Tcc Branding - Caroline Akemi Miazaka 2l2n41

UNIVERSIDADE POSITIVO CAROLINE AKEMI MIAZAKA

O BRANDING COMO VANTAGEM COMPETITIVA: ESTUDO EXPLORATÓRIO SOBRE A CONSTRUÇÃO BRAND EQUITY DAS MARCAS DOS ALUNOS DO CURSO DE MODA DO SENAI PARANÁ.

CURITIBA 2012

CAROLINE AKEMI MIAZAKA

O BRANDING COMO VANTAGEM COMPETITIVA: ESTUDO EXPLORATÓRIO SOBRE A CONSTRUÇÃO BRAND EQUITY DAS MARCAS DOS ALUNOS DO CURSO DE MODA DO SENAI PARANÁ.

Trabalho de Conclusão de Curso apresentado à Universidade Positivo como requisito parcial para a obtenção do título de especialista em Gestão de Marcas. Orientador: MARCELO GALLINA

CURITIBA 2012

SUMÁRIO 1. RESUMO 1 2. ABSTRACT 2 3. INTRODUÇÃO 3 4. OBJETIVOS GERAIS E ESPECÍFICOS 5 5. JUSTIFICATIVA 7 6. MODA 8 6.1

Setor Têxtil e de Confecção 9

6.2

Setor de Varejo 17

6.3

Mercado Brasileiro 19

6.4

Inovações e tendências para o setor 26

6.5

Moda no Paraná 29

6.6

Design de moda 34

6.6.1 Senai/PR 35 6.6.2 Curso de Graduação Tecnológica Senai 36 7. BRANDING - GESTÃO DE MARCA 40 7.1

Valor de Marca - Brand Equity 44

7.2

O modelo de Brand Equity de Kapferer 54

7.3

O modelo de Brand Equity de Keller 56

8. AVALIAÇÃO DE GESTÃO / MONITORAMENTO 65 i

8.1

Metodologia 67

8.2

Resultados 69

9. CONSIDERAÇÕES FINAIS 90 10. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS 93

ii

LISTA DE FIGURAS FIGURA 1- PRINCIPAIS PAÍSES EXPORTADORES DE PRODUTOS TÊXTEIS E DE CONFECÇÃO – 2000

11

FIGURA 2 - PRINCIPAIS PAÍSES EXPORTADORES DE PRODUTOS TÊXTEIS E DE CONFECÇÃO – 2006.

12

FIGURA 3 - PRINCIPAIS PAÍSES IMPORTADORES DE PRODUTOS TÊXTEIS E DE CONFECÇÃO – 2000.

14

FIGURA 4 - PRINCIPAIS PAÍSES IMPORTADORES DE PRODUTOS TÊXTEIS E DE CONFECÇÃO – 2006.

15

FIGURA 5 - COMÉRCIO MUNDIAL DE TÊXTEIS E CONFECCIONADOS.

16

FIGURA 6 - VARIAÇÃO DO VOLUME DE VENDAS DOS CANAIS DE VAREJO NO BRASIL.

21

FIGURA 7 - CONCENTRAÇÃO PRODUTIVA PARANAENSE.

30

FIGURA 8 - PARTICIPAÇÃO NO CONSUMO POR CLASSE SOCIAL.

31

FIGURA 9 - ORÇAMENTO FAMILIAR

32

FIGURA 10 - OS PRINCIPAIS MUNICÍPIOS DO PARANÁ EM 2012 EM CONSUMO DE VESTUÁRIO.

33

FIGURA 11 - PONTOS DE CONTATO DA MARCA.

41

FIGURA 12 - CICLO DE BRANDING.

46

FIGURA 13 - IDENTIDADE DA MARCA.

47

FIGURA 14 - POSICIONAMENTO DE MARCA.

47

FIGURA 15 - ANÁLISE DE POSICIONAMENTO.

48

FIGURA 16 - PIRÂMIDE DE LEALDADE.

50

FIGURA 17 - CADEIA DE RELACIONAMENTO DO BRAND EXPERIENCE.

53

FIGURA 18 - PRISMA DE IDENTIDADE DE KAPFERER

55

FIGURA 19 - PIRÂMIDE DE BRAND EQUITY.

61

FIGURA 20 - LOGO CHOCOLATERIA

70

FIGURA 21 - LOGO COCCH

71

FIGURA 22 - CHOCOLATERIA - LOJA VIRTUAL

72

iii

FIGURA 23 – COCCH - DESFILE

73

FIGURA 24 – CHOCOLATERIA - DESFILE

74

FIGURA 25 – CHOCOLATERIA - POSTAL

76

FIGURA 26 - CHOCOLATERIA - IMAGEM POSTADA NO FACEBOOK

77

FIGURA 27 - CHOCOLATERIA - CARTÃO

77

FIGURA 28 - COCCH - PALETA DE CORES - VERÃO 2013

78

FIGURA 29 - CHOCOLATERIA – SITE

79

FIGURA 30 - CHOCOLATERIA BLOG

80

FIGURA 31 - COCCH – POSTAL

81

FIGURA 32 - COCCH - FACEBOOK

82

FIGURA 33 - COCCH - FOTO DIVULGAÇÃO

82

FIGURA 34 - CHOCOLATERIA FACEBOOK

88

iv

1

1.

RESUMO Este estudo se propôs a investigar o processo de criação e lançamento

das marcas dos alunos do curso de Design de Moda do Senai. O objetivo geral foi ampliar o conhecimento sobre os fatores de marketing que influenciam a construção de valor de marca (brand equity) percebido pelos consumidores entre estas jovens marcas. Foi conduzida uma pesquisa exploratória, de caráter qualitativo, através do estudo de caso do planejamento da construção das marcas Chocolateria e Cocch. Foi seguida a lógica da replicação literal, sendo que cada caso particular consiste em um estudo completo e as conclusões dos relatórios foram comparadas para que se indicasse a extensão da lógica de replicação. Portanto, o que se pretende aqui é apresentar alguns cases com o objetivo de analisar metodologias que geraram sucessos, falhas e suas razões. Palavras-chave: construção de marcas, branding, valor de marca, brand equity, Senai, moda, indústria têxtil.

2

2.

ABSTRACT This study aims to investigate the process of creating and launching

Fashion Design Senai student's brands. The overall objective was to increase knowledge about marketing factors that influence the building of brand equity perceived by these brands' young consumers. Through the case study of planning and building the brands Chocolateria and Cocch, an exploratory, qualitative research was conducted. Following literal logic replication, each particular case consists of a thorough study of the reports and the study conclusions were compared to indicate the extent of logic replication. Therefore, what is intended here is to present some cases with the objective of analyzing methodologies that generated successes, failures and their reasons. Keywords: brand building, branding, brand value, brand equity, Senai, fashion, textile industry.

3

3.

INTRODUÇÃO Escolher um produto entre as inúmeras possibilidades existentes no

mercado é uma tarefa cada vez mais complexa, os consumidores têm cada vez menos tempo para comparar marcas, e ao mesmo tempo, os produtos têm cada vez menos diferenciais tangíveis. O mercado vive uma fase em que a qualidade não é mais um diferencial, mas sim, a base na qual todos os outros benefícios devem ser agrupados. Dessa forma, a marca surge como referencial que pode ajudar a simplificar essas escolhas. Por isso, mais do que preço o consumidor busca identificação com a empresa que desenvolveu o produto, a marca se tornou um símbolo daquilo que o cliente é ou do que deseja ser. Portanto, é inegável a relevância das marcas no desempenho de uma empresa. Talvez por isso, o assunto valor da marca é um dos temas mais estudados na istração de marketing atualmente. A importância estratégica do brand equity para uma empresa e os benefícios gerados de uma marca forte, tem feito com que grandes pesquisadores e estudiosos da área apresentem suas teorias a respeito do tema. No entanto, autores renomados concordam que a execução de uma estratégia de branding é mais uma arte do que uma ciência. Seu sucesso ou seu fracasso dependem de componentes humanos como criatividade, originalidade, percepções, bem como do gerenciamento do plano de negócios. Mesmo assim, é fato que o conhecimento e o estudo contínuo das estratégias de marketing, bem como o aprimoramento de suas práticas têm relação direta com melhores resultados no desenvolvimento de uma marca forte, capaz de agregar valor a produtos/serviços. Hoje, as marcas criam uma imagem e estabelecem posicionamentos, geram interesse e fidelidade e criam um vínculo tão grande com os clientes que permitem margens de preço

mais altas, maiores

volumes de venda

e,

consequentemente, maiores lucros. No mundo da moda, mais do que em qualquer outro, o fetiche criado pelas marcas funciona como um dispositivo simbólico, uma

4

forma de auto expressão que comunica valores, ideias e transmite mensagens a respeito das crenças e convicções do consumidor.

5

4.

OBJETIVOS GERAIS E ESPECÍFICOS O objetivo geral do estudo foi ampliar o conhecimento sobre a

relevância dos fatores de marketing na construção do brand equity para marcas dos alunos do curso de Design de Moda do Senai/PR. Os objetivos específicos compreendem: •

Levantar os fatores de marketing que determinam a construção de

brand equity positivo na teoria e na prática; •

Identificar convergências e divergências entre os fatores de marketing

apontados pelo modelo desenvolvido a partir da teoria de marketing e os efetivamente utilizados pelas marcas dos alunos do curso de Design de Moda do Senai/PR para a construção de brand equity positivo. Trata-se de um estudo de caso múltiplo, no qual foram analisadas as construções das marcas Chocolateria e Cocch. Para cumprir os objetivos o projeto foi dividido em etapa: •

Contextualização da cadeia produtiva da moda - Indústria têxtil e de

confecção e do setor de varejo - no mercado mundial, brasileiro e paranaense; •

Introdução sobre o Senai e sobre o curso de graduação tecnológica de

Design de Moda da instituição; •

Fundamentação teórica sobre conceitos de marketing - definição de

branding, brand equity e determinação dos fatores de brand equity para a construção de valor de marca positivo, segundo autores selecionados; •

Elaboração de um modelo teórico com critérios de mensuração dos

pilares do brand equity, com base na teoria apresentada;

6

•

Estudo de caso - Pesquisa exploratória, de caráter qualitativo com o

objetivo de investigar as estratégias de brand equity utilizadas pelas marcas selecionadas.

7

5.

JUSTIFICATIVA Na moda, mais do que em qualquer outro mercado, as marcas podem

representar até 60% do valor final dos produtos (COBRA, 2007). Por isso, o aprimoramento da construção de valor de marca é uma necessidade, principalmente para jovens empreendedores. Sem muitos recursos para investir em propaganda de massa, a aplicação de conceitos de brand equity para construir uma marca forte é uma incrível possibilidade de agregar valor a seus produtos/serviços e estabelecer conexão com os consumidores. No entanto, a bibliografia ligando os dois assuntos é escassa. Marcos Cobra, no livro Marketing e Moda (2007), abordou a relação entre os dois temas, explorando a forma como a moda estimula o consumo de determinados produtos e o processo que eles demandam, da criação até a venda ao consumidor. Além de Marcelo Cobra, existem outros pesquisadores que analisam a moda, mas apenas no contexto social e antropológico. A construção de marcas criadas e desenvolvidas no mercado de moda brasileiro é um assunto ainda não explorado, justificando o presente estudo.

8

6.

MODA “Acha que isso não tem nada a ver com você. Você vai até o seu guarda-roupa e escolhe esse suéter azul folgado para dizer ao mundo que se leva muito a sério para se importar com o que veste. O que você não sabe é que esse suéter não é apenas azul. Nem turquesa, nem lápis-lazúli. Na verdade, é cerúleo. E você também não tem a menor noção de que, em 2002, Oscar de la Renta fez vestidos cerúleos e Yves Saint Laurent fez jaquetas militares cerúleas. E o cerúleo logo foi visto em oito coleções diferentes. E acabou nas grandes lojas de departamento e, um tempo depois, em alguma lojinha vagabunda onde você, sem dúvida, o comprou em uma liquidação. No entanto, esse azul representa milhões de dólares e incontáveis empregos. E é até meio cômico que você ache que sua escolha a isente da indústria da moda quando, de fato, você usa um suéter que foi selecionado pelas pessoas nesta sala. No meio de uma pilha de coisas.” (O diabo veste Prada, 2006).

Falar sobre a evolução do vestuário não é uma tarefa fácil. Com o ar dos séculos, as mudanças na moda foram tantas e aram a ser tão rápidas, que definir a qual época uma peça pertence se tornou uma tarefa desafiadora. Todavia, independente de qualquer época ou lugar, a roupa sempre foi utilizada como um diferenciador social, uma espécie de retrato de uma comunidade ou classe. Como fenômeno sociocultural, a moda expressa os valores de uma sociedade - usos, hábitos e costumes - sendo representativa a ponto de definir a classe social e a profissão de quem a adota. Por isso, a história da moda está inserida no próprio desenvolvimento da humanidade. Segundo estudos da área, os primeiros itens de vestuário foram produzidos durante a pré-história, mais precisamente no período Neolítico (10.000 5.000 a.C.). As peles de animais colocadas nos ombros do homem primitivo o impediam de movimentar os membros superiores e, para liberá-los, foi preciso criar adaptações. Assim, surgiu a cava e o decote. Desde então as peças que vestimos evoluíram muito, mais do que uma necessidade humana de se proteger do meio ambiente (frio, sol, vento, chuva, insetos, animais), o vestuário ou a fazer parta da construção de nossa identidade, daquilo que representamos, daquilo que somos e

9

daquilo que queremos parecer para sermos aceitos na sociedade ou no grupo em que estamos inseridos. dos primeiros teóricos a abordar a questão vestuário como comunicação cultural e não como necessidade básica da natureza. Para ele, a roupa é um elemento simbólico da cultura do indivíduo. Outros autores também afirmam que uma peça de roupa pode transmitir muito mais do que estilo, representando as ideologias e valores de um determinado grupo. Para Barnard (2003), além da moda expressar ideias, crenças e valores de um determinado grupo, ela também pode ser utilizada como forma de protesto a crenças, valores, ideias e experiências de outros grupos. De fato, há muito a moda deixou de ser um enfeite estético, um ório decorativo da vida coletiva. Ela chegou ao topo do seu poder, ou a ser uma pedra angular da sociedade e conseguiu remodelá-la a sua imagem: era periférica, agora é hegemônica (LIPOVETSKY, 1989). Mais que isso, ao longo da história, a moda ou a ser importante não apenas em termos culturais, mas também em termos econômicos, uma vez que a cadeia produtiva em que a moda está inserida é um fator estratégico para o desenvolvimento econômico mundial.

6.1 Setor Têxtil e de Confecção A indústria têxtil e de confecção está entre as atividades industriais mais antigas da humanidade. São, normalmente, as primeiras atividades fabris instaladas em um país e têm sido grandes absorvedoras de mão de obra, incorporando um grande número de atividades - da transformação de fibras em fios e tecidos até a produção de uma ampla gama de produtos como fios sintéticos de alta tecnologia, artigos de lã, roupa de cama, filtros industriais, geotêxtis, roupas e confecções entre outros.

10

Entretanto, segundo a Associação Brasileira da Indústria Têxtil e de Confecção (Abit), o movimento do varejo e a reconfiguração do cenário internacional vêm exigindo mudanças significativas em sua estrutura. Na última década presenciamos a migração da produção de produtos têxteis, antes fabricados em países detentores das marcas, para países com baixo custo de mão de obra e bases tecnológicas para a produção em larga escala. Essa produção vem se concentrando no sudeste asiático (especialmente na China e na Índia), na Europa Oriental (Roménia, Bulgária), América Central e mais recentemente na África. A força de trabalho desses países totaliza quase três bilhões de trabalhadores - metade da força de trabalho mundial. Tal mudança acarretou um grande choque na oferta de mão de obra, impactando uma imensa massa de trabalhadores ao redor do mundo. A redefinição da geografia de produção e do comércio têxtil permitiu que inúmeras empresas com base nos países em desenvolvimento se tornassem exportadoras, obrigando a indústria do setor têxtil dos demais países a focar, cada vez mais, suas atividades e seus esforços nos ativos intangíveis - desenvolvimento de produto, valor de marca, estratégias de marketing, canais de distribuição e comercialização - e, obrigou que as etapas produtivas fossem deslocada para regiões onde o custo do trabalho é menor (LUPATINI, 2007). Esse movimento, aliado a acordos comerciais multilaterais que regulamentaram o comércio internacional de produtos têxteis através da imposição de quotas, forma um cenário de concorrência cada vez mais acirrada, com aumento significativo dos desafios competitivos para o setor. Segundo Caetano Glavam Ulharuzo, Coordenador do Projeto T&C da ABDI, atualmente existem três modelos de vigentes para o sucesso da indústria têxtil: •

Políticas governamentais com mão-de-obra barata (Ásia);

•

Bases de Ciência Tecnologia e Inovação (Alemanha e EUA);

•

Design e Individualização do Consumo (Itália, França e Bélgica).

11

Entre 2000 e 2006, segundo um relatório publicado pela Abit publicado em 2008, considerando os principais países exportadores de produtos têxteis e confecções, as exportações chinesas tiveram um crescimento extraordinário totalizando um aumento de 18% ao ano da taxa de exportação, porcentagem que representa em termos absolutos um incremento de quase US$ 100 bilhões. Em razão desse aumento, praticamente todos os países tiveram queda de market-share nesse período - com exceção da Índia, que subiu da 8a para a 6a posição no ranking, e da Turquia, que não aparecia entre os principais exportadores em 2000 e ou a ocupar a 8a posição em 2006. Vale destacar também o aumento das exportações de países com menor grau de desenvolvimento, como por exemplo: Vietnã, Bangladesh, Paquistão e Indonésia - que, embora não estejam entre os 10 maiores, mas tiveram um crescimento significativo.

Figura 1- Principais países exportadores de produtos têxteis e de confecção – 2000

12

Figura 2 - Principais países exportadores de produtos têxteis e de confecção – 2006.

Um fator relevante para o crescimento da China foi o fim do Acordo de Têxteis e Vestuários (ATV) em 2005, quando foram abolidas restrições quantitativas às importações de produtos têxteis e confeccionados. Além disso, de acordo com outro estudo encomendado pela Abit em parceria com mais duas entidades de classe estrangeiras, publicado em 2012, a China adotou uma política de apoio aos produtores chineses de tecidos e roupas para enfrentar a crise mundial. De acordo com a nova política, os produtores chineses contam com 27 tipos de subsídios concedidos pelos governos federal, provincial e municipal. Além dos produtores citados acima, a China também planeja isentar integralmente os exportadores de diversos produtos manufaturados como calçados, móveis e brinquedos entre outros produtos, do pagamento de 17% de imposto sobre o valor agregado.

13

Todavia, o crescimento da participação dos produtos chineses no mercado internacional não é fruto apenas de isenção de impostos e do baixo custo de mão de obra. A indústria chinesa é integrada e moderna; foram realizados investimentos massivos em tecnologia, o que justifica o fato do país ter sido o maior importador de máquinas e tecnologia nos últimos anos. Em consequência de todos esses esforços, hoje, a China é o principal exportador mundial de produtos têxteis confeccionados, com uma participação de 33% sobre o total mundial (ABIT, 2012). Apesar desse panorama não muito favorável para a indústria têxtil e de confecção dos demais países, de acordo com uma análise setorial da União Europeia publicada em 2011, existem países desenvolvidos, como a Itália, a Alemanha e a França, que, apesar de não possuir qualquer vantagem de custo, ocupam posições de destaque entre os maiores exportadores de produtos têxteis mundiais. O setor têxtil europeu é particularmente ativo em iniciativas de inovação, tanto no âmbito da pesquisa e desenvolvimento - criando produtos inovadores e novos campos de aplicação de materiais aos produtos têxteis - quanto no desenvolvimento de novos modelos de criação/produção. Segundo Prochnik (2003), o desempenho desses países para se destacar em meio a esse tipo de concorrência está atrelado às práticas como: •

Inovações em processo: automação e escala, bem como aplicação de

técnicas de supply chain management, unindo os diferentes elos da cadeia; •

Inovações em produto: ampliação do conteúdo tecnológico;

•

Especialização em segmentos mais intensivos em capital, dentro de

cada elo da cadeia; •

Transferência de processos menos eficientes para países vizinhos. As estratégias de liderança mundial tomadas por governos e indústrias

ao longo do globo refletem esse panorama geral. Há países líderes de exportação por diferentes parâmetros: no caso de T-Shirts, a China lidera o mercado em valor comercializado, tendo vendido em 2005 U$3,8 bilhões. A Índia, por sua vez, foi o país

14

que mais vendeu este produto em massa, 373 mil toneladas. Já a Bélgica, foi o país que mais adicionou valor ao produto comercializado U$272/kg - mas, isso só foi possível porque na década de 80 iniciou-se um movimento de fortalecimento das escolas de arte e design locais que, aram a receber incentivos do governo e da iniciativa privada. Exemplos de países da União Europeia comprovam que países líderes em valor/kg dominam estratégias de diferenciação e agregação de valor por meio de investimentos em design, tecnologia e recursos humanos. No que se refere ao total das importações mundiais de produtos têxteis e de confecção, o relatório da Abit apresenta certa estabilidade entre os 10 principais países no período analisado. Mas, a análise dos valores exportados e importados de países desenvolvidos como Estados Unidos e Alemanha permite constatar o elevado déficit comercial desses países.

