La Escritura En Libertad 3v2mm

La -escritura en libertad Antología de poesía experimental Selección, prólogo y notas bibliográficas de Fernando Millán y Jesús García Sánchez

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Alianza Editorial

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Índice

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© del prólogo, selección y notas: Fernando Millán y Jesús Carcía Sánchez © Alianza Editorial, S. A., 1975 Calle Milán, 38. Madrid-33 ISBN: 84-206-3016-0 Depósito legal: M. 18.350 -1975 Compuesto en Fernández y Velázquez, S. L. Imprime: Closas-Orcoyen, S. L. Martínez Paie, 5. Madr:id-29 Printed in Spain

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De la poesía experimental a la escritura en libertad Selección

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Notas bibliográficas

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Bibliografía general

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uno

En las primeras líneas de este libro, queremos dejar constancia, que no es gratitud sino justicia, de la deuda que tenemos contraída con el amigo y compañero que fue Julio Campal. Nos impusimos en su día esta tarea - que él sin duda hubiera realizado mejor- no sólo en su memoria, sino como parte de una dedicación que su ejemplo ha guiado, y que en definitiva no es sino la demostración de que sus puntos de vista sobre el futuro estaban realmente fundadqs. dos D ifícilmente podrá nadie sacar provecho alguno de este libro sino lo ve como un producto más de los cambios fundamentales sobrevenidos en los últimos cin­ cuenta años en el terreno de la comunicación, y de la influencia de estos cambios en la capacidad perceptiva de cada uno de posotros, con los singulares fenómenos que ello conlleva. Ante la imposibilidad de extendernos

en este terreno, queremos únicamente hacer notar que las obras y los autores aquí reunidos remiten en gran parte a experiencias y conceptos de la vida excesiva­ mente próximos y palpitantes para la cultura oficial; por ello los juicios de valor, o las teorizaciones tradi­ cionales de ésta, únicamente pueden ser útiles para una más perfecta confusión. Las claves de este libro están menos en' otros que en la experiencia personal y comu­ nitaria de cada cual; menos en las teorías estéticas que en una nueva forma de percibir -y vivir- la poesía y el arte. tres

En un prinClpiO, como proyecto, este trabajo iba a ser una antología internacional más, de lo que de forma general y poco apropiada se suele llamar «poesía con­ creta». Ahora bien, en el largo transcurso de su realiza­ ción, se nos mostró de forma concluyente la necesidad de ofrecer algo más que una selección de las obras y autores que por su influencia, o por su carácter arque­ típico, son imprescindibles en un panorama internacional de poesía experimental. En primer lugar, porque este tipo de publicaciones es verdaderamente abundante 1 y por el contrario, se dan menos publicaciones dedicadas a exponer las producciones más actuales de esos mismos autores, y a seleccionar las obras de otros nuevos que trabajan desde distintas motivaciones e imperativos. Por otro lado, durante nuestro trabajo inicial pudimos cons­ tatar un cambio profundo en los intereses y en las producciones de la poesía experimental. En efecto, de día en día, y de una manera cada vez más llamativa, nu­ merosos operadores, con una ya considerable obra y experiencia en poesía experimental, se habían ido intro­ duciendo en unos campos y en unos trabajos difícilmente 1 Ver índice de bibliografía general. Aparte de las antologías propiamente dichas, hay que tener en cuenta los números de revistas con carácter antológico. Es posible que el número total de antologías sobrepase las cien.

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tipificables 2. Al mismo tiempo, la comprobación de los resultados ofrecidos por las más avanzadas tendencias en otros campos (mú~ica, plástica, etc.), las coincidencias - aparentes unas veces, profundas otras- que en nume­ rosos casos se han dado entre autores considerados poe­ tas y otros músicos o pintores, y en definitiva el valor intrínseco de estas nuevas aportaciones al arte vivo de nuestro tiempo, nos confirmaron el interés de una publi­ cación que tuviera en cuenta estas nuevas realidades. Puestos en esta tesitura, hemos pretendido conseguir una obra sintética y aglutinante, que por encima del rostro original de cada tendencia y de cada autor, descubra una línea de evolución desde la poesía de vanguardia de los años cincuenta hasta la situación actual, proble­ mática y confusa, pero llena de riqueza y creatividad. La falta de estudios críticos a nivel internacional o, en su defecto, de una aceptable tradición valorativa de la producción y las teorías con más entidad 3, nos ha obligado a trabajar apoyados considerablemente en una visión subjetiva -tal vez en exceso- de la historia y del material creativo a nuestro alcance. Por otro lado, la riqueza y abundancia de este material, unidas a las dimensiones limitadas de esta publicación, nos han obli­ gado en algunos casos a elecciones difíciles y desagrada­ 2 1965 puede considerarse como el año inicial de este cambio profundo, que evidentemente obedecía a planteamientos ante­ riores, aunque su consagración pública no se dio de hecho hasta los años 70. 3 Para ser más exactos, no es que no existan estudios par­ ciales e incluso generales sobre el letrismo, la poesía concreta y los demás movimientos, sino que en su mayoría, o bien han sido realizados por componentes de cada movimiento -con cla­ ras intenciones partidistas-, o por e! contrario, son estudios basados en posiciones académicas , con los ojos vueltos a refe­ rencias puramente literarias e intenciones claramente antivan­ guardistas, e incluso reaccionarias. Una excepción, aunque sólo en parte, es la del libro de Guillermo de Torre Historia de las literaturas de Vanguardia (última revisión de su inicial Literaturas europeas de vanguardia) . En efecto,' aunque en con­ jun to e! libro tiene un carácter excepcional, en no pocos casos adopta un sistema que tiene como base la anécdota , y el dato superficial, y sobre todo en la última parte (tercer tomo de la tercera edición, Ed. Guadarrama, Madrid, 1974), tal vez porque conoció menos los movimientos de que trata, o porque contra· dicen sus tesis anteriores de! fin de la vanguardia.

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bIes por cuanto la elección significaba exclusión de auto­ res u obras sobresalientes. Sin embargo, todo trabajo de este tipo conlleva la servidumbre de su parcialidad. por sus mismas pretensiones antologizantes 4. cuatro A partir de la segunda guerra mundial, el fenómeno de la vanguardia literaria -poética sobre todo-, em­ pezó a enfocarse como algo ya definitivamente histórico, esto es, como algo sin actualidad. Numerosos especia­ listas barrieron para casa y decretaron de forma «oficial» la desaparición del espíritu vanguardista en poesía, y esto cuando en el mundo de la plástica la vanguardia se hacía, de una manera ostentosa, con el poder. Sin embargo, lo que pareció -o se pretendió que pareciera­ desaparición, no fue de hecho sino replanteamiento y renovación. En cierto modo, fue una crisis de crecimien­ to que habría de desembocar en una auténtica madurez. Siln entrar ahora en el estudio de la relación, o incluso dependencia, con los primeros movimientos vanguardis­ tas (futurismo, dadaísmo, surrealismo, etc.), es necesario señalar la persistencia y vitalidad de algunos motivos y planteamientos de la anteguerra, aunque casi nunca, y esto no deja de ser significativo, se trate de motivos o planteamientos centrales y ampliamente desarrollados en su día, sino por el contrario laterales o tratados por figuras un tanto relegadas a papeles sin relieve. Salvo en el caso del le trismo -yen ciertos aspectos el espa­ cialismo- no se organizan ismos en el sentido clásico, como el fu turismo o el surrealismo, sino teorías más o menos desarrolladas que de forma poco ortodoxa se proyectan en un movimiento. El caso más evidente en 4 Es evidente que una antología se define también en gran parte por las ausencias. Ahora bien, no se ha excluido a nadie por razones extraartísticas, excepto en los casos en que ha sido necesario tener en cuenta las posibilidades de reproducción grá­ fica de cada obra. En último término, es posible que las razo­ nes físicas -el tamaño definitivo de la antología- nos hayan obligado a exclusiones innecesarias de otro modo.

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este aspecto es el de la poesía concreta, como ya veremos más adelante. cinco Se han realizado numerosos intentos, tanto a nivel teórico como a nivel de una organización supranacional mínimamente efectiva, por aglutinar los diversos movi­ mientos y autores de la poesía de vanguardia y ofrecer una coherencia y una capacidad de respuesta y decisión. Se han lanzado nombres más o menos afortunados; se han edificado teorías más o menos atractivas, pero hasta el momento no ha existido un consenso práctico. El intento más avanzado y con posibilidades de triunfo -al menos de forma parcial- fue el de Pierre Garnier y su «Plan pilote fondantle Spatialisme» 5, que tras un triunfo inicial plasmado en el apoyo de numerosos auto­ res, entre los que sobresalían Bense, Gomringer, Houe­ dard, Jandl, de Vree, etc., y la redac:ción de la «Posi­ ción 1 del Movimiento Internacional» 6, acabó por per­ der efectividad en poco tiempo 7. Por nuestra parte, sin pretensiones de zanjar el problema ni deseos de dogma­ tizar, creemos que la poesía de vanguardia de esta se­ gunda posguerra tiene como aspecto más sobresaliente y definible el ser una poesía experimen tal. Ya T zara y Schwitters, entre otros, usaron este término para refe­ rirse a sus propias producciones así como a las de sus compañeros, y aunque en ellas hubiese quizás un exceso de metafísica, fueron auténticamente experimentales. En uno de sus magistrales artículos, Moles ha aventurado una definición de la poesía experimental que tiene no 5 Pierre Garniel': "Plan pilote fondant le Spatialisme», revista Les Lettl'es, núm. 41, París, 1963. A partir de este número, y hasta el 35 (último número pubiicado), esta revista capitaneada por Garnier fue una publicación internacional, difusora de la obra de numerosos poetas experimentales. 6 Les Lettres, núm. 32, París, 1964. 7 De hecho se produjo ya desde el principio un abstencionis­ mo considerable, notorio en el caso de los brasileños y de Chopin, que se acentuó al no conseguir excesivos beneficios prácticos los autores que en un principio habían apoyado la iniciativa de Garnier.

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pocos aciertos 8: «El poeta experimentará con el len­ guaje: experimentará con la voz, con los sentidos, con la norma y con lo individual, probará su mensaje sobre los receptores. En lugar de encerrarse en la torre de marfil del genio, propone una experiencia colectiva; en lugar de buscar un cenáculo, define un público» , afirma en el punto número dos de su definición, después de haber aclarado en el punto uno: «El universo lúdico del creador, que se apoya sobre la gratuidad, es acep­ tado por el poeta de manera consciente y deliberada. Esa conciencia del 'mecanismo' de la creación y del papel que en ella juega el azar se hace explícito, en lugar de disimularlo púdicamente como se complacían en pro­ curarlo los clásicos, que contribuyeron en gran medida a formar la idea más flllsa de lo que es una obra de arte. El creador se aleja de su obra del mismo modo que el compositor moderno se aleja de la partitura . La obra de arte moderna es cada vez más colectiva: está quien proporciona las ideas, quien las da cuerpo, quien las realiza, y mucbos otros más.» Es evidente, por otro lado, que la búsqueda de nuevas leyes sobre las que edificar una práctica eficaz y unas formas expresivas autosuficientes, no puede sustentarse en las técnicas tra­ dicionalmente establecidas, basadas en un entendimiento metafísico del arte y en una cosificación asfixiante del lenguaje. Por el contrario, la poesía experimental hace hincapié en el origen material de la poesía (producto de las posibilidades combinatorias y del uso atípico del len­ guaje) y se encamina a la búsqueda de las leyes obje­ tivas que rigen tal utilización. Ya desde su origen, los primeros movimientos poéti­ cos tuvieron una intención totalizadora. Adriano ' Spa­ tola ha llegado a hablar de una poesía plena 9, que busca «hacerse un medium total, superar cualquier limitación, englobar música, pintura, arte tipográfico y cualquier otro aspecto de la cultura, con la aspiración utopística de volver a los orígenes». En los últimos años esta pre­ Abraham A. Moles: "Poesía experimental, poética y arte permutacional», en el libro colectivo: El lenguaje)' los problemas del conocimiento, Rodolfo Alonso Editor, Buenos Aires, 1971. 9 Adriano Spatola, Verso la poesia totale, Rumma editore, Sa­ lerno, 1969. 8

