocidos como VCA (Voltage-Controlled Amplifiers), en combinación con faders motorizados.
144
Una ventaja de los VCA sobre los grupos de audio es que el VCA controla el nivel de cada canal enviado al main mix, así como a los envíos auxiliares posfader dirigidos a los procesadores multiefectos. Por ejemplo, si encaminamos un canal a un grupo de audio, aunque bajemos al máximo el fader del grupo, el canal sigue enviando señal a la mezcla principal y al multiefectos. Pero si asignamos el canal a un VCA y bajamos su fader, también se reducirá la señal enviada a la mezcla principal y al multiefectos. Para imitar al VCA, lo único que podríamos hacer es asignar el canal y su retorno de efectos al mismo grupo de audio.
145
SOUNDCRAFT FIVE MONITOR
CANAL CON ASIGNACIÓN DE HASTA 8 GRUPOS VCA
GRUPO VCA 1 CON SU FADER 146
YAMAHA 01V 96
147
SECCIÓN DE CONTROLES GENERALES
148
YAMAHA MG16-6FX En el manual de esta mesa, la sección de controles generales incluye: FADERS GENERALES DE LOS GRUPOS POTENCIÓMETROS MÁSTER DE LOS ENVÍOS AUXILIARES POTENCIÓMETROS MÁSTER DE LOS RETORNOS FADERS DE LA MEZCLA PRINCIPAL CONTROLES DE MONITORIZACIÓN
149
5 4
3
2
1
150
7
6
8 151
13 12 11 10 14 9 152
BEHRINGER EURODESK MX 9000
FADERS GENERALES O MÁSTER DE LOS GRUPOS
153
La mesa MX 9000 dispone de 4 grupos estéreo, o de 8 monofónicos. Cada uno de los 8 grupos tiene su fader máster, que controla la suma de todas las señales encaminadas hacia él. Cuando encaminamos los grupos hacia la mezcla principal, éstos adquieren la categoría de subgrupos. Cada grupo impar puede encaminarse, si se desea, hacia el canal izquierdo de la mezcla principal, mediante el botón MIX - LEFT. Cada grupo par puede encaminarse hacia el canal derecho de la mezcla principal, mediante el botón MIX - RIGHT. Por el contrario, podemos encaminar cualquier grupo a ambos canales de la mezcla principal, con el botón MONO L+R. 154
Las 8 salidas de grupos están duplicadas, a través de dos salidas TRS de ¼” balanceadas. El nivel de trabajo de las salidas de grupos puede elegirse en bloques de 4, entre nivel doméstico y profesional.
155
BEHRINGER EURODESK MX 3282A FADERS GENERALES O MÁSTER DE LOS GRUPOS
156
Esta mesa también tiene 4 grupos estéreo, u 8 monofónicos. Sin embargo, sus salidas no están duplicadas ni balanceadas. Cada uno de los 8 grupos tiene su fader general o máster correspondiente. Cada grupo puede encaminarse hacia la mezcla estéreo principal, mediante el botón MAIN MIX. Cada grupo dispone de un control panorámico para situar su señal dentro de la imagen estéreo principal.
157
BEHRINGER EURODESK MX 9000
POTENCIÓMETROS MÁSTER DE LOS ENVÍOS AUXILIARES En esta mesa, tenemos 6 potenciómetros máster, uno para cada salida auxiliar. El LED de SOLO se ilumina cuando el botón SOLO está apretado en al menos uno de los envíos auxiliares.
158
Ninguna de estas salidas auxiliares está balanceada.
159
POTENCIÓMETROS MÁSTER DE LOS RETORNOS En esta mesa, los retornos auxiliares están configurados como 6 pares estéreo. Consta de 6 potenciómetros máster, uno para cada par estéreo, de hasta +20 dB. Además, los retornos 1 y 2 disponen de un control de BALANCE. Cada retorno puede encaminarse hacia la mezcla principal con el botón MAIN MIX. Adicionalmente, los retornos 1 y 2 pueden dirigirse hacia los grupos 1-2, 3-4, 5-6, 7-8, mientras que el resto lo puede hacer hacia las salidas de auriculares PHONES 1 y 2. 160
Los retornos están configurados como 6 pares estéreo, o 6 entradas mono si sólo se utiliza el conector izquierdo. Ninguna de estas entradas está balanceada.
161
BEHRINGER EURODESK MX 3282A POTENCIÓMETROS MÁSTER DE LOS ENVÍOS AUXILIARES En esta mesa, tenemos 8 potenciómetros máster, uno para cada salida auxiliar. Ninguna de estas salidas está balanceada. El LED de SOLO parpadea para avisar de que el SOLO está activado en al menos uno de los auxiliares.
162
POTENCIÓMETROS MÁSTER DE LOS RETORNOS En esta mesa, los retornos auxiliares están configurados como 4 pares estéreo. Consta de 4 potenciómetros máster, uno para cada par estéreo. Además, los retornos 1 y 2 disponen de un control de BALANCE. Los retornos 1 y 2 pueden dirigirse hacia las salidas principales con el botón MAIN MIX, y/o hacia los grupos 1-2, 3-4, 5-6, 7-8. Los retornos 3 y 4 siempre están asignados a las salidas principales. 163
Los retornos están configurados como 4 pares estéreo, o 4 entradas mono si sólo se utiliza el conector izquierdo. A diferencia de la MX 9000, todas estas entradas están balanceada. El LED de SOLO parpadea para avisar de que el SOLO está activado en al menos uno de los retornos.
164
BEHRINGER EURODESK MX 9000
FADERS DE LA MEZCLA PRINCIPAL
165
SALIDA MÁSTER BALANCEADA con conectores XLR-3. Trabaja a +4 dBu, y soporta un nivel máximo de +28 dBu.
SALIDA MÁSTER NO BALANCEADA con conectores TS de ¼” y un nivel de trabajo de +4 dBu. Soporta un nivel máximo de +22 dBu.
166
SALIDA MÁSTER NO BALANCEADA TAPE OUT Se trata de una tercera salida máster de la mezcla principal, con conectores RCA y un nivel de trabajo de -10 dBV.
Las inserciones de la mezcla principal se aplican a las tres salidas máster: a las XLR-3 balanceadas y a las TS y RCA no balanceadas.
167
SALIDA MIX-B NO BALANCEADA con conectores TS. Esta sección consta de un control de nivel mediante potenciómetro giratorio y un botón de encaminamiento hacia la mezcla principal.
168
BEHRINGER EURODESK MX 3282A
FADERS, SALIDAS E INSERCIONES DE LA MEZCLA PRINCIPAL Tienen las mismas características que la mesa MX 9000
169
BEHRINGER EURODESK MX 9000
CONTROLES DE MONITORIZACIÓN
Esta mesa dispone de dos salidas de monitorización estéreo no balanceadas, con conectores TS de ¼”.
CTROL ROOM OUT - Monitorización en la cabina de control para el técnico de sonido. STUDIO OUT - Monitorización en el estudio o locutorio para los músicos e intérpretes.
170
Las fuentes que pueden monitorizarse son: la mezcla principal MAIN MIX, el MIX-B, el 2-TRACK y el EXTERNAL. Si elegimos la mezcla principal, monitorizaremos todos los canales encaminados al MAIN MIX. Esta señal se recoge después de los faders del MAIN MIX. El técnico en cabina y los intérpretes en el estudio escuchan la misma fuente, aunque pueden regularse el nivel de sus monitores de manera independiente.
171
Los canales TAPE IN pueden monitorizarse con el botón 2-TRACK.