Figura 3 - Principais países importadores de produtos têxteis e de confecção – 2000.

15

Figura 4 - Principais países importadores de produtos têxteis e de confecção – 2006.

Estima-se que nos próximos cinco anos, o comércio têxtil e de confecção no mundo alcance a cifra de US$ 856 Bilhões (ABIT, 2011).

16

Figura 5 - Comércio mundial de têxteis e confeccionados.

Dessa forma, em função da importância econômica e do potencial de geração de empregos da cadeia têxtil e de confecção, fica claro que existe um conjunto de ações que merecem atenção das políticas públicas. Mais do que proteger sua indústria através de um sistema de defesa comercial de fiscalização que garanta condições isonômicas de concorrência, o setor deve se preparar para as oportunidades abertas pelo surgimento de novos segmentos, através do incentivo a pesquisas de insumos e materiais cada vez mais sofisticados e da profissionalização da mão de obra em todos os níveis da cadeia produtiva.

17

6.2 Setor de Varejo O sucesso do varejo está diretamente ligado à capacidade de adaptação às tendências de consumo - acompanhadas por meio de pesquisas, análises e observações. As interferências que ocorrem no macro ambiente devem ser encaradas não como um conjunto de tendências isoladas, mas sim inter-relacionadas enquanto elementos de modelos multidimensionais que operam em conjunto. Falhas em reconhecer os limites existentes em uma dessas dimensões podem pôr a perder esforços de adaptação em um mercado potencial, comprometendo a capacidade de sobrevivência e expansão do negócio (TOFFLER, 1985). Segundo a 15

a

edição de um estudo anual realizado pela Deloitte,

líder global em serviços de consultoria para gestão financeira, em parceria com a Stores Media, agência de marketing especializada na comunicação de ponto de venda, intit ada “Os Pod rosos do Var jo G oba ”, o setor varejista global não possui mais barreiras tecnológicas, geográficas, culturais e de processos. O aumento da concorrência e as mudanças ocorridas nos hábitos dos consumidores são alguns dos fatores que desencadearam essa grande revolução no varejo. O novo panorama mundial traz uma nova ordem nas relações entre varejistas, fornecedores, consumidores e toda a cadeia industrial, refletindo a transformação de toda a economia global. Um dos pontos levantados pelo estudo é de que na medida em que as grandes cadeias de lojas dominam o mercado, os consumidores tendem a valorizar os varejistas que vendem "exclusividade". Segundo o estudo, a maior parte dos consumidores está cada vez menos inclinada a comprar apenas pelo preço. Mesmo em lojas de departamento, observa-se o poder das marcas e o quanto seu valor intangível acrescenta aos produtos. No Brasil, observamos essa tendência na parceria que grandes varejistas tem feito com marcas de estilistas renomados como Stella McCartney para a C&A e Cris Barros para a Riachuelo.

18

Ainda segundo o estudo, o consumidor se tornou mais bem informado, dominando cada vez mais a forma como realiza suas compras identificando e aproveitando múltiplas fontes de informação e usufruindo de diversos canais para aperfeiçoar diferentes aspectos da sua jornada de compras. O surgimento de novos canais de comunicação - novos formatos de lojas, como clubes de compras, lojas virtuais, inovações na área de serviços e mix de produtos dirigidos a segmentos específicos de consumidores, como a pessoas com pouco tempo disponível para compras, segmentados por ocasiões de uso ou especializados em linha de produtos aumentou o nível de interação das marcas com seus consumidores, contribuindo para a formação desse quadro. Do outro lado dessa equação, a interconectividade se tornou uma peça chave para o desenvolvimento das relações das empresas com consumidores. A segmentação de vendas por meio do e-commerce é uma realidade cada vez mais presente, as mídias sociais e os aplicativos para tecnologias móveis evoluem de forma extraordinária, apresentando possibilidades infinitas como ferramentas de exposição de marca. Do ponto de venda às redes sociais, o volume de dados que podem ser coletados, sobre as preferências, o método de compras e o comportamento dos consumidores têm contribuído para entender como cada um desses canais agrega ao processo e aumenta a capacidade do setor de desenvolver campanhas de marketing cada vez mais relevantes e personalizadas. Esses são apenas alguns exemplos da amplitude de meios disponíveis para se relacionar com o consumidor e, principalmente, de quão conectados se tornaram todos os mecanismos que sustentam o varejo hoje. Mas, que representam, para as empresas, um desafio contínuo de analisar essa profusão de dados e de utilizá-los para guiar ações estratégicas focadas nas necessidades apresentadas pelos consumidores. Diante desse cenário, o estudo conclui que os atributos intangíveis de uma marca são, hoje, fatores relevantes para se obter sucesso nos negócios e que a diversificação e a diferenciação são estratégias fundamentais para empresas que desejam ingressar ou permanecer no mercado.

19

6.3 Mercado Brasileiro De acordo com a Abit, o Brasil reúne todos os elos da cadeia têxtil, sendo a última cadeia têxtil completa do ocidente - apresenta o ciclo completo da produção das fibras - plantação de algodão, fiações, tecelagens, beneficiadoras, confecções até chegar ao varejo. Recentemente, a transformação da indústria têxtil oriundas da abertura comercial, após a década de 90, expôs os fabricantes nacionais à concorrência externa e os conduziu a uma série de mudanças na organização produtiva: •

Modernização do parque industrial nacional, principalmente através

da aquisição de máquinas e equipamentos importados, •

Esforços de divulgação dos produtos nacionais nos mercados

externos, principalmente aqueles com maior valor agregado, como os confeccionados; •

Organização de um calendário oficial para a produção nacional de

moda em vestuário, marcado por eventos de grande escala e repercussão, como o São Paulo Fashion Week (SPFW) e o Fashion Rio, que além de exporem a produção de moda nacional para o público estrangeiro, cumpriram também o papel de estabelecer um calendário oficial, que tende a orientar as ações de toda a cadeia, com base nas datas firmadas para o lançamento de coleções anuais; •

Crescente desverticalização das empresas, associada aos esforços de

investimentos em ativos imateriais, tais como desenvolvimento de produto, design, marketing, comercialização e distribuição dos produtos; •

Deslocamento da produção para outras regiões, via investimentos ou

subcontratação da produção, marcadamente da região sudeste para o nordeste.

20

Essas transformações permitiram que algumas empresas brasileiras sobrevivessem ao ambiente competitivo internacional. No entanto, os negócios de menor porte, com atuação exclusiva no mercado interno e baixo nível tecnológico (como produtores de fibras de algodão, fios e tecidos sintéticos e de confecções), foram bastante atingidos pelo aumento da concorrência, sobretudo, asiática (Valor Econômico, 2006). Hoje, o setor têxtil e de confecção do Brasil é o quarto maior parque produtivo de confecção do mundo, o quinto maior produtor têxtil do mundo, o segundo maior produtor de denim e o terceiro na produção de malhas. Conta com mais de 30 mil empresas que empregam mais de 1,7 milhão de trabalhadores diretos - 10% dos empregos gerados pela indústria de transformação, a grande maioria mulheres “ch f s d fa í ia” - e arrecada por ano mais de R$ 67 bilhões (Abit, 2012). Dados que comprovam a grande relevância para a economia do país e de forte impacto social deste setor. No que se refere ao mercado da moda, os investimentos realizados pelas empresas do setor têxtil e de confecção para aumentar sua capacidade competitiva fez com que o setor ganhasse algum destaque internacional. Atualmente, a moda brasileira está entre as cinco mais importantes Semanas de Moda do mundo. Somos referência mundial em design de moda praia, jeanswear e homewear, tendo crescido também os segmentos de fitness e lingerie (ABIT, 2012). Internamente, o aumento do consumo tem contribuído para o desenvolvimento das empresas nacionais. Segundo um estudo dos canais de varejo, elaborado pelo IEMI Inteligência de Mercado, em parceria com a Associação Brasileira do Varejo Têxtil (Abvtex), em 2011 as vendas no varejo alcançaram US$ 89,5 bilhões, equivalentes a R$ 149,9 bilhões. Hoje, existem 138 mil pontos de venda do vestuário no país. As lojas independentes (butiques, lojas de bairro) ainda são o principal canal de venda de artigos de vestuário no país, respondendo por 37,8% do total de peças comercializadas

21

em 2011, pelo varejo. Mas, em termos de crescimento este foi o canal que menos cresceu, com apenas 7,3% entre 2007 e 2011 (em peças). O canal que vem apresentando o melhor desempenho nos últimos cinco anos é o departamento não especializado - lojas de grande superfície, cujo foco de venda não se restringe ao vestuário, como Pernambucanas, Havan e Copel, por exemplo -, com um aumento de 54% no período, contra 24% do varejo total.

Figura 6 - Variação do volume de vendas dos canais de varejo no Brasil.

Ainda segundo o IEMI, o aumento do consumo foi evidenciado, principalmente, devido a resultados de ampliação de crédito e aumento da receita, sobretudo nas classes C, D e E que foram estimuladas pelos programas governamentais. Nos últimos anos, a inflação baixa, a melhor distribuição de renda e o aumento no crédito proporcionaram que uma parcela significativa da população ascendesse à classe média, tornando-a ávida por produtos de melhor qualidade e marcas reconhecidas. Os consumidores das classes B1, B2 e C juntos somam quase 79,3% da demanda interna de vestuário. Já os consumidores com poder de compra A1

22

e A2 foram responsáveis apenas por 14,9% do consumo de vestuário no Brasil em 2011. Segundo o Global Market Review of Discount Apparel Retailing, México, Argentina, Brasil e Chile são vistos como potenciais mercados de varejo confeccionado de maior valor agregado. Mesmo assim, o varejo nacional ainda está pouco desenvolvido em comparação aos demais mercados emergentes. Prova disso é que, os cinco maiores varejistas de moda no Brasil são empresas internacionais que concentram 27% de participação no mercado. Por ordem de faturamento as principais cadeias são: C&A, Renner, Riachuelo, Pernambucanas, Lojas Americanas, Magazine Luiza, Marisa e Líder. Segundo o Instituto de Desenvolvimento do Varejo, as três primeiras concentram uma participação de pouco mais de 10% do mercado formal do vestuário. Cenário semelhante ocorre na indústria têxtil, apesar dos esforços empreendidos na reestruturação do setor a partir da década de 1990, a indústria têxtil e de confecção brasileira permaneceu pouco competitiva em relação ao mercado internacional. Nossa produção esteve, por muito tempo, ancorada no suprimento do mercado local que vinha apresentando crescimento constante. De acordo com a Abit, em 2009, apenas 1% do que era produzido no Brasil era exportado. Em 2011, mesmo com a economia aquecida pela entrada das classes de baixa renda no mercado, a produção recuou 10%. Ou seja, o crescimento da demanda foi abastecido pelo alto volume de produtos importados. Ainda segundo a Abit, entre 2007 e 2011, as importações avançaram 119,2%, atingindo US$ 6,6 bilhões, o que resultou em um déficit da balança comercial de US$ 3,6 bilhões. Segundo o IBGE, de janeiro a abril de 2012, a produção da indústria têxtil recuou 7,6% e o segmento de vestuário teve queda de 13,5%. Nos últimos anos a participação dos produtos importados nos varejos de grande superfície (grandes redes de lojas) chegou a 20%, conforme informação dos mesmos. Já no consumo geral, saltou de 3% em 2007 para 8,5% em 2011 e, deverá

23

atingir 12% até o final de 2012 - somente as importações chinesas totalizaram US$ 1,9 bilhão. Para o presidente da Abit, Diniz Filho, o problema não são os produtos importados em si, mas as importações predatórias dos asiáticos e a imensa carga tributária nacional que tornou a indústria brasileira insustentável. Ele acredita que, sem a proteção adequada do mercado interno, novos investimentos serão insuficientes. Ronald Moris Masijah, presidente do Sindicato do Vestuário (Sindivestuário), complementa que com o aumento da importação e a elevada carga tributária do País, "as empresas do setor estão acabando com suas unidades fabris e se pulverizando em pequenas oficinas". Segundo o presidente do Sindivestuário, dessa maneira, elas podem se beneficiar do Simples Nacional, no entanto essa estratégia faz com que o país perca escala de produção, o que diminui nossa capacidade competitiva internacionalmente, justamente o oposto da China. Para Marcelo Prado, diretor do IEMI, a indústria brasileira precisa mudar seu processo de criação, deixar de lado as tendências da Europa e Estados Unidos e investir em uma leitura de perfil dos brasileiros, apostando na nossa criatividade. Para ele, independente do poder de compra do consumidor, todos buscam experiências de compra ao adquirirem peças de vestuário: os consumidores de baixa renda buscam inclusão social, e os de alta renda, exclusividade. Por isso, para alcançar o sucesso, as empresas precisam atuar muito mais próximas aos seus consumidores finais, seja no desenvolvimento de produtos melhores, mais inovadores e mais alinhados com os anseios destes consumidores, seja através de uma gestão mais eficiente dos canais de distribuição. Em 2009, a Agência Nacional de Desenvolvimento apresentou o Estudo Setorial de Inovação com foco no setor têxtil e de confecção, cujo objetivo era apresentar medidas de política industrial para fortalecer e aumentar a competitividade do setor. Segue um resumo das propostas:

24

•

Reforço da representação comercial e da promoção da moda brasileira

no exterior, para promover o intercâmbio de informações e de processos; •

Potencializar oportunidades de negócios a partir do conceito de

franquias de empresas brasileiras; •

Desenvolvimento de medidas com foco nos componentes políticos-

institucionais da competitividade, como desoneração tributária de produtos nacionais, políticas de proteção comercial contra dumping, atenção às regulamentações internacionais e firmamento de acordos bilaterais, não só para o privilegiado a outros mercados como também para o a tecnologias de EUA e União Europeia; •

Apoio financeiro e creditício à atualização operacional das empresas

por meio de investimentos em máquinas e equipamentos e à construção de marcas próprias; •

e de instituições como o Sebrae, Senai e de poderes públicos

locais, a empresas que buscam atualização tecnológica, construção de rede de distribuição própria, arranjos cooperativos entre empresas de diferentes etapas da cadeia têxtil-vestuário, estrutura de exportação e participações em feiras nacionais e internacionais e selos de certificações de qualidade; •

Ampliação da capacidade nacional de formação, treinamento e

pesquisa através da criação de cursos para a formação e qualificação de recursos humanos, como costureiras, modistas, estilistas, vendedores, designers em escolas federais e instituições de e à indústria; •

Incentivo e apoio ao regime tecnológico, centrado em P&D,

capacidade de design e atuação em nichos de alto valor agregado. Embora seja visível a evolução - em termos de design, criatividade e posicionamento de marca - da indústria nacional e da perspectiva de aumento da

25

demanda interna - o consumo per capta de produtos confeccionados é de 12 kg por habitante, podendo alcançar os 19 kg em 2014, ainda longe dos 25 kg consumidos anualmente pelos europeus e distantes dos 35 kg consumidos pelos norte americanos é perceptível que ainda existem pontos a serem melhorados em áreas como desenvolvimento do produto, posicionamento mercadológico, atualização tecnológica, qualificação técnica e carga tributária. A coordenadora estadual do setor do vestuário Sebrae/PR, Carla Cristina Werkha, acredita que apesar da concorrência acirrada, a vantagem do Brasil frente à China é que é mais fácil para a indústria nacional entender o consumidor brasileiro do que para os fabricantes chineses. Para ela, a vantagem competitiva a ser explorada encontra-se dentro dos nichos de mercados, uma vez que existem oportunidades que não chegam até os chineses. Ela exemplifica através da influência das novelas que formam a opinião das massas - “A o q

sai na nov a

hoje e o grande consumidor quer amanhã é algo que os chineses não conseguem at nd r”. Ícon s, for ador s d opiniõ s

nov as são fator s q

p rt nc

ap nas

aos nichos de mercado interno, são situações que podem ser atendidas localmente, sem a interferência dos chineses que por estarem do outro lado do mundo não tem velocidade suficiente para compreender e atender a demanda. Ainda há outro aspecto favorável à criação de marcas brasileiras. Segundo consultores contratados pelo Programa TexBraziS, o "estilo de vida brasileiro" possui uma aceitação elevada em diversos países. Algumas empresas nacionais têm obtido sucesso no exterior, apesar de seus volumes de vendas ainda serem inexpressivos. A onda de preocupação mundial com o meio ambiente é outro fator que pode favorecer a imagem dos produtos brasileiros que utilizam a consciência ecológica sustentável e de responsabilidade social como diferenciais.

26

6.4 Inovações e tendências para o setor “No futuro, soluções antigas não serão suficientes para resolver novos problemas.” (Autor desconhecido).

Em busca do caminho da inovação no setor têxtil e de confecção, a Agência Brasileira de Desenvolvimento Industrial (ABDI) realizou um Estudo Prospectivo Setorial (EPS) para a Cadeia de Valor Têxtil e Confecção (T&C) brasileira. O trabalho aprofundou a discussão sobre as principais tendências futuras para o setor no Brasil, tendo em vista os elementos-chave que compõem os vetores de crescimento da oferta e demanda nos próximos 15 anos - 2008 a 2023. A conclusão do estudo é de que para sobreviver na economia do conhecimento, o setor T&C brasileiro dependerá da agilidade de sua indústria no sentido de produzir inovações, de desenvolver processos mais avançados - flexíveis e eficientes no uso de recursos - e de concentrar suas estruturas e operações de negócio na evolução constante das necessidades de seus consumidores. Mais do que ao consumidor final, as empresas devem estar atentas às necessidades de outros setores intensivos em tecnologia para que o setor têxtil/confecção amplie seu escopo para além do vestuário, multiplicando as oportunidades de negócios e criando novos mercados. Caetano Glavam Ulharuzo, coordenador do Plano Estratégico do setor T&C, explica que o estudo da ABDI está baseado em um panorama que analisa seis dimensões do setor: mercado, talentos, tecnologia, investimento, infraestrutura e político-institucional. Na avaliação das tecnologias para insumos, privilegiou-se o setor de roupas e uniformes profissionais, que é sempre o primeiro a incorporar os avanços tecnológicos, que só depois serão utilizados nos demais setores, como por exemplo, as roupas anti-chamas para bombeiros. As perspectivas reveladas no estudo mostram que o mercado precisa estar pronto para o futuro que se avizinha, no qual as funções das roupas irão além de proteção, conforto e estilo. Especialistas do setor têxtil e de confecção acreditam que em apenas 15 anos todo o conceito de uso tradicional do vestuário será modificado e trará

27

profundas alterações para quem atua neste mercado. As mudanças serão tantas que, num breve futuro, pode haver um descolamento do mercado tradicional, com novas tecnologias sendo utilizadas na produção do vestuário. Somente as empresas mais versáteis e flexíveis, capazes de atender à demanda de forma rápida e efêmera com produtos de alto valor agregado conseguirão sobreviver em países que não possuem vantagens no custo da mão de obra, como o Brasil. Segundo os resultados da conferência realizada em 2006 pela International Textile Manufacturers Federation (ITMF) os vetores que condicionarão a sobrevivência de empresas têxteis e de confecção em todo o mundo nos próximos anos são: •

Aumento da rapidez do ciclo de moda;

•

Racionalização da arquitetura dos produtos para reduzir as

complexidades de produtos e permitir o máximo aproveitamento defluxos lineares de produção; •

Crescimentos dos mercados de alto luxo e de massa;

•

Crescimento da demanda por pequenos pedidos;

•

Modularização de produtos, aumento da capacidade de codificação e

do controle sobre a cadeia; •

Grandes tornam-se ainda maiores na produção e no varejo;

•

Aumento da pressão nos segmentos intermediários;

•

Importância crescente da capacidade de atender às exigências e de

entender as regras de mercado em constante evolução. Várias dessas condicionantes am pelo design como fator de desenvolvimento. Segundo dados da coordenação-geral de Design e Gestão Ambiental do Departamento de Setores Intensivos em Capital e Tecnologia do Ministério do

28

Desenvolvimento, Indústria e Comércio Exterior (SDP/MDIC), o design é um forte elemento de competitividade empresarial, em especial para os segmentos pressionados pela concorrência internacional.