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tensión no ha dejado de acentuarse, entre otras razones porque ha coincidido con parecidas intenciones en otros campos artísticos, especialmente en la plástica y la mú­ sica. Este problema de la relación y de la posible inte­ gración de las artes se ha debatido a menudo y, en cierto modo, es un tema central en los intereses de numerosos artistas de vanguardia. Sin embargo, es necesario reco­ nocer que no existe la menor identidad teórica -aunque sí en la práctica, al menos como resultado- entre los especialistas de los diversos campos expresivos. Aunque en la práctica no siempre es fácil discernir cuándo se trata de una obra musical , teatral, plástica, numerosos artistas seguimos denominando a nuestras producciones -muchas veces a pesar nuestro- con nombres tradi­ cioJ1ales, y ejercemos de pintores, poetas o músicos ... Esta contradicción no produce a la hora del trabajo de­ masiados problemas, pero a la hora del o y de la relación obra-público, no deja de producir malenten­ didos y una considerable confusión. Evidentemente, es­ tamos ante un problema que debe resolver la crítica_ Aunque la crítica tampoco esté libre de condicionamien­ tos e incluso de presiones, es necesario que ésta se man­ tenga en una estrecha simbiosis con los artistas más lúcidos si se quiere llegar a formulaciones de una cierta perdurabilidad. Por nuestra parte, ya que en ningún momento queremos ejercer de críticos, nos hemos decidi­ do a trabajar en unos niveles teóricos primarios a la hora de sintetizar y mostrar la base común de las obras seleccionadas. En este libro se recogen trabajos que en líneas gene­ rales puepen ser considerados «textos» en el sen tido que da Bense a tal palabra 10 y que se hacen presentes mediante la escritura, aunque en determinados momen­ tos la escritura utiliza da no responda al concepto tra­ dicional de esta disciplina . Por ello, un especialista como Etiemble t\ene razón desde un punto de vista JO Max Bense, Estética de la información, Comunicac ión, Al­ berto Corazón Ed., Madrid, 1973: "Tomamos como punto de partida un concepto amplio del texto, que unifica en partes o en un todo a base de ciertas reglas un conjunto, ordenado de modo lineal , superficial o espacial de elementos dados material y discretamente, que pueden funcionar como signos.»

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restrictivo, de lo que es la escritura (y la caligrafía como arte de la escritura) al afirmar: « ... los que califican de caligrafía las obras de Klee, de Hartung, de Zao Wou-ki, de Tobey olvidan con incuria que, china o árabe, toda caligrafía, incluso la más abstracta que se pueda imaginar, tiene un sentido, transmite un precepto de religión o de m6ral, a no ser que ofrezca una imagen poética» 11. Sin embargo, esta visión no ahonda realmente en los va­ lores gráficos o caligráficos ni tiene en cuenta los usos -y abusos, por qué no- atípicos, especialmente signi­ ficativos en un mundo en el que la escritura ha superado largamente su papel de medio, de vehículo cosificado. Hoy por hoy, la escritura se ofrece como un auténtico sistema de incitaciones por su relación y su interdepen­ dencia con los aspectos más sobresalientes y fundamen­ tales de nuestra época. A partir de esas incitaciones, se está experimentando con una escritura en ebullición, que es al mismo tiempo instrumento y producto frente a la escritura tradicional -mera alternativa de la me­ moria-, instrumento sin vida, limitado y detenido en su evolución. Franz Mon, pionero y uno de los máximos experimentadores en el terreno de una escritura amplia­ da, ha relatado con acierto este cambio de la escritura: «La consciencia moderna encuentra tal exceso de con­ tenidos diferentes y civilizadores (en la escritura ... ) que su capacidad para comprender no es suficiente. Estos con tenidos son reales, porque están fijados, codificados, según las normas y, por lo tanto, siempre disponibles para una existencia que se funda en ellos. Lo que no está formulado o fijado no existe. Al final de un largo perío­ do, estos contenidos se han emancipado; de hecho se 11 Etiemble, L'écriture, Idées/Gallimard, París, 1973. Capítulo «Sur la calligraphie chinoise»; Etiemble se dedica -contra lo que se pudiera esperar por el título~ a atacar de forma agria, pero superficial, a todo tipo de caligrafía no ortodoxa, para concluir que todas estas realizaciones (cita textualmente letrismo y al ultraletrismo) son «algo así como una puesta en ridículo cons· ciente, cuando no se trata de una inconsciente destrucción». En este caso como en el de tantos otros especialistas, críticos, etc., la pureza dogmática produce una ceguera total. Etiemble ni por un momento es capaz de pensar en la capacidad expresiva de la destrucción, en las posibilidades de la reutilización de materiales, etcétera.

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desarrollan de una manera autónoma. Por lo tanto, el individuo capitula delante de este tropel excesivo, a menos que lo utilice como. sujeto, como material, como prueba de su propia existencia. De esta manera, la len­ gua desaparece en su medium, pero el medium, la escri­ tura, se convierte de la misma manera en una lengua» 12. Esta escritura autónoma, verdadera forma de expresión, vuelve en ciertos aspectos a la acción de «reinventar» la escritura y conseguir la fuerza creadora y renovadora que tuvo en sus orígenes, como ha demostrado McLuhan en sus primeros libros 13, Y que el proceso histórico de su uso y sobre todo su autolimitación utilitaria, hicieron desaparecer. Es obligado preguntarse por el proceso de cambio que ha producido estos resultados. Como ya hemos visto, Mon habla de que se ha producido un «exceso» de enriquecimiento, un crecimiento desmesurado de la es­ critura. Pero aún hay más: este crecimiento, especial­ mente en el mundo de las ciudades, ha afectado a todos los componentes del campo de la comunicación; y lo que es más importante, se han creado nuevos medios de comunicación. Ciertamente, en los últimos treinta años, las sociedades industriales han producido una con­ siderable cantidad de sistemas de signos, y además han ampliado considerablemente otros ya existentes hasta cambiarles prácticamente el significado. Estos sistemas de signos, aunque evidentemente no vienen a sustituir a las lenguas articuladas ni a la escritura tradicional, am­ plían el campo de la comunicación y de la expresión hasta extremos insospechados. Por el momento, los lingüistas y los especialistas en semiología discuten aún la signi­ ficación y el valor de este fenómeno, aunque para los artistas su utilización es ya perfectamente factible. Por ello, a partir de esa masa incontenible de material pre­ existente, puesto a punto por la arquitectura, la publi­ cidad, el cine y los demás medios ·de comunicación de masas, el poeta experimental -si es que aún le podemos 12 Franz Mon: «Textes dans l'espace», Les Lettres, núm. 31, París 1963. 13 Especialmente en La Galaxia Gutemberg, Aguilar, Madrid, 1969.

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llamar así- inicia su trabajo de creaClOn y tergiversa­ ción, reescribiendo el mundo y haciendo una continua «experiencia» de los límites 14 similar a la que asigna Sollers a la escritura de los «malditos» Sade o Mallarmé. Esta nueva forma de enfocar nuestro mundo, como algo que «puede ser leído», y por lo tanto , escrito, abre el camino para la invención de nuevos lenguajes y nuevas formas de escribirlos . Ningún límite existe para las nue­ vas tecnologías en el campo de la reproducción de! so­ nido y de la imagen, y ello permite una auténtica liber­ tad para la expresión formal. En este terreno, la publi­ cidad está trabajando a unos niveles y con una capacidad de producción tal que, como afirma McLuhan , se está convirtiendo en algo definitorio de nuestra época. Reca­ pitulando, podemos decir que desde el nacimiento de las primeras vanguardias artísticas, y de forma sistemática desde después de la Segunda Guerra Mundial, se inició un proceso de ampliación y renovación de la escritura que ha culminado en un nuevo concepto de ésta. Tal proceso ha afectado tanto a los aspectos sintácticos como a otros más profundos: nueva concepción del signo, revaloración de la letra, etc. seis Para finalizar , pasamos a hacer, por orden cronológico y con valor meramente indicativo, una sintética referen­ cia a los principales movimientos y tendencias aquí re­ presentados .

Letrismo Movimiento fundado por Isidore Isou, en 1945, en París. «Lo que se ha llamado 'letrlsmo', por extensión, 14 Philippe Sollers: L'écriture et l'expériencie des límites, Editions du Seuil, París, 1971. SoIlers señala cómo, incluso en . la escritura tradicional -lineal, autolimitada, etc.-, un trata­ miento al límite conseguía superar el punto muerto de lo i­ tido y darle una capacidad inusitada de renovación y de enri­ quecimiento.

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es en realidad un movimiento general de lo nuevo, como e! Renacimiento o el Romanticismo, que desea crear o ayudar a la creatividad, tanto en las artes como en las demás ramas del saber-poder humano, ciencia o filoso­ fía» 15. Esta es la definición maximalista con que abre Maurice Lemaitre uno de sus Libros sobre el letrismo. En términos más limitados , Isou ha escrito: «La lettrie o letrismo es el arte que acepta la materia de las letras reducidas y convertidas simplemente en ellas mismas para vaciarlas en un molde de obras coherentes» 16. Esta idea de establecer la base de la poesía en las letras ya se encuentra formulada en Schwitters 17 , aunque los letristas han sido sus auténticos monopolizadores. A par­ tir de la letra y su utilización en todos los aspectos en la primera época, y después en e! campo de los signos ya existentes o inventados, el letrismo se ha internado en todos los campos expresivos del arte y la literatura contemporáneos, al tiempo que ha edificado -sobre todo por medio de su fundador- una muy especial visión socio filosófica del mundo. En muchos aspectos, el letrismo ha caído en la superficialidad, pero sin duda sus aportaciones y sus anticipaciones están en la base de no pocos planteo s posteriores . Así sucede, por ejem­ plo, con la poesía fonética, terreno en el que los letristas han realizado aportaciones importantes, continuadas por discípulos directos o por poetas claramente influenciados por sus doctrinas. También la poesía semiótica tiene en muchos aspectos precedentes en la hipergrafía letrista. Sin embargo, en la actualidad al letrismo le resta interés su pretensión continuada de presentarse como ismo, como visión totalizadora dentro de una determinada «filosofía de la vida», lejana ya de los intereses de una poesía 15 Maurice Lemaitre: Qu'est-ce que le lettrisme?, Centre de Créativité, París , 1964. 16 Citado por Lemaitre. 17 «No es la palabra la materia de la poesía originalmente, sino la letra.» Kurt Schwitters. «Poésie conséquante», Les Lettres, número 34, París, 1965. En este artículo, publicado original­ mente en la revista G (1923), de Richter, Schwitters ofrece una teoría de la poesía abstracta, de la que él realizó uno de los ejemplos más acabados, su conocido Ur sonata. El letrismo es también en gran parte una poesía abstracta, aunque sus preten­ siones van más allá.

