Viollet Le Duc 4q4m5c

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL Y ARQUITECTURA SEMINARIO DE TEORIA

EugèneEmmanuel Viollet-le-Duc GRECIA SANDOVAL GRANDEZ SHIRLEY CHERO BARRUETO

Arq. MANUELA DEL ÁGUILA BARTRA

INTRODUCCION

EUGÈNE-EMMANUEL VIOLLET-LE-DUC Arquitecto, Arqueólogo y Escritor Francés Representa una de las más importantes figuras de la escuela racionalista sa

Fue el que mas influyo en la arquitectura del siglo XX, debido a su moderno concepto en construcción y función como únicos determinantes verdaderos de la arquitectura

La influencia de sus ideas queda patente en el hecho de en la arquitectura ya no se presenta como un sistema estético especulativo si no como la conclusión de una investigación empírica y científica aparentemente intocable, puesto la arquitectura moderna se definirá por la decoración, un revestimiento independiente.

PROFESIONES

FORMACION VIOLLETT-LE-DUC.  Discípulo de Aquiles Leclère, rechaza ingresar en la escuela de Bellas Artes para autoformarse recorriendo Francia e Italia.

 En 1836 en Italia, Sicilia se dedica al estudio del arte griego y romano, regresa a París, Francia para estudiar sus monumentos más sobresalientes. Lo nombran en 1840 inspector de los trabajos de restauración de la Sagrada Capilla bajo la dirección de Félix Duban.

 En 1836 en Italia,Sicilia se dedica al estudio del arte griego y romano, regresa a París, Francia para estudiar sus monumentos más sobresalientes. Lo nombran en 1840 inspector de los trabajos de restauración de la Sagrada Capilla bajo la dirección de Félix Duban.

 En 1838 es nombrado ponente de la istración de obras civiles, encargada del inventario y restauración del patrimonio medieval. Así empieza una carrera fulgurante de arquitecto restaurador. En 1853 es nombrado inspector general de los edificios diocesanos. Valiéndose del inmenso conocimiento adquirido a lo largo de tantos trabajos y proyectos.

 En 1862 es nombrado profesor de la escuela de Bellas Artes pero ha de retirarse un año mas tarde debido a la violenta oposición que causaba su proyecto reformista de la formación de arquitectos.

LIBROS  En 1853 escribe Dictionnaire raisonné de l’ architecture francaise du XI au XVI siécle, una obra titánica de primera edición ve la luz entre 1854 y 1868

1800 Dictionnaire d’ architecture de Quatremére de Quincy, supone un repaso pormenorizado de una época histórica. Aunque desarrolla de forma explícita sus conceptos fundamentales sobre arquitectura en algunos importantes artículos como la construcción, la restauración y el estilo.

 Historia de una casa, 1873 y Historia de una ciudad y una catedral, 1878 repasan la historia y los problemas de la construcción.

Viollet-le-Duc y El Método Racional de Diseño ° Viollet le duc

fue el primero en articular una teoría completa del método de diseño , ° Viollet le duc plantío este método de proyectar un edificio paso a paso en su libro la Historia de una Casa. ° La primera premisa de este método de diseño es que el proyecto de un arquitecto no depende solo del libre juego de su imaginación, sino de las necesidades del cliente. En otras palabras el proyecto debe estar determinado por el programa funcional. ° El método de diseño solo empieza a funcionar cuando el cliente ha aportado su contribución. ° El segundo factor es el EMPLAZAMIENO.

Proyecto hipotético de una casa proyectada  racionalmente (historia de una casa)

Método Racional de Diseño ° El segundo paso de este método es proyectar la cubrición de la planta. Esto dispone del soporte estructural adecuado pero dándole la prioridad de la cubierta como determinante de la estructura.

° Los alzados son el tercer paso en este método. Los cuales deben de desarrollarse apartar de una combinación de plantas y de la estructura que soportara la cubierta.

Viollet-le-Duc y La Concepción Racional De Una Casa ° La mayor contribución de Vioollet-le-Duc al diseño de la planta fue su reconocimiento explicito de que esta debe generarse a partir de un programa de requisitos funcionales. ° Para el ese conocimiento de las bases del proyecto era la mayor lección que se podía extraer de la arquitectura romana. ° Según Viollet la planta de una casa debe comenzar por el salón, el espacio para la actividad de mayor importancia. ° Las que tienen una importancia secundaria, como la comida, deben situarse al lado. Los espacios para otras actividades secundarias o terciarias deberán irse disponiendo cerca de ellas, como dependencias, y así sucesivamente.