É um diferencial estratégico que possibilita a

otimização do uso de matéria-prima, melhoria nas fases de projeto e de produção, assegurando melhores níveis de satisfação do cliente. Mais do que isso, ele proporciona maior valor agregado às exportações, promovendo a oferta de produtos diferenciados e inovadores; sendo de fundamental para o desenvolvimento de uma identidade e de uma imagem favorável, que agrega valor ao produto nacional. “O d si n

partic ar

nt i portant na fabricação

ark tin

de equipamentos duráveis, roupas, serviços de varejos e bens embalados. [...]. Do ponto de vista da empresa, um produto com bom design seria de fácil fabricação e distribuição. Do ponto de vista do consumidor, um produto com bom design seria a radáv d s r visto

fáci d abrir, insta ar, sar, cons rtar d scartar.” KOTLER,

1998, p.258). Segundo Lúcio Tenan e José Maria de Miranda ambos do IPTM Senai Cetiqt (Instituto de Prospecção Tecnológica e Mercadológica) "A verdadeira fonte de vantagem competitiva sustentada repousa na capacidade de fazer as coisas de forma diferente, de modo que não possam ser facilmente copiadas pelos concorrentes. Significa direcionar a empresa para os aspectos intangíveis da competitividade, tais como a criação e sustentação de marcas (imagem das marcas) e os serviços para o consumidor, a reputação e o talento para realizar om originalidade (imagem da empresa). (...) Assim sendo, mudar para produtos diferenciados e lançar mão de ativos intangíveis (design, marcas, comercialização e distribuição, serviços) é uma opção sugerida pelo atual cenário da economia global, como contrapartida à estratégia competitiva baseada em preço". Neste sentido, o mercado de trabalho está aberto para a geração de talentos condizentes com este contexto. Segundo pesquisa realizada pela Confederação Nacional da Indústria (CNI) faltam profissionais qualificados para atender à

29

aceleração do crescimento industrial do Brasil. (ABDI, 2008 . “ ... Constr toras confecções também padecem da carência de profissionais habilitados para impulsionar a produção. (...) A pesquisa da CNI contabiliza que 75% das empresas de vestuário e 32,5% das empresas têxteis carecem de mão-de-obra qualificada.” A concorrência internacional está inviabilizando a permanência de empresas brasileiras que fabricam produtos indiferenciados e que possuem o preço baixo como principal apelo. É necessário segmentar o mercado, desenvolver produtos autênticos - que fogem às tendências internacionais atendidas por empresas que possuem uma política de produção rápida e contínua de peças, trocando semanalmente ou até diariamente a suas coleções - e investir em marca.

6.5 Moda no Paraná Segundo o Relatório de Acompanhamento Setorial: Têxtil e Confecção de 2011, o mercado paranaense é bem extenso na área têxtil, tem alto potencial de consumo, mas também, é um forte produtor de moda. O estado ocupa a quarta posição em termos de confecções de roupas e disputa com o Rio Grande do Sul a segunda posição em termos de produção de órios, artefatos e produtos industriais. Já no que tange a comercialização de vestuário, o Paraná ocupa a quinta posição, segundo um estudo do Sebrae Paraná. Dentro do estado, o setor é segundo maior empregador no Estado, com mais de seis mil indústrias de confecção, a maioria de micro e pequeno porte, que geram cerca de 98 mil empregos. Já no segmento têxtil possui 744 estabelecimentos industriais têxteis (5ª posição nacional, com 6,5%) e gera 13.625 empregos diretos (5ª posição nacional, com 4,1%) (Agência Fiep, 2010).

30

Figura 7 - Concentração produtiva paranaense.

Segundo a Abit, o estado possui seis arranjos produtivos locais (APLs - concentrações de indústrias de um mesmo segmento ou de atividades complementares de uma mesma região) de vestuário. O APL propicia ações conjuntas, como compras de matéria-prima, consórcio para exportação, compartilhamento de processos tecnológicos e de capacitação de mão-de-obra. De acordo com dados da Fiep, os APLs de vestuário paranaenses englobam 1.835 empresas, que geram mais de 35 mil empregos diretos e estão localizados em Londrina, Apucarana, Cianorte e Maringá, Terra Roxa, Francisco Beltrão e Imbituva. Alguns deles são especializados: Apucarana (bonés), Terra Roxa (moda bebê), Francisco Beltrão (moda masculina) e Imbituva (malharia). Entre os eventos do Paraná destacam-se: •

Paraná Criando Moda;

31

•

Paraná Business Collection;

•

Sudoeste Mostra Moda;

•

Rodada de Negócios da Moda Paranaense;

•

Semana de Moda Curitiba - LabModa. O p rfi do cons

idor parana ns

stá

dando, d acordo co

o

relatório do Sebrae/SC, há expectativa de crescimento da classe de consumo A2 e B1 em 2012 com relação ao ano de 2011. Em 2011 a classe A representava 19%, a B 48%, a C 29% e as classes D e E 4%. Por outro lado, em 2012, ocorreu uma transferência do consumo da classe C para a B, fazendo com que a representatividade da classe B se elevasse de 48% para 53% e consolidando a classe B como a maior em consumo no estado. Existe também uma movimentação importante dentro da própria classe de consumo. A classe C transferiu consumidores para a classe B, mas foi a classe B1 que efetivamente cresceu. A partir desses números podemos concluir que há uma perspectiva de elevação do poder de consumo da população paranaense em 2012.

Figura 8 - Participação no consumo por classe social.

32

A previsão de consumo do Paraná para 2012, segundo o IPC Maps, alcança a cifra de R$ 170,9 bilhões em bens e serviços. O volume é superior em 16% em relação a 2011 e é superior a média brasileira que é de 11%. No estado, a concentração da população em termos de consumo está na classe B, o que justifica o crescimento de consumo superior a média brasileira. O estudo do IPC Maps (IPC Marketing, 2012) demonstra que o potencial de consumo se eleva mesmo com a população do Paraná se mantendo estável. O estudo aponta ainda que o consumo de vestuário no Paraná deve alcançar o montante de R$ 4,87 bilhões, 13,78% superior ao ano de 2011.

Figura 9 - Orçamento familiar

Em 2012 O IPC Maps divulgou uma tabela dos principais 500 municípios em termos de potencial de consumo do Brasil. Juntos, os 34 municípios do

33

Paraná que apareceram no estudo representam mais de 73% do mercado têxtil e, somente, os 10 principais municípios somam mais de 53% deste mercado.

Figura 10 - Os principais municípios do Paraná em 2012 em consumo de vestuário.

34

6.6 Design de moda Entende-se por design a melhoria dos aspectos funcionais, ergonômicos e visuais dos produtos, de modo a atender às necessidades do consumidor, melhorando o conforto, a segurança e a satisfação dos usuários. O design é uma ferramenta que permite adicionar valor aos produtos industrializados, levando à conquista de novos mercados. (CNI, 1998, p.11). O desenvolvimento de um novo produto é uma tarefa complexa e ariscada, diversos fatores determinam o sucesso ou o fracasso. A crescente competição por mercado entre as empresas fez com elas buscassem se distinguir cada vez mais de seus concorrentes. Dentro deste processo para estabelecer estratégias diferenciadas, o design se mostrou uma das ferramentas mais efetivas. Os projetos de design têm colaborado com a indústria em várias frentes, seja no processo produtivo, reduzindo dos custos de produção e otimizando processos; seja na busca de um diferencial competitivo que é traduzido de forma visual para o consumidor final. A moda é uma forma de comunicação não verbal que transmite valores e sentimentos, através dela as pessoas mostram a qual grupo pertencem (BARNARD, 2003). Por isso, mais do que projetar as tendências do vestuário para as coleções de cada estação, é responsabilidade do designer de moda compreender as linguagens verbais e não verbais utilizadas pelo homem, decifrar seus signos e traduzilos em sua criação para que o consumidor se comunique com o mundo através das suas roupas (LURIE, 1997). No entanto, não é só de glamour que se faz essa profissão. Para se tornar um profissional bem sucedido, além, de entender o que o consumidor anseia, é preciso conhecimento técnico. É necessário um profundo conhecimento técnico, de ergonomia, do comportamento de cada tipo de tecido e acabamento em relação a dobras, caimento, elasticidade, resistência e de uma série de variáveis que são decisivas para o resultado final do projeto - produtos com estética irável, mas que

35

respeitem as dimensões do corpo humano. Saber fazer as escolhas técnicas corretas é fundamental para entregar um produto que esteja alinhado as expectativas do cliente e do mercado. Segundo Feghali e Dwyer (2004), a profissionalização do setor de moda é recente e cresce na direta proporção do surgimento de novos cursos de especialização na área. Antes do boom, os profissionais usavam muito de seu instinto e da experiência adquirida no dia a dia de trabalho. O surgimento de novas escolas tem ajudado o mercado brasileiro a se desenvolver de forma mais eficiente, melhorando o nível da produção e de serviços ao consumidor e garantindo a elevação da qualidade das atividades desenvolvidas, diminuindo perdas de venda e atrasos na produção. Segundo dados da Abit existem mais de 123 cursos superiores que envolvem as áreas de gestão, design, vestuário e órios de moda; dentre estes 11 cursos estão instalados no Estado do Paraná. Os cursos têm estruturas bastante parecidas e incluem aulas de pesquisa de moda, compras, marketing, desenho de moda, desenho técnico, planejamento de coleção, modelagem, costura, história da indumentária e desenho de estamparia. Por meio do estudo os alunos compreendem a moda como um universo amplo e começam a identificar mais claramente como ela se relaciona com outros segmentos e sua interferência na economia e na história.

6.6.1

Senai/PR O Senai/PR foi instalado no Paraná, em 12 de março de 1943, como

entidade do Sistema Fiep - Federação das Indústrias do Estado do Paraná -, e desde sua criação vem contribuindo com o crescimento das indústrias e da comunidade paranaense. Alinhado às políticas de desenvolvimento do estado, o Senai/PR tem desenvolvido projetos de vertente tecnológica, gestão de recursos humanos, reconfiguração dos espaços físicos, gestão da qualidade e redefinição da filosofia da

36

educação profissional; sempre com o intuito de promover investimentos sólidos e assegurar o atendimento das demandas do setor produtivo industrial. Sua missão é contribuir para o fortalecimento da indústria e o desenvolvimento pleno e sustentável do país, promovendo a educação para o trabalho e a cidadania, a assistência técnica e tecnológica, a produção e a disseminação de informação e a adequação, geração e difusão de tecnologia. O atendimento à indústria consolida-se através das áreas de negócios em Educação Profissional; Assessoria Técnica/Tecnológica; Informação Tecnológica e Pesquisa Aplicada. As áreas estão organizadas no sentido de possibilitar a captação, produção de conhecimentos com valor agregado e disseminação da informação tecnológica. A partir do ano de 1994, o Senai/PR propôs um avanço, assumindo uma nova postura de gestão, o Gerenciamento da Qualidade Total (TQM - Total Quality Management), com foco na implementação de uma istração estratégica, monitoração de indicadores de melhoria contínua da qualidade dos serviços e com uma filosofia cada vez mais comprometida com as expectativas do cliente. Em 1997, o Senai/PR se tornou a primeira instituição de educação profissionalizante do Brasil a conquistar a ISO 9001. Além desse prêmio o Senai/PR é o único Senai do Brasil reconhecido pelo Ministério de Ciência e Tecnologia como Instituição de Pesquisa Aplicada.

6.6.2

Curso de Graduação Tecnológica Senai O Senai/PR forma profissionais de estilismo voltados para a indústria

há mais de dez anos através do Curso Técnico em Estilismo de Confecção Industrial. Visando o atendimento da demanda existente e considerando a nova configuração e as novas oportunidades existentes no setor, o Senai/PR, a partir da sua experiência e know how, desenvolveu um curso cuja proposta é contribuir para as mudanças

37

estruturais necessárias do setor, melhorando sua competitividade em benefício da economia do país. Por isso, o Curso Tecnólogo em Design de Moda do Senai/PR foca no desenvolvimento

de

competências

e

habilidades

que

abrangem:

inovação,

desenvolvimento de produtos, visão de oportunidades comerciais e sua interface na produção, entendimento da moda como negócio e flexibilidade de atuação em cenários competitivos. O curso está estruturado em eixos de conhecimento necessários para o desenvolvimento destas competências e habilidades. Destes eixos, derivam os componentes curriculares que, junto a práticas pedagógicas interdisciplinares e simulações de situações reais de trabalho, possibilitam ao aluno uma visão abrangente e inovadora da prática profissional. Os eixos de conhecimento são: a)

TÉCNICAS DE REPRESENTAÇÃO: Dedicado ao desenvolvimento

das competências e habilidades relacionadas às diversas formas de representação da ideia de um produto ou coleções. b)

MERCADO E NEGÓCIO: Neste eixo são desenvolvidas as

competências e habilidades vinculadas à realidade e organização das empresas, suas interfaces com o mercado e com o mundo do trabalho. c)

HISTÓRIA E SOCIEDADE: Através do estudo da sociedade e da

evolução histórica, procura-se construir um repertório de conhecimentos que possibilitem o desenvolvimento da capacidade de análise e crítica e a compreensão da evolução da sociedade, suas necessidades e formas de expressão. Esta capacidade é fundamental para o desenvolvimento do processo criativo e busca de soluções inovadoras. d)

DESENVOLVIMENTO

DE

PRODUTO:

Neste

eixo

são

desenvolvidas competências e habilidades de caráter técnico, prático e metodológico relacionadas à concepção e desenvolvimento de produtos e coleções para a indústria. e)

PRODUÇÃO E TECNOLOGIA: Vertente destinada ao conhecimento

e análise das interfaces da produção e da tecnologia necessárias para a

38

produção de produtos destinados ao mercado de moda, sempre de forma eficaz e condizente com princípios éticos e sustentáveis. f)

ANÁLISE DA IMAGEM: Focado no desenvolvimento da capacidade

de análise e percepção da imagem, seja ela real ou virtual, como forma de decodificação da realidade social e também de interação de uma marca com seu consumidor final. g)

INOVAÇÃO

E

CRIATIVIDADE:

Eixo

de

conhecimento

e

desenvolvimento de competências vinculadas à pesquisa, observação e criação de soluções e produtos inovadores. O egresso do Curso Tecnólogo em Design de Moda tem as habilidades e competências necessárias para atuar na área de desenvolvimento de produtos de moda e vestuário, em uma conjuntura setorial complexa e dinâmica, característica da indústria da Moda. Esta composição de habilidades e competências está baseada nos seguintes princípios: •

“Sab r p nsar”, atrav s da constr ção do p nsa

nto ó ico raciona

para a tomada de decisões frente ao mercado. •

“Sab r criar”, co

o

stí

o da p rc pção, da

oção

da

imaginação como ferramentas necessárias para o processo criativo. •

“Sab r faz r”, por

io do d s nvo vi

nto sist

ático

radativo

das competências de caráter técnico e tecnológico. •

“Sab r a ir”, atrav s da capacidad d n ociação

r aciona

nto

interpessoal, visando uma atuação profissional dinâmica e produtiva. •

“Sab r co

nicar”, f nda

nta para a sin r ia tão n c ssária no

mundo profissional atual. Desta forma, o Senai/PR acredita que aluno estará apto a enfrentar desafios e propor soluções no que tange ao produto de moda e sua interface com o

39

processo produtivo, o mercado, a sociedade e o meio-ambiente. Será capaz de desenvolver projetos de produtos que conciliem a inovação com a viabilidade técnica, produtiva e comercial. Poderá atuar em empresas de confecção, fiações, tecelagens, empresas de varejo de moda, indústrias de aviamentos, empresas de assessoria e consultoria de moda e tendências, estúdios de design e empresas de comunicação de moda.

40

7. BRANDING - GESTÃO DE MARCA

As marcas são utilizadas há séculos como forma de diferenciar os produtos de um fabricante dos produtos de outro (KELLER, 2006). Segundo a d finição da A

rican Mark tin Association AMA , “ arca

um nome, termo,

símbolo, desenho ou uma combinação desses elementos que deve identificar os bens ou serviços de um fornecedor ou grupo de fornecedores e diferenciá-los da concorrência.” Co o co p

nto d ssa d finição, Aak r

8 afir a q

“

a

marca sinaliza ao consumidor a origem do produto e protege tanto o consumidor q anto o fabricant , dos concorr nt s q

of r c

prod tos q

par ça

idênticos”.

Desde o século ado a gestão das empresas ou por grandes mudanças, atributos funcionais deixaram de ser relevantes para diferenciar produtos/serviços de uma marca para outra. O avanço da tecnologia e da globalização aproximou aspectos técnicos e funcionais de produtos/serviços acirrando a concorrência. Dessa forma, a base do planejamento de marketing - definir o mercado, selecionar segmentos, criar apelo, gerar e de outras funções e monitorar o desempenho - deixou de ser suficiente para garantir a relevância das marcas. E, novos mecanismos que agregassem valor aos produtos se fizeram necessários para diferenciar produtos concorrentes e proteger o consumidor e o produtor. Já em 1955, Gardner e Levy publicaram um artigo na Harvard Business Review intit ado “O prod to a

arca”, no q a r conh cia

a i portância

do desenvolvimento dos atributos emocionais ou de imagem das marcas. O artigo defendia que era necessário desenvolver técnicas que criassem valor às marcas, de forma que elas trouxessem consigo uma promessa e um compromisso de recompensa, criando uma conexão profunda com o consumidor. O nome dado ao processo de construção desses valores foi Branding. Segundo Philip Kotler (2000), em um contexto em que os produtos/serviços concorrem com inúmeros outros similares, a marca é, mais do que

41

nunca uma promessa de satisfação. Para ele essa é a definição de branding, uma promessa feita ao consumidor de como viver uma experiência em um nível de desempenho completo. Mas, tal entrega exige o esforço de todos os envolvidos na cadeia de suprimento. Por isso, o modelo de branding busca um posicionamento que represente a essência da marca diante de seus vários públicos e propõe que estes princípios sejam adotados por todos na empresa. Para garantir que todos os pontos de contatos da marca recebam a mesma mensagem, ela deve ser concentrada, sucinta e potente, de modo que sobreviva intacta enquanto tramita pelos diversos pontos de contato da marca com seu público.

Figura 11 - Pontos de contato da marca.

O branding propõe a vivência da marca, tornando-a uma plataforma para planejar, d s nhar fora” da

pr sa. O p an ja

ntr ar va or s p rior, tanto “para d ntro” q anto “para nto d ssa p atafor a d

arca nvo v atividad s co o

pesquisa de mercado, naming, design, posicionamento, comunicação, proteção legal e avaliação financeira. O processo começa com uma investigação sobre a cultura da

42

empresa e sua influência em todos os pontos de contato da marca, ando por um estudo da concorrência e das tendências de mercado até chegar a percepção dos públicos sobre a marca (KELLER, 2006). De acordo com o Guia Prático de Pesquisa em Branding, da Associação Brasileira de Anunciantes (ABA), em termos gerais, o planejamento da plataforma de marca é composto por duas fases. Na primeira fase deve-se: •

Identificar os públicos estratégicos e os pontos de conexão e

relacionamento da marca em todas as suas extensões (stakeholders); •

Mapear as opiniões e as percepções do posicionamento da marca junto

a seus públicos estratégicos e avaliar a importância desses atributos junto aos diversos públicos - qual benefício a marca entrega, quem é o seu público, por que ela existe e quem são seus concorrentes; •

Mapear a percepção sobre a imagem da marca para verificar qual é a

essência captada pelos vários públicos em termos dos valores culturais, sociais e de mercado; •

Construir uma matriz de valor com identificação de atributos

valorizados presentes em cada um dos stakeholders, a partir da análise da cadeia de valor. Em uma segunda fase, o objetivo é ajudar a marca a monitorar a relevância das estratégias tomadas com base nos resultados anteriores, buscando: •

Construir métricas para avaliar ao longo do tempo a percepção,

compreensão e alinhamento dos valores definidos por meio de um tracking regular; •

Analisar

cada

público-alvo

e

aprimoramentos no projeto de branding.

propor

correções,

ajustes

e

43

•

O planejamento da plataforma de marca busca primeiro a essência da

marca, para só então, apresentá-la de forma criativa e traçar uma estratégia de posicionamento mais eficaz e condizente com sua personalidade, explorando de forma única, todas as formas de interação que a marca tem com seus públicos. Para Kotler e Keller (2006), o fortalecimento da marca traz vantagens competitivas como: •

Melhor percepção do desempenho do produto;

•

Maior fidelidade;

•

Menos vulnerabilidade às ações de marketing da concorrência;

•

Menor vulnerabilidade às crises de marketing;

•

Maiores margens;

•

Menos sensibilidade do consumidor aos aumentos de preços;

•

Maior cooperação e e comercial;

•

Mais eficácia das comunicações de marketing;

•

Possíveis oportunidades de licenciamento;

•

Oportunidades adicionais de extensão de marca. Em termos gerais, o resultado de um programa de branding bem

aplicado faz com que a marca se destaque diante de seus concorrentes, tornando-a capaz de atrair e, principalmente, de reter clientes. Em longo prazo, observa-se que a força da marca e sua presença são fortalecidas, diminuindo a quantidade de investimento e de tempo para se atingir os objetivos traçados. Como resultado do desenvolvimento de estratégias capazes de agregar valor a marca, algumas marcas têm

44

uma reputação tão forte que chegam a valer mais do que os bens físicos das empresas a que pertentem.

