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Una producción / A production Sogecine, Aiete - Ariane Films & Take 2000

Pedro Páramo Escrita y dirigida por Mateo Gil Basada en la novela de Juan Rulfo “Pedro Páramo”

Written and directed by Mateo Gil Based on the novel of Juan Rulfo “Pedro Páramo”

Una producción / A production Sogecine S.A.· Gustavo Ferrada (España), Aiete - Ariane Films S.A.· Andrés Santana (España), Take 2000· José Mazeda (Portugal)

Pedro Páramo EXT. COMALA: FONDA DE EDUVIGES NOCHE

Escrita y dirigida por Mateo Gil Basada en la novela de Juan Rulfo “Pedro Páramo” Written and directed by Mateo Gil Based on the novel of Juan Rulfo “Pedro Páramo”

“Es el caballo que va y viene por las noches, buscando a Miguelito… ¿Cómo hasta los animales se dan cuenta de cuando cometen un crimen, no? EXT. COMALA EDUVIGES’ BOARDING HOUSE NIGHT “It’s his horse that goes back and forth during the night, looking for Miguelito. Even animals know when they have committed a crime, don’t they?”

EXT. CAMINO DE COMALA: CRUCE DE CAMINOS DÍA “Vine a Comala porque me dijeron que acá vivía mi padre, un tal Pedro Páramo” EXT. COMALA ROAD - CROSSROADS DAY “I came to Comala because I was told that my father, a man called Pedro Páramo, lived there.”

Años cuarenta del siglo pasado. Alentado por su madre en el lecho de su muerte, Juan Preciado viaja cargado de ilusiones en busca de su padre, a quien no conoce. Pero al llegar a Comala, el lugar donde le dijeron que vivía, sólo encuentra recuerdos… Los recuerdos de todo un pueblo en torno a ese hombre, Pedro Páramo: de cómo se convirtió en el patrón de la hacienda más importante de la región; de cómo mató, extorsionó o utilizó a todos sin escrúpulos; de cómo se enfrentó a la revolución; de cómo, por culpa de su frustrado amor por Susana San Juan, terminó por pudrirse en vida… y Comala entera con él. Tanto es así que Juan empieza a sospechar, a su llegada, que todos los que habitan ese lugar no son otra cosa que almas en pena…

Sinopsis / Synopsis The past century, the forties. Pushed by his mother’s petition on her deathbed, Juan Preciado sets out on a hopeful journey. He leaves in search of a father he has never seen. He arrives at Comala, the town where he was told his father lived, but all he finds are memories… The memories of the small town are centered on the man called Pedro Páramo, the owner of the largest ranch in the region. A man without scruples who killed, forced and used men and women alike; a man who stood up to the revolutionaries and who, through his frustrated love for Susana San Juan, ended up rotting while still alive and dragging all of Comala with him in his downfall. Juan soon stars suspecting that all those he meets in the town are lost souls…

Entre los amantes y estudiosos de la novela de Juan Rulfo parece haber bastante acuerdo a la hora de considerar como su principal virtud no sólo la famosa palabra justa de Rulfo, sino también la compleja estructura narrativa, en la que se suceden en orden no cronológico múltiples momentos y puntos de vista. Mi propuesta, al contrario que anteriores adaptaciones y guiones, pretende hacer también de esta característica uno de sus principales atractivos. Por un lado, creo que el espectador de cine ha alcanzado el nivel de comprensión visual suficiente como para seguir sin problemas una narración desestructurada y encontrar además en ello (en la reconstrucción mental del tiempo real) una fuente más de emoción. Por otro lado, dados los personajes y la historia de Pedro Páramo, al ordenar linealmente el material se pierde inevitablemente el sentido trágico de lo narrado, la sensación de un destino inexorable que aplasta a todos los personajes como una losa, y la de un tiempo estancado que se repite una y otra vez, como una especie de sopa en la que flotan los recuerdos de los muertos, los murmullos. Así pues, la que propongo es una película fiel a la estructura del relato original cuya emoción depende en gran medida del montaje. Y para ello, sugiero apoyarnos por una ambientación históricamente realista y alejada de folclorismos, una interpretación sobria y ajustada a los magníficos diálogos de Rulfo, y un tratamiento visual que remita a un cierto tipo de western tardío: formato panorámico, una contrastada fotografía en color que refleje el paisaje descrito con tantos matices en la novela, resaltando el azul del cielo en contraste con el ocre de la tierra, y una cámara cuya altura varíe entre el pecho y el cinturón, es decir, que ruede a la altura de las emociones, con el resultado de un ligero ángulo contrapicado en los planos cortos.