° Aunque Viollet le duc no le diera ese nombre, su enfoque respecto al desarrollo de la planta es orgánico y propugna afinar la disposición de los espacios hasta que todas las funciones queden convenientemente relacionadas unas con otras y con el conjunto, como las partes del cuerpo humano. ° Insistió en que no hay que buscar la simetría, mas bien mantuvo que un proyecto generado racional y orgánicamente no solo tiene un sentido visual, sino que probablemente será mucho mas bello que otro inserto en una caja preconcebida y hacer huecos donde sean necesarios.

° En Entretiens sur I’architecture, su proyecto  para una hipotética mansión urbana presentaba  una idea refinada de zonificación de las  actividades. ° La casa imaginaria que correspondía a esta  mansión urbana incluía muchas funciones, pues  debía albergar no solo a la familia residente, sino  a un gran numero de sirvientes e invitados. ° La zona residencial estaba situada en la parte  posterior, lo mas lejos posible de la calle, y el  patio estaba también aislado de esta mediante la  ampliación  de la zona de servicio a lo largo de la  fachada. ° Aunque el proyecto no tenia una distinción  visual especial, su enunciación verbal hizo que  pareciese revolucionario a los arquitectos mas  jóvenes y tuvo una influencia considerable en el  desarrollo de la arquitectura moderna. 

Viollet-le-Duc y La Estructura Hornada como Armazón Del Proyecto ° Para Viollet- le Duc la racionalidad era un precepto mejor que la honradez para conceptualizar la estructura en un proyecto. Además quería ir mas allá de Rankin basando la excelencia de la arquitectura en la manera de resolver la estructura. ° Pensaba que la estructura debía tener solo piezas necesarias para su estabilidad y función y que cada elemento debía de ir unido al siguiente. ° Viollet- le Duc- mantenía que aunque una construcción diseñada racionalmente no tenia por que ser necesariamente bella ningún edificio podía ser bello si su estructura no estaba diseñada racionalmente, de ahí el dicho ¨la forma sigue ala función¨ .

Viollet-le-Duc y El Uso de Materiales ° Con respecto a los principios de los materiales de Viollet-le Duc, dijo que no debía parecer que los materiales habían sido trabajados de manera distinta a como los avía sido. ° Los materiales debían ponerse a punto para la construcción en el mismo lugar de su producción. ° Viollet fomento la disponibilidad de nuevos materiales que pudieran realizar la labor estructural mejor que los tradicionales. ° Viollet- le Duc- propuuso utilizar HIERRO en ves de únicamente albañilería en la estructura, porque permitiría a los arquitectos hacer espacios mas amplios con una construcción mas ligera y resistente

Viollet-le-Duc y la Decoración e Integridad del Diseño Viollet-le-Duc también consideró la ornamentación como un aspecto necesario de la arquitectura, pero no como algo que simplemente podría aplicarse a un edificio terminado. Sus consideraciones más importantes en cuanto el uso de moderno del ornamento es que este debía subordinarse al proyecto del edificio como un todo, concentrándose en puntos de importancia estructural. Proponía instalar las viguetas cuadradas del techo de una habitación rotadas en diagonal en vez de planas , y sujetarlas mediante cortes en v hechos en los apoyos.

La postura de Viollet-Le-Duc fue adoptada en los años 1890 por toda la generación de arquitectos en Art Nouveau. Entre los cuales están Louis Sullivan y Frank Lloyd Wright.

Viollet-Le-Duc se dedico a la restauración. Trazo una distinción entre restaurar unas ruinas o un edificio histórico que no ha dejado de tener su uso original.

Viollet-le-Duc y la Restauración: El cuidado de los Edificios Históricos Viollet- le Duc se implico profundamente en la restauración. La decisión de conservar los edificios en los que trabajara se había tomado a un nivel muy superior al de su voluntad. Viollet trazo una distinción entre restaurar ruinas o un edificio histórico que no a dejado de tener su uso original. En relación a las ruinas dijo que “no es necesario renovar; mas bien apuntalar, consolidar y sustituir… la piedra mas deteriorada por bloques nuevos, pero sin tallar nuevas molduras ni esculturas…” Mantenerlas en un estado lo más autentico posible pero sin disfrazar las modificaciones necesarias para garantizar su conservación. .

Por otro lado, en el caso de un edificio aún en uso es necesario asegurar su estabilidad estructural y al mismo tiempo renovar su condición confort, pero haciendo todos sus esfuerzos posibles para mantener su integridad histórica. Además señalo que era necesario reunir toda la información posible sobre el edificio en cuestión antes de decidir que alterar la obra. Esto incluye estar familiarizado con todos los documentos relativos con el edificio, principalmente planos antiguos y cualquier otro tipo de archivos que permitan reconstruir la imagen original del edifico.