7.1 Valor de Marca - Brand Equity Segundo David Aaker (1998), o desenvolvimento do brand equity ou valor de marca é capaz de criar associações que definem o posicionamento das marcas no mercado. Contudo, o gerenciamento do brand equity é difícil e exige paciência e visão. De acordo com o autor, os ativos e ivos em que o brand equity se baseia, se diferenciam de acordo com o contexto do planejamento, no entanto podem ser agrupados e cinco categorias: •

Lealdade a marca - grau de ligação do consumidor com a marca,

reduzindo a vulnerabilidade perante ações dos concorrentes; •

Conhecimento do nome - habilidade da marca ser reconhecida pelo

consumidor como parte de uma categoria de produtos, gerando confiança; •

Qualidade percebida - percepção, pelo consumidor, de superioridade

de um produtos/serviço em relação a seus concorrentes; •

Associações à marca em acréscimo à qualidade percebida - conjunto

de significados que o consumidor atribui a marca; •

Outros ativos do proprietário da marca - patentes, trademarks,

relações com outros canais de distribuição. Para Kevin Keller (2006), esse ativo intangível, somado às habilidades gerenciais, competências em marketing, finanças e operações tornaram-se os bens mais valiosos das empresas. O significado incorporado em uma marca pode ser bastante profundo. Para ele, o relacionamento entre a marca e o consumidor pode ser

45

visto como um tipo de vínculo ou pacto, quase como uma religião. O consumidor oferece sua confiança e fidelidade esperando que a marca entregue as funcionalidades prometidas tanto em relação a seus produtos/serviços, quanto a preço, promoções e programas de distribuição adequados. E, o valor percebido criado nessa relação pode ser transformado em lucro para a empresa. Mas, a construção do valor de marca só é possível quando existe um conjunto de referenciais físicos e simbólicos capazes de influenciar e determinar a preferência do consumidor, a identidade de marca (SERRALVO, 2008). Esse conjunto de associações, com foco nos atributos da marca, ajudam a desenvolver uma estrutura organizada para guiar o processo de decisões importantes na promoção de valor para a marca. Ao contrário da identidade da marca que deve ser desenvolvida pela empresa, a imagem de marca é mutável e não pode ser controlada, ela é construída por todos os públicos da marca - clientes, fornecedores e colaboradores. Por isso, é tão importante que a marca tenha uma identidade forte e que a comunique a ponto de ser percebida pelo consumidor.

46

Figura 12 - Ciclo de branding.

Segundo Kapferer (2003), o posicionamento deriva da proposta de valor da marca - missão, visão e valores -, definindo seus pontos fortes e enfatizando suas características distintivas - aquelas que a fazem uma marca diferente de suas concorrentes e atraente para seu público. Trata-se de uma prática analítica que deve responder quatro perguntas:

47

Figura 13 - Identidade da marca.

Para Tomiya (2010) um posicionamento deve ser:

Figura 14 - Posicionamento de marca.

48

Segundo o diretor da Brand Analitics uma possível abordagem para articular o posicionamento de marca seria realizar uma análise de três pontos importantes para as empresas: a estratégia de negócio, o contexto competitivo da empresa e as necessidades dos públicos.

Figura 15 - Análise de posicionamento.

Em resumo, a identidade da marca é como ela deseja ser percebida, deve se forte, única e consistente, a imagem de marca reflete como ela é, de fato, percebida por todos os seus públicos, sendo mutável, e o posicionamento uma série de definições complementares e relacionadas que buscam diferenciar a marca em relação

49

a concorrência, valorizando sua imagem perante seus públicos e ocupando um lugar único em sua mente. No entanto, para Eduardo Tomiya, diretor da Brand Analytics pouquíssimas marcas tem um verdadeiro mapa da identidade de marca, documento que estabelece em médio prazo o que é a marca, no que reside seu caráter único e quais são suas diferentes facetas. Esta definição delimita, por exemplo, quais tipos de patrocínio estão em seu escopo, que tipo de parcerias ela pode firmar, ajudando a descentralizar as decisões de comunicações com a certeza de que elas respeitarão sua unidade. Aaker (1998) afirma que, uma identidade de marca consistente traz vantagens como: •

Orientação e aperfeiçoamento da estratégia de marca;

•

Novas opções de expansão de marca;

•

Melhoria na memorização da marca;

•

Significado e foco para a organização;

•

Potencial vantagem competitiva;

•

Posição sólida contra a concorrência;

•

Propriedade sobre um símbolo de comunicação;

•

Eficiência em termos de custos de comunicação. Para uma marca ter sucesso, mais importante do que quanto ela vale

em espécie, é o que essa marca representa na mente do consumidor. Esse valor subjetivo que influencia a decisão de compra e fideliza o cliente (KELLER, 2006). Ou seja, o seu real valor está apoiado em sua reputação e na capacidade de estabelecer uma conexão emocional que vai além do racional. que as

50

marcas devem buscar para se estabelecer de forma expressiva e lucrativa em um mercado com milhões de marcas insossas (ROBERTS, 2004). Segundo Aaker (1998), a lealdade a marca reflete a ligação do consumidor com a marca, mostrando a possibilidade de o consumidor mudar ou não para uma marca concorrente, caso ele faça uma mudança de preço ou das características do produto. A medida que a lealdade a marca aumenta, a vulnerabilidade da base dos consumidores à ação dos concorrentes diminui, sendo um indicador de lucros futuros. Há diferentes níveis de lealdade à marca, como mostra a figura a seguir:

Figura 16 - Pirâmide de lealdade.

Esse valor subjetivo é denominado por Kotler (1998) como o valor percebido. Segundo o autor, o valor percebido é esse valor percebido pelo cliente é resultado da diferença entre o valor total esperado e o custo total envolvido na transação; se o consumidor considerar que o valor recebido foi maior que o esperado,

51

ele ficará satisfeito com a aquisição, porém se o resultado for negativo ocorrerá o sentimento de frustração. É importante ressaltar que a percepção da marca pelo cliente - expectativa em relação ao produto/serviço - é diferente da qualidade percebida - a comparação do produto/serviço com os concorrentes. No que se refere ao ponto de vista dos consumidores, a análise do valor percebido nos mercados consumidores (B2C) é influenciada por características pessoais (culturais, psicológicas, influências de grupos de referência) do consumidor, o que torna o resultado subjetivo. Além disso, essa percepção também pode variar de acordo com o momento da avaliação (pré-compra, imediatamente pós compra, após longo tempo de compra e uso) e o grau de importância dos atributos pode mudar a medida que sua relação com o produto aumenta, em diferentes fases da vida ou segundo o tipo de uso a que se destina. Por isso, é necessário o constante monitoramento da marca (DOMINGUEZ, 2000). Segundo Kotler (1998), estar alinhada as expectativas do cliente, diminui gaps entre o que a empresa percebe que o cliente quer (visão interna) e o que ele realmente deseja (visão externa). No entanto, é preciso estar atento às dissonâncias do comportamento do consumidor que não é simples de ser entendido, ele pode declarar suas necessidades e desejos de uma forma e agir de forma diferente. De acordo com Philip Kotler (1998), o marketing de relacionamento cria, além de transações monetárias, a construção de um relacionamento a logo prazo com clientes, funcionários e fornecedores. Esses relacionamentos são construídos através do cumprimento das promessas, do fornecimento de serviços e produtos de qualidade. Por isso, é importante entender o consumidor e contar uma história que o encante. A narrativa faz parte de uma trilha da identidade da marca que cria um sentimento de pertencimento a todos os envolvido no processo, dá propósito e direção a marca dando significado a todo o trabalho. As histórias ajudam a vender conceitos, por isso, na história devem ser compartilhados valores e experiências, esclarecendo a

52

missão da empresa para motivar as equipes a resolver os problemas do dia a dia de acordo com a essência da marca. No varejo é importante manter a experiência de compra agradável, estar atento ao relacionamento com o cliente e focar nos diferenciais que o consumidor julga importante, para criar vínculos emocionais, mostrando ao consumidor porque deve escolher sua marca. A empresa deve estar centrada no cliente, oferecendo uma experiência singular e um alto nível de atendimento. As promoções de vendas parecem mais eficazes, pois oferecem um retorno imediato e mensurável. Mas, diferente das ações de construção de marca, elas são facilmente copiadas. Quando um ciclo de promoção com redução de preços se inicia é muito difícil de parar, porque tanto o consumidor, como o comércio, acostumam-se a esse ciclo e começam a planejar suas compras baseadas nele. O fator preço ganha destaque, para se manterem competitivas as empresas são pressionadas a reduzir a qualidade, vantagens e serviços oferecidos. No fim, a classe de produtos começa a se assemelhar a uma commodity (AAKER, 1998).

53

Figura 17 - Cadeia de relacionamento do brand experience.

Para os consumidores atuais não basta mais saber qual é a imagem que a marca transmite, eles querem saber em que a ela acredita (KHAUAJA, 2008). Por isso, o estudo do brand equity é tão importante quando nos referimos a esse mercado, porque agregar valor a marca, significa ser capaz de fazer com que os consumidores estejam dispostos a pagar mais por um produto que possui sua . Após a análise da visão de todos os autores citados sobre a construção de valor de marca, serão apresentados, os modelos de Kapferer (2003) e de Keller (2003), por serem complementares.

54

7.2 O modelo de Brand Equity de Kapferer “A humanidade precisa tanto de história quanto de pão” Walter Benjamin - Filósofo Alemão

Para auxiliar na gestão da identidade de marca, Kapferer (2003) desenvolveu um método que permite definir a identidade e o território de potencialidades a marca. Para isso, o autor sugere a utilização de um prisma que apresenta os atributos e as principais dimensões tangíveis e intangíveis da marca. A estrutura do prisma nasceu da constatação de que de que a marca é um discurso, só existindo quando se comunica com seus públicos. Por isso, o que torna o gerenciamento da identidade efetivo são as escolhas de significados e valores positivos e coerentes com o posicionamento da marca. Cada um dos lados do prisma representa um aspecto da marca que deve ser desenvolvido em prol de um discurso de marca coerente. A seguir segue a explanação de cada um desses aspectos:

55

Figura 18 - Prisma de identidade de Kapferer

•

Físico - características do produto, símbolos e atributos tangíveis que

estão relacionados diretamente a marca quando ela é citada em uma pesquisa; •

Personalidade - conjunto de características intangíveis que tornam a

marca diferente dos concorrentes - o caráter da marca é revelado por meio das diversas ações de comunicação e seu discurso deixa transparecer nas entrelinhas que tipo de pessoa essa marca seria; •

Cultura - visão holística da organização, sua origem, sua inspiração e

os valores que ela representa; •

Relacionamento - como a marca se relaciona com seus principais

públicos estratégicos e a forma como ela entrega ou comunica a cultura que representa - aqui entrariam todos os canais de atendimento, PDV,

56

consultoras, e inclusive pós venda. A qualidade do relacionamento pode ser expressa pela satisfação, nível de lealdade e recomendação dos públicos. •

Reflexo - é a imagem que a marca desenvolve, na mente do

consumidor, como resultado de sua comunicação e/ou de produto principal. Mostra como os públicos estratégicos se percebem quando têm sua imagem relacionada a marca; •

Autorretrato - Como o cliente vê a si mesmo quando comparado com

a marca, o nível de identificação do público com a marca. O desenvolvimento do prisma da identidade ajuda a analisar a marca, discernindo forças e fraquezas. A visualização de todas as facetas da marca facilita a visualização de diagnósticos que a enumeração não teórica de dezenas de itens da imagem não permitiria que fossem obtidos (KAPFERER, 2003).

7.3 O modelo de Brand Equity de Keller “U a

arca

a o q

r sid

na

nt

dos cons

idor s”

(KELLER, 2006 - pag10). Para Kevin Keller (2006), um projeto de marca é muito mais profundo e abrangente do que a simples a reunião de desenhos e efeitos de computador. O projeto envolve pesquisa, experiência em design e desenvolvimento de estratégias e diretrizes macro. Para se tornar forte, mais do que sinalizações visuais, uma marca necessita de um conjunto de associações que tenham significado para o consumidor. Essas associações não são estáticas, elas podem ser criadas e/ou alteradas, acrescentando a marca dimensões que diferenciam seu produto/serviço da concorrência. Ainda de acordo com o autor, a marca permite vários tipos de associações, tanto racionais e tangíveis - relacionadas ao desempenho do produto quanto simbólicas, emocionais e intangíveis - relacionadas ao que a marca representa para esse consumidor.

57

Portanto, segundo Keller (2006), os consumidores assumem uma relação com as marcas, gerando imagens positivas e negativas das mesmas e, com base nas experiências vividas, classificam aquelas que satisfazem ou não suas necessidades. Esse processo de avaliação visa simplificar as decisões de consumo dos consumidores. E sob uma perspectiva econômica, esse processo permite ao consumidor reduzir o tempo e os custos na busca de produtos, tanto internamente (em termos de quanto tempo tem que pensar a respeito da compra) quanto externamente (em termos de quanto tem que procurar pelo produto). Uma imagem positiva ocorre quando o consumidor tem alto grau de lembrança e familiaridade com a marca, ficando retidas em sua memória associações fortes, favoráveis e exclusivas. O que facilita o desenvolvimento de novas estratégias de marketing - aumenta a aceitação de uma extensão de marca, diminui a sensibilização a elevação de preços e a retirada de propaganda e aumenta a disposição de busca por canais de distribuição. No caminho oposto, quando o consumidor não tem conhecimento dos diferenciais da marca, isto é, quando ele não aprendeu, sentiu, viu e ouviu sobre a marca, o produto/serviço poderá ser classificado como uma commodity ou versão genérica. Nesse caso, muito provavelmente a concorrência será baseada somente no preço. Já um brand equity positivo, Seguindo essa linha de raciocínio, Keller (2006) desenvolveu um modelo de brand equity baseado no cliente (Customer-Based Brand Equity - CBBE) no q a o foco c ntra atit d do cons

o “ f ito dif r ncia q

o conh ci

nto d

arca t

sobr a

idor”. O s ja, o CBBE ana isa as p rc pçõ s, preferências e o

comportamento dos consumidores em relação a marca, avaliando como essas percepções afetam suas respostas às atividades de marketing das empresas. Por isso, o brand equity focado no consumidor é composto por três componentes-chave: a)

Conhecimento de marca;

b)

Resposta diferenciada;

58

c)

Reação do consumidor a programas de marketing. Para medir o conhecimento de marca Keller (2006) fez um paralelo

com o modelo de rede associativa de memória, uma metodologia desenvolvida por psicólogos que apresenta a memória como uma rede de nós ligados por elos. De acordo com o modelo, os nós representam as informações e os conceitos armazenados na memória - conhecimento de marca - e os elos a força da associação entre esses nós. Dessa forma, o autor separa o modelo CCBE em dois conceitos relacionados: conhecimento de marca e imagem da marca. A lembrança de marca refere-se a força do nó ou traço da memória, refletida pela capacidade dos consumidores de identificá-la em diferentes situações. Pode ser dividida em dois níveis de lembrança: o reconhecimento de marca - quando o consumidor confirma exposição prévia à marca - e, lembrança espontânea - quando o consumidor lembra-se da marca como parte de uma categoria de produtos. O nível de importância desses dois conceitos para a marca depende da situação em que são tomadas as decisões referentes ao consumo do produto/serviço. Se a decisão é tomada no ponto de venda, o reconhecimento pode ser suficiente, mas em situações como nas compras online, por exemplo, a lembrança de marca é essencial para o sucesso do empreendimento. Além disso, a lembrança de marca traz outras vantagens como: •

Facilitar a formação de associações fortalecendo a imagem de marca;

•

Tornar a marca parte do grupo de consideração - conjunto de marcas

consideradas para compra; •

Afetar positivamente e escolha da marca entre o grupo de

consideração, principalmente quando o nível de envolvimento do cliente com o produto/serviço é baixo. Q anto

ais o cons

idor “ xp ri

ntar” a

arca, q anto

aior for

sua exposição a marca, maior será sua familiaridade e consequentemente o nível de lembrança. Para entender completamente a lembrança de marca é importante examinar

59

como as categorias de produto estão organizadas na mente do consumidor. A hierarquia tem grande influência na tomada de decisão do consumidor, entender seu funcionamento permite melhorar a lembrança da marca e posicioná-la adequadamente. Por isso, como já foi dito anteriormente, é necessário que essas exposições estejam adequadas a imagem que marca deseja transmitir. A imagem de marca são as percepções de marca refletidas pelas associações de marca guardadas na mente do consumidor, essa imagem de marca é mutável e não pode ser controlada, ela é construída por todos os públicos da marca clientes, fornecedores e colaboradores. Uma imagem de marca positiva é criada por associações fortes, favoráveis e exclusivas. A força das associações varia de acordo com a força das conexões com o nó da marca, quanto mais profunda for a relação do consumidor com a marca, mais forte será o resultado das associações. Basicamente, associações favoráveis são criadas quando o consumidor percebe que a marca possui atributos e benefícios relevantes, que satisfazem suas necessidades e desejos. A essência do posicionamento de marca é fazer com que a marca tenha uma vantagem competitiva sustentável ou uma proposta exclusiva de vendas que dê ao consumidor um bom motivo para comprá-la. Mas, mesmo que a marca não compartilhe de nenhuma concorrência muito provavelmente compartilhará de algumas associações com outras marcas de outras categorias. Além disso, as associações compartilhadas podem ajudar a determinar a categoria a qual a marca pertence e definir o escopo da concorrência com outros produtos/serviços, uma vez que uma categoria de produto/serviços também pode ser caracterizada por um conjunto de associações que são considerados prototípicos e essenciais para todas as marcas que fazem parte desse grupo. É importante criar uma resposta diferenciada, por meio de associações fortes e exclusivas, que não sejam compartilhadas pelos concorrentes. Mas, nem todas as associações de marca são importantes e vistas favoravelmente pelos consumidores, nem são avaliadas da mesma maneira em diferentes situações de compra ou de

60

consumo. As avaliações podem depender da situação de consumo e com os objetivos do consumidor na hora da compra. A metodologia da construção do CBBE de Keller envolve uma sequência de etapas que envolvem: d)

Quem é você? - Assegura identificação da marca junto aos clientes e

uma

associação

de

marca

com

uma

categoria

específica

de

produtos/serviços ou com a necessidade do cliente; e)

O que você é? - Estabelece o significado da marca na mente dos

consumidores, criando um conjunto de associações de marca tangíveis e intangíveis; f)

O que eu penso ou sinto por você? - Estimula respostas adequadas de

clientes a essa identificação e significado de marca; g)

Que tipo de associação eu gostaria de ter com você? - Converte a

resposta de marca em um relacionamento de fidelidade entre os clientes e a marca. Para dar alguma estrutura ao processo de construção de marcas, Keller sugere que sejam seguidos, sequencialmente, seis pilares, montados sob a forma de uma pirâmide. Criar um brand equity significativo implica atingir o topo da pirâmide.

61

Figura 19 - Pirâmide de brand equity.