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experimental y el hecho de que la parte más revolucio­ naria de sus doctrinas ha sido desarrollada por otros movimientos, como por ejemplo el situacionismo. Happening

Aunque el mismo Allan Kaprow, inventor del térmi­ no, lo ha rechazado después y ha pasado a utilizar otras denominaciones (events sobre todo), no hay duda nin­ guna que happening es una denominación extendida y llena de significado a nivel mundial. Preferirla frente a otras es obligado cuando se quiere hablar del movi­ miento que inició John Cage, y que a través de su orga­ nización como movimiento Fluxus, y de la influencia personal del mismo Cage junto a Kaprow, Brech, Higgins, Vostell, etc., se ha extendido por todo el mun­ do. La primera característica llamativa de este movi­ miento 18 es la heterogénea extracción de sus partici­ pantes. En efecto, originariamente, Cage es músico, Kaprow pintor, Higgins poeta, etc. Esta diversidad la confirma Higgins: «En mi opinión, artistas happening tales como Kaprow y Oldenburg pertenecen en realidad a mundos totalmente opuestos. Kaprow representa una tendencia lírica~ poética, y Oldenburg otra más extro­ vertida, social. Kaprow trabaja con rituales, un deter­ minado número de participantes relativamente anóni­ mos, audienciabilidad (una palabra desmañada, pero más exacta que el término usual de 'audiencia-participa­ 18 «Es tan s610 una ilusión pensar que existe e incluso que haya existido un movimiento happening. Lo mismo se puede decir, creo, de la poesía concreta. Ambas cosas representan me· ramente a Intermedia, quien en cambio, refleja las nuevas posi· bilidades técnicas y sociales en el seno de la sociedad.» Esta es la opinión de Dick Higgins (<
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ción'). Oldenburg usa por separado las funciones de ejecutor y audiencia . El trabajo de Kaprow activa la definición de arte. Oldenburg usa del mismo modo la creación de una obra artística implícita e inconvencio­ nalmente» 19. Desde el exterior, el happening aparece como el cajón de sastre donde cabe todo, porque «quiere ser como la vida». De hecho, el happening es la respues­ ta americana a los aspectos más radicales de la vanguar­ dia clásica europea, y es a la vez su síntesis. Por ejem­ plo, la influencia de Duchamp y del mismo Breton, no se ha ocultado nunca, y de forma general el espíritu del primer DADA permanece vivo en no pocas manifestacio­ nes actuales, aunque, obvio es decirlo, no con la misma intencionalidad. En un principio, el happening apareció como espectáculo, como hecho teatral. Concerted action, llamó Cage a lo que históricamente se suele considerar como el primer happening 20. Posteriormente sus campos de manifestación se fueron extendiendo (cine, escritura, etcétera) aunque evidentemente, la acción, el aconteci­ miento , sigue siendo su parte más significativa. Desde el punto de vista de la escritura, el happening se ha vertido en la descripción e invención de lo que podría­ mos llamar «acciones imposibles» , y que autores diversos han llamado mini-happening. Muy interesante es la deno­ minación utilizada por el checoslovaco Ladislav Novav: «poemas semánticos de acción». En este terreno son de destacar las producciones del grupo zaj 21, que durante años ha trabajado en España. Estas obras tienen un de­ clarado carácter poético, aunque su intencionalidad busca ponerlas más allá : Cage ha declarado «estamos intentan­ Dick Higgins, artículo citado, nota 16. Se trata del llamado concierto de Black Mountain (1952) en el que se utilizaron pinturas, films, diapositivas, discos, apara­ tos de radio, poemas, un piano y lectura de textos diversos, al tiempo que Merce Cunningham bailaba. El apelativo de happening no apareció hasta 1958, usado por AlJan Kaprow para al­ gunas de sus obras. 21 El grupo zaj se fundó en 1964. De él han formado parte

diversos autores españoles y extranjeros, pero su núcleo rector

y sustantivo ha estado formado por Juan Hidalgo y Walter

Marcherri. Los libros de ambos son una de las más decisivas

aportaciones a la vanguardia en España. 19 20

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do identificar vida con arte ... » 22. Mediante la interna­ cionalización del movimiento FLUXUS, el happening ha alcanzado una difusión y una influencia universales, im­ pregnando de espíritu americano a autores de distintos países, aunque en muchos casos ha venido a coincidir con corrientes del mismo signo, a las cuales ha dado realce gracias a su mayor renombre. Tal es el caso de las manifestaciones públicas del grupo vienés, de los situacionistas y letristas, así como las del teatro de gue­ rrilla o de las «acciones» en la calle, por citar algunas. Poesía concreta

Como en el caso de los mOVImIentos ya tratados, la denominación de poesía concreta, debido a su gran difu­ sión, se ha empleado a menudo para hablar de tenden­ cias o autores que poco o nada tenían que ver con la significación original que se dio a este término. En su origen fue el nombre dado por el grupo brasileño Noigandres a sus producciones a partir de 1955, aunque tanto la teoría como la práctica del nuevo ismo se re­ monta a 1952. Por otro lado, en 1953 Oyvind Falhs­ tram publicó un «Manifiesto' por una poesía concreta». A su vez Eugen Gomringer, igualmente en 1593, había publicado su libro Constelaciones) y en 1955 su mani­ fiesto «Del verso a la constelación: función y forma de una nueva poesía» 23 en el que de hecho definía una auténtica «poesía concreta» aunque sin usar el término. Como se puede ver, la gestación de la poesía concreta fue múltiple. Más tarde la alianza Noigrandes-Gomrin­ ger, y la aceptación de este último de la denominación «concreta» para el nuevo tipo de poesía, significó un

n Richard Kostelanetz, Entrevista con John Cage, Edit. Ana­ grama, Barcelona, 1973. 23 Frente a la importancia y al peso internacional de los Noi­ gandres (en su origen Augusto de Campos, Haroldo de Campos y Decio Pignatari) y de Gomringer, Falhlstrom apenas ha tenido significación en el panorama internacional de la poesía concreta. Sin duda, la alianza Noigandres-Gomringer, realizada en Ulm en 1955, tras el encuentro' de Pignatari y Gomringer, y la falta de traducciones de Falhlstrom a idiomas internacionales (fue pu­ blicado en sueco), han sido definitivas.

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auténtico lanzamiento internacional. Como han señalado

Paul de Vree y Sarenco, en su momento, la fuerza defi­

nitoria de esta poesía fue grande: «Cuando en 1953

nace la poesía de Gomringer y del grupo Noigandres,

se abre una nueva dimensión: la del análisis diríamos

geométrico, matemático, en todo caso científico, del len­

guaje; pero este análisis está ligado a una situación

internacional en la que el arte concreto de Max Bill

caracteriza a nivel cultural a un tipo de sociedad, que

se quiere clara y cristalina al reprimir con violencia

todas las contradicciones internas. Es la tentativa por

definir y promulgar una suerte de optium estheticum ... » 24 Tentativa llena de resultados remarcables,

y sobre todo de influencias duraderas, señalamos por

nuestra parte. Varios autores aislados desarrollan -o habían desarro­

llado ya- por esa época un tipo de poesía coincidente

con los postulados y resultados prácticos del tandem

Gomringer-Noigandres. Este es el caso del futurista

Carlo Belloli, el de Diter Rot o el del alemán Franz

Mon... Especialmente significativo es el caso de este

último, no s6lo por la considerable influencia que ha

ejercido en generaciones posteriores -influencia que

en algunos casos llega al plagio-, sino por su especial

situación de puente entre una poesía muy racionalizada

como la concreta y las tendencias letristas, con un abun­

dante uso del decollage y del poema encontrado.

A partir aproximadamente de 1963, tiene lugar la

aparición de lo que podríamos llamar una segunda gene­

ración concreta, que en la mayor parte de los casos

_ amplía los estrechos límites racionalistas de los primeros años y se deja llevar por nuevas influencias. Al mismo tiempo, empiezan a aparecer por todo el mundo una serie de corrientes, grupos y autores que aunque han recibido, y aceptan, una influencia clara de la poesía concreta, tienen ya otra ideología, otras pretensiones, y, por lo tanto, otra práctica. En 1958, el grupo Noigandres publicó un manifiesto

sintético, que ha quedado como el texto teórico más

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24 Catálogo de la expo Poesía visiva internazionale, Studio

Brescia, Brescia, 1972.

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definitivo de la poesía concreta. Su parte más sustantiva dice así: «poesía concreta: producto de una evolución crítica de las formas, dando por cerrado el ciclo histórico del verso (unidad rítmico-formal), la poesía concreta comienza por tomar conocimiento del espacio gráfico como agente estructural; espacio cualificado : estructura espacio temporal, en vez del desarrollo meramente tem­ porístico-lineal. De ahí la importancia de la idea de ideo­ grama, desde su sentido general de sintaxis espacial o visual, hasta su sentido específico (fenollosa-pound) de método de componer basado en la yuxtaposición directo­ analógica, no discursiva de elementos» 25. Estas carac­ terísticas de la poesía visual, sintética y no discursiva , se complementan con una tendencia objetual y autosu­ ficiente: «En los casos ideales, los textos concretos uti­ lizan el lenguaje no sólo como portador de significados, sino por encima de esto, y tal vez de un modo más acentuado como acto fonético y visual. Por consiguiente, la palabra aparece simultáneamente como medio poético de configuración en el plano del morfema (en el signi­ ficado), en el plano del grafo (en la perceptibilidad figu­ ral) y en el plano del fonema (en el discurrir sonoro). El contexto de un texto concreto es al mismo tiempo un nexo semántico, visual y fonético » 26. A pesar de que a primera vista existe una considerable unidad en las pro­ ducciones de todo el moviJ11iento concreto, si se pro­ fundiza más aparecen considerables diferencias. Así tene­ mos que la poesía concreta brasileña, el grupo Noigan­ dres primero, y el «Invem,:ao» después, se diferencia claramente de la poesía c;;'ncreta alemana , dentro de la cual existen varias corrientes: la de Gomringer, la de la escuela de Frankfurt encabezada por Bense, la del grupo vienés, etc. Estas diferencias se acentúan aún más en los aspectos teóricos y en las relaciones que se esta­ blecen entre poesía y sociedad. Sin posibilidad de exten­ dernos más en este punto, quede lo apuntado como 25 Se trata del «plano-piloto para poesía concreta», recogido en la publicación colectiva Teoría da poesía concreta (textos críticos e manifestos, 1950-1960), Edi¡¡:oes Inven¡¡:ao, Sao Paulo, 1965. 26 Max Bense. Libro citado en la l10ta núm. 7.

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indicación de la riqueza y pluralidad de esta nueva poe­ sía, auténtico ismo definitorio de los años sesenta, y de la considerable diversidad que subyace, tanto a nivel formal como a nivel teórico, en cada uno de sus plan­ teos iniciales, hoy en cierto modo trivializados aunque no superados.

siete

Estos tres mOVImIentos enumerados están en la base de la mayor parte de las corrientes artísticas posteriores . Sin entrar ni salir en el espinoso tema de las influencias , esta relación es una evidencia difícilmente soslayable, y de hecho , salvo excepciones poco notables, así se re­ conoce. En la mayor parte de los casos no se trata de una influencia única (del letrismo o de la poesía con­ creta por ejemplo) ni fácilmente cuantificable como es de suponer. Según los casos, están presentes también influencias de los primeros ismos (del futurismo y da­ daísmo sobre todo) y de algunas figuras tangenciales de esa misma época, como ya apuntábamos. Las actuales corrientes fund adas en el desarrollo del texto y en la ampliación de la escritura no pueden ser comprendidas en plenitud si se desconocen las realizaciones y teorías de estos tres movimientos. • Veamos finalmente, en breve síntesis, las más desta­ cadas corrientes y movimientos nacidos cronológicamente después de estos tres movimientos citados y que en cierto modo son herederos suyos. El espacialismo, movimiento fundado por Pierre e Ilse Garnier, ofreció a partir de su primer manifiesto en 1963 27 un concepto claramente visual de la poesía, aunque sin la fuerza sintético-ideo gramática de la poesía concreta. Tras el conocimiento de ésta evolucionó hacia una síntesis concreto-letrista. Algunas de sus consecu­ ciones más brillantes están en su experimentación con 27 Pi erre Garnier: «Manifeste pour une poésie nouvelle vi­ suelle et phonique», Les Lettres, núm. 29, París, 1963.