Todo este proceso debe basarse en el conocimiento minucioso del estilo del estilo histórico del edificio y de cualquier añadido o alteración que haya sufrido. ..¿Debe hacerse exactamente como se llevó a cabo el origen o se puede mejorar en cuanto a los materiales o métodos empleados?.. Si la reparación corresponde a una zona que no está a la vista, como espacio debajo de la cubierta, Viollet –le-Duc consideraba una locura no usar métodos o materiales que pudieran reforzar la estructura o hacerla mas duradera, en cambio si se ve es preciso hacerla de manera autentica. En cambio si se ve, es preciso hacerla de manera autentica. En general Viollet-le-Duc pensaba que la restauración debía respetar la evolución del edificio a lo largo de la historia. Al mismo tiempo se debía tomar en cuenta todas estas consideraciones, uno debe ser práctico y respetar las necesidades de quienes en ese momento iban a usar el edificio

Proyectos de Restauración La Comisión de monumentos históricos le encarga numerosos proyectos de restauración de obras maestras de la arquitectura medieval, incluidas: Notre-Dame de París

Clermont – Ferrand

murallas de Avignon

La basílica de Saint-Denis

Carcasona

Las catedrales de Amiens

La Madeleine de Vézelay

Castillo de Roquetaillade

CONCURSOS DE PROYECTOS  Eugène­Emmanuel Viollet­le­Duc Viollet,en 1861, en confrontación con la  institución académica, Viollet había  perdido un concurso y un premio: El  Concurso de la Nueva Ópera de Paris y el  Premio Bordin. Resulta  difícil  establecer  una  comparación entre el proyecto de Charles  Garnier, el joven y entonces desconocido  vencedor  del  Concurso  de  la  Ópera,  y  el  de  Viollet­le­Duc,  ante  todo  porque  los  presentados  por  Garnier  en  las  dos  fases  de  la  competición  se  han  perdido.  Su  proyecto final es brillante, espectacular, y  ciertamente no deja de ser racional. Planta del proyecto de Viollet para la Ópera de París

Sección del proyecto de Viollet para la Ópera de París

El  autor  lo  justifica  en  dos  libros:  Le  théâtre y Le nouvel Opéra de Paris, en  los  que  sus  comentarios  sobre  cómo  organizar  la  llegada  del  público  al  edificio y su circulación por el interior  recuerdan  los  de  Le  Corbusier  en  Urbanisme  al  diseñar  la  “Ciudad  Contemporánea  de  tres  millones  de  habitantes”.

Planta del proyecto de Garnier para la Ópera de París

Sección del proyecto de Garnier para la Ópera de París

Fachada del proyecto de Garnier para la Ópera de París

Aproximación a la Teoría de la Restauración Monumental  en el Siglo XIX Eugéne E. Viollet­le­Duc (1814­1879)

  El  arquitecto  francés  tuvo  la  gran  importancia  histórica  de  compilar  por  primera  vez  de  modo  sistemático,  amplio  y  coherente  los  principios  de  una  teoría de restauración arquitectónica que ejemplificó de modo práctico en las  intervenciones de los numerosos edificios medievales que estuvieron bajo su  dirección.  Las  catedrales,  iglesias,  castillos  y  teatros  que  habían  sufrido  las  más  graves  mutilaciones  y  que,  sin  embargo,  constituían  la  expresión  más  conspicua y unitaria del arte francés. A las desastrosas demoliciones producto  de la Revolución sa de 1789, se sumaban los desastres provocados por  la falta de conocimiento e incomprensión de la naturaleza estética y estática  de los monumentos medievales.

Para Eugène Viollet­le­Duc el pasado es presente, se idealiza para conducirlo  hasta el momento actual. Vista de las ruinas del  Teatro de Taormina:  en: Compositions et dessins de Viollet­le­ Duc.  Biblioteca (COAC)

Vista de la restauracion del  Teatro de Taormina,  en: Compositions et dessins de Viollet­le­ Duc. Biblioteca (COAC)

En  Viollet,  se  insinúan  rasgos  de  su  obra  madura.  Así,  en  la  vista  en  perspectiva  de  la  reconstrucción del Teatro greco­romano de Taormina pueden percibirse futuras ideas acerca de  la restauración de monumentos del pasado. La acuarela, presentada en el Salón de 1840, donde  gana  uno  de  los  premios,  era  la  reelaboración  de  un  boceto  previo  realizado  in  situ  durante  el  viaje.  Observándola  con  detenimiento  se  intuye,  con  toda  su  fuerza  y  con  todos  sus  riesgos, la