The followers and scholars of Juan Rulfo’s novel seem to agree that its main quality does not reside solely in Rulfo’s exact wording, but in the complex narrative structure that allows this extraordinary story to take place, seen from different point of views, without a set chronological order. My proposal, contrary to previous adaptations and scripts, is to turn this peculiarity into one of its main attractions. On one hand I think spectators are visually mature and capable of following an unstructured narration without too much effort, and I think they’ll find in this style (through the mental reconstruction of real time) another source of emotion. And on the other, considering the characters and the story of Pedro Páramo, if we order the material linearly, the narration automatically loses its tragic sense, the sensation of an inexorable destiny that bears down on the characters like a tombstone, and the feeling that time has stopped, that it repeats itself over and over again, like some sort of liquid in which the deceased men’s and women’s memories, their whispers, float. That is why I wish to make a film that will be faithful to the structure of the original novel and in which emotions will depend largely on the editing. To this end, I suggest we use a realistic historical atmosphere far from folklore; a sober interpretation that will remain close to Rulfo’s magnificent dialogues, and a visual treatment with reminiscences of some late westerns: panoramic format, a sharply contrasting photography reflecting the landscape so magnificently described in the novel, enhancing the blueness of the sky and strongly contrasting with the ochre colored earth. Our images will try to reach the space between chest and belt, where emotions lay, resulting in a slight downward angle in close ups and medium shots.

Mateo Gil

GUIONISTA Y DIRECTOR SCRIPTWRITER AND DIRECTOR

INT. FONDA DE EDUVIGES: CUARTO DEL FONDO, CORREDOR NOCHE “Hace apenas un momento he oído a alguien lamentarse en esa misma habitación. Como si estuviera agonizando” INT. EDUVIGES’ BOARDING HOUSE END ROOM. HALLWAY NIGHT “A moment ago I heard someone moaning in this very room. It sounded as if someone were dying.”

EXT. COMALA: LOMAS VERDES DE ALREDEDOR DÍA

Afrontar un proyecto cinematográfico de la envergadura de Pedro Páramo, es para cualquier productor un enorme reto por todo lo que representa la emblemática obra de Juan Rulfo en la literatura latinoamericana y universal.

Cielo y nubes soleadas. La cometa que da tirones. Los labios de una niña que sonríe. Los labios del niño que ríe y habla: “Suelta más hilo”.

Enamorado de este inmenso relato, he perseguido durante años un texto que dejara fluir para el cine su historia y sus personajes sin romper la magia que los envuelve.

EXT. COMALA SURROUNDING GREEN HILLS DAY

El tratamiento visual que afronta Mateo Gil sobre la novela es el más fiel y conmovedor que he leído, empujándome a tomar la decisión de afrontar esta película, la cual creo tendrá un resultado y una repercusión digna de la novela.

A blue sunny sky dotted by a few clouds. A paper kite pulled by the wind. The smiling lips of a little girl. The boy’s lips part in a wide smile as he speaks: “It needs more string.”

Al hilo de la fidelidad con la historia viajamos a México, donde guiados por el director artístico Eugenio Caballero y su diseño de decorados, encontramos el total de las localizaciones deseadas. Allí, en los campos y haciendas vividos por Páramo y Rulfo, se desarrollará nuestra empresa conjunta, apoyados por los personajes mágicos de Comala, por su aspecto y su acento.