Para construir a identidade da marca, é necessário incentivar o conhecimento da mesma entre os clientes potenciais. A visibilidade de marca refere-se à capacidade do cliente de lembrar espontaneamente da marca como representante de sua categoria - profundidade - e do conjunto de associações em sua memória, que envolvem, além da identidade da marca, situações associadas a compra, consumo e utilização da marca - amplitude. O desempenho refere-se à qualidade do produto/serviço, pode incluir características do produto, símbolos e atributos fazem parte do seu valor agregado tangível. Está no centro do brand equity porque é a principal influência sobre as experiências do consumidor. Por isso, é importante que o produto/serviço satisfaça as necessidades e desejos do consumidor. Além disso, o desempenho também se relaciona às características intrínsecas da marca que interferem no produto/serviço

62

ampliando as suas propriedades. Além de às características intrínsecas do produto, o desempenho também se refere a: •

Estilo e design - aspectos sensoriais e estéticos;

•

Preço - categorização da marca em relação aos concorrentes;

•

Efetividade, eficiência e empatia - satisfação das exigências do

consumidor, a maneira como o serviço é entregue e o nível de confiabilidade dos prestadores de serviço; •

Confiança e durabilidade - desempenho ao longo dos anos e vida útil

esperada. Keller (2006) afirma que, para criar fidelidade, a experiência dos clientes com a marca deve no mínimo atender suas expectativas, e, quando os resultados atendem ou ultraam as expectativas, ocorre a satisfação do cliente. A imagem, ou o imaginário, da marca diz respeito às características extrínsecas do produto ou serviço, são os chamados fatores intangíveis. O objetivo do desempenho do produto e da imagem da marca é dar um significado à marca através da construção de associações, como: •

Perfil do usuário - Reflete o que a marca representa na mente dos

clientes; quem é a pessoa/organização que usa a marca em termos demográficos (sexo, idade, raça e renda) e psicográficos (estilo de vida, profissão, atitudes e posicionamentos, crenças, tamanho da instituição, etc.). Essa imagem é resultado da comunicação e/ou de produto principal; •

Situações de compra e uso - qual é o tipo de canal de venda, quando e

como o produto vai ser usado; •

Personalidade da marca e seus valores - que tipo de pessoa essa marca

seria e no que a marca acredita. Reflete a forma como os consumidores se sentem em relação a marca, sendo um fator de grande diferenciação perante

63

os concorrentes. A personalidade e os valores podem ser percebidos em cinco dimensões: sinceridade (realista, honesta, íntegra, alegre), emoção (audaz, impetuosa, criativa e atualizada), competência (confiável, bem sucedida, inteligente), sofisticação (de classe superior, encantadora) e robustez (adequada à vida ao ar livre, resistente); •

História, legado e experiências - como a marca se relaciona com seus

principais públicos estratégicos. Aqui são criadas

associações a

experiências pessoais, de familiares, amigos ou conhecidos, ou associações mais amplas como o país de origem da marca, os eventos que a marca patrocina, o tipo de loja em que é vendida, as pessoas que avalizam a marca, etc. O o seguinte na pirâmide de Keller trata de verificar os julgamentos e os sentimentos dos clientes em relação à marca. Os julgamentos são as opiniões pessoais dos clientes e suas avaliações da marca, ou seja, a maneira pela qual os clientes relacionam os atributos tangíveis e intangíveis para formar uma opinião acerca da marca. Sendo assim, os clientes julgam: •

Qualidade da marca - refere-se as opiniões e avaliações pessoais dos

clientes sobre a marca; •

Credibilidade da marca - referente a empresa fabricante ou detentora

da marca, se ela é competente, se se preocupa com seus clientes e se é simpática, agradável, divertida; •

Consideração de compra - referente a consideração da marca como

possibilidade de compra; •

Superioridade da marca - se é considerada única e/ou superior às

demais.

64

Os sentimentos são as respostas emocionais motivadas pela marca, isto é, as emoções provocadas pela marca e por seu programa de marketing, a forma pela qual a marca afeta as percepções que os clientes têm de si mesmos e de sua relação com outras pessoas e como o cliente vê a si mesmo quando comparado com a marca. Por fim, o topo da pirâmide de Keller trata da ressonância da marca, ou seja, da natureza do relacionamento dos clientes com a marca e da extensão de sua “sintonia” co •

a

arca. A ressonância pode ser dividida em quatro categorias:

Lealdade - referindo-se à repetição de compra e participação no

volume da categoria; •

Vínculo pessoal - refere-se a uma ligação mais profunda do

consumidor com a marca. Para criar ressonância é preciso que o cliente descreva a marca como sua favorita ou a veja como um pequeno prazer; •

Senso de comunidade - reflete um fenômeno social no qual o cliente

sente afinidade com outras pessoas associadas a marca; •

Engajamento ativo - p os “c i nt s-fãs”, aq

s dispostos a inv stir

tempo, dinheiro, energia e outros recursos na marca, além de adquiri-la. A premissa básica do CBBE é que a verdadeira medida de força de uma marca depende do que os consumidores sentem e pensam sobre essa marca. De fato, para sobreviver no mercado atual é fundamental identificar quem é o seu cliente, entender seus desejos e necessidades.

65

8.

AVALIAÇÃO DE GESTÃO / MONITORAMENTO Para realizar a avaliação da implementação de ações de brand equity

pelos alunos do curso de moda do Senai em suas marcas, foi elaborado um modelo teórico com base, mas, teorias estudas, cujo objetivo seria servir de diretriz teórica da pesquisa desse trabalho de conclusão de curso.

Os pontos avaliados foram

classificados em: Relação / Proeminência

1.

•

Conhecimento do mercado e das tendências;

•

Definição de segmento de mercado a ser atingido;

•

Conhecimento dos concorrentes da marca - posicionamento e ações

desenvolvidas para o segmento de mercado; •

Planejamento de ações de pós venda.

Cultura

2.

•

Apresentação da história da marca;

•

Definição de valores e de posicionamento.

Personalidade:

3.

•

Planejamento da personalidade da marca;

•

Desenvolvimento

de

identidade

posicionamento e segmento trabalhado.

da

marca

coerente

com

66

Físicos / desempenho / Julgamento

4.

•

Características

do

produto

que

reforçam

a

identidade,

o

posicionamento e que diferem a marca de seus concorrentes; •

Política de preço condizente com a estratégia estabelecida e baseada

na percepção de valor dos consumidores; •

Canais de distribuição adequados ao público alvo da marca;

•

Ações de comunicação coerentes com o posicionamento da marca,

planejados e coordenados para atingir todos os pontos de contato da marca; •

Portfólio de produtos condizente com a identidade da marca.

Reflexo / Imagem / Julgamento

5.

•

Compreensão das necessidades funcionais e emocionais supridas

pelos produtos; •

Acompanhamento da imagem da marca perante os clientes.

Mentalização / Sentimentos / Ressonância

6.

•

Conhecimento do consumidor e do seu comportamento de compra;

•

Compreensão do significado da marca para seu público e avaliação da

relevância desse conceito; •

Compreensão dos sentimentos do consumidor em relação a si próprios

quando utilizam a marca; •

Identificação e engajamento dos consumidores com a marca.

67

8.1 Metodologia O estudo exploratório tem a função, entre outras, de aumentar o conhecimento do pesquisador sobre o fenômeno que deseja investigar e de esclarecer conceitos. Por isso, esta pesquisa adota uma abordagem exploratória, através de pesquisas qualitativas, para obter maior conhecimento sobre uma área em que os estudos são escassos: a construção de valor de marca no mercado da moda brasileiro, mais especificamente das marcas criadas pelos alunos do curso de design de moda do Senai/PR. Foi adotado o método do estudo de casos para levantamento de dados e informações tendo em vista o desconhecimento empírico sobre o assunto. No caso desta pesquisa, fica claro que o estudo de caso é o melhor método, pois: •

A p r nta q

s co oca no prob

a

do tipo “co o”, isto , co o

as empresas dos alunos de moda do Senai desenvolveram o planejamento para construir suas marcas; •

Não existe controle sobre os eventos, neste caso, os fatores de

marketing escolhidos pelas marcas estudadas; •

O estudo foca fenômenos contemporâneos inseridos em contextos da

vida real. Para a definição da população suscetível de participar do estudo foram utilizados os seguintes critérios: •

Empresas criadas por alunos do curso de design de moda do Senai,

com até cinco anos, que participam de eventos desse segmento (LabModa e Paraná Business Collection); Para a coleta de informação foi utilizada a triangulação de dados possibilitado pela variedade de fontes de dados utilizada. As fontes de evidências foram:

68

a) Para os dados secundários: 1. Documentação e registros em arquivo, coletados na mídia e cedidos pelas marcas selecionadas. b) Para os dados primários: 1. Entrevistas com os designers. O objetivo foi estabelecer como era a visão dos alunos na concepção da marca e quais a sua percepção depois do lançamento. As entrevistas foram semiestruturadas, seguindo um roteiro prédeterminado, mas conduzidas de forma espontânea para tentar-se obter dos entrevistados suas próprias interpretações das estratégias adotadas, dos resultados e da saúde de suas marcas. 2. Visita ao escritório, loja, ateliê ou showroom da marca. Quanto aos procedimentos analíticos, a estratégia geral adotada baseou-se nas proposições teóricas, as quais serviram de base para o projeto original deste estudo: o modelo teórico preliminar com os fatores de marketing construtivos do brand equity. Portanto, avaliou-se em cada empresa se os fatores de marketing utilizados para a construção de suas marcas são semelhantes aos do modelo, se há outros fatores na prática, ou ainda se os fatores construtivos do brand equity dessas marcas se baseiam em modelos diferentes.

69

8.2

Resultados O processo de avaliação da construção de Brand Equity das marcas

selecionadas começou pela apresentação da empresa e do conceito da marca, em seguida foram analisados a adequação aos fatores construtivos do modelo teórico desenvolvido para esse projeto. As empresas selecionadas para esse estudo foram a Chocolateria da designer de moda Ana Carolina Dias e a Cocch do desinger de modaVinícius Cocchieri. Cada empresa atua em um segmento específico, a Chocolateria atua no segmento feminino / trabalho, a Cocch no segmento feminino / festa. Ambas as marcas são fruto do projeto de conclusão de curso dos designers e tem aproximadamente dois anos de mercado, no entanto cada uma tem trajetória e características bem distintas. A designer de moda da Chocolateria, Ana Carolina, cursou Publicidade e Propaganda, durante os estágios da graduação percebeu que gostava da área de moda e decidiu aprofundar seus conhecimentos na área, fez o curso de moda do Centro Europeu, mas achou que ainda precisava de mais conhecimento técnico, foi por isso que buscou curso de Design de Moda do Senai. Ao ingressar no curso, Ana já tinha uma preconcepção do que gostaria que fosse a Chocolateria, por isso, direcionou o aprendizado ao longo do curso para aperfeiçoar o conceito da marca. Para embasar o posicionamento e descobrir se havia um nicho de mercado Ana utilizou pesquisas, principalmente, a respeito do público A e B em Curitiba. Além disso, durante o curso, Ana enviava questionários para pessoas com um perfil parecido com o que ela imaginava ser o seu público, para descobrir quais eram preferências dessas consumidoras. Por meio das pesquisas, ela percebeu não havia nenhuma marca curitibana com o mesmo conceito da Chocolateria, percebendo que havia um nicho de mercado a ser explorado. Depois da pesquisa para o lançamento não houve investimento em pesquisas quantitativa, mas, as conversas diárias com as clientes ajudam a direcionar a estratégia do negócio. A Chocolateria foi lançada em dezembro

70

de 2012 na cidade de ville, seis meses depois da apresentação da marca na banca do curso de design de moda do Senai.

Figura 20 - Logo Chocolateria

A Cocch surgiu como uma extensão de marca da Gianni Cocchieri, uma empresa com quase 30 anos de mercado no segmento de moda festa que possui uma ótima reputação no mercado curitibano. Segundo Vinícius, designer de moda da marca e ex-aluno do Senai, o lançamento da Cocch, foi muito discreto, não foi feita muita publicidade no lançamento, mas a marca se apresentou em alguns desfiles como o LabModa 2010. O objetivo inicial era que a marca fosse bastante casual e que atingisse um público mais jovem que a marca mãe. A criação da marca teve caráter estratégico, ao invés de investir em um esforço de reestruturação da marca mãe, que poderia gerar um estranhamento dos consumidores da Gianni Cocchieri, optou-se pela extensão de marca, uma marca que tivesse uma essência mais jovem para conversar com esse novo público. Para Vinícius, a criação da Cocch atende a uma tendência de mercado, ele percebe que muitas marcas sólidas estão lançando novas linhas voltadas a um público mais jovem; para ele isso é reflexo de um momento da sociedade em que as pessoas desejam se sentir mais jovens. Por isso, a Cocch é um momento da marca se renovar, ele acredita que a estratégia adotada garantiu uma vantagem competitiva importante para a Cocch, a transferência de reputação, apesar de ainda ser jovem, a marca é reconhecida por uma lista de atributos positivos que foram emprestados da marca mãe.

71

Figura 21 - Logo Cocch

As razões da escolha dos nomes das marcas também são bastante diversas. O nome Chocolateria surgiu de um insight da proprietária e o conceito do nome se baseia no desejo irresistível que a mulher tem pelo chocolate. Já a Cocch adotou a abreviação do nome da marca mãe a Gianni Cocchieri, decisão baseada no posicionamento da Cocch como extensão de marca. Nota-se, portanto, que a escolha do nome Cocch foi baseado em uma estratégia de mercado, já a escolha do nome Chocolateria não contou com técnicas de branding, no entanto, poderemos perceber, a seguir, que apesar da falta de um estudo de naming, a escolha do nome, aliado a outros fatores trabalhados pela Chocolateria, reflete a essência e o posicionamento da marca. Por esses resultados, a importância do nome da marca não deve ser considerado um fator determinante de sucesso na construção da marca. É claro que, um estudo de naming contribui para transmitir o posicionamento da marca, mas não parece ser um fator impeditivo na construção de brand equity, já que outros fatores serão somados a essa estratégia na construção do valor de marca perante os consumidores. Em relação ao primeiro bloco do modelo de avaliação - Relação / Proeminência - ambas as marcas possuem um bom conhecimento a respeito do mercado da moda e de suas tendências - visão macro. No entanto, foi detectado que apesar do embasamento em pesquisas de mercado para o desenvolvimentos do plano

72

de negócio das marcas, nos anos seguintes ambas marcas gerenciaram o negócio apenas com base nos diálogos com as consumidoras no ponto de venda. Por se tratar de marcas ainda muito jovens a tática tem ajudado a perceber novas oportunidades de negócio - a Chocolateria lançou uma loja virtual e ou a atender no segmento de sob medida; a Cocch, por conta de uma procura maior das clientes acabou optando por redirecionar o segmento da empresa.

Figura 22 - Chocolateria - Loja Virtual

A respeito da definição do segmento de mercado, percebeu-se que a definição do segmento a ser atingido em ambas a marca é bastante amplo, atualmente elas atendem do casual wear ao sob medida. Mas, a Cocch tem planos de definir com mais clareza o segmento que pretende atuar - moda festa. Segundo Vinícius quando ele se formou achava que era preciso trazer pessoas mais jovens para a Gianni Cocchieri, mas acreditava que as jovens não buscavam o segmento da alta costura, por isso a Cocch surgiu com a ideia de ser extremamente casual. Com o tempo ele percebeu que estava errado, que as jovens continuam frequentando festas sociais que exigem esse tipo de traje. Outro levantamento feito após o lançamento da marca é de que o mercado de Curitiba ainda possui pouca concorrência nesse segmento, ao

73

contrário da linha mais casual, para balada por exemplo. Por isso, a ideia agora é que a Cocch se volte para o segmento de moda festa, mas diferente da marca mãe, não pretende atender o sob medida. Já a Chocolateria, ao contrário da Cocch que busca definir com mais precisão o segmento de mercado atendido, oferece produtos que são utilizados para trabalho, a linha de camisaria tem uma procura alta por apresentar alinhar qualidade e preço. Mas, a designer tem planos de aumentar a segmentação da marca - reflexo da solicitação das clientes que têm procurado a designer para criar peças exclusivas e sob medida. Por isso, além do casual wear a marca tem oferecido a linha ateliê, com peças exclusivas que trabalham com tecidos e acabamentos diferenciados da coleção vigente.

Figura 23 – Cocch - Desfile

74

Figura 24 – Chocolateria - Desfile Sobre o conhecimento dos concorrentes e de suas ações, a relação de concorrentes apresentada pelos designer foi um pouco vaga. Para ambos, as lojas localizadas em shoppings são as principais concorrentes da marca, mas não foram citados nomes específicos como concorrentes diretos. Por exemplo, a Chocolateria não acredita que pode competir diretamente com marcas mais estruturadas e com mais tempo de mercado, por isso não as encara como concorrentes diretos, mas a designer acredita que suas clientes também compram de marcas como Maria Filó, Lelis Blanc, Farm e Zara. Já o designer da Cocch citou como concorrentes a Animale, que apesar de ter produtos diferentes, a a mesma sofisticação que a Cocch, as lojas de Fast Fashion - Zara, Renner, marcas internacionais que estão nos shoppings - e, em relação ao segmento festa, a marca do estilista Arthur Caliman. Mas, ambos afirmam que costumam visitar com frequência os concorrentes e verificar a comunicação, o preço, a modelagem, a matéria prima, etc. avaliando todos esses aspectos e fazendo um paralelo com o que suas marcas tem feito. Já sobre ações de pós vendas, ambas as marcas ainda não chegaram a desenvolver esse tipo de planejamento. Elas acreditam que as clientes estão satisfeitas e que, quando ocorre algum problema com a peça, a troca é feita prontamente e sem maiores transtornos para as clientes.

75

Sobre o segundo bloco de avaliação - Cultura. Apesar de ter funcionado como um laboratório da Gianni Cocchieri ao longo desse dois anos, a Cocch caminha para ter um posicionamento de marca bem definido, dentro do segmento de moda festa, tanto em relação tanto entre seus concorrentes quanto a marca mãe. O designer afirmou que a marca vai ocupar um nicho que está entre a marca mãe e os concorrentes, oferecendo um produto com mais qualidade que os concorrentes, mas a um preço mais ível que a marca mãe. Por conta dessa essência mais contemporânea, a Cocch permite lançar modelos que trabalham de maneira mais forte elementos da tendência da moda, apresentar coleções em eventos com um público mais jovem e utilizar matéria prima mais ível o que, consequentemente, diminui o valor de custo das peças e permite atingir um público maior e aplicar estratégias de marketing diferenciadas. A Chocolateria tem um desafio maior para se posicionar no segmento de casual wear, um segmento com mais concorrentes e com marcas mais estruturadas nacional e internacionalmente. Mas, a forma efetiva como ela tem trabalhado a comunicação da identidade da marca pode ajudá-la a conquistar seu espaço. Um dos pontos interessantes levantado pela designer durante a entrevista foi a preocupação em defender os valores de marca mesmo indo contra tendências macros, ou seja, a marca tem sido fiel a seus valores e os consumidores tendem a perceber esse esforço de forma positiva.

76

Figura 25 – Chocolateria - Postal

Sobre o terceiro bloco de avaliação que trata do desenvolvimento da personalidade da marca. Foi constatado que a marca Chocolateria tem uma personalidade bem clara e que transparece tanto nos produtos quanto na comunicação. O arquétipo da marca é a atriz Audrey Hepburn, uma mulher doce, romântica, feminina, discreta, mas com estilo próprio. Essa personalidade pode ser vislumbrada claramente na escolha das paletas de cores das coleções que combina cores sóbrias com as cores da tendência da estação. A modelagem das roupas também transmite esses conceitos de romantismo e feminilidade, alternando cinturas marcadas com modelos mais fluidos. A identidade da marca também trabalha com elementos que remetem ao romantismo, a logo utiliza como elemento figurativo um cupcake, que remete a fofura, um docinho antigo, e a palavra Chocolateria em uma tipografia retro. A marca trabalha com elementos desse universo tanto nos materiais de comunicação como nas estamparias das peças, balões, guarda chuva, nuvens, bailarinas, arinhos e corações foram alguns elementos trabalhados nas coleções adas, já a última coleção teve como inspiração a tendência candy/fashion food, presente não só no

77

romantismo, característico da marca, mas também na estamparia exclusiva de bicicletas, sorvete, melancia, biscoitos de corações, macarons e no aroma retro dos anos 60. Da mesma forma como há um cuidado com os elementos trabalhados nas coleções e na comunicação visual da marca, a designer definiu um tom de voz para a marca, sempre casual, como se estivesse conversando com uma amiga.

Figura 26 - Chocolateria - Imagem postada no Facebook

Figura 27 - Chocolateria - Cartão

Já a Cocch herdou muito de sua personalidade da marca mãe, sua força está vinculada a Gianni Cocchieri que é reconhecida por sofisticação e exclusividade das peças de alta costura. A personalidade da marca foi inspirada na Itália, por isso seu arquétipo é a mulher siciliana moderna, decidida, comunicativa e sofisticada, a diferença entre as duas marcas reside na mistura jovem e despojada que

78

foi adicionada a características mais tradicionais da marca mãe. Outra diferença é que a Cocch já foi planejada com base nesse arquétipo, as cores da marca remetem a Itália - verde, vermelho e branco -, os temas das coleções e a paleta de cores temporada tem nomes inspirados em elementos italianos, nos desfiles são tocadas músicas italianas e os editoriais também se inspiram na Itália.

Figura 28 - Cocch - Paleta de cores - Verão 2013

Em relação ao desdobramento da identidade de marca, em ambos os casos os materiais são produzidos internamente. A Chocolateria possui site, página no facebook, loja virtual, twitter e um blog, todos alimentados pela designer. A marca já possui um tom de voz e a produção dos textos e a escolha dos temas é feita respeitando as características da personalidade da marca, além do conteúdo institucional a designer compartilha conteúdo de interesse de suas clientes. A respeito dos materiais gráficos, as peças produzidas são: cartão, folder/postal, sacola, tag e etiqueta. Não são produzidos materiais específicos para as clientes, mas nos eventos/desfiles que a marca participa é comum oferecer um brinde para os convidados, além disso ela utiliza

79

o e-mail marketing como canal direto com as clientes que estão em seu mailing. O catálogo para o mercado atacado foi desenvolvido apenas na primeira coleção, nas seguintes, não foi necessário, pois a estilista percebeu que não conseguiria atender a demanda desse mercado por falta de mão de obra qualificada, no entanto há planos para retomada dessa estratégia em 2013. A produção dos ensaios fotográficos é feita pela mesma profissional desde o inicio da marca, e apesar da estilista estar presente em todas as produções, ela acredita que a profissional já consegue transmitir visualmente a essência delicada da marca.