172
Al apretar uno o varios de los botones de asignación del MONITOR SECTION, ocurren dos cosas: La fuente seleccionada se encamina, de manera adicional, hacia las salidas de monitorización CTRL ROOM OUT Y STUDIO OUT, independientemente de la mezcla principal. El nivel de la señal de esta fuente aparece en el vúmetro máster. Obviamente, a la mezcla principal y al vúmetro no le afectan los ajustes de nivel realizados en la sección de monitorización. Pero, ¿y si queremos monitorizar solamente uno o varios canales, auxiliares o grupos, de manera aislada? Pues apretaremos su botón PFL/SOLO, ya que éste tiene preferencia sobre los botones de asignación del MONITOR SECTION. 173
SALIDAS DE MONITORIZACIÓN CTRL ROOM OUT Y STUDIO OUT
VÚMETRO MÁSTER
Por estas salidas y hacia el vúmetro se encaminará la fuente o fuentes asignadas en el MONITOR SECTION. Si hay uno o varios canales, auxiliares o grupos con el PFL/SOLO activado, éstos prevalecerán y anularán la asignación del MONITOR SECTION. 174
PHONES 1 Y 2 Salidas de monitorización de auriculares estéreo a través de conectores TRS de ¼”. Estas salidas tienen doble : por encima y por detrás de la mesa.
175
En cada salida de auriculares podemos monitorizar una mezcla diferente, eligiendo entre varias fuentes o todas simultáneamente. Además, apretando el botón CONTROL ROOM, podemos incluir las fuentes asignadas en el MONITOR SECTION: PFL/SOLO o MAIN MIX, MIX-B, 2-TRACK y EXTERNAL. PHONES 1 PHONES 2
176
BEHRINGER EURODESK MX 3282A CONTROLES DE MONITORIZACIÓN La sección de monitorización de esta mesa sólo consta de una salida estéreo: la de cabina o CONTROL ROOM OUT. Por esta salida y hacia el vúmetro se encamina, por defecto, la mezcla principal, que puede cambiarse por la fuente TAPE IN mediante el botón 2-TRACK. Como siempre, cualquier PFL/SOLO activado tiene preferencia y desactiva los encaminamientos anteriores.
177
PHONES 1 Y 2 En esta mesa, las dos salidas estéreo de auriculares reciben la misma señal, por lo que no podemos tener dos mezclas independientes. En los auriculares, podemos monitorizar la señal enviada a CONTROL ROOM OUT, además de la señal de los auxiliares 1-2 y 5-6.
178
DE CONEXIONES DE ENTRADAS Y SALIDAS
179
YAMAHA MG16-6FX
180
NIVEL DE LÍNEA PROFESIONAL BALANCEADA
NIVEL DE LÍNEA PROFESIONAL BALANCEADA
NIVEL DE LÍNEA DOMÉSTICO NO BALANCEADA NIVEL DE LÍNEA PROFESIONAL BALANCEADA
181
182
183
BEHRINGER EURODESK MX 3282A ENTRADAS
ENTRADAS CANALES MONOFÓNICOS 1-24
ENTRADAS CANALES ESTÉREO 25-32 184
ENTRADAS
RETORNOS DE AUXILIARES
TAPE IN
185
ENTRADAS SALIDAS I/O - INSERCIONES
INSERCIÓN DE LOS CANALES MONOFÓNICOS
INSERCIÓN DE LOS SUBGRUPOS
INSERCIÓN DE LAS SALIDAS MÁSTER
186
SALIDAS
ENVÍOS AUXILIARES
TAPE OUT SALIDAS SUBGRUPOS MONITOR OUT PHONES 1 Y 2
SALIDAS MÁSTER 187
DIRECT OUT BEHRINGER EURODESK MX 9000
La mesa MX 3282A carece de esta salida Salida directa del canal posfader, ecualizada y no balanceada En algunas mesas, ambos parámetros son conmutables
188
La mesa Mackie Onyx 1220 incorpora dos conectores DB-25 con DIRECT OUT balanceado. Esta señal se recoge después de la ganancia, pero antes del inserto, la ecualización y el fader de canal, que no influyen en ella.
Una manera casera de conseguir un DIRECT OUT no balanceado consiste en utilizar un TS en las tomas de inserción del canal. En esta mesa, la señal del inserto también se recoge antes de llegar a la ecualización.
189
La mesa Soundcraft Five Monitor incorpora salidas directas DIRECT OUT balanceadas para cada canal, a través de conectores XLR-3.
190
EXPANDER PORT BUS INPUTS La MX 9000 permite conectar una mesa de mezclas adicional en sus entradas auxiliares y subgrupos, e incluso en el bus de la mezcla principal
191
1
DEFINICIÓN
Una consola o mesa de mezclas combina y procesa varias señales eléctricas de entrada para conseguir una suma única en un determinado número de salidas. La mesa se especifica por su número de entradas y salidas.
2
ESPECIFICACIÓN DEL NÚMERO DE ENTRADAS Y SALIDAS 24 entradas
16 entradas monoaurales y 4 estéreo
14 salidas
2 salidas estéreo, 4 buses de grupo, 2 salidas de efectos y 6 auxiliares
MESA DE MEZCLAS YAMAHA MG24/14FX 3
Mesa de directo con 32 entradas, 4 buses de grupo y 6 auxiliares.
MESA DE MEZCLAS BEHRINGER XENYX XL3200
4
Mesa in-line de 48/24 entradas, 8 buses de grupo y 6 auxiliares.
MESA DE MEZCLAS BEHRINGER EURODESK SX4882
5
TIPOS MESA ANALÓGICA / DIGITAL MESA SPLIT / IN-LINE MESA DE SALA / DE MONITORES MESA AUTOAMPLIFICADA
6
TIPOS DE MESAS Las mesas analógicas sólo trabajan con señales de entrada y salida analógicas. Las mesas digitales trabajan con entradas y salidas tanto analógicas como digitales. Las mesas digitales incorporan un conversor analógico-digital ADC (analog-to-digital converter) para digitalizar las señales analógicas. Al mismo tiempo, incluyen un conversor digital-analógico DAC (digital-to-analog converter) para sacar señales analógicas.
7
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS ANALÓGICA YAMAHA PM5000
8
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS DIGITAL YAMAHA PM5D
9
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS DIGITAL YAMAHA PM5D
10
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS DIGITAL YAMAHA 01V 96
11
TIPOS DE MESAS La mesa Yamaha 01V 96 incluye una ranura (slot) para insertar una tarjeta de expansión con entradas y salidas analógicas y/o digitales. En este caso, tenemos una tarjeta I/O CARD YAMAHA MY16-AT con 16 entradas y 16 salidas ópticas digitales ADAT.
12
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS DIGITAL YAMAHA 02R96
13
TIPOS DE MESAS La mesa Yamaha 02R96 también incorpora ranuras para insertar tarjetas de expansión.
MESA DE MEZCLAS DIGITAL YAMAHA 02R96 14
TIPOS DE MESAS Partiendo de la grabación multipista en un estudio, podemos hablar de dos tipos de mesas.
15
TIPOS DE MESAS Atendiendo a su arquitectura, en un estudio de grabación encontramos dos tipos de mesas: SPLIT o DE CRUCE - los canales de entrada que se envían al grabador multipistas se sitúan a la izquierda, y los canales de retorno desde el multipistas para monitorización se colocan a la derecha, quedando la sección máster en medio. Su origen es europeo. IN-LINE o EN LÍNEA - los canales de retorno desde el multipistas se encuentran en los mismos canales de entrada de la mesa, ahorrando espacio y dinero, aunque aumentando su complejidad. Su origen es americano.