Andrés Santana PRODUCTOR EJECUTIVO EXECUTIVE PRODUCER

Con un presupuesto estimado de 7.000.000 de euros (gracias a que los decorados naturales encontrados suman más de las tres cuartas partes de la película) nace nuestro proyecto con afán de coproducción entre Europa y Latinoamérica, y que con el apoyo de Sogecine y el prestigio de sus ya innumerables éxitos, nos hará llevar a buen cabo el ambicioso propósito en el que nos embarcamos. To embark on a project with the scope of Pedro Páramo is a tremendous challenge for any producer considering the importance of Juan Rulfo’s emblematic novel, not only in Latin American literature but also universally. I fell in love with the novel years ago and ever since I have tried to find a script that would let the story and its characters flow in images without losing the magic that surrounds them. The visual treatment given to the novel by Mateo Gil is the most faithful and moving I have ever read. This prompted me to make this film, which I believe will be worthy of the novel. Our wish to remain faithful to the novel made us travel to Mexico where, guided by art director Eugenio Caballero and his designs, we found all the locations we were looking for. Our venture will take place in the land and ranches where Páramo and Rulfo lived, sustained by the magical characters of Comala, their physical aspects and peculiar accents. With a budget of 7.000.000 euros (natural locations represent three fourths of the film) this project was also born from our wish to carry out a coproduction between Europe and Latin America. We hope that with Sogecine’s and its countless successes, we will be able to accomplish this ambitious production.

La idea visual del proyecto es presentar un México con toda su fuerza y sus contrastes, alejándonos del folclorismo. Por un lado las localizaciones de Jalisco con sus montes, pueblos de carácter rural, y campos de cultivo y por otro la arquitectura de las Haciendas con toda la decadencia de finales del siglo XIX, para reflejar con ello ese contraste que existe entre la austeridad de la vida exterior en los campos y la opulencia desesperada que latía en las entrañas de la hacienda mexicana. Uno de los aspectos más importantes será reflejar el paso del tiempo; en nuestra historia pasan 50 años y tres generaciones, y en medio de esto sucede una guerra civil, la revolución y todos los movimientos posteriores. Esto evidentemente define la arquitectura y la decoración de nuestros decorados, que nos ayudarán a entender mejor a los personajes y a conocer su carácter a través del entorno en el que viven. Para reforzar esa conciencia del paso del tiempo, la paleta de color concibe una enorme importancia y tendrá diferentes tratamientos según la época, de forma que los colores vayan apagando su intensidad y se vayan velando bajo una capa de polvo, con el transcurrir del tiempo y de la historia.

The visual idea on which the project is sustained will show Mexico in all its strength and contrasts, away from typical folklore. On one hand, we have the Jalisco locations with the hills, rural towns and cultivated fields and, on the other, the decadent 19th century architecture of the “haciendas” that reflect the contrast between the austere life of the people working outside, in the fields, and the desperate opulence within the Mexican ranches. Most important of all is to show the age of time. The story spans 50 years and three generations; it is a witness to a civil war, the revolution and all the subsequent upheavals. Obviously, this will define the architecture and the design of the sets, so that we are able to understand and know the characters and their habits by means of their surroundings. To enhance the age of years, the color palette will be carefully chosen and change according to the time each sequence is set in. Colors (as well as the characters) will lose intensity and sharpness under a coat of dust as time and the story move on.

EXT. COMALA: CALLE REAL DÍA

Eugenio Caballero DIRECTOR ARTÍSTICO ART DIRECTOR

“Agarre el caballo y vaya a decirle a Pedro Páramo que somos revolucionarios. Que hemos venido por sus tierras”. EXT. COMALA MAIN STREET – DAY “Get that horse and go tell Pedro Páramo that we’re revolutionaries and we’ve come to take his land.”

EXT. COMALA: CALLE REAl NOCHE Juan Preciado levanta la mirada, lentamente, temeroso… para descubrir que está rodeado por cientos de siluetas negras como el más allá.

Mateo Gil

EXT. COMALA MAIN STREET NIGHT Juan Preciado raises his eyes slowly and fearfully… He sees that he is surrounded by hundreds of silhouettes as dark as the beyond.