Figura 29 - Chocolateria – Site

80

Figura 30 - Chocolateria Blog

Assim como a Chocolateria, a comunicação da Cocch é feita por uma equipe internamente. A marca possui apenas uma página do facebook que tem caráter institucional, sendo atualizada com informações sobre a produção das coleções e os eventos que a marca participa; o twitter foi abandonado, pois não atendia as necessidades da marca que precisava postar fotos. Nos meios tradicionais a marca trabalha com anúncios em jornal, revista e editoriais. A respeito da papelaria da marca, ela é composta por cartão, folder/postal, sacola, tag e etiqueta. Já a comunicação com as clientes é feita por meio de mala direta, e-mail marketing.

81

Figura 31 - Cocch – Postal

82

Figura 32 - Cocch - Facebook

Figura 33 - Cocch - Foto divulgação

Sobre o quarto bloco de avaliação - aspectos físicos, desempenho e julgamento. Para se diferenciar dos concorrentes ambas as marcas procuram trabalhar com materiais de qualidade e bom peças mais bem acabadas que a concorrência. Além disso, as marcas possuem um apelo de exclusividade já que a tiragem é menor que dos concorrentes. A Cocch acredita que em Curitiba, as mulheres ainda gostam do atendimento estilo boutique, diferente das consumidoras de cidades como São Paulo e

83

Rio de Janeiro, em que não existe este tipo de relacionamento. Ter uma costureira atendendo as clientes é um diferencial que nem toda loja pode disponibilizar, por isso o designer acredita que esse serviço ajuda na fidelização dos clientes e oferece uma experiência que a a sofisticação e a exclusividade da alta moda. Ele acredita que existem duas vertentes, uma é o Netshoes Fast-fashion, sem vendedor, onde o consumidor se serve, da escolha do produto até o pagamento; outra vertente é a volta ao ado, que oferece um atendimento personalizando e exclusivo. O carro chefe da marca são os vestidos de festa, até mesmo por conta do histórico da Gianni Cocchieri, as pessoas já procuram a loja com esse objetivo, mas ao contrário da Gianni Cocchieri, a Cocch trabalha com vestidos mais visuais, que seguem de forma mais forte as tendências da estação. Isso não ocorre com as peças da Gianni Cocchieri, nela as tendências são trabalhadas de formas mais sutis, o que vai diferencia os produtos das duas marcas é o preço e a aplicação de tendência. Por isso, a marca utiliza tecidos que são um pouco mais baratos, mas mesmo assim, há um cuidado na escolha dos materiais, pois existe um padrão de qualidade a ser seguido, que mostre que a Cocch é uma extensão de marca da Gianni Cocchieri. A modelagem das duas marcas é diferente, a Gianni Cocchieri tem uma modelagem própria, que foi desenvolvida ao longo dos 30 anos da empresa. Quando a Cocch começou, ela emprestou a modelagem, mas ela precisou ser revista para se adequar ao público. Hoje a Cocch já tem uma modelagem mais adequado ao perfil de suas clientes. Para se diferenciar dos concorrentes a Chocolateria também trabalha o conceito de exclusividade e de matéria prima de qualidade superior aos concorrentes. A d si n r d f nd q

a

od a

da p ças

f ita para “p ssoas nor ais”, a

pilotagem é feita na própria designer, para então ser desdobrada a coleção, por isso ela acredita que os produtos possuem um bom caimento. A escolha da matéria prima é minuciosa, ela procura produtos de alto padrão de qualidade, que não deformam, não formam bolinhas, etc. As peças costumam refletir a identidade da marca, mesclando tendência comum estilo clássico, romântico e feminino, por exemplo, muitas peças possuem cintura marcada, que para Ana, remete a silhueta feminina. A marca

84

desenvolveu peças com tingimento natural, como pinhão, cacau (chocolate), procura usar fibras naturais, linho algodão, seda, poliéster para estamparia digital, por conta da estamparia digital que trabalha melhor no poliéster. As estampas que mais saem são aquelas produzidas pela designer e não aquelas que são compradas, o que para ela mostra a aceitação da personalidade da marca. O carro chefe da marca são os vestidos, no entanto nas últimas coleções as clientes aram a procurar mais por calças, ela acredita que essa aceitação é reflexo da modelagem desenvolvida pela marca. Além das peças de prêt-à-porter, a marca desenvolveu uma linha ateliê que cria peças exclusivas, edições limitada, que não são feitas em série. São peças que pedem tecidos nobres - seda pura, seda com patch - e que são desenvolvidos a pedido do cliente para ocasiões específicas. A segmentação do negócio foi uma demanda dos consumidores atendida pela designer. Sobre a política de preços, ambas as empresas procuram manter a competitividade com o mercado. Para definir os valores dos produtos são feitos os cálculos dos custos da marca e uma pesquisa de mercado com os concorrentes para saber se o preço está dentro do mercado. Nenhuma das marcas consegue colocar uma margem pela exclusividade, os designer defendem que os custos de produção ainda são muito altos e sentem que podem perder competitividade se agregarem esse valor no preço dos produtos. A respeito dos canais de venda. Os produtos da Chocolateria são vendidos apenas no showroom e na loja virtual da marca. O showroom, localizado no centro Curitiba, deveria ser um escritório para receber fornecedores e mercadorias, mas acabou se tornando mais uma canal de venda da marca. Foram instalados provadores e expositores dos produtos, a decoração segue as premissas da personalidade da marca, das cores da parede do escritório aos móveis tudo foi escolhido para transmitir essa essência romântica, acolhedora e tranquila, como uma extensão da casa da cliente. Segundo a designer, tudo é pensado para proporcionar esse experiência diferenciada das lojas de shopping, ela procura deixar as clientes confortáveis para experimentar as peças e sempre disponibiliza doces, comida e bebida

85

para que as clientes se sintam mais a vontade. O lançamento do e-commerce também não foi uma estratégia planejada, mas reflexo de uma necessidade percebida, uma vez que a procura dos produtos por pessoas de outros estados estava aumentando, mas a marca ainda não possuía estrutura para vender atender a demanda em atacado. Em 2012, por falta de mão de obra especializada para produzir as peças a marca teve que pausar o projeto de crescimento, mas há um plano de expansão para 2013. Atualmente, a Chocolateria pretende prospectar algumas lojas multimarcas para a coleção de inverno 2013 e futuramente trabalhar com o modelo de franquias da marca em outros estados. Os produtos da Cocch podem ser encontrados nas duas lojas da Gianni Cocchieri, uma no Jardim Social e outra no Batel. A loja do Batel foi criada para at nd r o púb ico q

ora “do o tro ado da cidad ”,

as o conc ito

s r

ais

a

loja vitrine, diferente da loja do Jardim Social que tem como foco ser uma loja mais conceito - há mais produtos na loja do Jardim Social e os estilistas e as costureiras estão alocadas ali. Em 2013, em comemoração aos 30 anos da Gianni Cocchieri, a identidade a marca vai sofrer uma reformulação e a loja vai ser reformada, com o intuito de trazer de forma mais forte essa essência italiana para a marca mãe. Para a Cocch essa reestruturação significa que a marca vai ter espaço próprio dentro da loja, planejado para se comunicar melhor com suas clientes. Também existe um plano de abrir uma loja online, mas o foco do e-commerce é mais o de apresentar a marca aos clientes do que propriamente como um canal de venda, uma vez que é um segmento em que provar a peça é parte fundamental do discurso de venda e que as clientes precisam se sentir seguras para realizar a compra. Apesar dos planos de atender o mercado de atacado, ambos designers mencionaram nas entrevistas o mesmo problema: a falta de mão de obra especializada para produzir com velocidade a demanda desse mercado. Mesmo a Cocch, que já conta com uma estrutura da Gianni Cocchieri, fica impossibilitada de utilizar plenamente a mão de obra da marca mãe, por se tratar de profissionais extremamente

86

especializados, o que geraria um custo que inviabilizaria a implementação de uma política de preço adequada ao posicionamento da marca. Sobre o quinto bloco de avaliação - Reflexo, imagem e julgamento. Em a compreensão das necessidades supridas relação ao levantamento de informações a respeito do público alvo, ambas as marcas realizaram pesquisas formais para o desenvolvimento do plano de negócios, mas atualmente, as pesquisas são realizadas apenas com as consumidoras na loja. A Chocolateria não mudou o seu segmento de mercado, mas com base nos diálogos com as consumidoras direciona a produção da coleção atual, o planejamento das coleções futuras e vislumbra a necessidade de oferecer um serviço que não estava em seu escopo no plano inicial, o serviço de sob medida. Segundo o designer da Cocch, a pesquisa formal é muito importante, mas também é muito importante tudo o que é vivenciado na loja, para ele o opinião dos vendedores ajuda a descobrir os clientes estão procurando. Estar em contato com as vendedoras ou com o seu cliente é muito interessante e traz resultados mais imediatos. A pesquisa mais formal, precisa ser feita para uma estruturação, mas a pesquisa dentro da loja é importante para prever o que vai acontecer daqui uma semana, por exemplo, saber qual o corte que precisa ser refeito, quais são as peças que possuem alta aceitação, para que sua cliente não procure aquela peça em um concorrente. O designer afirma que suas clientes procuram a loja com um foco já definido, as maioria das clientes já sabe o que quer quando vão a loja. Ele afirma que suas clientes procuram a agilidade que o prêt-à-porter oferece, as clientes da Cocch não tem paciência para esperar o tempo de produção de um vestido de festa, elas são mais imediatista, gostam do vestido, se sentem bem nele e querem comprar e levar pra casa. Para elas, encontrar a peça que veste bem é um alívio. Por isso, a marca não vai oferecer o serviço de vestidos sob medida, mas, continuará oferecendo o serviço de ajustes. Outro aspecto levantado pelo designer é de que as clientes da Cocch, ao contrário das clientes da Gianni Cocchieri, buscam peças mais visuais, que sigam as tendências, com preço mais competitivo.

87

Sobre o último bloco de avaliação - Mentalização, sentimento e ressonância. Durante a pesquisa percebeu-se que mais do que por idade, os designers de moda classificam seu público alvo por estilo de vida. Assim como no branding, apesar de mencionar a idade, os consumidores são descritos, principalmente, por atitudes, características da personalidade e pelos adjetivos que querem ressaltar ao utilizar uma determinada peça de roupa. As consumidoras da Chocolateria são mulheres a cima de 18 anos, românticas, femininas e delicadas; muitas são estudantes ou ingressaram há pouco tempo no mercado de trabalho, por isso são bastante atarefadas, procuram roupas confortáveis, que estejam dentro das tendências da moda, mas também procuram por peças mais clássicas que poderão usar por mais tempo e têm poder aquisitivo para investir em uma peça de roupa mais cara. São frequentadoras de cafés, teatro, bares e não costumam ir

ito a “ba adas”. Na

Chocolateria, elas buscam peças que não são encontradas em lojas de departamento, peças de alfaiataria, lineares e bem estruturadas, com alguns toques de modernidade e fluidez. Um fato importante é o relacionamento que a marca já desenvolveu com algumas clientes. Por saber que a produção da marca não é feita em grande escala elas costumam procurar a designer para reservar algumas peças após os desfiles, chegando a reforçar mais de uma vez o desejo pelas peças e não se importando em aguardar quando a peça ainda precisa ser produzida. O nível de fidelidade da Chocolateria pode ser considerado alto, as consumidoras costumam visitar a loja mensalmente e sempre indicam ou levam amigas ao showroom da marca. Segundo a designer, a percepção dos consumidores cresceu bastante, algumas lojas já conhecem a marca, mesmo sem ser feita publicidade até o momento, e a marca já foi contada por empresas de outras cidades para distribuir os produtos. Outro aspecto a ser ressaltado é o crescimento dos seguidores da página da Chocolateria nas redes sociais, em apenas três meses de trabalho a marca teve um crescimento de mais de 90%. Mesmo assim, Ana não acredita que a marca pode ser considerada favorita em seu nicho de mercado, até por conta do tempo de atuação, a marca ainda é muito jovem.

88

Figura 34 - Chocolateria Facebook

Já a Cocch, por se tratar de uma extensão de marca, já carrega um conjunto significado na mente dos consumidores. Talvez por isso, as clientes buscam a marca quando procuram produtos específicos e, por isso, os vestidos de festa tenham se tornado o carro chefe da marca. A Gianni Cocchieri, por conta de seus 30 anos de mercado, já possui muitas clientes fiéis, clientes que escolhem um produto e voltam para buscar uma semana depois se necessário. Já as clientes da Cocch não tem paciência para esperar o tempo de produção de um vestido de festa, elas são mais imediatistas, quando gostam de um vestido querem comprar logo e levar pra casa. Segundo Vinícius, apesar dos dois anos do lançamento marca, foram dois anos de aboratório, por isso

acr dita q

a

as c i nt s ainda stão “s ntindo a

arca”.

Os desfilem tiveram uma forte contribuição para a exposição da Cocch e o crescimento do valor de marca, mas ainda sim, o perfil dos consumidores das duas marcas está muito enraizado, não existindo uma divisão definida entre elas. Tanto que, atualmente, não é possível fazer uma loja só Cocch, mas ele acredita que com o tempo elas irão se diferenciar mais e mais. De modo geral o perfil das clientes é formado por mulheres que procuram se peças que transmitam sofisticação e elegância, elas querem se sentir bonitas e poderosas, independente da situação. Dessa forma, o principal

89

diferencial entre as duas marcas seria a aplicação de tendência e a escolha dos materiais, as clientes da Cocch são mais ligadas a tendências, procuram vestidos mais modernos e as clientes da Gianni Cocchierri, mais vestidos clássicos, que vão durar mais tempo no guarda roupa. O designer afirma que o relacionamento com as pessoas, já existem pessoas que desejam os produtos da marca e reconhecem a marca pela imagem que foi planejada – sofisticação, elegância e produtos de qualidade superior, mas ainda não se sente a vontade para transferir esse valor agregado ao preço dos produtos. O perfil dos consumidores das duas marcas ainda está muito enraizado, não existindo uma divisão definida entre elas. Tanto que, atualmente, não é possível fazer uma loja só Cocch, mas ele acredita que com o tempo elas irão se diferenciar mais e mais. De modo geral o perfil das clientes é formado por mulheres que procuram se peças que transmitam sofisticação e elegância, elas querem se sentir bonitas e poderosas, independente da situação. Dessa forma, o principal diferencial entre as duas marcas seria a aplicação de tendência e a escolha dos materiais, as clientes da Cocch são mais ligadas a tendências, procuram vestidos mais modernos e as clientes da Gianni Cocchierri, mais vestidos clássicos, que vão durar mais tempo no guarda roupa.

90

9. CONSIDERAÇÕES FINAIS

Com base nos dados que foram apresentados nesse estudo, fica clara a importância do desenvolvimento de um brand equity positivo para que as marcas dos alunos dos curso de Design de Moda do Senai se mantenham competitivas, podendo estender esse raciocínio a toda a cadeia têxtil. Mas, uma marca é o retrato de uma empresa, um sistema integrado a ações que envolvem a eficiência na preparação, entrega e manutenção dos atributos materiais e de imagem do negócio. Hoje, não são mais os atributos tangíveis de um produto ou serviço que garantem o estabelecimento e a continuidade da relação entre uma empresa e seus clientes. Sabe-se que todo esse conjunto a a ser orientados pela promessa da marca. Sabe-se também que a forma de se relacionar com os consumidores mudou, as marcas deixaram de pertencer às empresas e aram a ser parta da identidade dos consumidores. Por isso, é tão importante defender valores e tornar a comunicação um diálogo construído junto com os clientes. Só uma marca forte e, principalmente querida pelos consumidores, é capaz de atrair e conquistar novos consumidores, fazendo com que seus produtos/serviços pareçam tecnicamente superiores ao do concorrente (mesmo que sejam equivalentes). A proposta desse estudo era investigar a construção das marcas dos alunos do curso de Moda do Senai e avaliar o desenvolvimento do brand equity. Com base nos resultados das pesquisas percebeu-se que as duas marcas adotaram fatores relacionados à estratégia e ao composto de marketing em sua construção e direcionam suas ações com foco nos consumidores, para construir uma imagem de marca sólida e condizente com sua essência. Logo, pode-se concluir que as duas marcas caminham já para a criação um brand equity positivo. Partindo-se do processo de construção de brand equity proposto na teoria de branding que deu origem à diretriz teórica da pesquisa e da experiência

91

obtida com as marcas analisadas, são sugeridos os seguintes procedimentos e ações para a construção de brand equity: •

Investir em pesquisa para aumentar o conhecimento sobre o mercado,

as tendências e os consumidores. Os diálogos com os clientes podem ajudar a direcionar as estratégias da marca, mas apenas pesquisas realizadas por professionais podem garantir a efetividade dessas diretrizes a longo prazo; •

Investir em pesquisa para verificar quem são os concorrentes diretos

das marcas, além das lojas situadas em shoppings, suas as ações de marketing, seu posicionamento e avaliar a adequação do próprio posicionamento nesse nicho; •

Desenvolver ações de pós venda;

•

Investir no conhecimento sobre o significado da marca para o

consumidor; •

Manter coerência e consistência entre a cultura da organização, a

identidade da marca e as ações de marketing; •

Desenvolver e implementar um programa de comunicação de forma

sinérgica, adequando-o ao tamanho da empresa e de seu mercado; •

Planejar e coordenar todos os pontos de contato da marca com o

consumidor, de forma a garantir coerência; •

Investir em inovação sempre, se possível desde a concepção do

próprio negócio. Lembrando que o procedimento qualitativo e os métodos adotados na pesquisa possuem uma série de limitações e restrições, recomenda-se, para estudos futuros, a pesquisa de um universo de estudo maior, para que, mediante o uso de métodos quantitativos, comprovem-se as conclusões apresentadas neste estudo, de abordagem exploratória e qualitativa. Dessa forma, seria possível comprovar a

92

validade da diretriz teórica da pesquisa e apontar os principais fatores de marketing construtivos de brand equity, para chegar a um modelo teórico que poderia ajudar empresas novas e antigas, que percebam a importância de investir na marca, a construir e gerenciar suas marcas.

93

10. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

AaKER, David A. - Marcas: Brand Equity Gerenciando o Valor da Marca - Tradução: André Andrade - São Paulo: Negócio Editora, 1998. Associação Brasileira de Anunciantes - ABA. Guia prático de pesquisa de branding Disponível em: < http://www.aba.com.br/guiasdemelhorespraticas/pdf/Guia-PraticoPesquisa-Branding.pdf/> - o em agosto de 2012 Associação Brasileira da Indústria Têxtil e de Confecção - Disponível em: <www.abit.org.br> - o em outubro de 2012 Associação Brasileira do Varejo Têxtil

- ABVTEX - Disponível em: <

http://www.abvtex.org.br/> - o em outubro de 2012 Agencia Brasileira de Desenvolvimento Industrial - ABDI - Projeto: Estudo sobre como as empresas brasileiras nos diferentes setores industriais acumulam conhecimento

para

realizar

inovação

tecnológica.

Disponível

em:

o em outubro de 2012. Apresentação Caetano Glavam Ulharuzo - Estudo prospectivo setorial: têxtil e confecção / Agência Brasileira de Desenvolvimento Industrial. - Brasília: ABDI, 2010. Disponível

em:


empresas/conselhos//vestuario/Address/ABDI%20%20Caetano%20Glavam[23216].pdf> o em outubro de 2012. Bahiana. Carlos. A Importância do Design Para Sua Empresa/Cartilha CNI - COMPI, SENAI/DR-RJ.

Disponível

em:

<

http://www.firjan.org.br/main.jsp?lumChannelId=402880811F3C8666011F3C997407 0244> o em outubro de 2012.