16
MESA DE MEZCLAS SPLIT
MESA DE MEZCLAS IN-LINE 17
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS IN-LINE MACKIE ANALOG 8-BUS 32·8 18
TIPOS DE MESAS
MESA DE MEZCLAS IN-LINE BEHRINGER EURODESK MX 9000 19
TIPOS DE MESAS
CANAL IN-LINE 1/25 BEHRINGER EURODESK MX 9000 20
TIPOS DE MESAS En sonorizaciones en directo, se utilizan dos mesas: La mesa de sala o FOH (Front of the House) envía la señal a las cajas de PA, encaradas hacia el público. La mesa de monitores dirige la señal a los monitores de escenario (stage monitors). La mesa de monitores tiene un mayor número de salidas auxiliares y de grupos, para enviar una mezcla diferente a cada componente del grupo, según sus preferencias.
21
TIPOS DE MESAS
MESA DE SALA / PA / FOH SOUNDCRAFT SERIES FIVE
MESA DE MONITORES SOUNDCRAFT FIVE MONITOR 22
TIPOS DE MESAS Como en los conciertos no suele utilizarse la grabación multipistas, cada fila corresponde a un solo canal. Debido a las grandes dimensiones de estas mesas, la sección máster se coloca en el centro, partiendo la mesa en dos.
MESA DE SALA O DE MONITORES MIDAS HERITAGE 3000 23
TIPOS DE MESAS
MESA DE SALA O DE MONITORES MIDAS HERITAGE 3000 24
TIPOS DE MESAS Las mesas autoamplificadas incorporan las etapas de potencia que han de alimentar a los altavoces. Tienen salidas directas a altavoces y salidas convencionales no amplificadas.
MESA AUTOAMPLIFICADA BEHRINGER EUROPOWER PMP3000
25
TIPOS DE MESAS
TERMINALES DE SALIDA DEL TIPO SPEAKON PARA ALIMENTAR A LAS CAJAS DE ALTAVOCES
26
FUENTE DE ALIMENTACIÓN
27
FUENTE DE ALIMENTACIÓN La fuente de alimentación proporciona la corriente necesaria a la mesa de mezclas, así como la alimentación phantom para los canales que lo requieran. Para ello, la fuente adapta la red eléctrica mediante dos dispositivos: •
Un transformador, que reduce el voltaje de 230 voltios.
•
Un rectificador, que convierte la corriente alterna en continua.
28
Las mesas de tamaño considerable llevan la fuente de alimentación en un módulo aparte, para evitar ruidos internos. Además, este sistema facilita la labor del servicio técnico a la hora de reparar fuentes averiadas.
FUENTE DE ALIMENTACIÓN DE LA MESA BEHRINGER EURODESK MX 3282A 29
Las mesas más pequeñas también llevan la fuente aparte, por razones de espacio.
FUENTE DE ALIMENTACIÓN DE LA MESA SOUNDCRAFT SPIRIT FOLIO 30
SECCIONES
31
SECCIONES Las mesa de mezclas consta de diferentes secciones, constituidas por módulos.
7 2
3
1 5
4
6
MESA DE MEZCLAS MACKIE ANALOG 8-BUS 32
SECCIONES 1 - SECCIÓN DE ENTRADA 2 - SECCIÓN DE ENVÍOS AUXILIARES 3 - SECCIÓN DE RETORNOS 4 - SECCIÓN DE GRUPOS 5 - SECCIÓN DE MONITORIZACIÓN 6 - SECCIÓN DE CONTROLES GENERALES 7 - DE CONEXIONES DE ENTRADAS Y SALIDAS
33
SECCIONES La división expuesta anteriormente es una propuesta válida, aunque no la única. De hecho, los potenciómetros máster de los envíos auxiliares y los faders generales de los grupos suelen incluirse en la sección de controles generales. 1 - SECCIÓN DE ENTRADA 2 - SECCIÓN DE RETORNOS 3 - SECCIÓN DE MONITORIZACIÓN 4 - SECCIÓN DE CONTROLES GENERALES ENVÍOS AUXILIARES GRUPOS 5 - DE CONEXIONES DE ENTRADAS Y SALIDAS 34
SECCIONES El manual de la mesa Yamaha MG16-6FX todavía está más sintetizado, y sólo habla de tres secciones:
1 - SECCIÓN DE ENTRADA 2 - SECCIÓN DE CONTROLES GENERALES ENVÍOS AUXILIARES RETORNOS GRUPOS MEZCLA PRINCIPAL MONITORIZACIÓN 3 - DE CONEXIONES DE ENTRADAS Y SALIDAS 35
DIAGRAMA DE BLOQUES
36
DIAGRAMA DE BLOQUES En un diagrama de bloques, podemos seguir el flujo de la señal de audio a través de los circuitos de cualquier dispositivo de la cadena de audio, como un micrófono, un amplificador o una mesa de mezclas. A diferencia del esquema de un circuito, el diagrama de bloques no detalla los valores de los componentes, y se limita a mostrar la organización básica del equipo, dividido en módulos o secciones. Un diagrama de bloques se lee de izquierda a derecha, y de arriba abajo.
37
MESA DE MEZCLAS YAMAHA MG16-6FX
38
MESA DE MEZCLAS YAMAHA MG24-14FX
39
MESA DE MEZCLAS EURODESK MX 3282A
40
CONTROLES Y FUNCIONES
41
SECCIÓN DE ENTRADA SELECTOR DE ENTRADA MIC / LINE ATENUADOR PAD ALIMENTACIÓN PHANTOM INVERSOR DE FASE GANANCIA DE ENTRADA LED DE PICOS FILTRO PASA ALTOS 42
La sección de entrada de la mesa está formada por diversos módulos. Cada módulo contiene varios canales en hilera, llamados strips.
SECCIÓN DE ENTRADA MÓDULO DE 8 CANALES
43
Muchas mesas de arquitectura modular permiten expandir la sección de entrada añadiendo nuevos módulos.
MESA DE MEZCLAS DIGIDESIGN ICON D-COMMAND 44
YAMAHA MG16-6FX Los canales monofónicos de esta mesa carecen de selector MIC / LINE, por lo que sólo debemos conectar la entrada de micrófono o de línea, pero no ambas a la vez. Tampoco llevan atenuador PAD, pues éste se aplica internamente a la entrada de línea, con conector TRS de ¼”. Ambas entradas son balanceadas. El botón de alimentación phantom aplica corriente continua a todas las entradas de micrófono a la vez, e incorpora un indicador luminoso.
45
Los canales estéreo disponen de entradas no balanceadas del tipo RCA y TS de ¼” y trabajan con niveles de audio doméstico de -10 dBu. Por tanto, no se les aplica phantom.
46
La entrada de micrófono, con conector XLR-3, presenta una impedancia de 3.000 ohmios, y la ganancia (GAIN) trabaja con niveles comprendidos entre -60 dBu y -16 dBu. La entrada de línea, con conector TRS de ¼”, presenta una impedancia de 10.000 ohmios, y la ganancia (GAIN) trabaja con niveles comprendidos entre -34 dBu y +10 dBu.
47
El indicador de picos (PEAK) es un diodo emisor de luz (LED) que se enciende cuando el nivel de la señal está a 3 dBu de la saturación. Recoge la señal después de la ganancia y el ecualizador. El botón de filtro pasa altos recorta las frecuencias por debajo de los 80 Hz antes de entregar la señal a la sección de ecualización, a razón de 12 dB por octava.