27

una nueva forma de relato basado únicamente en la repetición de palabras 28. Aparte de sus fundadores, so­ bresale la aportación del japonés Seiichi Niikuni, autor en colaboración con Garnier de un manifiesto y de unos «poemas franco-japoneses». La poesía visiva, como acentuación de visual, se pre­ senta hoy como un movimiento internacional, con revis­ ta propia, Lotta poética, aunque en un principio fue únicamente una manifestación italiana, nacida dentro del grupo 70 (Miccini, Ori, Perffetti, etc.). Difícilmente definible en cuanto movimiento, sobre todo después de la incorporación de autores extranjeros con una obra y una trayectoria muy considerables, como en el caso de Paul de Vree, sobresale en las producciones italianas su afán crítico y su intensa politización, plasmado todo ello en la realización de auténticos poemas antipublici­ tarios ; antipublicidad que se funda en el uso crítico y atípico de los mismos materiales propios de su impug­ nada: la imagen y la palabra . La poesía semiótica es más un concepto, una denomi­ nación formal , que un movimiento. En primer lugar porque su denominación es muy amplia, y de hecho puede aplicarse a expresiones muy diversas: Poesía se­ miótica es la que utiliza sistemas de signos no lingüís­ ticos, es to es, no fundados en las lenguas naturales; pueden ser preexistentes o invención del autor. Estos «sistemas» de signos no siempre lo son, ya que en mu­ chos casos son lo que la lingüística suele llamar «indi­ cios», que sólo mediante la acción del autor adquieren cierta sistematización. Para Decio Pignatari y Luiz An­ gelo Pinto, esta forma de poesía es una continuación de la poesía concreta, aunque para otros autores, entre los que se encuentran los fundadores de la revista Approches, Julien Blaine y Jean-Franr;ois Bory, es una autén­ tica novedad. Las posibilidades renovadoras de esta nue­ va forma de expresión son casi ilimitadas: téngase en cuenta que la poesía semiótica resuelve ya de entrada la consecución de una poesía supranacional, desde 28 Especialmente en Esquisses patatines, y Athon JII - ]eanne d'Are, Collection " Spatialisme», Ed. André Silvaire, P arís.

28

hace tiempo buscada, porque su necesidad de traducción es prácticamente nula en numerosos casos. Son numerosos los grupos y las tendencias para los que la acción o el proceso es parte fundamental de la realización artística. Igualmente las teorías y las preten­ siones son numerosas e incluso contradictorias . En la mayor parte de los casos, suele darse una utilización de los lugares públicos 29 para efectuar en ellos cambios, o proceder a un uso atípico «a fin de poner en discu­ sión los diferen tes modos de producción en uso» 30. Otras veces se incita al lector-espectador a una realiza­ ción «mental», o a una acción sobre objetos determi­ nados. En una situación intermedia entre la acción y el con­ cepto puro, ya utilizado ampliamente en la poesía expe­ rimental con anterioridad 3 l, igual que en la plástica, está el «arte conceptual» de Kosuth y el grupo Art­ Language . Voluntariamente apriorista, el arte conceptual acepta mantenerse en la mayor parte de los casos en la pura tautología, en búsqueda al parecer de una autén­ tica «pureza » no decora tiva 32, aunque de hecho tarde o temprano se cae en la «impureza» del objeto. Como movimiento ha sido acusado de ser un producto de los grandes «marchands» americanos, pero aunque ello sea cierto, en la mayor parte de sus autores existe una per­ 29 Por ejemplo, Julien Blaine propone en su manifiesto Plataforma de base para los provocadores de noche y de día de la poesía: Transformar el ambiente que nos circunda; modificar el

lugar donde se comp ra , donde se trabaja, donde se reposa , donde uno se divierte, etc.; crear situaciones que afecten a las costum­ bres habituales de la gente y la obliguen a actuar.. 30 Jean-Claude Moineau, «lnterventi nella strada», en UomÍni e idee, núms. 23/25 , septiembre 1970, dentro de la selección sobre poesía sa de vanguardia «Per un linguaggio del fare » realizada por J ochen Gerz. 3l Es significativa la polémica iniciada por el grupo de la re­ vista Lotta Po etica (ver núms. 13-14 y 15-16), en la que acusan a algunos autores conceptuales de plagiarios. Lotta Poetica, Mila­ nino Sulgarda, Italia. 32 Ver el artículo de Joseph Kosuth: «Art After Philosophv», recogido por K. Groh en su antología If 1 h{{d a l7Iind.. (ich stelle mil" vor .. .) Concept-Art, project-
29

sonalidad definida. Desde nuestro punto de vista, la parte más negativa del arte conceptual es su aspecto res­ trictivo, presente especialmente en Kosuth 33. Igualmente su aspecto más sobresaliente es su insistencia en la ca­ pacidad ilimitada del lenguaje como lugar y expresión de la capacidad artística. Pese a Kosuth , existen autores que denominan a sus producciones «poesía conceptual». Entre éstos sobresale Siegfried J. Schmidt, que habla de una poesía en la que la complejidad de las formas y su relación con los posi­ bles contenidos produce un intenso enrarecimiento con­ ceptual. Por último, es necesario citar la existencia de autores con obras francamente significativas y que no pueden ser encuadrados en ningún movimiento o corriente. Tal es el caso, por ejemplo, del americano Ben Porter, autor de un libro de amplio eco, Found Poems, y de nume­ rosas teorías tanto artísticas como sociológicas; así como el del español José Luis Castillejo 34 que trabaja en una escritura antisimbólica y antirrepresentativa, o el del francés Maurice Rache, autor de relatos en los que la ideografía ha ido ganando un puesto irreemplazable ... , etcétera.

podemos decir que únicamente hemos pretendido ofre­ cer una serie de datos mínimos al lector interesado y algunas referencias históricas, todo ello junto con algu­ nos puntos de vista propios, como umbral de una selec­ ción que afortunadamente se justifica y se explica por ella misma.

ocho

Somos ampliamente conscientes de los defectos y de las numerosas ausencias que por una u otra razón se contienen en este breve prólogo. En nuestro descargo 33 Kosuth contempla el lenguaje desde un punto de vista planplasticista, llegando incluso a considerarlo como algo única­ mente plástico. Por el contrario a la hora de enjuiciar las reali­ zaciones de otros campos expresivos, como en el caso de la poe­ sía, llega a acusarla de decadente (se refiere específicamente a la poesía concreta) porque hace un uso «de objetos actuales y tea­ tro». Estas opiniones se encuentran en el artículo citado en la nota número 32. 34 José Luis Castillejo, aunque formó parte del grupo zai, tiene una trayec toria como escritor muy personalizada, como ilus­ tran sus cinco libros publicados. Igualmente sus planteamientos teóricos le diferencian claramente: ver Actualidad y participación, Ed. Tecnos, Madrid, 1968.

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Con el fin de evitar controversias teotlcas o críticas, y con vistas a una total claridad metodológica, hemos preferido dividir esta selección de obras, teniendo en cuenta las características sintácticas más generales de cada una. En conjunto, a la búsqueda de lo más prima­ rio, hemos seleccionado cinco apartados: obras basadas en la frase; obras que utilizan únicamente la palabra como materia; obras que se centran en la letra(s); obras de contenido semiótico (y que al mismo tiempo pueden englobar los métodos anteriores), fundamentalmente las que utilizan sistemas de significación no lingüísticos; obras que nos remiten a la acción, ya sea como posibili­ dad teórica, o como reproducción de una realidad con­ sumada. Se reproducen sin indicación de título ni autor, ya que en su mayor parte, el haber utilizado el espacio de la página que cada obra ocupa para esas indicaciones (yen muchos casos también para notas aclaratorias o traduc­ ciones), hubiera significado una intromisión en el signi­ ficado de las obras , desvirtuando su capacidad estética. Hemos preferido incluir todos los datos (título, referen­ cia bibliográfica, etc ., y notas aclaratorias y traducciones, a continuación de la nota bibliográfica de cada autor. En lo referente a las traducciones , es necesario hacer notar que an te la práctica imposibilidad de realizar tra­ ducciones en el sentido tradicional , dado el carácter com­

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binatorio y visual de la mayor parte de las obras, nos ha llevado a utilizar glosarios palabra por palabra, con el fin de que el lector pueda hacer una lectura abierta y creativa.

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voce por exemplo na noite sopa de letrias piazza di trevi confezione elite ristorante trevi coca cola caffé alla fontana segatori banca tito avgvsto castellani casa dcHa moda sportiva gino giusti il fedelinaro ristorante albe rgo fontana em cada canto urna fonte so ré compro vendo oro gioie bar na noite sépia onde o problema é comprar um cordao para os sapatos cordicella o aruspice etrusco cirea 300 ac parecia urn glacometti esqueleto espectro ou cctroespectro como era mesmo ouvido aquilo urna outra vez do poeta que lembrav. estelas de proveo" e limava pedIas ponentes de palav ras mas a conversa fiada da rua esfia fia versa farrapa esfarpa com versa Hmace pegando gluando lesma modoma de palavras mochas moucas coando como urna papa urn mingau de gosma urna gra,," gósmica escoando mureha ande as coisas borram como bólhas bolbam desossam descaro,am cartilagem mucilagcm água de lavagem coalhando na barrela agora voce se lembra urna dona fazendo um canudinho com urna nota de quantos dólares e pondo-a atrás da orelha galante concha da arelha ivorio e falando e palrando e palrinando com os comp3J!lheiros de mesa um vel ho e urna gorda un grasso e una lorda nympholucrosmaragdomania até o tlme é capaz de latin americ. editi on assim teu livro pode ser legível como o quilate da qualidade no calote da quantidade ou o caclote da qualidade no quilate da quantidade e fieas com a metade como a viagem na vontade da dia adiada viagem prem iato ancora inedito 100.000 copie vendute in due mesi in Erancia 'ucceso il romanzo per il quale i critici hanno fatto i nomi di rabellais joyce gadda compratelo in tempo in tutte le librerie no dislate do quilate da aquilatada vantagem da quantiqualitas quiditade e para se ler bastaria que se perdesse urn dia nesta taranteia labirintela mas urn dia nlio é pauco um dia pode se r muito um dia pode se r tuda meu reino por urn dia meu dia por urn dia um dia por meu liVlO meu liVIo por um ¡¡vro e et coetera e and so on e und so weiter e assim pOI diante levantou-'Se na saia de couro e correu com o c3lfludinho na orelha DIO e lavoro cheiro de urina da conversa

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triángulo banjo cueros de Río a Recire

con caseabc les del río

al Tabou con caja." de tabaco

con castillos de plumo1s

10.0; reyes some tidos al Eddle Condon con pulserns de or o nI Caméléon las mejillns tatundas al Central Plru::a spiritual/spiral al Hal! note

inmóvil como un río al Chori al 5tuyvesant Casino

wasn't ¡dnt a wide ribber al C.1Íe Bohemia J immy Ry::m's al Nick':J !1ecr.as rojns. minúsculas :1

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se mueve casI en la oscuridad recta puede morir morirá una noche era otra-ella ella

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El hembro La hombra El hombre Su cuerpo de nombres Tu nombre en mi nombre En tu nombre mi nombre U no frente al otro uno contra el otro uno en torno al otro El uno en el otro Sin nombres

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te miro las horas todavía

sonrisa nocturna lejana desnuda

desnuda lejana del lado te quedas te miro

todavía de la sombra nocturna

sonrisa se viste ­

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pleure pie u t pleure pie u t pleure pie u t pleure pie u t pie u r e pie u t pleure pie u t pleure

+ par a ­ p I u i e

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topogramas

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naranja amarilla

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córdoba córdoba

león granada

sevilla amarilla

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Dix improoisations lettristes - Ligne créauice, nO 5, 1971.