94

BARNARD, Malcolm. Moda e comunicação. Tradução: Lúcia Olinto. Rio de Janeiro: Rocco, 2003. Bienal Brasileira de Design - http://www.abn.com.br/editorias1.php?id=33776 o em outubro de 2012. DOMINGUEZ, Sigfried Vasques; Ensaio: O Valor Percebido como elemento estratégico para obter lealdade dos clientes. Caderno de pesquisa em istração, São Paulo v07, no4, 2000. FEGHALI, Marta Kasznar; DWYER, Daniela. As engrenagens da moda. Rio de Janeiro: Ed. Senac Rio, 2004. Fiep - Federação das Indústrias do Paraná. Disponível em: - o em outubro de 2012. FRANKEL, David. O diabo Veste Prada. [Filme-vídeo]. Produção de 20th Century Fox e Fox 2000 Pictures, direção de David Frankel. EUA, Fox 2000 Pictures, 2006.1 DVD, 109 min. 233 min. color. son. FLÜGEL, J.C. A Psicologia das roupas. São Paulo: Mestre Jou, 1966. Globalização da Indústria Têxtil e de Confecção Brasileira - Análise do setor têxtil e de confecções nos principais mercados europeus. Disponível em: o em outubro de 2012. Inovação Unicamp - Estudiosos preocupam-se com dados que mostram queda no esforço de pesquisa na empresa; governo e empresas gostam dos resultados. Disponível

em:

<

http://www.inovacao.unicamp.br/report/noticias/index.php?cod=825>

o

em

Disponível

em:

outubro de 2012 Instituto

de

Estudos

e

Marketing

Industrial

<www.iemi.com.br> o em Outubro de 2012

(IEMI).

95

Investimento e Notícias - IEMI divulga estudo inédito sobre Canais de Varejo do Vestuário.

Disponível

em:

www.investimentosenoticias.com.br/ultimas-

noticias/entrevistas/iemi-divulga-estudo-inedito-sobre-canais-de-varejo-dovestuario.html o em outubro de 2012 KAPFERER, Jean-Noel - As Marcas: Capital da Empresa: Criar e Desenvolver Marcas Fortes - 3ª Edição - Tradução: Arnaldo Ryngelblum - Porto Alegre: Bookman, 2003. KELLER, Kevin Lane - Gestão Estratégica de Marcas - 7ª reimpressão - Tradução Arlete Simille Marques - São Paulo : Pearson Prentice Hall, 2008. KOTLER,

Philip.

istração

de

Marketing

-

Análise,

Planejamento,

Implementação e Controle. São Paulo: Editora Atlas, 1998. KOTLER, Philip, KELLER, Kevin Lane. istração de Marketing - A Bíblia do Marketing. 12ª Edição. - São Paulo: Pearson Prentice Hall, 2006. LIPOVETSKY, Gilles. O império do efêmero: a moda e seu destino nas sociedades modernas. São Paulo: Cia. das Letras, 1989. LUPATINI, M. Relatório Setorial - Têxtil e Vestuário. Rede DPP: Finep. Disponível em www.finep.gov.br. o em outubro de 2012. LURIE, Alisson. A linguagem das roupas; Tradução de Ana Luiza Dantas Borges. Rio de Janeiro: Rocco, 1997. MONTEIRO FILHA, D. C., SANTOS, A. M. M. M. Cadeia têxtil: estruturas e estratégias no comércio exterior. BNDES Setorial, Rio de Janeiro, n. 15, mar., 2002. 15ª

edição

-

“Os

Pod rosos

do

Var jo

G oba ”.

Disponív

o em outubro de 2012.

:

96

Portal

Terra

-

Mercado

de

Luxo

-

Disponível

em:

o em outubro de 2012 Projeto: Boletim de Conjuntura Industrial, Acompanhamento Setorial, Panorama da Indústria

e

Análise

da

Política

Industrial.

Disponível

em:

http://www.sebrae.com.br/setor/textil-e-confeccoes/o-setor/textil-econfeccoes/panorama/Documento%20Textil.pdf> o em outubro de 2012. PROCHNIK, V. A cadeia têxtil/confecções perante os desafios da Alca e do acordo comercial com a União Europeia, Economia, v. 4, n. 1, p. 19-52, jan./jun. 2003 Relatório de acompanhamento Setorial - Têxtil e confecção Volume I. Disponível em:
>

o em outubro de 2012. ROBERTS, Kevin. Lovemarks - O Futuro Além das Marcas. São Paulo: M. Books do Brasil Editora Ltda., 2004. Sebrae SC - Mercado do Paraná - AD HOC - setembro 2012 - Disponível em: < http://api.ning.com/files/vYjvO2GoIb5canTLhXcT9HSkFOlID75izMEpji8ibsC0HeF XLAEvU8OwGzClNKL9TaEEknN78sRmt-hpk2p1flyOiA2GpEF/OMercadoTxtiledoVesturiodoParana.pdf> - o em outubro de 2012 SENAI - Serviço Nacional da Indústria. Disponível em: <www.senaipr.org.br> o em outubro de 2012 SERRALVO, Francisco Antônio [Org.] ; autores Celso Likio Yamaguti, Cristine Leal, Daniela Motta Romeiro Khauaja, Francisco Antonio Serralvo, Henrique Farinha, Karen Perrotta Lopes de Almeida Prado, Marcio T. Furrier, Vanessa Gabas Garrán. Gestão de Marcas no Contexto Brasileiro. São Paulo: Editora Saraiva, 2008

97

Sindivestuario

-

Setor

têxtil

pede

proteção.

Disponível

em:

<sindicatosp.com.br/content/News/News_Item.asp?content_ID=3793#.UIScZml27W Y> - o em outubro de 2012 Tribuna de Cianorte - Palestra sobre moda em Cianorte aponta caminho para vencer a China.

Disponível

em:


sobre-moda-em-cianorte-aponta-caminho-para-vencer-a-china-22197/>

o

em

outubro de 2012 Texbrasil - Programa de Exportação da Indústria da Moda Brasileira. Disponível em: < http://www.texbrasil.com.br/> o em outubro de 2012 TOFFLER, Alvin. A empresa flexível. Rio de Janeiro: Record, 1995. Valor Econômico. Importações de vestuário crescem 41,1% até maio, diz Abit. Disponível

em:

www.valor.com.br/empresas/2718752/importacoes-de-vestuario-

crescem-411-ate-maio-diz-abit - o em outubro de 2012

1

ANEXOS

Modelo de Questionário: a) Mercado •

Em qual segmento a marca trabalha?

•

Por que foi escolhido esse segmento?

•

Como são realizadas a pesquisas de mercado a respeito desse

segmento? (tendências, desejos, perfil dos consumidores) •

Houve um estudo com o SEBRAE?

b) História da empresa/ ou do projeto •

Qual é a história da marca? Como ela surgiu?

•

Quantos anos de mercado ela tem?

•

Qual o conceito do nome da marca?

•

Quais os valores da marca?

•

Ela defende alguma causa?

•

Qual é o arquétipo da marca? Se ela fosse uma pessoa como ela seria?

•

Como essa personalidade transparece nos ensaios, desfiles, decoração

da loja, abordagem ao consumidor? •

Quais elementos reforçam esse posicionamento na da identidade da

marca? (cores, elementos, formatos, filtros)

2

•

Quais são os materiais gráficos desenvolvidos? Eles foram pensados

para conversar com o consumidor? (adolescente gosta de guardar coisas na agenda, qual o nível de interatividade)

c) O produto/serviço •

Existem características especiais da marca, materiais específicos com

os quais a marca trabalha, padrão de cores, acabamentos? •

A modelagem possui algum padrão, recortes/tecidos, numeração?

•

Existe um produto que seja carro chefe?

•

Qual é a relação de temporalidade x tendência? Quanto tempo os

produtos devem permanecer no guarda roupa das clientes? •

Qual o nível de troca da mercadoria?

•

Por que essas trocas são solicitadas?

•

A troca é feita automaticamente?

•

Os consumidores encontram os produtos para troca?

d) Público •

Quais são os principais canais de comunicação com consumidores,

colaboradores, fornecedores e formadores de opinião? •

Eles conhecem a história da marca e sua proposta?

•

Como é feita a divulgação da empresa na mídia? (mídia espontânea,

assessoria de imprensa, publicidade)? •

Quem são as pessoas que utilizam a marca, qual é o seu estilo de vida?

3

•

Qual é a relação dos consumidores com a marca? Como eles a

enxergam? •

Qual o nível de engajamento dos consumidores com as causas da

•

Quais são as ocasiões de compras? (Segmento exclusivo, datas

especiais, presente) •

A marca já tem uma história com evoca algum tipo de memória nos

consumidores? •

Quais sentimentos evocados pela marca?

•

Quando o consumidor usa a marca, o que ele quer transmitir ao usar

um produto? •

Qual o nível de lealdade a marca?

•

O consumidores retornam a loja com que frequência?

•

Com que frequência acontece a recompra?

•

Eles vão a loja apenas quando querem comprar ou também visitam a

loja para saber se há novidades? •

A marca é vista como favorita dentro do nicho?

•

Os consumidores confiam na sua marca?

•

Quando retornam, voltam com amigos?

•

Qual o nível de indicação?

e) A concorrência •

Quais são os concorrentes da marca?

•

Qual é a estratégia para se se diferenciar dos concorrentes?

4

•

Quais as vantagens que a marca oferece perante seus concorrentes?

•

Existem

aspectos

tangíveis

que

diferenciam

os

produtos

desenvolvidos pela marca da concorrência? •

Os produtos devem ser vistos como superiores a concorrência em

quais quesitos?

f) Marketing •

Qual é o principal canal de venda da marca?

•

Existe uma política de ponto de venda estabelecido, restrição de

abertura de PDV, ela pode ser encontrada em lojas multimarca ou apenas em lojas exclusivas? •

Existem ações para proporcionar experiência de marca dentro da loja?

•

Quais os objetivos estratégicos de

médio e longo prazo?

Posicionamento no que se refere às Necessidades dos Públicos Estratégicos •

A marca realiza ou participa de eventos voltados ao consumidor final?

•

Quanto a marca cresceu desde o lançamento?

•

Comparada com outras marcas disponíveis, como é a política de

preços da marca? •

Quanto ela acrescenta no valor do produto?

5

Transcrição da entrevista com Vinícius Cocchierri – Designer da Cocch

Você pode me contar um pouquinho sobre a história da Cocch, como ela surgiu, a história do seu pai? A Gianni Cocchieri tem 30 anos, ela começou vendendo bolsas, com trabalhos pequenos. Minha avó costurava e meus pais vendiam as bolsas. A bolsa virou jaqueta, ela olhava as jaquetas que estavam usando e aquelas que as novelas estavam apresentando, na época era muito forte isso, você jogava uma coisa na televisão e as pessoas usavam aquilo. A Gianni Cocchieri nasceu assim e foi evoluindo; em 30 anos há uma necessidade de reformulação, a gente trabalhou muito com couro, por isso as pessoas ainda entram aqui procurando pelo couro da Gianni Cocchieri. A gente ainda tem estoques de couro, o que é engraçado, porque faz muito tempo que nosso segmento mudou para moda festa, mas ainda temos uma tradição nisso. É uma tradição que vem de clientes, nós temos clientes fiéis e pessoas que já tem a cara da Gianni Cocchieri. A marca, nesses 30 anos se estruturou na cabeça das pessoas e até na nossa organização, a gente tem um perfil de consumidor. A Cocch é um momento para se renovar dentro da empresa, não se consegue ter 30 anos fazendo a mesma coisa. Nenhuma marca consegue, com exceção de pouquíssimas que fazem o mesmo produto ou a mesma coisa e até hoje vivem. Quando falamos de moda, precisamos nos reformular, por isso há dois anos tivemos esta conversa de que a gente precisa trazer um público mais jovem para dentro da casa, já tínhamos esse público, muitas vezes por formandas e/ou noivas que estão casando jovem, elas tinham contato com a marca, porém não era uma comunicação voltadas para elas. Foi dessa ideia, de agregar essa menina, e ter um espaço especial para elas que surgiu a Cocch. Mas, eu acredito que não é apenas a nossa empresa, o mercado está assim, eu vejo hoje muitas marcas - nós trabalhamos com multimarcas - Gianni

6

Cocchieri, Cocch e multimarcas. Eu vejo que é uma tendência de mercado, muitas marcas que já estão no mercado há anos, estão lançando suas linhas jovens (balada). Foi uma decisão de mercado ou foi que as clientes estavam pedindo? É um pouco das duas, não somos pioneiros de fazer uma marca jovem, existe essa estratégia no mercado. Nós poderíamos reestrutura a nossa própria marca, transformando a Gianni Cocchieri em uma loja mais jovem e poderíamos perder um público que já formado, que já é fiel, ou então, faríamos uma nova marca ligada a mãe. Acredito que foi a melhor opção, pois não queríamos perder esses clientes. É uma opção de mercado, mas ao mesmo tempo, eu vejo que as pessoas querem se sentir mais jovens. Eu tenho clientes da Gianni Cocchieri que são féis à marca, mas quando eu apresento a Cocch como uma linha mais jovem da Gianni Cocchieri, elas aceitam a marca porque elas se sentem mais jovens. Hoje, a mulher de 60 anos não sente a idade, antigamente era assim, mas hoje ela quer se sentir mais jovem. Temos clientes de 50/60 anos que se vestem com uma menina de 20/30 anos. Quando apresentamos a marca Cocch elas adoram.

Como foi a divisão entre a Cocch e a Gianni Cocchieri? Existe um cuidado em separar o público das duas marcas, a Gianni Cocchieri não pode ser vista com uma marca de mulheres maduras. Não podemos falar de idade na moda. A Cocch é uma marca com espírito jovem, tem mulheres que vão se encontrar mais na Gianni Cocchieri e tem mulheres que vão se encontrar na Cocch, meninas que vão se encontrar na Gianni Cocchieri e meninas que vão se encontrar na Gianni Cocchieri. De certa forma elas são diferentes, mas parecidas, a Gianni Cocchieri tem uma linha mais clássica, transparece em todo processo, seja na escolha de um tecido, na escolha de uma peça que vai entrar na coleção, a linha da Gianni Cocchieri é aquela peça que vai durar muito tempo, uma peça clássica, peça com valor

7

agregado maior, eu posso brincar com elementos que encareçam a peça, porque é uma marca . A Gianni Cocchieri é clássica, sofisticada. Já a Cocch possui uma linguagem mais tendência. Utiliza tecidos que são um pouco mais baratos, mas mesmo assim, há um cuidado na escolha dos materiais, existindo um padrão de qualidade, mostrando que a Cocch é a filha da Gianni Cocchieri. Por possuírem mais elementos da tendência da estação, as peças podem durar menos no guarda-roupa. A Cocch permite trabalhar mais forte as tendências, o que não ocorre na Gianni Cocchieri, em que as tendências são trabalhadas de forma mais sutil, não podendo ser aquela peça que não pode ser usada fora da estação.

A diferenciação das marcas pode ser classificada pelo estilo de ocasião? A Cocch começou como um laboratório da Gianni Cocchieri, apesar do planejamento, suas diretrizes ainda não estão traçadas, por isso nos próximos anos pode ser que ela siga para uma linha mais sofisticada. Hoje nós temos uma linha mais casual, mas o nosso foco é seguir para uma linha mais festa, sofisticação. A Gianni Cocchieri permite usar seda pura, carregar nos órios, os vestidos são estruturados, já a Cocch vai trabalhar com vestidos mais visuais. A cliente não se preocupa se o vestido tem o acabamento da Gianni Cocchieri, já a cliente da Gianni Cocchieri se preocupa com esses detalhes, pois elas já possuem determinadas expectativas da marca. A cliente da Cocch procura algo mais visual, ela não se preocupa com o acabamento de alta costura. As formandas querem vestido com preço baixo e mais visuais, elas estão mais preocupadas com a estética do produto do que com a mão de obra e o acabamento.

8

Qual é o conceito de nome Cocch? A força da Cocch está vinculada a Gianni Cocchieri, a abreviação do nome remete que a Cocch é um pedaço de uma marca que já existe. Uma vez que a Gianni Cocchieri já é reconhecida por sofisticação, por acabamento, mão de obra, qualidade. Esses atributos são transferidos para a Cocch. Trazer a abreviatura do nome causa um impacto, quando falamos que a Cocch é a filha da Gianni Cocchieri já vem muita coisa na cabeça das pessoas. Inclusive no Lab, quando estou na feira, as pessoas elogiam a qualidade das peças, e quando eu falo que a Cocch é filha da Gianni Cocchieri elas dizem que está explicado o porquê da qualidade. Isso é bacana, porque mostra que a Gianni Cocchieri é uma marca apreciada, que ela já está na cabeça das pessoas, por fatores positivos, isso é uma vantagem muito grande.

A Cocch é segue uma linha mais informal? A linha de produção da empresa não é muito grande, pois é um problema da cidade encontrar mão de obra especializada, mas isso é legal, confere um “Q” d

xc sividad a

arca,

as ao

smo tempo é uma dificuldade pois não

podemos nos comprometer de produzir muitas peças como jeans e camisas. Por isso temos terceirizados, marcas de jeans que assinam e a gente coloca Cocch. Mas, procuramos parceiros de qualidade que tenham a mesma cara e a mesma linguagem. Por exemplo, os nossos jeans não são produzidos aqui, mas já temos uma parceria na qual vamos colocar Cocch no jeans, de certa forma é Cocch, casual, mas é Cocch. Talvez a Cocch tenha surgido com a ideia de ser extremamente casual. Quando eu me formei em moda, eu achava que a gente precisava trazer pessoas mais jovens para a Gianni Cocchieri. Eu achava que o jovem hoje não iam mais a festões, que quem frequentas os festões eram as pessoas da sociedade, clientes da Gianni Cocchieri, mas eu vi que não é assim. Existem as baladas que não exigem um vestido tão elegante, mas meninas continuam indo a festas sociais, tem muita formanda,

9

muitos casamentos acontecendo, por isso muitas meninas procuram por vestidos de festa. E, o mercado de Curitiba não é gigantesco nessa área, da mesma forma que é para uma linha mais casual, para balada por exemplo. Por isso, a ideia agora é voltar mais para o segmento de festas.

Como foi o lançamento da marca? O lançamento da marca foi muito discreto, não foi feita muita publicidade no lançamento, foi feito muito desfile. Começamos com a marca no Lab, na primeira edição que foi no centro. A Gianni Cocchieri nunca poderia estar naquele ambiente, com apenas pessoas jovens, no meio de uma praça com aquele clima mais despojado. Foi um Laboratório, o evento cresceu, hoje tomou uma proporção muito maior. Já a Cocch permite estar em ambientes mais jovens, descontraídos, descolados, trazendo sofisticação para o ambiente.

São realizadas pesquisas mais formais para basear as estratégias? Essa pesquisa formal é muito importante, desde o público alvo, ir a campo, descobrir quem são as meninas, sempre buscar saber quem elas são. Também é importante a pesquisa de materiais, o tem da coleção, o que vai chamar atenção e o que não. Concorrência, mesmo eles já me conhecendo eu vou visitar a concorrência, independente de que for. Você tem que estudar cada ponto para fazer o todo. Mas, também é muito importante tudo o que vivemos aqui (na loja), uma das maiores pesquisas é conversar com os seus vendedores. Eu tenho a sorte de poder fazer isso todos os dias, de descobrir através deles o que as pessoas estão pedindo, o que está faltando, o que as pessoas estão procurando. Estar em contato com as vendedoras ou com o seu cliente é muito interessante e traz resultados mais imediatos. A pesquisa mais formal, precisa ser feita para uma estruturação, mas a

10

pesquisa dentro da loja é importante para prever o que vai acontecer daqui uma semana, por exemplo, saber qual o corte que precisa ser refeito porque as peças estão com uma alta aceitação, mesmo fugindo do seu planejamento, uma vez que talvez ela tenha que entrar em produção na frente de outras peças, aquela peça representa um pão quente, que se você não tiver na loja as clientes podem ir atrás de um concorrente e aquela matéria prima pode ficar parada e não ser utilizada para nada depois.

As clientes vêm procurar produtos específicos? Qual o nível de fidelidade da marca? O mercado hoje é competitivo, às vezes as clientes reservam um produto, mas encontram um equivalente em um concorrente e acabam levando o do concorrente por motivos desconhecidos. A gente tem muito fidelidade principalmente a Gianni Cocchieri, não posso falar da Cocch, por ela estar começando, as pessoas ainda estão sentindo a marca. Tudo bem que ela já tem dois anos, mas foram dois anos de laboratório, muita gente conhece, mas ainda estamos trabalhando com a premissa de laboratório. Por isso, a Cocch ainda não é uma marca totalmente estruturada, estamos trilhando um o após o outro. A Gianni Cocchieri já tem uma clientela que escolhe um produto e volta para buscar uma semana depois se necessário. Em Curitiba as mulheres ainda têm muito do estilo Boutique, em cidades como São Paulo e Rio de Janeiro, não existe este tipo de relacionamento, não existe este estilo de ter uma costureira atendendo as clientes. Isto é um diferencial que nem toda loja oferece, isso fideliza muitos clientes da Gianni Cocchieri. Gera uma experiência diferente, nas lojas de shopping esse serviço não é oferecido, por exemplo. O serviço especializado tem um “Q” de sofisticação, alta moda, exclusividade no tratamento, algo que não acontece com frequência hoje em dia. Acreditamos que esta é uma tendência, as pessoas gostam deste atendimento personalizado. Existem duas

11

vertentes, uma é o Netshoes, Fast-fashion, sem vendedor, onde o consumidor se serve, desde a escolha do produto até o pagamento. A outra vertente é a volta ao ado, um atendimento personalizando, em que o atendimento está mais próximo ao cliente, acredito que Curitibano gostam de sentir especial.