PEAVEY PV-20
48
YAMAHA MG16-6FX
49
YAMAHA MG16-6FX
50
BEHRINGER EURODESK MX 9000
CANALES 1-24 INPUT MONOFÓNICOS
CANALES 25-48 CANALES B MONOFÓNICOS 51
La mesa MX 9000 consta de 24 canales INPUT con entradas de micrófono y de línea, más otros 24 canales in-line TAPE RETURN con entrada de línea solamente, para monitorizar el multipistas. Todas estas entradas están balanceadas. Permite tener conectadas a la vez la entrada de micrófono XLR-3 y la de línea TRS de ¼”. Mediante un conmutador MIC / LINE, seleccionamos la entrada que deseemos. Además, dispone de un botón PAD de -20 dB, que sólo atenúa la entrada de micrófono.
52
BEHRINGER EURODESK MX 3282A
CANALES 1-24 MONOFÓNICOS
CANALES 25-32 ESTÉREO 53
La mesa MX 3282A consta de 24 canales monofónicos con entradas de micrófono y línea balanceadas, más 4 canales estéreo con entradas de línea. Los canales estéreo se comportan como un canal monofónico al insertar el TRS de ¼” sólo en la entrada izquierda L. De esta manera, podemos panoramizar este canal monofónico y posicionar su señal en la salida principal izquierda, derecha o en ambas. Todas las entradas están balanceadas. A diferencia de la MX 9000, carece de selector de entrada y de PAD.
54
La mesa MX 9000 suministra alimentación phantom a todas las entradas de micrófono, en 3 bloques de 8 canales.
La mesa MX 3282A aplica alimentación phantom a todas las entradas de micrófono a la vez.
55
MX 9000
MX 3282A
La MX 9000 tiene un botón FLIP junto al potenciómetro de ganancia, para dirigir el A-INPUT MIC/LINE o el B-INPUT TAPE RETURN al MAIN MIX, controlado con los faders deslizantes. 56
El filtro pasa altos se encuentra antes de la sección de ecualización. Con una frecuencia de corte de 75 Hz, la MX 9000 atenúa las bajas frecuencias a razón de 12 dB por octava, mientras que la MX 3282A las reduce a 18 dB por octava. Los canales estéreo de la MX 3282A no llevan filtro pasa altos. Ambas mesas incorporan un LED verde, que indica la presencia de señal a partir de -20 dBu, y un indicador de picos rojo. Los dos indicadores indican el nivel de la señal después de pasar por la sección de ecualización y antes de llegar al fader del canal. 57
BEHRINGER EURODESK MX 9000
58
BEHRINGER EURODESK MX 3282A
59
YAMAHA DIGITAL 01V
60
61
Los potenciómetros de ganancia 13-16 están diseñados para recoger niveles de línea comprendidos entre -20 dBu y +10 dBu.
62
63
En la mesa digital Yamaha 01V, tanto la entrada XLR-3 como la TRS de ¼” de los canales monofónicos iten señales de micrófono y de línea, presentando ambas una impedancia de 3.000 ohmios. Para reducir el nivel de la señal en cualquiera de las dos entradas, basta con apretar el atenuador PAD.
64
Lo mismo ocurre con las mesa analógica Yamaha MG2414FX, en la que no encontramos las palabras MIC y LINE, sino INPUT A e INPUT B. Ambas entradas están diseñados para recoger señales entre -60 dBu y -16 dBu (micrófonos), o entre -34 dBu y +10 dBu si se activa el botón PAD (líneas).
65
TARJETA DE EXPANSIÓN MY8-AT PARA LA MESA YAMAHA 01V
66
YAMAHA DIGITAL 01V
67
YAMAHA DIGITAL 01V 96
68
69
YAMAHA DIGITAL 01V 96 Los ocho entradas 17-24 son ADAT digitales (Alesis Digital Audio Tape), y reciben la señal a través de un conector óptico TOSLINK.
70
La mesa 01V suministra alimentación phantom a todas las entradas XLR-3, en 2 bloques de 6 canales.
La mesa 01V 96 suministra alimentación phantom a todas las entradas XLR-3, en 3 bloques de 4 canales. 71
INVERSIÓN DE FASE YAMAHA DIGITAL 01V
72
INVERSIÓN DE FASE YAMAHA DIGITAL 01V 96
73
MIDAS HERITAGE 3000
74
MIDAS HERITAGE 3000
75
INSERCIÓN ECUALIZACIÓN ENVÍOS AUXILIARES
76
INSERCIÓN La inserción I/O se utiliza para conectar procesadores de dinámica y ecualizadores a la mesa de mezclas. La toma de inserto envía la señal al procesador y la devuelve al mismo punto de la mesa. Para este cometido, se utiliza un cable de inserto en Y, que consta de un TRS bifurcado en dos TS.
CABLE DE INSERTO 77
El TRS se conecta a la toma de inserción de la mesa. La punta T envía la señal hacia el IN del procesador. El anillo R sale del OUT del procesador y devuelve la señal al mismo punto del que salió de la mesa. Conviene anotar los TS para saber cuál corresponde a la punta y al anillo, y ver las indicaciones de la mesa.
78
La mayoría de las mesas han establecido:
Entregar la señal SEND por la punta del conector TRS.
Recoger la señal RETURN por el anillo del TRS.
79
Las mesas de gama alta, como la Soundcraft Five Monitor, incluyen insertos balanceados, sin necesidad de cables en Y. En este caso, un TRS balanceado sale del SND (send) de la mesa hacia la entrada del procesador. Y otro TRS diferente sale del procesador y devuelve la señal retocada a la mesa a través del conector RET (return).
80
El inserto recoge la señal después de pasar por la ganancia de entrada y antes de que llegue al fader del canal. Por esta razón, se trata de un punto posgain y prefader. PUNTO DE INSERCIÓN DE LAS MESAS MACKIE ONYX 1220 Y 1620
81
Además, el punto de inserto del canal suele preceder a la sección de ecualización y a los envíos auxiliares. En alguna mesa podemos encontrar la inscripción PRE-EQ. PUNTOS DE INSERCIÓN DE LOS CANALES 1-8 MESA MACKIE ONYX 1620
82
PUNTOS DE INSERCIÓN DE LOS CANALES 1-4 MESA BEHRINGER XENYX 1622FX
83
PUNTOS DE INSERCIÓN DE LOS CANALES 1-8 MESA SOUNDCRAFT EPM 8
84
En las mesas Yamaha MG, el punto de inserto del canal se encuentra antes de los envíos auxiliares, pero después de la sección de ecualización, a diferencia del resto de mesas vistas. Algunas mesas de gama alta, como la Soundcraft Five Monitor, constan de un botón para elegir entre PRE-EQ y POS-EQ. PUNTOS DE INSERCIÓN DE CANAL MESAS YAMAHA MG16-6FX Y MG24-14FX
85
YAMAHA DIGITAL 01V 96 El modelo 01V carece de conectores de inserción.
86
BEHRINGER EURODESK MX 9000 En esta mesa, como en la mayoría, el punto de inserto del canal precede a la sección de ecualización y a los envíos auxiliares. Además, aparte de los canales de entrada, los grupos y las salidas principales también llevan inserto.
87
Para realizar una inserción después de la sección de ecualización, dirigiremos el canal a los grupos, a los que llega la señal ecualizada, y utilizaremos sus inserciones.