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Cinco LE COMBAT D'HERPEs ET DU TRI PAN BLEU

(poeme ciselant )

skaHab I ~skaHib !

~ o ó o eskaHob !

a a a a iskóHab !

uHü óHoHiHü iskoMb !

éreskol éreskol kóHol koH61 !

kOHól koHol éreskaHal !

üklül okaléli ókWelü léHul !

ekloHemmi HemméJelé laleIéliHül !

élélóléli PeS !

gni gni g DaHa nllia !

é e e é óskieb !

u ü ü u lipólaziló !

split ! froHüHaHíl skb !

ksuoo pesk gzüaíl miz !

a aHu a aHü éeei jüHiHüHó oksül !

pos ! obz! Habasz g k g d d !

konbi in daHa loonpéediin mIopl !

aIalolélilü le PAN!

Poésie nouvelle, na r4, r96r.

222

Exponezlo al sol Exponezlo

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la lluvia

Exp onezlo al viento Exponezlo al calor Bxpono zlo a la l:larGa Ex ,) on0z10

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Cid/iall Liaison Bureau Pentagon, Washington

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le 13 octobre 1969,

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je me suis regardé dans un miroir

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Nous avons placardé ces pancartes dans les jardins ordinairement paisibles de la Ville de Calais. NOS OBJECTIFS : Instaurer un véritable climat de méfiance vis a vjs des décors urbains en apparence les plus connus et les plus inoffensifs. Réinterroger r environnement référentiel á partir d'interprétants susceptibles d'eveiller les conscien­ ces a une dimension réeliement poétique du monde. Libérer I'information sensorielle du champ interpré· tatif conventionnel qui la délimite, la fixe et la signifie A PRIORI selon les données du code social autoritaire actuellement en vigueur . INTERSIGNE

Octobre 1972

IStation d'ecoute-recherches expérimentales et théo­ r iques sur I'information, la communication.. J.

244

245

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Et apres le sujet le verbe suivi d'un adjec­

tif qualificatif accordé en genre et en

n ombre avec le sujeto Le meme sujet, un pronom adverbial, un verhe auxi­ liaire, un article, un suhstantif, un attri­ hut du complément, un pronom indéfini et un verhe a l'infinitif. Une préposition adverhiale, un préfixe, un verhe a la troi­ sieme personne du futur du singulier de l'indicatif ; un adjectif comparatif, une proposition suhordonnée conjonctive avec un abverhe de lieu et un suhstantif déter­ lDinant. Un article plus un suhstantif, un verbe auxiliaire au présent de l'indica­ tif, un adjectif, une préposition, u n arti­ ele, un adj ectif numéral chrdinal. Un article, un adjectif, un substantif, un nom propre ; un adverbe, un pronom person­ n el, un verbe auxiliaire a la troisieme personne du pluriel du présent de l'in­ dicatif plus un verhe au participe p assé, un article, u n suhstantif, u ne préposi­ tion, un superlatif, un suh stantif, u n adverbe, un verhe a la troisieme per­ 246

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del vidrio más i,.ferior ,en una se bebió cualquier coñac.'! ti, la otra ,cualq.úer anís du lee ,ésta,la del anís ,llevará también trazas de labios pintados ,

) UN TARRO CASI LLENO DE VASELIN A ,de

la q''" visibl emwte se ha hecbo uso ,esta,'á ha cia .m ángulo de la bandeja con tres o cuatro varillas de sándalo ardiendo plantadas en él

BELLAS ROSAS ROJAS DE ENREDADERA

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no ,con bojas .'! pequeñas ramas verdes habrá rosas manchadas de vaselina ;pétalos pegados dentro del arro !f otros pegados por fuera de él

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) DOS PEQUEÑAS COPAS DE LICOR

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) UNA PEQUEÑA SERVIETTE DE TOILETTE

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guna raya verde a los lados ,estará sospechosame nte arrugada en

tre el tarro !f las copas ,sucia de ,,-' aselina ,de pétalos ,y de algo m

ás ,

entre gentes ,pasea/' le/ttamente la bandeja o dejarla ver colocándola s obre un pedestal

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. CE TEXTE N'EST QU'UN PRETEXTE PJUR VOUS ENDRE DE PREllfDRE CONSCIENCE QUE LE POEIvlE N'EST PliS ICI SUR CETTE Pil.GE DONT LIESPiiCE ¡!.BSTRllIT ET DviHOBlLE SOUSTR.ti.IT lES l'lOTS 11.U NOlIDE ET LES DESSECRE COl'lJlViE DES HONIES Nil.IS iilLillURS i ...uTOUR DE VOUS D.iJ'JS CETTE ltEALITE QUI Pi1RTOUT VOUS ElflfIRüNNE QUE CE SOIT LA RUE OU TOUT JJlliTVE OU CETTE PIECE OU ACTUELLEfiJEN'r VOUS l'JE LISEZ PEUT-ETRE ET DONT lES ELE1·JENTS CHAI­ SES RIDEl..UX l'lURS POUSSIERES FOilliiENT LE SEUL TEXTE QUI VOUS CONCERliJE VRl,L·lEHT COr'J1IlE SI L'iIR'l' VERITil.­ BLE ETAIT DE SAISIR LE Q.UOTIDIEN EN LUI-lvlElViE DANS SON il.UTHENTICITE PROVOCill'lTE -L'INSOLENCE DE L'URI­ NOIR DANS SON PROPRE HILlEU LES WC- ET NON ROES DE LUI-NENE DJJ~S UN úUTRE CIRCUIT QUI LE NEUTRALISE -CET EXEl'JPLE TYPE DE L 'URINOIR EX/POSE COIvlI'IiE FON­ Tl;.INE OBJET LOINTAIN DE CONTEIV"lPLh.TION- •••••••.•••••••

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Notas bibliográficas

Se busca en estas notas ofrecer únicamente al lector unos datos mínimos' que permitan un o menos en abstracto con las obras incluidas en la antología, y con sus autores. En ningún momento se ha pretendido ofre­ cer un estudio de cada autor, ni siquiera una verdadera bibliografía.

JUAN CARLOS ABERASTIJRI Nacido en San Sebastián, España, es uno de los primeros cul­ tivadores del experimentalismo en España. Formó parte del gru­ po N. O. firmando su obra con el seudónimo de Ocarte. Desde 1966 ha participado en la mayoría de las exposiciones realizadas en España y en muchas del exterior. Participación: - DEGH .. , original.

VINCENZO ACCAME Nacido en Loana (Savona) en 1932, trabaja en Milán en una importante editorial. Desde 1970 dirige el suplemento literario de la revista «Le Arti»; sus textos críticos y poéticos han aparecido en muchas revistas: «Il Verri», «Uomini e idee.», «Geigen>, "Techne», etc. Ha participado en más de 60 muestras interna­ cionales de poesía visual y ha elaborado dos antologías poéticas: Ultima poesía de amor de P. Eluard y Poesía de Jarry . Bibliografía selecta: Ricercari, 1968; Prove di linearitá, 1970; Schede, 1970; Diffe· renze, 1972. Participación: - Página 3 de SCHEDE, Ed . Tool, Milano, 1970.

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. 261

ORESTE AMATO

CARLO BELLOLI

Nació en 1938 en Italia. Desde 1963 colabora intensamente con los movimientos poéticos de vanguardia, .es tando presentes sus obras en numerosas exposiciones. Individualmente ha expuesto en prestigiosas galerías de arte de Milán, Novara, Nápoles, Flo­ rencia, etc. Es colaborador asiduo de las revistas "Gramma», «Humandesigm>, ,dI lavoratore», «Flash art», "Art and artist », etcétera_

Nacido en 1922 en Milán. Doctor en Letras y Filosofía y pro­

fesor de Estética. Poeta, historiador de arte y crítico. Está con­

siderado como uno de los iniciadores de la poesía concreta. Su

actividad como crítico e historiador se encuentra recogida en

numerosas publicaciones y libros . Entre éstos destacan: La vita

nell' Era Feu dale, 1946; 11 senso del Colore nella Lettera/ura,

1950; S/oria delle Teeniehe e Critica delle Es/etiehe, 1957 ; Nuove

direzioni delta Cinevísualitá Plastíea Totale, 1962; lt Contributo

Russo alle Vanguardia Plastiehe, 1964.

Bibliografía selecta: Ominide, litografías numeradas con un manifiesto del autor, 1970; Li/ographie, 1971; Omaggio alfabe/ieo, litografías nume­

Bibliografía selecta: Testi poemi murali, 1944; Corpí de poesia, 1951; Stenogrammi

delta geometria dementare, 1960; Sole solo, 1967.

radas, 1972. Participación:

-

Participación:

Página núm. 37 de Pollution, Foglio Editrice, Macerata, 1972.

ALAIN ARIAS MISSON Nacido en Bruselas, ha vivido durante mucho tiempo en Es­ tados Unidos y en España. Desde 1965 trabaja en el arte expe­ rimental y ha colaborado en más de cien exposiciones: Amster­ dam, París, Tokio, Filadelfia, Nueva York, etc. Se considera como el «papá orgulloso» de la poesía pública. Desde 1968 la lleva realizando en Madrid, Amsterdam, Bruselas, Milán, Pam­ plona (Encuentros de 1972), etc. Redactor de «Tafelronde», «An twerpem>, y «Lacta poética».

Sin títdo. Pág. 23 del catálogo de la expo "Per una coHoca­

zione della poesia concreta e visuale», Galería Peccolo, Li­

vorno, 1973.

MAX BENSE

Nació en Strasbourgen 1910. Estudió matematlcas , física y fi­ losofía en las Universidades de Bonn, Colonia y Basilea. Desde 1950 es profesor en la Technische Hochschule de Stuttgart. Sus investigaciones teóricas están recogidas en las sucesivas ediciones de su ESTETICA, así como en numerosos libros de crítica-teó­ rica. Muy interesante e influyente en el terreno de la poesía experimental, en su libro sobre la información y la teoría del texto, traducido al castellano con el título de Es/ética de la in­ formación , por Comunicación, Madrid, 1973. Como poeta, sus aportaciones son igualmente significativas.

Bibliografía selecta: Supe,.fie/ion Stories; Vietn am superfietion. Participación:

Página 9 de «Internationale poesia V1S1va» (catálogo de la expo celebrada en la galería Jeanne Buytaert), Antwerpen , 1972.

Bibliografía selecta: Gr(~nan, 1961; Préizise Vergnügen, 1964 ; Zerstorung des Durs­ tes dureh Wasser, 1967. Participación:

RONALDO AZEREDO Nacido en 1937 en Río de Janeiro, donde reside. Desde 1956 forma parte del grupo Noigandres en cuyas publicaciones y actos públicos ha participado con regularidad. Su obra ha sido reco­ gida en todas las antologías realizadas sobre poesía concreta a nivel internacional. Participación: - Velocidade (velocidad), pagma 139 de Antología Noigem­ dres 5, Massao Ohno editora, Sao Paulo, 1962.

..

262

Río, página 25 de Konkrete poesie, Reclam , Stuttgart, 1972 .

(Se trata de un homenaje a Río de Janeiro .)

Sin título. Página 41 de Anthology of Concrete poe/r)', So­

mething Else Press, Ncw York, 1967 .

De este poema dice Emmett \Xlilliams como presentación en

su antología: «El texto como «conjunto de palabras» (I-Iome­

naje a las matemáticas) mejor que como conjunto de cosas,

sentimientos, atmósferas, etc. «Desde que las palabras no

comportan el menor significado», dice Bense, «parece razo­

nable decir que en esta clase de poesía las palabras no son

pretextos para los obietos tanto como los objetos son pre­

263

Participación:

- The sun rides (El sol sale). Foto del original (36 X 54). 1968.

textos para las palabras... Es poesía en un nivel de meta­ lenguaje, poesía en su propio mundo.» MlRELLA BENTIVOGLIO'

JOSEPH BEUYS

Nacida en 1922 en KIagenfurt. Ha publicado ensayos y artícu­ los en las revistas «A L 2», «Argomenti», «Arte e poesia», «Le Arti», etc. Sus textos de poesía visual han sido antologados en las más importantes muestras. Tiene editadas diversas monogra­ fías sobre pintores italianos.