Filmografía / Films Dirección / Director

Guionista / Scriptwriter

“Películas para no dormir: Regreso a Moira” (2005) (TV)

Películas para no dormir: Capítulo “Regreso a Moira”. (2005). (TV)

“Nadie conoce a nadie” (1999). Nominado Mejor Director Novel Premios Goya. Nominated to Best Novel Director Goya Award.

“El método Grönholm” (2005). Goya al Mejor Guión Adaptado. Goya Award for the Best Adapted Screen Play.

“La lengua de las mariposas” (1999). Ayudante de dirección. Director assistant.

“Mar adentro (2004)”. Coguionista junto a Alejandro Amenábar. Goya Mejor Guión Original. Oscar Mejor Película de habla no inglesa. Co-scriptwriter with Alejandro Amenábar. Goya Award for the Best Original Script. Oscar to the Best Foreign Language Film.

Cortometraje / Short Film “Allanamiento de morada” (1998). “Abre los ojos” (1997). Ayudante de dirección. Director assistant. “Tesis” (1996). Ayudante de dirección. Director assistant. “Soñé que te mataba” (1994). “Antes del beso” (1993) “Himenóptero” (1991). Ayudante de dirección. Director assistant.

“Vanilla Sky” (2001) “Nadie conoce a nadie” (1999) Cortometraje / Short Film “Allanamiento de morada” (1998) Abre los ojos. (1997) Coguionista junto a Alejandro Amenábar. 9 Nominaciones a los Premios Goya. Co-scriptwriter with Alejandro Amenábar. Nominated to 9 Goya Awards. Tesis (1996). Coguionista junto a Alejandro Amenábar. Goya Mejor guión original. Co-scriptwriter with Alejandro Amenábar. Goya Award for the Best Original Script .

Eugenio Caballero Filmografía / Films Director Artístico / Production Designer “El laberinto del fauno”. 2004. Guillermo del Toro “Crónicas”. 2003. Sebastián Cordero “Asesino en serio”. 2001/2002. Antonio Urrutia “La mano del zurdo”. 2001. Carlos Salces “Seres humanos”. 2000 . Jorge Aguilera “Santitos”. 1998. Alejandro Springall “Love always”. 1997. Jude Pauline Eberhard

Primer Ayudante Decoración / First Assistant Decorator “Romeo & Julieta”. 1996. Baz Lurthman

INT. RANCHO DE LA MEDIA LUNA: PATIO, DORMITORIO DE MIGUEL AMANECER Pedro observa sin expresión el cadáver de su hijo. “Estoy comenzando a pagar. Más vale empezar temprano para terminar pronto” INT. MEDIA LUNA RANCH COURTYARD. MIGUEL PÁRAMO’S BEDROOM DAWN PEDRO, expressionless, stares at his son’s body. “I’m starting to pay. The sooner I begin, the sooner it will end.”

Sogecine

INT. RANCHO DE LA MEDIA LUNA: DORMITORIO DE SUSANA NOCHE Apoyado en la pared, Pedro Páramo observa impotente a Susana San Juan soñando. Incluso sonríe, y habla en voz alta: “Báñate conmigo” INT. MEDIA LUNA RANCH SUSANA’S BEDROOM NIGHT Leaning against the wall, Pedro Páramo helplessly watches Susana San Juan dream. He smiles and speaks out loud: “Come swim with me.”

Dirigida por Fernando Bovaira, Sogecine, en participación con los principales productores nacionales, ha producido más de 70 largometrajes desde su creación.

With Fernando Bovaira as manager, Sogecine has produced more than 70 features since its beginnings, as coproducer partner in the main national film companies.