88
BEHRINGER EURODESK MX 3282A Prácticamente igual que la MX 9000, la mesa MX 3282 tiene puntos de inserción en los canales de entrada, en los grupos y en las salidas principales. La diferencia está en los 4 canales estéreo añadidos, que no llevan inserto.
89
Para insertar un procesador en los canales estéreo de la MX 3282A, debemos conectar el procesador entre la fuente y la mesa de mezclas.
90
ECUALIZACIÓN YAMAHA MG16-6FX
CANALES CANALES MONOFÓNICOS ESTÉREO 91
Agudos de frecuencia fija tipo SHELVING
BEHRINGER EURODESK
Semiparamétrico de medios agudos con frecuencia variable tipo PEAK y Q fija a 1
MX 9000
Semiparamétrico de medios graves con frecuencia variable tipo PEAK y Q fija a 1 Graves de frecuencia fija tipo SHELVING Interruptor del ecualizador del canal
CANALES 1-24 Ecualizador de 4 bandas Todos los potenciómetros tienen 15 dB de realce y atenuación Filtro pasa altos de 12 dB por octava 92
BEHRINGER EURODESK Agudos de frecuencia fija tipo SHELVING
MX 9000
Graves de frecuencia fija tipo SHELVING
CANALES B 25-48 Ecualizador de 2 bandas Todos los potenciómetros tienen 15 dB de realce y atenuación
93
Agudos de frecuencia fija tipo SHELVING
BEHRINGER EURODESK MX 3282A Ecualizador de 3 bandas
Semiparamétrico de medios con frecuencia variable tipo PEAK y Q fija a 1
Todos los potenciómetros tienen 15 dB de realce y atenuación
Graves de frecuencia fija tipo SHELVING Filtro pasa altos de 18 dB por octava
CANALES MONOFÓNICOS 1-24 94
Agudos de frecuencia fija tipo SHELVING Agudos de medios agudos tipo PEAK Q fija a 2
BEHRINGER EURODESK MX 3282A
Graves de medios graves tipo PEAK Q fija a 2
Ecualizador de 4 bandas de frecuencia fija
Graves de frecuencia fija tipo SHELVING
CANALES ESTÉREO 25-32
Los canales estéreo de esta mesa no llevan filtro pasa altos 95
MIDAS HERITAGE 3000
96
MIDAS HERITAGE 3000
97
ENVÍOS AUXILIARES Una salida auxiliar prefader recoge la señal antes de que ésta llegue al fader del canal. Una salida auxiliar posfader recoge la señal después de que ésta haya pasado por el fader del canal. Además, tanto los auxiliares prefader como los posfader suelen recoger la señal después de pasar por la sección de ecualización. Son, por tanto, salidas POST-EQ. Todo esto lo podemos comprobar en el diagrama de bloques de las mesas Mackie Onyx.
98
Normalmente, cada salida auxiliar es conmutable entre prefader o posfader mediante un botón. La Mackie Onyx 1220 tiene este botón en la sección AUX MASTER: •
Un botón PRE / POST para el AUX 1 de todos los canales.
•
Un botón PRE / POST para el AUX 2 de todos los canales.
99
MACKIE ONYX 1220
100
En la mesa Yamaha MG16-6FX: •
El AUX 1 es siempre prefader.
•
El AUX 2 es conmutable entre posfader o prefader en cada canal individualmente. A diferencia de la Onyx, no se elige para todos los canales desde la sección AUX MASTER.
•
El envío a EFFECT siempre es posfader.
101
YAMAHA MG16-6FX
102
YAMAHA MG16-6FX
103
EQ + MONITORIZACIÓN MULTIEFECTOS
BEHRINGER XENYX 1204
104
En un concierto en directo, las salidas auxiliares se colocan en prefader para enviar la señal a las cajas de monitorización de los intérpretes, encima del escenario, ya que no influye la posición del fader de canal y, por tanto, se puede realizar una mezcla específica para cada músico.
A través de los auxiliares en posfader podemos enviar la señal a diferentes procesadores multiefectos. Esto se realiza así para que, al bajar el fader del canal, también disminuya el nivel de envío al procesador. La señal procesada o húmeda vuelve a la mesa por una entrada de retorno o por un canal que esté libre, para redireccionarse al MAIN MIX o a los subgrupos. De esta forma, tenemos la señal seca en un canal y la húmeda en otro, y las podemos mezclar. 105
Auxiliares 1 y 2 BEHRINGER EURODESK MX 9000
Conmutador posfader / prefader para auxiliares 1 y 2 Auxiliares 3 y 4 / 5 y 6 Conmutador de activación 3y4 / 5y6
Conmutador de fuente para auxiliares 3, 4 ,5 y 6
Conmutador posfader / prefader para auxiliares 3, 4, 5 y 6
106
Cada canal de la mesa dispone de 6 buses de envíos auxiliares monofónicos, aunque sólo puede usar 4 simultáneamente. En efecto, los auxiliares 3 y 4 pueden conmutarse por 5 y 6 mediante el botón SHIFT. Según el diagrama de bloques, todos los envíos auxiliares van después de la sección de ecualización. Los auxiliares están divididos en dos bloques. El primer bloque contiene los auxiliares 1 y 2, cada uno con su propio potenciómetro. Estos auxiliares son posfader. Este bloque de auxiliares puede convertirse en prefader apretando el botón PRE. El bloque de auxiliares 3 y 4 ó 5 y 6 también tiene dos potenciómetros posfader, aunque tiene el botón PRE para trabajar en prefader.
107
BEHRINGER EURODESK
Auxiliares 1 y 2 prefader
MX 3282A Auxiliares 3 y 4 posfader
Auxiliares 5-8 posfader o prefader Conmutador de activación 5y6 / 7y8 Conmutador posfader / prefader para auxiliares 5, 6, 7 y 8 108
Cada canal de la mesa dispone de 8 buses de envíos auxiliares monofónicos, aunque sólo puede usar 6 simultáneamente. En efecto, los auxiliares 5 y 6 pueden conmutarse por 7 y 8 mediante el botón SHIFT. Según el diagrama de bloques, todos los envíos auxiliares van después de la sección de ecualización. Los auxiliares 1 y 2 son prefader. Los auxiliares 3 y 4 son posfader. Cada auxiliar tiene su propio potenciómetro. El bloque de auxiliares 5 y 6 ó 7 y 8 tiene dos potenciómetros posfader, pero pueden convertirse en prefader apretando el botón PRE. 109
PANORÁMICA Y BALANCE PFL Y AFL SOLO IN PLACE MUTE ENCAMINAMIENTO A MEZCLA PRINCIPAL ENCAMINAMIENTO A GRUPOS FADER DE CANAL GRUPOS DE CONTROL Y FADERS VCA
110
PANORÁMICA Y BALANCE
CANALES MONOFÓNICOS
CANALES ESTÉREO
CONTROL PANORÁMICO (PAN) CONTROL DE BALANCE (BAL)
111
El control PAN sitúa una señal monoaural en una determinada posición entre la izquierda y la derecha dentro de la imagen de la mezcla estéreo. Esta posición relativa se establece variando la diferencia de nivel que se envía al canal izquierdo y al canal derecho de la mezcla principal. Cuando el control está en el medio, la misma señal monoaural se envía por igual a ambos canales de la mezcla estéreo. Si lo colocamos a la izquierda del todo, la señal monoaural sólo se enviará al canal izquierdo de la mezcla estéreo. Cuando está en el centro, el control panorámico reduce 3 dB en cada canal, para que el nivel del sonido sea el mismo que cuando está en los extremos derecho o izquierdo.