Nacido en KIeve en 1921, Alemania, estudió en la Academia de Bellas Artes de Dusseldorf, donde ahora es profesor. Desde 1965, año que participa en la Exposición «Homenaje a Berlín», trabaja en la poesía experimental. Ha organizado diversas expo­ siciones en Dusseldorf. Fundador y principal animador del mo­ vimiento alemán para una democracia directa, Beuys es en Ale­ mania el principal exponente del artista en el campo de la política. Ha organizado numerosos festivales y acciones públicas en la calle.

Bibliografía selecta:

Monumento, 1971; 8 sítuazioni

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1 parola, 1971.

Participación:

-

Participación: - Imagen de «Filz TV» film 1966. Publicada en Prospect 71. Projection Art-Press Verlag, Düsseldorf, 1971.

Ideograma segnalettico dell'esistenza, del catálogo de la expo personal en la galería Schawarz, Milano, 1972. Numero e parola. Catálogo ídem. GUDBERGUR BERGSSON

JULIEN BLAINE

Nacido en 1932 en Grindavik, Islandia. Profesor de «The Tea­ ching College» de Reykjavik desde 1954. Desde 1955 vive alter­ nativamente en España y en Islandia. Tiene publicados dos libros poéticos, cuatro novelas, dos colecciones de cuen tos y una tra­ ducción de «Platero y yo». Premio de la Crítica Literaria en su país en 1967. Exposición individual en la galería SUM en 1967.

Nacido en 1942. Editor en 1962 de la revista «Les Carnets de L'Octeon>, redactor de «Ailleurs» y editor (junto a ]. F. Bory) de la revista «Approches » y de «Robho» (junto con Jean Clay). En 1969 publicó un manifiesto en el que proponía el total abandono de los medios tradicionales de expresión de la poesía (publicación, exposición, etc.), y creó el movimiento: Después, en cierto modo, ha vuelto a antiguos planteamientos, con la pu­ blicación de su libro Processus de deculturatisation.

Participación:

-

Sin título. Página 2 del catálogo SUM Islandsk Nutidkunst.

Bibliografía selecta: Essai sur la sculpturale, 1967; Cette carte et autres faits, 1968; Processus de deculturatisation, 1972.

GIANNI BERTINI

Participación: - Miroir aux alouettes (Espejo de las alondras), tarjeta postal. Página 57 de Processus de deculturatisation, Editions de la tete de feuilles, París, 1972. Página 91 de Processus de deculturatisation.

Nacido en Pisa, Italia. Sus primeros trabajos datan de 1948. En 1951 marcha a París donde toma o con los más im­ portantes grupos de vanguardia artísticos y forma parte de «Nou­ veaux réalistes». En 1965 firma el primer manifiesto de la MEC­ ART que se presentó en la galería «J» de París, redactado por Pierre Restany. En 1964 funda con Chopin la revista «OU», de poesía evo­ lutiva. En 1967 forma parte del comité organizador del Festival di Fort Boyard. Colabora en las revistas «Approches», «Geiger», «Once agaim>, «Phantomas», «Vou», «Linea Sud», «Técne », et­ cétera.

CHRISTIAN BOLTANSKI

Bibliografía selecta:

Pour parler et pour cause; Pensieri Li-Bertini.

264

..

Nacido en 1944. Vive en París. Ha realizado varias exposi­ ciones personales desde 1971, así como un film: «Ensayo de reconstrucción de los 26 días que precedieron a la muerte de Fran.;oise Guiniou». Ha participado en numerosas exposiciones colectivas dedicadas al arte conceptual.

265

Participación:

Ch. B. y sus hermanos. Página 25 de Prospect 71. Projection, Art·Press, Düsseldorf, 197 1. Traducción: Se hicieron foto· grafiar en la playa, el que está en el centro con una gorra de marino, pone la mano delante de sus ojos, el que se cnc uen· tra a la izquierda de la imagen tiene un pullover oscuro y la mano sobre la cadera; e! que está a la derecha, es el más joven, debe tener 13 ó 14 años, lleva una chaqueta, tien en la mirada fija delante de ellos, con la excepción del más joven que mira hacia la derecha; su semblante que no se ve má s que de perfil parece concentrado en alguna cosa que no po· demos discernir.

de hace 20 años. Ha realizado una expOSlelOn individual en Bonn, en 1970, y dos an tologías de poesía experimental española: «Poe­ sía Hispánica», Madrid, 1972, y "Akzente», Bonn, 1972. Bibliografía selecta: T de trama, 1970; La palabra las islas, 1975. Participación: «Lluvia», copia de! original. - «Novísimos: la muerte». Copia del original.

CLAUS BREMER JEAN FRANCOIS BOR y Nacido en París en 1938, Bory es uno de Jos más imporLlIHes vanguardistas del momento. Sobre su extensísima obra han es· crito en numerosas revi stas y diarios prestigiosos críticos inter· nacionales. Ha colaborado en dos ocasiones en la Bienal de P:,· rís (1967 y 1971) y exp uesto en muchas ocasiones en forma individual; entre ell as destaca la que hizo en el Museo Stedelijk de Amsterdam en 1970. Editor de "Approches» y director dc "L'humidi té». Bibliografía selecta: 8 + 1, Londres, 1967; Post Scriptum, París, 1971; Made in machine, 1972. Participación:

Contre·Histoire II (Contra-Historia II). Foto del original. Página 9 de Logorinthe, un relato abierto que su autor sub­ titula "Pos t-Novela», publicado por Agentzia, París, 1968: "y después del sujeto el verbo seguido de un adjetivo califi­ cativo acordado en género y número con el sujeto. El mismo sujeto, un pronombre adverbial, un verbo auxiliar, un ar­ tículo, un sustantivo, un atributo del complemento, un pro­ nombre indefinido y un verbo en infinitivo. Una preposición adverbial, un prefijo, un verbo en la tercera persona del fu tu­ ro del singular de indicativo; un adjetivo comparativo ... , etc.» Textbild. Pág. 160 de Text-Bilder. Visl/clle Poesie ¡¡¡tematio­ nal, Verlag M. DuMont Schauherg, Kiiln, 1972.

FELIPE BOSO Nacido en Villarramiel de Campos, Palencia, en 1924. Licen­ ciado en Historia y Filosofía en España. También estudió Gco­ grafía y Etnología en la Universidad de Bonn, donde reside des­

Nacido en 1924 en Hamburgo, Alemania. Estudió Filosofía, Literatura e Historia del arte en la Universidad de Freiburg, donde comienza su estrecha colaboraci6n con el pocta Rainer M. Gerhardt, editor y director de la re vis ta «Fragmente», editada para anular la «cultura gag» impuesta por los nazis. Sus estudios sobre teatro experimental le hicieron famoso cn toda Europa. Edita la revista «Das Neue Forme», de teatro de vanguardia. Ha publicado diversos libros tearrales y traducido a Aristófanes, Só­ focles, Shakespeare, Gano, etc. Bibliografía selecta: Poesie, 1954; Ideogramme, 1964; Engagierende texte, 1966. Participación: Sin título. Página de Texte und Komentare, Anabas-Verlag,

Steinbach, 1968.

JOAN BROSSA Nacido en 1919 en Barcelona. La amistad que le unió a Joan Miró, desde sus primeros escritos, hace que la obra de éste esté presente en algunas de las composiciones del poeta. Cofundador del grupo «Dau al set». Como autor teatral es uno de los más importantes de España. Su obra «Acción-Espectáculo» está con­ siderada como precursora del happening. También ha trabajado en guiones cinematográficos. Sus libros poéticos pasan la vei n­ tena. Bibliografía selecta: Fogall de sonnets, 1949; El saltamartí, 1969; Pluja, 1973. Participación: Rue Bonaparte, pagll1a 440 de Poesía rasa (Poémes de Paris,

1957), Arie!, Barcelona, 1970.

. 266

267

GUILLERMO CABRERA INFANTE Nacido en Cuba en 1929. Durante muchos años escribió crí­ ticas de cine con el seudónimo de G. Caín, crónicas que reuni­ ría después en su libro «Un oficio del siglo xx». Con sus cuen­ tos ganó diversos premios que culminaría con el «Biblioteca Bre­ ve,> en 1964. Actualmente vive en Londres trabajando en guiones de cine y una futura novela. Su obra ha sido traducida al checo, húngaro, polaco, chino, inglés, francés, italiano, sueco, etc.

«Los textos están compuestos de sílabas, palabras y mezclas

de palabras, determinados por el I Ching, y tomados del

libro Changes: Notes on Choreography (Cambios: Notas so­

bre Coreografía), de Merce Cunningham y de treinta y dos

libros más escogidos por él en su biblioteca. También se uti­

lizó el I Ching para determinar los intercambios de sílabas

entre palabras. Los textos han sido realizados con letraset en

setecientos tipos distintos.»

Participación:

JULIO CAMPAL

Dédalo, página 5 de la revista «Plural», núm. 5, febrero 1972, México D. F. JOSE ANTONIO CACERES Nacido en Zarza de Granadilla, Cáceres, en 1941. Licenciado en Lenguas Románicas en Madrid, ha residido durante bastantes años en Irlanda del Norte y, actualmente, en Italia. Es miembro fundador del grupo N. O. de poesía de Madrid y uno de sus más activos colaboradores. Desde 1968 ha expuesto en nume­ rosas exposiciones internacionales y su obra está en las más prestigiosas antologías. En la actualidad prepara una antología de la poesía visual española que será publicada en Italia. Participación:

-

Nacido en Montevideo, Uruguay, en 1933, de padres españo­

les, vivió su juventud en Buenos Aires. Desde 1962 hasta su

muerte en 1968 residió en España donde introdujo la poesía

experimental. Dio numerosas conferencias por toda la Península

y organizó muchas exposiciones. Colaboró en periódicos y revis­

tas nacionales y extranjeras. Miembro fundador de «problemá­

tica-63». Parte de su obra está recogida en dos obras póstumas.

Bibliografía selecta: Caligramas, (edic. de 40 ejempl.), 1968; Poemas, 1971. Participación:

Poema móvil, página 113 de Poemas, Parnaso 70, Madrid,

1971.

Caligrarna, reproducción en serigrafía.

Ruptura, original. AUGUSTO DE CAMPOS JOHN CAGE

Nacido en Los Angeles, USA, en 1912. Es uno de los más importantes compositores de música de vanguardia y un infati­ gable organizador de happening musicales. Ha pronunciado nu­ merosas conferencias y enseñado en Seattle, Chicago, Nueva York, etc. Sus estudios y escritos sobre Miró, Marcel Duchamp, Jasper Johns, etc., han tenido un fuerte impacto en IOdo el mundo. Bibliografía selecta: Silencio, 1961. Participación:

Mesósticos, parte IV. Página 3 de la revista "Plural". núme­

ro 5, febrero, 1972, México D. F.

Nota que acompaña a los 8 mesósticos publicados por la re­

vista "Plura],>: «Mesóstico significa hilera central: en este

caso el nombre Merce o Cunningham (una letra dada de ese nombre no aparece entre sí misma y la precedente o siguiente letra del mismo nombre),>. .