Entre sus producciones figuran:

Amongst other:

Filmografía / Films “Vacas”. Julio Medem

“Intacto”. Juan Carlos Fresnadillo

“Two Much”. Fernando Trueba

“Noche de Reyes”. Miguel Bardem

“El día de la bestia”. Alex de la Iglesia

“Guerreros”. Daniel Calparsoro

“Tierra”. Julio Medem

“La Caja 507”. Enrique Urbizu

“El amor perjudica seriamente la salud”. Manuel Gómez Pereira

“El viaje de Carol”. Imanol Uribe

“Perdita Durango”. Alex de la Iglesia

“Mi casa es tu casa”. Miguel Álvarez

“Abre los ojos”. Alejandro Amenábar

“La balsa de piedra”. George Sluizer

“Los amantes del Círculo Polar”. Julio Medem

“El lápiz del carpintero”. Antón Reixa

“Barrio”. Fernando León de Aranoa

“La gran aventura de Mortadelo y Filemón”. Javier Fesser

“El milagro de P. Tinto”. Javier Fesser

“Al Sur de Granada”. Fernando Colomo

“La lengua de las mariposas”. José Luis Cuerda

“Horas de Luz”. Manolo Matji

“Nadie conoce a nadie”. Mateo Gil

“Mar Adentro”. Alejandro Amenábar

“Plenilunio”. Imanol Uribe

“Crimen Ferpecto”. Alex de la Iglesia

“Besos para todos”. Jaime Chavarri

“XXL Piensa en grande”. Julio Sánchez Valdés

“Lucía y el sexo”. Julio Medem

“Volando Voy”. Miguel Albaladejo

“Los Otros”. Alejandro Amenábar

“Segundo Asalto”. Daniel Cebrián

“Visionarios”. Manuel Gutiérrez Aragón

En post- produccion / Post- production phase

En rodaje / Shooting

“El Próximo Oriente”. Fernando Colomo “Cándida”. Guillermo Fesser “El Camino de los Ingleses”. Antonio Banderas

“Caótica Ana”. Julio Medem “Mataharis”. Iciar Bollaín “La Luna en Botella”. Grojo

Aiete - Ariane Films Filmografía / Films “La Caja” (2006). Juan Carlos Falcón. “Pablo G. Del Amo, Un Montador De Ilusiones” (2005). Diego Galán “Segundo Asalto” (2005). Daniel Cebrián “El Viaje De Carol” (2002). Imanol Uribe “Demasiado Amor” (2001). Ernesto Rimoch “Visionarios” (2001). Manuel Gutiérrez Aragón “Plenilunio” (2000). Imanol Uribe “Mararía” (1998). Antonio José Betancor. “Secretos Del Corazón” (1996). Montxo Armendáriz “Días Contados” (1994). Imanol Uribe “Después De Tantos Años” (1994). Ricardo Franco “Pobre Jorge” (1993). Jorge Silva. Melo “El Rey Pasmado” (1991). Imanol Uribe “Amelia Lópes O´Neill” (1990). Valeria Sarmiento “Lluvia De Otoño” (1988). José Ángel Rebolledo “Fuego Eterno” (1985). José Ángel Rebolledo “La Muerte De Mikel” (1984). Imanol Uribe “El Proceso de Burgos” (1980). Imanol Uribe

Próximos rodajes / Shooting “Pedro Páramo” (2007). Mateo Gil “Emilio Ruiz Del Río, Ilusiones De Realidad” (2006). Sigfrid Monleon

Take 2000 Filmografía / Films “La caja” (2006). Juan Carlos Falcón “Adriana” ( 2005). Margarida Gil “El Coche de Pedales” (2004). Ramón Barea “El Viaje de Carol” (2002). Imanol Uribe “O Rapaz do Trapézio Voador” (2002). Fernando Matos Silva “Lena” (2001). Gonçalo Tapia “Juana la Loca” (2001). Vicente Aranda

Próximos rodajes / Shooting “Pedro Páramo” (2007). Mateo Gil “O Inimigo sem Rosto” (2006). José Farinha “Maria e o Mar” (2006). José Luís Garcia Berlanga. “Assalto ao Santa Maria” (2006). Francisco Manso

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In Cannes 2006: Riviera, Stand# M5/N6 Tel: +33 (0) 492 993 330 Fax: +33 (0) 492 993 331 Head Office: Leganitos 47, 7º. 28013 Madrid. SPAIN Tel: +34 91 758 31 30 · Fax: +34 91 758 31 63 www.sogecine-sogepaq