Qual seria o arquétipo ou expressão da marca? Seria a expressão da mulher ou menina, antenada, sempre atualizada, que viaja muito, pronta para informação, uma pessoa sofisticada, mas sem frescura. Uma mulher mais decidida, que gosta de estar sofisticada no dia-a-dia, mas ao mesmo tempo tem um lado mais casual. Uma pessoa ativa, conectada, sempre se comunicando.

O que diferencia a Gianni Cocchieri da Cocch? Não existe uma divisão definida entre as duas marcas. Tanto que, não é possível, atualmente, fazer uma loja só Cocch. O perfil ainda está muito enraizado, mas acredito que com o tempo elas irão se diferenciar. Temos uma consultora do SEBRAE, que fez uma comparação interessante das nossas marcas com a Burberry, que tem a Crosson que é a marca top aquela que é usada pelas celebridades e é utilizada em desfiles. Quando ela apresenta um trench coat, ele é dupla face com o melhor tecido. Mas, o grupo Burberry também tem a marca a London, que vai oferecer o trench coat, talvez o modelo se diferencie muito pouco, mas o tecido vai ter um custo mais baixo e o valor da peça também será mais baixo. É isso que estamos tentando com a Cocch e Gianni Cocchieri, o perfil (o estilo de vida) das clientes é parecido, o que vai diferenciar as marcas é o preço, a aplicação de tendência, não pelo estilo. A menina/filha pode até gostar de uma peça da Gianni Cocchieri, mas por estar fora do valor que ela pretende pagar, ela pode acabar

12

optando pelo preço por causa da idade, por não ser uma pessoa independente financeiramente. O cliente da Cocch está se guiando muito mais pelo visual, não leva em consideração o planejamento de uso das peças.

Como é feita a separação entre as duas marcas? A modelagem é a mesma? A produção das duas marcas ainda é muito próxima, utiliza os mesmos profissionais. Mesmo assim, a diferença entre as duas marcas fica bem claro no processo de planejamento da produção, quando são definidas as matérias primas, a paleta de cores e os modelos que cada marca aceita. A modelagem das duas marcas é diferente, a Gianni Cocchieri tem uma modelagem própria, que foi desenvolvida ao longo dos 30 anos da empresa. Quando a Cocch começou, ela emprestou a modelagem da Gianni Cocchieri, mas ela precisou ser revista para se adequar ao público. Hoje a Cocch já tem uma modelagem mais adequado ao perfil dos clientes.

Qual é o carro chefe da Cocch? Vestidos são os carros chefe da marca. Como a Gianni Cocchieri já tem esse histórico de vestidos para festas, as pessoas já vêm à loja a procura dessas peças e acabam encontrando os produtos da Cocch. Por isso, quando produzimos vestidos longo para a Cocch, com uma cara mais menina, a saída é grande. Pensando nisso, estamos planejando migrar para festa, os clientes compram peças casuais, porque elas encontram na loja, mas o carro chefe da loja é moda festa.

Existe um plano da Cocch oferecer um serviço ateliê, sob medida?

13

A Cocch não vai oferecer o serviço de vestidos sob medida, mas, oferece o serviço de ajustes. Atualmente, sob medida é um serviço exclusivo da Gianni Cocchieri, mas talvez, a longo prazo, a Cocch empreste essa linguagem de não fazer vestidos sob medida para a Gianni Cocchieri. A cliente da Cocch não tem paciência para esperar o tempo de produção de um vestido de festa, ela é mais imediatista, gosta do vestido, se sente bem nele e quer logo comprar e levar pra casa. Acredito que encontrar uma peça que veste bem é um alívio. As pessoas procuram essa agilidade que o prêt-à-porter oferece.

Como foi definida a identidade da Cocch? O foco foi a Itália, buscamos seguir essa linguagem, nos desfiles as músicas são italianas, as inspirações são italianas. Isso é reflexo da forte ligação que a família tem com o país. Em 2013 a identidade da Gianni Cocchieri vai sofrer uma reestruturação que vai trazer essa essência italiana para a marca, a loja vai ter uma pegada mais italiana, a comida servida para os clientes vai remeter a Itália, a música da loja vai ser italiana, a marca vai mudar. Nos desfiles e nos ensaios isso também é pensado, busca-se esse perfil siciliano, sofisticado que a Itália remete. A Cocch já nasceu com essa essência. Na reforma da loja vai haver uma área separada para a Cocch, vai haver um espaço mais tendência e a Gianni Cocchieri vai estar inserida em um espaço mais clássico.

14

Quais são os canais de comunicação utilizados pela marca? Mídia: Jornal, revista, editoriais. A comunicação com os clientes é feita por meio de mala direta, e-mail marketing. As peças são feitas internamente pela equipe de marketing da empresa. Colaboradores: a equipe é pequena, são como uma família, existe uma boa relação entre as pessoas. São realizados eventos com os funcionários, campanhas internas. Busca-se transmitir o espirito da marca em reuniões. Ainda não é um cenário perfeito, mas os funcionários conhecem a história da marca e que conseguem transmitir para os consumidores o espírito italiano da marca.

Existe um perfil de vendedor para cada marca? Estamos em um momento de reformulação, hoje, a Cocch ainda não tem uma vendedora específica dentro da loja. As duas últimas contratações foram pensadas com o perfil da Cocch. A vendedora da Gianni Cocchieri tem um perfil de mulher mais madura, até mesmo em comparação com as clientes. Diferente do perfil de shopping no qual as meninas estão mais acostumadas com a correria do que com a conversa. Mas, no momento, por causa da Cocch, esses dois perfis estão sendo mesclados. Foi necessário ter esse perfil mais jovem e o mais maduro, para atender os dois públicos, que consigam conversar e entender as necessidades dos consumidores.

Os fornecedores conhecem o perfil das marcas?

15

Os fornecedores entendem o perfil de cada marca. O perfil é explicado, para que eles entendam o que cada marca permite em termos de preço, de perfil. As duas equipes são muito integradas, os integrantes tem espaço para trabalhar nas duas coleções. São mais ou menos 25 colaboradores – a mão de obra é muito especializada e específica.

Como é feita a comunicação com a mídia? A Cocch trabalha mais com rede social, tem um contato mais próximo com blogueiros, pessoas mais jovens. O perfil do Twitter foi abandonado, pois não era o perfil da marca, que queria mostrar mais fotos. O perfil do Facebook vem crescendo diariamente em termos de número. O conteúdo compartilhado tem mais a ver com a produção das peças, não compartilhamos muito a respeito de assuntos relacionados, o foco é falar a respeito do que a marca vem fazendo. A Gianni Cocchieri tem mais contato com colunistas e revistas. O perfil dos públicos é parecido, mas cada um é encontrado em um meio diferente. O público da Cocch está mais inserido no contexto digital, blogs e redes sociais, já o da Gianni Cocchieri é atingido através do jornal e de colunas sociais.

Quando as consumidoras precisam trocar uma peça, como ela é feita, elas encontram produtos similares com facilidade? As trocas são realizadas tranquilamente, dificilmente a pessoa não encontra uma peça que goste. Mas, o perfil de compra da marca não é focado em presentes, por isso essa necessidade não é uma constante. Mas, em dezembro é

16

realizado o Mercato, um evento promocional realizado para gerar mais vendas e atingir o público que vem atrás de uma peça para si e aproveita para comprar um presente. O Mercato surgiu da necessidade de um evento promocional, como a loja a uma imagem de imponência, até de que as peças são mais caras do que são na realidade, alguns clientes deixavam de entrar na loja acreditando que os produtos eram muito caros, mas acabavam pagando mais caro na concorrência do que na loja da Gianni Cocchieri. No evento, as araras são colocadas para fora da loja, para que as pessoas que estão ando pela rua se sintam mais a vontade de conferir os produtos. Muitas clientes em potencial, que nunca tinham entrado na loja, começaram a comprar na loja depois do evento.

Qual é a frequência de compra das clientes? De quanto em quanto tempo elas vem a loja? Os clientes procuram a loja com um foco já definido, a maioria das clientes já sabe o que quer quando vão a loja.

Quais são os concorrentes da marca? Animale, apesar de ter produtos diferentes, mas a a sofisticação que as Cocch transmite. Lojas de Fast Fashion como Zara e Renner e marcas internacionais que estão nos shoppings. Em relação a festa, Arthur Caliman.

O que a marca faz para se diferenciar dos concorrentes?

17

Procuramos trabalhar o acabamento, qualidade. A da Gianni Cocchieri é um diferencial de peso, os 30 anos da marca reforçam todas as qualidades da marca, tanto tangíveis quanto intangíveis. A comunicação dos concorrentes é mais forte, mas a Cocch possui um apelo de exclusividade.

Como é a experiência dentro da loja? O que é feito para propiciar uma experiência diferenciada? A loja possui música ambiente, cheiro e comida para as clientes – mas as ações que estão sendo reformuladas.

Quais são os Canais de venda da marca? Existe uma loja no Jardim Social e no Batel e planos de abrir uma loja online. A loja online é uma estratégia para mais para apresentar a marca aos clientes do que propriamente como canal de venda, pois as peças da marca exigem que as clientes experimentem as peças. A oja do Bat ado da cidad ”,

foi criada para at nd r o púb ico q

as o conc ito

s r

ais

ora “do o tro

a oja vitrin , as cons

idoras

conhecem a marca lá e vão para a loja do jardim social que é uma loja mais conceito. Há mais produtos na loja do Jardim Social e os estilistas e as costureiras estão alocadas nessa loja.

Quais são os planos a longo prazo?

18

O foco da Cocch é ser uma loja de atacado, ela nasceu com essa ideia, de atender mais o atacado e menos o varejo. Existe espaço para esse tipo de estratégia no mercado, uma marca de atacado com produtos de qualidade superior.

Como é feita a política de preço dos produtos? O preço está de acordo com o mercado e com a qualidade dos produtos, dos materiais e da exclusividade que os produtos oferecem. Mas, ainda não é colocado valor de marca nos produtos da Cocch.

Como as clientes se sentem ao utilizar os produtos da marca? As clientes e sentem sofisticadas, bonitas, poderosas. Independente da situação.

Quanto a marca cresceu desde o lançamento? Os desfilem contribuíram para o crescimento da marca, o relacionamento com as pessoas, já existem pessoas que desejam os produtos da marca e reconhecem a marca pela imagem que foi planejada.

19

Transcrição da entrevista com Ana Carolina – Designer da Chocolateria

Sobre a história da marca: Ana Carolina se formou no curso de publicidade e ao trabalhar na área de criação percebeu que gostaria de trabalhar com moda. Fez o curso do Centro Europeu de moda e buscou o Senai para se aprofundar na parte técnica do desenvolvimento de moda. A ideia da marca veio de um insight antes mesmo de começar o curso de moda do Senai. Durante o curso ela aproveitou as matérias para desenvolver o conceito da marca. Uma amiga ajudou na parte de pesquisa, principalmente a respeito do público A e B em Curitiba. Além disso, Ana enviava questionários para amigas e ia descobrindo quais eram os gostos do público. Por meio das pesquisas, ela percebeu que o nicho existia e que havia espaço para uma marca curitibana, apesar da concorrência, uma vez que não existe nenhuma marca curitibana que trabalhe com o mesmo público. Depois da pesquisa de lançamento não houve investimento em pesquisas quantitativas, o que é trabalhado são as conversas com as clientes. A marca foi lançada em dezembro de 2010 em ville, seis meses depois da apresentação da marca na banca do Senai.

Sobre as consumidoras: Mulheres a cima de 18, 19 anos, românticas, delicadas, mas que procuram peças que não são encontradas em lojas de departamento. O estilo de vida das clientes – estudantes, algumas já trabalham, algumas acabaram de ter filho (crianças pequenas) são bastante atarefadas, antenadas comas tendências, mas também

20

procuram por roupas que poderão usar por mais tempo e que não caiam da moda. Elas têm poder aquisitivo para investir em uma peça de roupa mais cara. Ela frequenta cafés, teatro, bares, não costuma ir muito a baladas.

Sobre o conceito do nome Chocolateria: O conceito de Chocolateria se baseia no desejo que a mulher tem pelo chocolate, Ana busca ar isso para peças desejáveis. A maioria das mulheres amam chocolate e esse sentimento doce. O estilo da marca reflete muito o estilo da proprietária, doce, romântica, mas contemporânea e moderna.

Sobre o posicionamento da marca: A marca se posiciona como retro, lúdica, comportada, ível. D c nt , d

nina co portada, contra a t ndência “piri

t ”.

Ana deseja diminuir os preços pra se mostrar mais competitiva, diz que algumas pessoas ainda acham os valores altos, mas que outras já conhecem a qualidade da marca e que entendem que esse é um preço justo.

Sobre a personalidade da marca: O arquétipo da marca seria a atriz Audrey Hepburn. A personalidade da marca é visualizada na paleta de cores das coleções, na modelagem.

21

A produção é feita com a mesma profissional desde o começo da marca, o olhar da fotógrafa deve ser mais delicado. Ana sempre está presente nas produções de foto, catálogos, etc.

Sobre a comunicação com fornecedores e colaboradores: Os fornecedores já entendem os materiais, cores e estampas que refletem a marca, o que combina com ela. Os representantes estão sendo fidelizados, alguns ainda não conhecem muito bem a marca para entender seu conceito, mas é algo que está sendo trabalhado. As costureiras já conhecem o estilo.

Sobre como o conceito da marca é traduzido nas peças: A pilotagem é feita na própria designer, para então ser desdobrada a coleção. A modelagem das roupas transmitem esses conceitos de romantismo e feminilidade. A modelagem é f ita para “p ssoas nor ais”, a propri tária osta d peças com cintura marcada que para ela remete a uma silhueta feminina, mas ela sabe que algumas pessoas não gostam desse tipo de modelo, por isso no desdobramento desenvolve peças para esse público também, pois a coleção deve ser comercial, por isso ela procura atender a todos os gostos. O candy color foi utilizado nas últimas coleções porque tinha a ver com o tema das coleções e por influência das tendências da moda, mas a próxima coleção já vai apresentar um outro tipo de paleta.

22

A marca desenvolveu peças com tingimento natural, como pinhão, cacau (chocolate), procura usar fibras naturais, linho algodão, seda, poliéster para estamparia digital, por conta da estamparia digital que trabalha melhor no poliéster. A escolha da matéria prima é minuciosa. As peças são feitas para durar muito tempo por isso a marca busca tecidos de alto padrão de qualidade, que não deformam, não formam bolinhas, etc. Algumas peças de coleções adas ainda são vendidas. As peças mesclam tendência com elemento clássicos.

Sobre como o conceito da marca é transmitido na identidade: A identidade trabalha com elementos que remetem ao romantismo, a logo acabou de ser remodelada. A nova logo utiliza um cupcake, que remete a fofura, um docinho antigo. Coração, as cores são direcionadas a doçura. As peças produzidas são: cartão, folder/postal, sacola, tag, etiqueta. Na primeira coleção foi desenvolvido um catálogo, nas coleções seguintes não, mas a proprietária pretende desenvolver um catálogo para a próxima, pois pretende vender no atacado, para se comunicar com o atacadista. A fotografia procura ar o conceito da marca, as cores das imagens da fã page também são cuidadosamente escolhidas, sempre pra ar o conceito da marca. Já existe um tom de voz.

O carro chefe da marca:

23

O carro chefe da marca são os vestidos, é a peça que as clientes mais procuram. No entanto nas ultimas coleções as clientes aram a procurar mais por calças, ela acredita que por causa da modelagem da marca, as clientes levam que veste melhor.

Sobre a ocasião de compra: A marca é utilizada para trabalho, a linha de camisaria é tem uma procura alta por apresentar alinhar qualidade e preço. E ocasiões especiais aniversário casamento.

Sobre a fidelidade e a frequência de compra: Quando as clientes não encontram o produto elas aguardam a peça ser produzida. A frequência de compra das consumidoras é mensal, a loja abre no sábado para facilitar a vida das clientes, pois é mais fácil de estacionar. O nível de indicação é alto, com frequências as clientes indicam e trazem amigas no showroom.

Sobre os serviços, os canais de venda e a experiência de compra dentro do showroom: Existe a linha ateliê que desenvolve peças exclusivas, edições limitada, que não são feitas em série. São peças que pedem tecidos nobres – seda pura, seda com patch - e desenvolvidos a pedido do cliente para ocasiões específicas. Foi solicitação do público.

24

O e-commerce é reflexo de uma necessidade percebida, pois muitas pessoas de outros estados estavam procurando os produtos da marca, não foi uma estratégia planejada. O foco são as lojas multimarcas que estão sendo prospectadas para o inverno 2013. Os produtos do showroom, das lojas multimarcas e da loja virtual são os mesmos. Em Curitiba não há uma loja multimarca que comercialize os produtos da Chocolateria, os produtos são encontrados apenas no showroom/ateliê. O showroom deveria ser um escritório para receber fornecedores e as mercadorias, mas acabou se transformando em um canal de venda. Foi instalado um provador, foi encomendado um sofá para dar mais comodidade, para que elas se sintam mais a vontade. O clima do ateliê é aconchegante, buscou-se deixar as clientes a vontade, como se fosse a casa delas, elas tiram o sapato, não se incomodam de trocar de experimentar as roupas fora do provador, ou pegar elas mesmas as roupas. São servidos doces as clientes, vai chegar um frigobar e uma cafeteira. Em 2012, por falta de mão de obra especializada para produzir as peças, a marca teve que deixar de standby o projeto de crescimento, mas há o plano de expansão para 2013.

Sobre a troca de produtos: A troca de produtos depende do estoque de material, mas em geral as clientes não se incomodam de pegar outra peça quando não encontram o tamanho variado.

Sobre o nível de engajamento das clientes:

25

Já existe um engajamento. Algumas clientes já desenvolveram um relacionamento com a marca, como elas sabem que a produção não é em grande escala, elas procuram a proprietária para reservar algumas peças mesmo antes delas serem produzidas. Elas insistem que desejam adquirir determinada peça. As estampas que mais saem são aquelas produzidas pela designer e não aquelas que são compradas.

Sobre os canais de comunicação parceiros, as mídias de divulgação utilizadas pela marca e o engajamento das clientes: Não existe assessoria de imprensa, mas sempre que alguém entra em contato a proprietária procura responder prontamente. Mídia: fã page do facebook, loja virtual, site oficial, blog, Twitter e email marketing para o mailing das clientes, feitas pela proprietária – tudo na internet, ainda não paga por mídia. As blogueiras costuma postar as fotos dos produtos, sempre de forma espontânea. No fim do ano a proprietária envia algum produto para as blogueiras que parecem mais engajadas a marca. Algumas convidam a proprietária para o aniversário do blog. Os fornecedores ainda não conhecem a marca, as consumidoras interagem e acompanham a marca por meio da fã page.

Sobre os eventos realizados pela marca para os clientes:

26

No fim do ano vai ser realizado um coquetel para algumas clientes mais fiéis para comemorar o fim do ano, no lançamento de coleção também serão realizados coquetéis. A marca foi convidada para participar do LabModa pelo organizador do evento e já fez dois desfiles.

Sobre os concorrentes Maria Filo, Lelis Blanc, Farm e Zara.

Como a marca se diferencia dos concorrentes. O principal diferencial é a qualidade da matéria prima e o cuidado com os detalhes, a modelagem que veste bem. As clientes que já compraram sabem que as peças tem qualidade, sabem que vão encontrar um produto que serve e que tem um caimento bom no corpo. Acabamentos bem feitos.

Sobre a percepção de valor da marca: Não existe uma percepção de que o produto possui uma qualidade superior. Mas, as clientes costumam voltar. A percepção dos consumidores cresceu bastante. Algumas lojas já conhecem a marca, mesmo sem ser feita publicidade. A marca já foi contada por empresas de outras cidades para vender os produtos.

27

A fã pa

cr sc

d

.000 “c rtir” para 9.0000 agora no fim do ano,

a página começou a utilizar o anúncio pago há apenas três meses.

Planos para o futuro: Planos de expandir a marca par todo o Brasil, uma das metas é a criação de franquias.

Política de preço: A política de preço procura manter a competitividade com o mercado. São feitos os cálculos dos custos da marca e uma pesquisa de mercado com os concorrentes para saber se o preço está dentro do mercado. Não é colocada uma margem pela exclusividade, os custos de produção ainda são muito altos e a proprietária não sente que pode perder competitividade se agregar esse valor em cima do preço.