112
El control BAL parte de una señal estéreo, es decir, de dos canales, y lo que hace es variar el nivel de envío del canal izquierdo o del derecho a la mezcla principal. Si situamos este control en el medio, ambos canales se enviarán a la mezcla estéreo con el mismo nivel. Si lo colocamos a la izquierda del todo, sólo se enviará este canal a la mezcla principal, concretamente al canal izquierdo, y el canal derecho no se oye porque no se envía al MAIN. Si lo colocamos a la derecha del todo, sólo se enviará este canal a la mezcla principal, concretamente al canal derecho, y el canal izquierdo no se oye porque no se envía al MAIN.
113
YAMAHA MG16-6FX
114
BEHRINGER EURODESK MX 9000
CANALES MONOFÓNICOS 1-24
CANALES B MONOFÓNICOS 25-48 115
BEHRINGER EURODESK MX 3282A
CANALES MONOFÓNICOS 1-24
CANALES ESTÉREO 25-32
116
PFL Y AFL Estos controles suelen englobarse bajo el nombre genérico de SOLO, y sirven para enviar la señal de uno o varios canales, envíos auxiliares o grupos hacia las salidas de monitorización (CONTROL ROOM y STUDIO OUT) y/o a los auriculares (PHONES), independientemente de la mezcla principal. PFL (PREFADER LISTEN)
PREFADER PRE PAN / BAL
AFL (AFTER FADER LISTEN)
POSFADER POS PAN / BAL
117
El PFL se encuentra antes de los controles PAN / BAL y el fader, por lo que su configuración no afecta a las señales monitorizadas en PFL. El AFL se encuentra después de los controles PAN / BAL y el fader, por lo que estos controles influyen en la señal monitorizada. Al apretar el botón PFL o AFL de uno o varios canales, sólo se envía su señal a los sistemas de monitorización, silenciando el resto de canales en estos buses. No obstante, cabe recordar que la salida de la mezcla principal, las salidas auxiliares y de los grupos son independientes de las salidas de monitorización, por lo que no se verán afectadas por los controles PFL y AFL.
118
YAMAHA MG16-6FX
119
YAMAHA MG16-6FX
120
BEHRINGER EURODESK MX 9000
La mesa trabaja con los modos PFL y AFL (Behringer llama SOLO al AFL, cuando esta designación vale tanto para PFL como para AFL). En SOLO SECTION, encontramos el botón CHANNEL MODE, que afecta a todos los canales en bloque. Al apretar este botón, cambiamos el modo PFL por el de SOLO (AFL). 121
BEHRINGER EURODESK MX 3282A
CANALES MONOFÓNICOS 1-24
CANALES ESTÉREO 25-32 122
SOLO IN PLACE En algunas mesas, el SOLO no hace referencia a PFL y AFL, sino a SOLO IN PLACE, que también puede encontrarse con las siglas SIP. Este control se comporta como el AFL, aislando el canal en las salidas de monitorización en posfader y pos PAN / BAL. La diferencia estriba en que SOLO IN PLACE es un modo destructivo, es decir, que también afecta a las salidas de la mezcla principal, ya que sólo le envía los canales activados con este botón, inhibiendo el resto. Por esta razón, suele ser un botón grande con indicador luminoso.
123
MUTE Este control desactiva el canal correspondiente, por lo que anula su encaminamiento hacia la mezcla principal y hacia los grupos. Activar el MUTE es como colocar el fader de canal a menos infinito. Podemos decir que es lo contrario del SOLO IN PLACE.
124
BEHRINGER EURODESK
BEHRINGER EURODESK
MX 9000
MX 3282A
125
En las mesas MX 9000 y MX 3282A de Behringer, el MUTE recoge la señal después del fader de canal, por lo que corta todos los encaminamientos posfader del canal: Salidas máster de la mezcla principal Grupos SOLO (AFL) Direct out Salidas auxiliares que se encuentren en posfader A los auxiliares en prefader (aunque en el manual afirme lo contrario) En estas mesas, el MUTE no afecta: A la monitorización en PFL
126
BEHRINGER MX 9000
BEHRINGER MX 3282A
127
MACKIE ONYX 1220
128
ENCAMINAMIENTO MEZCLA PRINCIPAL El encaminamiento o routing permite elegir los buses a los cuales se dirigirá la señal del canal. Normalmente, encontramos botones para activar el envío de la señal del canal hacia la mezcla principal y los grupos de audio. En los canales monofónicos, la posición del control PAN determina si la señal se coloca a la izquierda, a la derecha o al centro de la imagen estéreo en las salidas de la mezcla principal. En los canales estéreo, la posición del control BAL determina si se envía sólo el canal izquierdo, el canal derecho o ambos a las salidas de la mezcla principal. 129
ENCAMINAMIENTO GRUPOS Un grupo de audio consiste en enviar la suma de varios canales a una sola salida. Esto reduce el número de controles que tiene que manejar el técnico, ya que puede controlar el nivel del conjunto de canales desde un solo fader general, llamado máster. Por ejemplo, literalmente hablando, la salida de la mezcla principal está formada por dos grupos de audio: el izquierdo y el derecho. Las mesas suelen disponer de varios grupos, identificados con un número, con su correspondiente fader máster, ubicado en la sección de controles generales. Mediante diferentes botones de activación, cada canal puede encaminarse hacia el grupo o grupos que queramos. 130
ENCAMINAMIENTO GRUPOS
131
BEHRINGER EURODESK MX 9000
BEHRINGER EURODESK MX 3282A
132
ENCAMINAMIENTO GRUPOS El control PAN de los canales monofónicos se encarga de enviar la señal a los grupos impares y/o pares activados. El control PAN hacia la izquierda envía la señal del canal monofónico a los grupos impares activados. El control PAN hacia la derecha envía la señal del canal monofónico a los grupos pares activados. El control PAN en el centro envía la señal del canal monofónico a los grupos pares e impares activados.
133
ENCAMINAMIENTO GRUPOS El control BAL de los canales estéreo se encarga de enviar la señal del canal izquierdo y/o derecho a los grupos impares y pares activados, respectivamente. El control BAL hacia la izquierda envía la señal del canal izquierdo a los grupos impares activados. El control BAL hacia la derecha envía la señal del canal derecho a los grupos pares activados. El control BAL en el centro envía la señal del canal izquierdo a los grupos impares activados, y la señal del canal derecho a los grupos pares activados. 134
FADER DE CANAL
YAMAHA MG16-6FX
Se llama fader de canal al potenciómetro deslizante que regula el nivel de envío del canal hacia los encaminamientos activados, como la mezcla principal y los grupos. El fader de canal también afecta al nivel de salida de los envíos auxiliares y de monitorización configurados en posfader.
FADER DE CANAL 135
FADERS DE GRUPOS Y MEZCLA PRINCIPAL Físicamente, los faders de los grupos y de la mezcla principal son iguales que el fader de canal.
BEHRINGER EURODESK MX 9000
Los faders suelen ir calibrados en dB, desde menos infinito hasta +10 dB. La posición del fader en 0 dB deja pasar el nivel ajustado en la ganancia tal cual. Además, este fader suele obedecer a la ley de variación logarítmica, ya que su espacio físico no está dividido en tramos lineales con el mismo rango de decibelios.
136
FADERS DE MEZCLA PRINCIPAL Algunas mesas analógicas sitúan los 0 dB directamente en la parte más alta de los faders de la mezcla principal.