268

Nacido en 1931 en Sao Paulo, es el fundador, junto con su hermano Haroldo y Decio Pignatari, del grupo Noigandres (en el año 1952), así como coau tor con es lOS mismos poetas del «Plan piloto para la poesía concreta». Es un traductor de gran prestigio internacional, que ha vertido al portugués a Pound, Cummings, Joyce, etc. Sus obras se encuentran publicadas en la revista «Noigandres» primero y en «Inven~ao» después, así corno en las publicaciones colectivas Teoría da poesia concreta, y An­ tologia noigandres 5. Ha participado en todas las antologías in­ ternacionales publicadas sobre la poesía concreta, así como en innumerables exposiciones colectivas. Bibliografía selecta: O rei menos o reino, 1951; Poetamenos, 1955. Participación:

Sem un número, pagma 113 de Antologia noigandres 5, Mas­

sao Ohno editora, Sao Paulo, 1962.

Oro, pág. 11 de la misma Antologia.

Psiu!, página 56 de la revista «Inven~ao», núm. 5, Sao Pau­

lo, 1967 .

.. 269

HAROLDO DE CAMPOS Nacido en 1929 en Sao Paulo. Cofundador del grupo Noigan­ dres y coautor del "Plan piloto para la poesía concreta», junto con su hermano Augusto y Decio Pignatari. Sus obras han apa­ recido en todas las publicaciones del grupo Noigandres (las re­ vistas "Noigandres» e "Inven~ao») y las antologías Teoría da poesia concreta y Antologia noigandres 5. Estudioso de la litera­ tura, ha traducido al portugués a autores chinos, ingleses, fran­ ceses, alemanes, etc. Su participación en las antologías interna­ cionales de poesía concreta o experimental, así como en las ex­ posiciones colectivas del mismo tipo, es absolutamente indispen­ sable.

:111

Bibliografía selecta: Relativiste sketches, 1960; Wordrips, 1967; Poemi per azione, 1970. Participación: Haiku, página 3 del catálogo de su expo personal en la ga­ lería Schwarz. Milán, 1970.

Bibliografía selecta: Auto do possesso, 1950; Alea 1, 1964; Versuchsbuch Galaxien, 1967.

GIULIANO DELLA CASA

Participación: - Se nasce, página 77 de Antologia noigandres 5. Massao Ohno editora, Sao Paulo, 1962. - Topogramas, página 79 de Antologia noigandres 5. Galaxias, página 20 del núm. 5 de la revista "Inven~ao», nú­ mero 5, Sao Paulo, 1967.

Nacido en Módena en 1942, donde reside. Unido al grupo de «Geiger», sus obras han aparecido en las publicaciones colectivas de esta editorial. Pintor y poeta, ha participado en los más avan­ zados movimientos artísticos italianos de estos últimos años, par­ ticipando en exposiciones colectivas y realizando varias perso­ nales.

LUCIANO CARUSO Nacido en 1944, vive en Nápoles. Licenciado en Filosofía con su estudio sobre la poesía figurativa del medioevo, actualmente es profesor de Historia de la Filosofía en la Universidad de Nápoles. Miembro fundador del grupo "Continuum», redactor de "Linea Sud», "Uomini e idee», etc., fundó con Martini la revista "Continuazione A-Z» y dirige "Silence's Wake». Desde 1967 es autor de numerosos libros-objetos. Ha tomado parte en la elaboración de muchas películas y expuesto en diversas ciu­ dades italianas en muestras individuales. Actualmente trabaja en un estudio sobre Wittgenstein (<<Wittgenstein en Italia») y en los problemas de la vanguardia italiana. Bibliografía selecta: Viva la poesía, 1970; Opuslogik, 1971; Escritura, 1971. Participación: Página 4 de Viva la poesía. Ed. Continuurn, Napoli.

I

actividad como organizador y promotor de actividades de van­ guardia. En este terreno sobresale la preparación de la Antologia internazionale della poesia avanzata, en curso de publicación. Es participante habitual en las manifestaciones y publicaciones inter­ nacionales de la poesía experimental. Ha realizado varias expo­ siciones personales de sus poemas.

UGO CARREGA Natural de Milán, donde vive, y se ocupa de las ediciones TOOL que han publicado revistas y boletines así como libros de creación de autores italianos. También es muy significativa su

Bibliografía selecta: Motopoem, 1971; Alfabeto, 1973; Delia Casa, 1974. Participación: - f, página 17 de Alfabeto, Geiger, Torino, 1973. JOSE LUIS CASTILLEJO Nacido en Sevilla, 1932, ha desempeñado puestos diplomáticos en Argel, Washington, Bonn, etc., publicando en revistas extran­ jeras y nacionales trabajos de filosofía y teóricos de la vanguar­ dia. Especial importancia tiene su libro Actualidad y participa­ ción, donde realiza estudios sobre la participación, el happening, el lenguaje artístico, etc. Es autor de una muy personal teoría de la escritura. Perteneció al grupo zaj. Bibliografía selecta: La caída del avión en el terreno baldío, 1967; La política, 1968; The book of i's, 1969; El libro de las dieciocho letras, 1971; El libro de la letra, 1974. Participación: - Sin título. Página del Libro de la letra, Edición del autor, Madrid, 1974. Don Federico, página de La caída del avión en el terreno baldío, Ed. Zaj, Madrid, 1966.

... 270

271

GABRIEL CELA YA

merosos estudios sobre las artes del siglo xx son de los más importantes de los editados en España. Desde 1954 realizó poe­ sía «combinatoria», llevada a veces al rigor de las permutaciones matemáticas. Ha publicado numerosos artículos en periódicos y revistas.

Nacido en Guipúzcoa, España, en 1911. Estudios de Ingenie­ ría industrial en Madrid, permaneció en la Residencia de Estu­ diantes de la .calle Pinar algunos años, decisivos para su forma­ ción . En 1935 publica su primer libro que hasta el momento suman ya más de 60 entre poesía, ensayo, traducciones, nove­ las, etc. Fundador de la colección «Norte» de poesía, ha conse­ guido diversos premios internacionales con sus obras. Son de destacar sus estudios sobre el lenguaje poético. Ha colaborado en diversas exposiciones y antologías internacionales.

Bibliografía selecta: Canto de la vida muerta, 1945; Lilith, 1949; El apalacio de pla!a, 1955; Bronwyn, 1 al VII, 1967-69; Homenaie a Bécquer, 1968; Donde Nada lo nunca ni, 1968; Inger Stevens permuta­ cions, 1971.

Bibliografía selecta: Campos semánticos, 1971.

Participación:

Página 9 de La doncella de las cicatrices, Ed. del autor, Bar­

celona, 1967.

Participación:

A pájaros, poema de Campos semánticos, Ed. ]avalambre, Zaragoza, 1971. MOACY CIRNE HENRI CHOPIN

Nacido en 1940 en Brasil, es cofundador del movimiento van­ guardístico «Proceso-poema» y coeditor de la revista "Ponto». Ha publicado diversos estudios sobre las clases sociales brasile­ ñas y un extenso estudio sobre la obra poética de Mario de An­ drade, así como varios libros poéticos.

Nacido en París en 1922. Hasta mayo del 68, vivió en París, donde desarrolló una importante actividad vanguardista mediante la publicación de la revista «OU-Cinquieme saison» y la dirección de una galería. Después de mayo del 68 se exilió en Inglaterra, donde r.eside desde entonces y desde donde continúa su actividad como creador y como promotor de todo lo que haga referencia a la poesía del sonido (él utiliza la denominación de audiopoe­ mas). Su revista (llamada ya únicamente OU) es tanto en su primera como en su segunda época, la principal fuente de do­ cumentación para las experiencias sonoras, especialmente por los numerosos discos que ha ido publicando paulatinamente. Chopin ha realizado numerosos trabajos de arte integral junto con pintores, escenógrafos, realizadores de cine, etc., entre los que sobresale el film «Peche de nuit».

Participación:

Poema proceso, página 217 de Breakthrogh Fictioneers, Some­

thing Else Press , New York, 1973. (Junto con Alvaro de Sa.)

CARLFRIEDRICH CLAUS Nacido en 1930 en Annaber-Buchholz (R. D. Alemana), donde reside. Se declara directamente influenciado por la filosofía de Ernst Bloch y la cabala. Sus obras están recogidas en numerosas revistas de vanguardia tanto alemanas como de. otros países. El «Times Literary Supplement» ha dicho de Claus que es «el más radical fantástico y elegante de los nuevos poetas-artistas». Su obra ha sido expuesta repetidamente en exposiciones personales y colectivas.

Bibliografía selecta: Signes, 1957; La peur, 1959; Le dernier roma n du Monde, 1970. Participación:

«Le poeme alphabetique» (el poema alfabéticol, copia origi­ nal. "il manque toujours l'y»: falta siempre la y.

Bibliografía selecta: Klang-Gebilden, 1959; Geschichts-Kombinat, zwischen del' experimentellen Arbeit-zu ir, 1964.

]UAN EDUARDO CIRLOT Nacido en Barcelona en 1916, murió en 1973. Estudios de música. Desde 1943 publica poesía y libros sobre arte y simbo­ logía desde 1949. Perteneció al Grupo «Dau al Set». Sus nu-.

Participación:

Wortstamm «
Notizen zwischen der ..., Typos Verlag, Frankfurt, 1964 .

, 272

1964; Notizen

. 273

HANS CLAVIN

DANIEL DALIGAND

Nacido en Ij muiden , H olanda, en 1946. E s uno de los más activos poetas experimentales holandeses, editor de la revista «Subvers», y organizador de numerosos actos públicos, exposi­ ciones, e tc. Colabora habitualmen te en diversas revistas, sobre todo en «De Tafelronde». Su obra ha sido recogida en varias antologías internacionales.

Nacido en 1942 en LYOD (Francia) . Hasta 1963 escribe poesía inspirada en René Char y participa en espectáculos poéticos con el grupo de teatro «Avanti ». Desde 1969, en que participa en el «Festival Non-art», activa su presencia en diversos poemas pú­ blicos y de acción junto con Julien Blaine. Es el fundador del grupo «Vivlalib», editor de la revista del mismo nombre y miembro del comité de la «jeune peinture».

Bibliografía selecta: Chistoire de l'histoire, 1968; Holland varo 969, 1970; L 'Ange­ Bibliografía selecta: rie, 1973. Poemes) 1965; lour le l our) 1971; Vivlalib 3, 1973. Participación:

Participación: Poésies completes 2. H oja suelta. «L'A rt ne sera vivant

qu'apres la mort du dernier Artiste»: El arte no vivirá hasta

la muerte del último artista.

Time, página 72 de Holland var 969, De Tafelronde, Ant­ werpen, 1970. BOB COBBING

HERMAN DAMEN

Nacido en 1920 en Enfield (MiddleseK), Inglaterra. Reside ha­ bitualmente en Londres. Es coeditor de los Writers Forum Poets, Cobbing es considerado uno de los pioneros de la poesía expe­ rimental de habla inglesa. Sus trabajos sobresalen tanto en el terreno visual como en el sonoro. Ha publicado varios discos y cintas, en colaboración con orros autores y ha realizado traba· jos en emisoras de radio.

Nacido en 1945 en Holanda, es editor de la revista «A H»

y miembro del grupo internacional de poesía visiva. En sus tra­

bajos poéticos ha mostrado una especial tendencia a los aspectos

espaciales y ciné ticos del lenguaje . Ha realizado una exposición

indi vidual en Brescia, Italia, en 1972.

Bibliografía selecta: Bibliografía selecta: Six-clus, 1967; 3-dimensional alphabet) 1969; 2 phonographies,

26 Sound poems, 1965; Extra Verse No 17, 1966; Chamber 1971; Thanksgiving, Brescia, 1972; het know-how boek (TV-film­

Music, 1966; Kurrirrurriri, 1967; Three poems for voice and mo­libro), 1972; Zintuigtaal (libro permutable), Utrech, 1972.

vement, 1970. Participación: Participación: Pouim sinking in the water (Pouím h undiéndose en el agua),

del catálogo de la expo personal en «Studio» , Brescia , 1972.

