La Catedral De Durham 203u4

La Catedral de Durham tiene unas cualidades especiales nada fáciles de desentrañar. Nominalmente el interior está basado en el sistema de St. Etienne con una reversión al esquema de doble paño de Jumieges con sus formas alternantes de pilares y vanos de galería más pequeños y divididos. Pero la estructura es bastante más pesada. Los enormes pilares se proyectan hacia delante en tres estratos, mientras que entre ellos hay unos inmensos cilindros de mampostería que forman los soportes “menores”. El sentido de la escala está aumentando por el incremento de altura en la arcada principal (a expensas de la galería). Sin embargo, curiosamente, dentro de este marco monumental se esparce una decoración insistente sobre formas interiores clave, con molduras normandas de galón en las arquivoltas y dibujos ornamentales en zigzag y estrías talladas en los pilares menores. Estos acentos decorativos lineales pertenecen al arte en el mundo anglosajón y se vieron en las Islas Británicas en una fecha tan temprana como en los siglos VII y VIII en los manuscritos irlandeses. Contrastan intensamente con la solidez de la estructura, generando una cualidad de tensión no resuelta que parece haber reflejado el difícil mundo de fuera, destrozado por la lucha entre los conquistadores normandos y los habitantes de Bretaña, no totalmente sumisos. El abovedado de Durham es el que revela totalmente esta dualidad. Las bóvedas del coronave lateral, de alrededor del 1093, son las bóvedas nervadas más antiguas que se conocen; y la bóveda de la zona corotransepto (finalizada hacia el 1110) y la nave central (1128-1133) le siguen de cerca. Las bóvedas de la nave central, con su patrón único de nervios en forma de doble X, es especialmente avanzada, empleando incluso el arco apuntado para resolver unas dificultades geométricas (así como para otorgar al interior un inconfundible impulso vertical). Discutiremos las bóvedas de nervios más tarde, pero aquí debemos anotar simplemente su carácter ambiguo. Por un lado, se pueden ver como una continuación de tendencias normandas anteriores, ya que extienden la articulación mural lineal del románico normando a la zona de bóvedas. Por otro lado, visto en el contexto del interior de Durham, las bóvedas de nervios forman parte de un dibujo decorativo más normando insular que continental. Durham fue en varios sentidos un punto decisivo en la historia de la arquitectura europea. Su precoz abovedado de nervios demostró ser crucial para los arquitectos continentales, tanto normados como ses, que originaron el estilo gótico. Al mismo tiempo, marco el cambio en Inglaterra del racionalismo y disciplina normados a los dibujos decorativos no estructurados- una tenaz tendencia indigna hacia lo irracional y excéntrico. Este complejo entretejido de las tradiciones continentales e insular caracterizarían la arquitectura medieval inglesa a lo largo del siglo XIV. El resto de la historia del románico anglonormando es en gran parte el resurgimiento de hábitos locales y la erosión del estilo normado importado. En las iglesias inglesas de la corriente principal en el siglo XII, tales como la nave central de la Catedral de Ely (lamina 31; fig.329), el sistema normado de estructura disciplinada dio paso a un formato que recalcaba una red lineal global y un “mundo frente a muro” sin abovedado. Irónicamente los arquitectos ingleses abandonaron la búsqueda estructural medieval poco después de su precoz creación de la bóveda de nervios de Durham. Más tarde en los siglos XII y XIV, iban a retornar al tema de la bóveda de nervios, pero durante el reto de lo románico se encontraron con variaciones en la forma del muro de la nave central.

En el románico ingles del siglo XII se puede observar otro tipo importante en los diseños del oeste de Inglaterra en Tewksbury y Gloucester, donde un muro superior pesado y cerrado esta sostenido por poderosos arcos colocados sobre grandes columnas que son el sello de esta escuela. Estas formas macizas crean un modo arquitectónico típicamente ingles de drama indefinible, aunque algo siniestro. El ambiente es totalmente diferente al que creaban equivalentes y sus modelos borgoñeses con su tono de experimentalismo optimista.