SOUNDCRAFT EPM 8
137
FADERS DE MEZCLA PRINCIPAL Las mesas digitales también están calibradas de esta manera porque trabajan en fondo de escala (full scale), sobre un 0 absoluto situado en la parte más alta. En esta fotografía, encontramos un solo fader de la mezcla principal. YAMAHA 01V 96
138
Como hemos visto, algunas mesas sólo tienen un fader de mezcla principal y, además, en la gama más baja, suele ser un potenciómetro giratorio.
BEHRINGER EURORACK UB-1002
BEHRINGER XENYX 802 139
POTENCIÓMETRO GIRATORIO DE CANAL En las mesas IN-LINE, el canal B, que corresponde al retorno del multipistas, suele tener un potenciómetro giratorio, en vez de un fader deslizante. No obstante, puede cambiarse esta asignación mediante un botón FLIP. Este potenciómetro de nivel también sigue la ley logarítmica. BEHRINGER EURODESK MX 9000
140
TIPOS DE POTENCIÓMETROS GIRATORIOS
Los potenciómetros giratorios de las salidas auxiliares pueden ser logarítmicos o lineales.
141
TIPOS DE POTENCIÓMETROS GIRATORIOS
Sin embargo, los potenciómetros giratorios de la sección de ecualización son simétricos y lineales, pues están divididos en tramos iguales que contienen la misma cantidad de decibelios cada uno (15 dB a cada lado del eje).
142
GRUPOS DE CONTROL Y FADERS VCA En un grupo de audio, el movimiento de su fader máster es posterior al circuito amplificador de suma de todos los canales asignados al grupo. Por tanto, el ajuste en el fader del grupo de audio sólo tiene efecto en la suma de todos los canales en la mezcla del grupo, y no en los faders individuales de cada canal. Sin embargo, el fader de un grupo de control trata las señales de los canales asignados a él de manera independiente. Se trata de un controlador remoto de los faders asignados, como una mano que mueve los faders de los canales individualmente, manteniendo la relación de nivel existente entre ellos en todos los encaminamientos.
143
A diferencia de los grupos de audio, al lado del fader de grupo de control no encontramos encaminamientos hacia la mezcla principal. Por eso, aparte de asignar un canal a un VCA, debemos encaminar dicho canal hacia una salida determinada: hacia el main mix y/o hacia diferentes grupos de audio. El grupo de control tampoco ofrece conexiones de salida: es literalmente un control remoto de varios faders de canal. La agrupación de control más utilizada es a través de amplificadores controlados por tensión, conocidos como VCA (Voltage-Controlled Amplifiers), en combinación con faders motorizados.
144
Una ventaja de los VCA sobre los grupos de audio es que el VCA controla el nivel de cada canal enviado al main mix, así como a los envíos auxiliares posfader dirigidos a los procesadores multiefectos. Por ejemplo, si encaminamos un canal a un grupo de audio, aunque bajemos al máximo el fader del grupo, el canal sigue enviando señal a la mezcla principal y al multiefectos. Pero si asignamos el canal a un VCA y bajamos su fader, también se reducirá la señal enviada a la mezcla principal y al multiefectos. Para imitar al VCA, lo único que podríamos hacer es asignar el canal y su retorno de efectos al mismo grupo de audio.
145
SOUNDCRAFT FIVE MONITOR
CANAL CON ASIGNACIÓN DE HASTA 8 GRUPOS VCA
GRUPO VCA 1 CON SU FADER 146
YAMAHA 01V 96
147
SECCIÓN DE CONTROLES GENERALES
148
YAMAHA MG16-6FX En el manual de esta mesa, la sección de controles generales incluye: FADERS GENERALES DE LOS GRUPOS POTENCIÓMETROS MÁSTER DE LOS ENVÍOS AUXILIARES POTENCIÓMETROS MÁSTER DE LOS RETORNOS FADERS DE LA MEZCLA PRINCIPAL CONTROLES DE MONITORIZACIÓN
149
5 4
3
2
1
150
7
6
8 151
13 12 11 10 14 9 152
BEHRINGER EURODESK MX 9000
FADERS GENERALES O MÁSTER DE LOS GRUPOS
153
La mesa MX 9000 dispone de 4 grupos estéreo, o de 8 monofónicos. Cada uno de los 8 grupos tiene su fader máster, que controla la suma de todas las señales encaminadas hacia él. Cuando encaminamos los grupos hacia la mezcla principal, éstos adquieren la categoría de subgrupos. Cada grupo impar puede encaminarse, si se desea, hacia el canal izquierdo de la mezcla principal, mediante el botón MIX - LEFT. Cada grupo par puede encaminarse hacia el canal derecho de la mezcla principal, mediante el botón MIX - RIGHT. Por el contrario, podemos encaminar cualquier grupo a ambos canales de la mezcla principal, con el botón MONO L+R. 154
Las 8 salidas de grupos están duplicadas, a través de dos salidas TRS de ¼” balanceadas. El nivel de trabajo de las salidas de grupos puede elegirse en bloques de 4, entre nivel doméstico y profesional.
155
BEHRINGER EURODESK MX 3282A FADERS GENERALES O MÁSTER DE LOS GRUPOS
156
Esta mesa también tiene 4 grupos estéreo, u 8 monofónicos. Sin embargo, sus salidas no están duplicadas ni balanceadas. Cada uno de los 8 grupos tiene su fader general o máster correspondiente. Cada grupo puede encaminarse hacia la mezcla estéreo principal, mediante el botón MAIN MIX. Cada grupo dispone de un control panorámico para situar su señal dentro de la imagen estéreo principal.
157
BEHRINGER EURODESK MX 9000
POTENCIÓMETROS MÁSTER DE LOS ENVÍOS AUXILIARES En esta mesa, tenemos 6 potenciómetros máster, uno para cada salida auxiliar. El LED de SOLO se ilumina cuando el botón SOLO está apretado en al menos uno de los envíos auxiliares.
158
Ninguna de estas salidas auxiliares está balanceada.
159
POTENCIÓMETROS MÁSTER DE LOS RETORNOS En esta mesa, los retornos auxiliares están configurados como 6 pares estéreo. Consta de 6 potenciómetros máster, uno para cada par estéreo, de hasta +20 dB. Además, los retornos 1 y 2 disponen de un control de BALANCE. Cada retorno puede encaminarse hacia la mezcla principal con el botón MAIN MIX. Adicionalmente, los retornos 1 y 2 pueden dirigirse hacia los grupos 1-2, 3-4, 5-6, 7-8, mientras que el resto lo puede hacer hacia las salidas de auriculares PHONES 1 y 2. 160
Los retornos están configurados como 6 pares estéreo, o 6 entradas mono si sólo se utiliza el conector izquierdo. Ninguna de estas entradas está balanceada.
161
BEHRINGER EURODESK MX 3282A POTENCIÓMETROS MÁSTER DE LOS ENVÍOS AUXILIARES En esta mesa, tenemos 8 potenciómetros máster, uno para cada salida auxiliar. Ninguna de estas salidas está balanceada. El LED de SOLO parpadea para avisar de que el SOLO está activado en al menos uno de los auxiliares.
162
POTENCIÓMETROS MÁSTER DE LOS RETORNOS En esta mesa, los retornos auxiliares están configurados como 4 pares estéreo. Consta de 4 potenciómetros máster, uno para cada par estéreo. Además, los retornos 1 y 2 disponen de un control de BALANCE. Los retornos 1 y 2 pueden dirigirse hacia las salidas principales con el botón MAIN MIX, y/o hacia los grupos 1-2, 3-4, 5-6, 7-8. Los retornos 3 y 4 siempre están asignados a las salidas principales. 163
Los retornos están configurados como 4 pares estéreo, o 4 entradas mono si sólo se utiliza el conector izquierdo. A diferencia de la MX 9000, todas estas entradas están balanceada. El LED de SOLO parpadea para avisar de que el SOLO está activado en al menos uno de los retornos.
164
BEHRINGER EURODESK MX 9000
FADERS DE LA MEZCLA PRINCIPAL
165
SALIDA MÁSTER BALANCEADA con conectores XLR-3. Trabaja a +4 dBu, y soporta un nivel máximo de +28 dBu.
SALIDA MÁSTER NO BALANCEADA con conectores TS de ¼” y un nivel de trabajo de +4 dBu. Soporta un nivel máximo de +22 dBu.
166
SALIDA MÁSTER NO BALANCEADA TAPE OUT Se trata de una tercera salida máster de la mezcla principal, con conectores RCA y un nivel de trabajo de -10 dBV.
Las inserciones de la mezcla principal se aplican a las tres salidas máster: a las XLR-3 balanceadas y a las TS y RCA no balanceadas.
167
SALIDA MIX-B NO BALANCEADA con conectores TS. Esta sección consta de un control de nivel mediante potenciómetro giratorio y un botón de encaminamiento hacia la mezcla principal.
168
BEHRINGER EURODESK MX 3282A
FADERS, SALIDAS E INSERCIONES DE LA MEZCLA PRINCIPAL Tienen las mismas características que la mesa MX 9000
169
BEHRINGER EURODESK MX 9000
CONTROLES DE MONITORIZACIÓN
Esta mesa dispone de dos salidas de monitorización estéreo no balanceadas, con conectores TS de ¼”.
CTROL ROOM OUT - Monitorización en la cabina de control para el técnico de sonido. STUDIO OUT - Monitorización en el estudio o locutorio para los músicos e intérpretes.
170
Las fuentes que pueden monitorizarse son: la mezcla principal MAIN MIX, el MIX-B, el 2-TRACK y el EXTERNAL. Si elegimos la mezcla principal, monitorizaremos todos los canales encaminados al MAIN MIX. Esta señal se recoge después de los faders del MAIN MIX. El técnico en cabina y los intérpretes en el estudio escuchan la misma fuente, aunque pueden regularse el nivel de sus monitores de manera independiente.
171
Los canales TAPE IN pueden monitorizarse con el botón 2-TRACK.
172
Al apretar uno o varios de los botones de asignación del MONITOR SECTION, ocurren dos cosas: La fuente seleccionada se encamina, de manera adicional, hacia las salidas de monitorización CTRL ROOM OUT Y STUDIO OUT, independientemente de la mezcla principal. El nivel de la señal de esta fuente aparece en el vúmetro máster. Obviamente, a la mezcla principal y al vúmetro no le afectan los ajustes de nivel realizados en la sección de monitorización. Pero, ¿y si queremos monitorizar solamente uno o varios canales, auxiliares o grupos, de manera aislada? Pues apretaremos su botón PFL/SOLO, ya que éste tiene preferencia sobre los botones de asignación del MONITOR SECTION. 173
SALIDAS DE MONITORIZACIÓN CTRL ROOM OUT Y STUDIO OUT
VÚMETRO MÁSTER
Por estas salidas y hacia el vúmetro se encaminará la fuente o fuentes asignadas en el MONITOR SECTION. Si hay uno o varios canales, auxiliares o grupos con el PFL/SOLO activado, éstos prevalecerán y anularán la asignación del MONITOR SECTION. 174
PHONES 1 Y 2 Salidas de monitorización de auriculares estéreo a través de conectores TRS de ¼”. Estas salidas tienen doble : por encima y por detrás de la mesa.
175
En cada salida de auriculares podemos monitorizar una mezcla diferente, eligiendo entre varias fuentes o todas simultáneamente. Además, apretando el botón CONTROL ROOM, podemos incluir las fuentes asignadas en el MONITOR SECTION: PFL/SOLO o MAIN MIX, MIX-B, 2-TRACK y EXTERNAL. PHONES 1 PHONES 2
176
BEHRINGER EURODESK MX 3282A CONTROLES DE MONITORIZACIÓN La sección de monitorización de esta mesa sólo consta de una salida estéreo: la de cabina o CONTROL ROOM OUT. Por esta salida y hacia el vúmetro se encamina, por defecto, la mezcla principal, que puede cambiarse por la fuente TAPE IN mediante el botón 2-TRACK. Como siempre, cualquier PFL/SOLO activado tiene preferencia y desactiva los encaminamientos anteriores.
177
PHONES 1 Y 2 En esta mesa, las dos salidas estéreo de auriculares reciben la misma señal, por lo que no podemos tener dos mezclas independientes. En los auriculares, podemos monitorizar la señal enviada a CONTROL ROOM OUT, además de la señal de los auxiliares 1-2 y 5-6.
178
DE CONEXIONES DE ENTRADAS Y SALIDAS
179
YAMAHA MG16-6FX
180
NIVEL DE LÍNEA PROFESIONAL BALANCEADA
NIVEL DE LÍNEA PROFESIONAL BALANCEADA
NIVEL DE LÍNEA DOMÉSTICO NO BALANCEADA NIVEL DE LÍNEA PROFESIONAL BALANCEADA
181
182
183
BEHRINGER EURODESK MX 3282A ENTRADAS
ENTRADAS CANALES MONOFÓNICOS 1-24
ENTRADAS CANALES ESTÉREO 25-32 184
ENTRADAS
RETORNOS DE AUXILIARES
TAPE IN
185
ENTRADAS SALIDAS I/O - INSERCIONES
INSERCIÓN DE LOS CANALES MONOFÓNICOS
INSERCIÓN DE LOS SUBGRUPOS
INSERCIÓN DE LAS SALIDAS MÁSTER
186
SALIDAS
ENVÍOS AUXILIARES
TAPE OUT SALIDAS SUBGRUPOS MONITOR OUT PHONES 1 Y 2
SALIDAS MÁSTER 187
DIRECT OUT BEHRINGER EURODESK MX 9000
La mesa MX 3282A carece de esta salida Salida directa del canal posfader, ecualizada y no balanceada En algunas mesas, ambos parámetros son conmutables
188
La mesa Mackie Onyx 1220 incorpora dos conectores DB-25 con DIRECT OUT balanceado. Esta señal se recoge después de la ganancia, pero antes del inserto, la ecualización y el fader de canal, que no influyen en ella.
Una manera casera de conseguir un DIRECT OUT no balanceado consiste en utilizar un TS en las tomas de inserción del canal. En esta mesa, la señal del inserto también se recoge antes de llegar a la ecualización.
189
La mesa Soundcraft Five Monitor incorpora salidas directas DIRECT OUT balanceadas para cada canal, a través de conectores XLR-3.
190
EXPANDER PORT BUS INPUTS La MX 9000 permite conectar una mesa de mezclas adicional en sus entradas auxiliares y subgrupos, e incluso en el bus de la mezcla principal
191
Related Documents 171j1w
Mesa Mezclas 1x3ap
August 2020 0
Mezclas 1c5841
January 2021 0
Situation Mezclas c624n
October 2020 0
Mezclas Alcalinas 6q3v
April 2020 37
Propiedades Mezclas 2p6m48
December 2019 54