- H Poem. Página 33 de Mindplay. An Anthology 01 British Concrete Poetry, Lorrimer Publishing, London, 1971. Death of Language (<<Muerte del lenguaje»). Página 35 de GUILLERMO DEISLER Mindplay ...

ALBERTO CORAZON

N atural de Santiago de Chile (1940 l. Editor de las Ediciones Mimbre. Profesor en Antofagasta, Editor de una Antología in­ ternacional, de poesía visiva, Organizador de exposiciones,

Nacido en Madrid en 1942. Estudios de Ciencias Políticas y Económicas y de antropología. Editor. Ha expuesto en disti'n tas ocasiones y represen tado a E spaña en la Bienal de París . de 1974.

Bibliografía selecta: Poemas visivos y proposiciones a realizar, Antofogas ta, 1972. Participación: - «MMM .. ,», página de Poesfa visiva en el mundo, Ed. Mim­ bre, Antofogasta, 1972. - Sin título. Página 17 de Poe1!!as visivos y proposiciones a , realizar, Ed. Mimbre, Antofogas ta, 1972 .

Participación: Sin título. Página del catálogo de su ex po personal en La Galería Buades, Madrid, 1974.

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274

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275

OYVIND FAHLSTROM

KLAUS PETER DENCKER Nacido en 1941 en Lübeck, Alemania. Ha estudiado Lingüís- . tica Germánica, y Filosofía en Hamburgo. Profesor de la Univer­ sidad en Nuremberg. Es autor de una de las más prestigiosas antologías de poesía visual: Text-Bilder Viusuelle poesie interna­ tional, donde incluye un documentado estudio de sus formas desde la antigüedad hasta nuestros días. También ha realizado algunas películas de tono experimental. Participación: Body building, página 165 de Text Bilder. Visuelle Poesie international, DuMont, Koln, 1972.

REINHARD DOHL Nacido en 1934 en Wattenscheid, Alemania. Reside en Stutt­ gart, en cuya universidad es profesor de literatura. Su actividad crí rica se ha plasmado especialmente en numerosas conferencias (en 1968 estuvo en Madrid invitado por el Instituto Alemán con este fin) . Su obra de creación ha sido recogida en numerosos libros y antologías internacionales de Alemania y U. S. A. Bibliografía selecta: 11 texte, 1960; Fingerübungen, 1962; Das buch es anna, 1966; Wegwerfbcher, 1967; Poem estructures in the looking glass (con K. Burkhardt), 1969. Participación: - Vor dem Sündenfall (1971), Nr. l/z. Página 142 de Text Bil· del'. Visuelle Poesie international, DuMont, Koln, 1972.

FELIPE EHRENBERG ENRIQUEZ Nacido en México en 1942, en la actualidad reside en Londres, donde edita una colección de poesía experimental de autores his· panoamericanos exiliados en Europa. Ha participado en numero· sas antologías desde e! año 1970 y en exposiciones tanto en Amé· rica como en Europa. Bibliografía selecta: Ehrenberg, 1973. Participación: - 0001, página 40 de Visuell-Konkret international, núm. 11/12 de la revista UND, Maro Verlag, Gersthofen, mayo 1973. - Azar, página 29 de Ehren.berg, Beau Geste Press, London, 1973.

276

Nacido en 1928 en Sao Paulo, de padres sueco y noruego, re­ tornó a Suecia en 1939, donde estudió historia de! arte y arqueo­ logía . Desde 1950 colabora en los periódicos de Estocolmo. En 1953 dio a conocer su «Manifiesto para la poesía concreta». Ha realizado exposiciones en Suecia, Nueva York, París, etc., y re­ presentado a Suecia en la XXXIII Bienal de Venecia en 1966. Bibliografía selecta: The Planetarium, 1963; Bord Dikter 1952-55, 1965. Participación: - Bobbs inhagnad (La cerca de Kiko), pagma 156 de Concrete poetry: A world view, Indiana Univ6rsity Press, Bloomington, Indiana.

Bobbs inhagnad:

La cerca de Kiko

och:

y

den: tjockare: allt : en pave: bast: kom: Bobb: kommer: vi: som: satt: han : var: sittgroparna: ett: tag: tidigaste: dan: blev: fran Bobb: fast han var: pa samma gang: mansklig och:

él, ella, ello

thicker

todo

un papa

mejor

vino, llegó

kiko

viene, llega

nosotros

quien·qué

sen tado( os )

él

fue, era, estaba

sentarse en huecos, agujeros

un, uno, una

tren

más temprano, más antiguo

el día

fue, era, estaba

de Kiko

aunque él era, estaba

al mismo tiempo, a la vez

hwnano y

LA WRENCE FERLINGHETTI Nacido en 1919 en Nueva York. Uno de los más importantes

poetas de la llamada «beat generation» estadounidense, su obra

está entre las más importantes de las editadas en los últimos

años. Es el fundador de la librería y editorial «City Lights

Books». Ha traducido a Prevert, entre otros, producido películas

.

277

vanguardistas, grabado discos y participado en numerosas empre­ sas culturales dentro y fuera de las fronteras de su país.

Bibliografía selecta:

Bibliografía selecta:

Participación:

Concertine, 1961; Cythera, 1965 .

Pictures 01 the Gone Works, 1955; Starting Irom San Francis­ co, 1967; Back Roads to Far Places, 1970; Open Eve, Open Heart, 1973 .

Standing poem (poema en pie), pagina 78 de Poeúe in lusie, De Bladen Voor de Poezie, Lier, 1968.

Participación:

LUIGI FERRO

Automatic poem (Poema automá tico), página 1 de Love is no stone on the moon (El amor es no un guijarro en la luna), Arif Press, Berkeley, 1971. PETER FINCH Nacido en Cardiff, 1947, ha realizado varias antologías de poesía experimental: T ypewriter poems, etc., desde 1969 que empezó a tomar o con los movimien tos de vanguardia. Ha realizado exposiciones de su obra en Cardiff , Universidad de California, Newscatle, etc.

Nacido en Verceil, Italia, en 1931, actualmente vive en Milán . Sus primeros estudios artísticos los hace en Turín, efectuando inves tigaciones plásticas modulares. Se interesa por los problemas de la gráfica y de la poesía experimen tal. Ha realizado exposi- ' ciones personales en Londres (1968), Brescia (1969), Bruselas (1969), etc., y numerosas colectivas en todo el mundo. Bibliografta selecta:

Moltiplicazione, 1968; Tong, 1974. Participación:

-

Iconograma, foto.

Bibliografía selecta:

Beyond the silence, 1970; The end 01 the vision, 1971 ; Speech bubble adventures, 1972; Blats, 1972 . Participación:

-

The adventures, hoja suelta. Gin, página 14 de Blats, Second Aeon Publications, Cardiff, 1972.

JOHN FURNIVAL Nacido en 1933 en Londres, profesor de la Escuela de Diseño gráfico y Comunicaciones Audiovisuales. Coeditor de la revista Openings. Ha promovido diversas exposiciones en Gran Bretaña y exhibido en América y Europa. Su obra aparece regularmente en diversas revistas y periódicos. Participación:

Semiotic drawing (dibujo semiótico), Plakat 3 de «Opening Press», Woodchester (Gloss.), 1965.

CARL FERNBAH-FLARSHEIM Nacido en 1921 en Gleiwitz, Alemania. Reside en E stados Unidos. Músico y poeta, ha realizado numerosas experiencias con cerebros electrónicos. Participación:

Mirror (espejo), página 249 de Concrete poetry: A world view, Indiana Universi ty Press, Bloomington, Indiana.

HEINZ GAPPMA YR Nacido en 1925 en Austria (Innsbruck), donde reside . Sus es­ tudios dentro del campo experimental han estado siempre enca­ minados a descubrir nuevas facetas en la gráfica de la poesía. Desde 1963 ha expuesto en numerosas muestras internacionales. Bibliografía selecta:

IAN HAMILTON FINLAy Nacido en 1925 en G ran Bretaña, actualmente vive en Escocia trabajando como poeta y tipógrafo . Es el más importante poeta concreto de las Islas Británicas, y uno de sus más importantes divulgadores con sus trabajos y exposiciones, aunque su obra sea más conocida en Estados Unidos .

278

Zeichen, 1962; Zeichen IV, 1970; Texte, 1972; Zeichen, 1973. Participación:

-

Sind, página 45 de Zeichen 11, Pinguin-Verlag, Innsbruck, 1964. Blanco, tarjeta-catálogo, exposición personal en «Cen tro Tool», Milano, 1971.

279

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]ESUS· GARCIA SANCHEZ Nacido en Madrid en 1945. Ha colaborado en muchas antolo· gías y exposiciones desde 1968 que empezó a trabajar en los movimientos de vanguardia. Es miembro fundador del «Grupo N .O .» de Madrid. Sus colaboraciones en diarios y revistas de carácter general y especializado son diversas. Participación: - Gemido, original.

Poemas suyos figuran en distintas antologías, entre las que des­ taca la de la joven poesía cubana de la revista El caimán bar­ . budo, n .O 44, 1971. Bibliografía selecta: Desde los órganos de puntería, 1972. Participación: Garganta, hoja suelta.

]OCHEN GERZ ILSE GARNIER Nacida en 1927 en Kaiserslautern, Alemania . Realizó estudios en las Universidades de Mainz y París. Casada con el poeta Pierre Garnier, en colaboración con él trabaja, tanto en los aspectos críticos como teóricos. Reside en Amiens (Francia). Bibliografía selecta: Prototypes, 1966; Esquises palatines, 1970. Participación: (Ver Pierre Garnier.)

PIERRE GARNIER Natural de Amiens, Francia, nació en 1928. Desde 1963 dirige le revista Les Lettres, revista del Espacialismo, donde colabora con gran intensidad para divulgar las más recientes corrientes de los movimientos vanguardistas. Libros suyos han sido traducidos y editados en Grecia y Alemania. Como traductor ha dado a conocer a poetas como G. Benn, Nietsche, Novalis, Ondra Lyso­ horsky, etc. Bibliografía selecta: Prototypes, 1966; Expansion, 1968, Perpetuum mobile, 1968; Esquises palatines, 1970.

Bibliografía selecta: Footing, 1968; Replay, 1969; Annoncenteil, 1971. Participación: - ABC of reading (ABC de lectura), página 113 de Text-Bilder. Visuelle Poesie international, DuMont, Küln, 1972. Página 24 de Footing, 2." edición, Anabas-Verlag, Steinbach. 1969.

MICHAEL GIBBS Inglés. Nacido en 1949. Editor de la revista Kontexts y de las ediciones del mismo nombre. Ha participado en numerosas expo­ siciones colectivas internacionales, así como en antologías (como Typewriter Poems ... ). Bibliografía selecta: Life line, 1972 .

Participación: (Junto con Ilse Garnier)

- Corrida, página de Prototypes, Collection Spatialisme, Ed .

André Silvaire, París, 1966. Voice (voz), página de Prototypes.

Participación: - Proverb (proverbio) pagma 32 de Typewriter Poems, Second Aeon/Something Else Press, Cardiff, 1972. «Tree»: árbol; <<wood>>: bosque.

FRANCISCO GARZON CESPEDES

ALLEN GINSBERG

Nacido en 1946 en Cuba. Reside en La Habana, donde dirige

la revista OCLAE. Por su poesía ha recibido varios premios .

280

Nacido en Berlín en 1940. Desde hace ocho años reside en París, donde fundó (junto con]. F. Bory) las Editions Agentzi a. Su trabajo de propagación de las nuevas teorías literarias y plás­ ticas ha sido muy considerable, organizando exposiciones, publi­ cando antologías, etc... Ha realizado numerosas exposiciones prr_ sonales, y ha participado en las más importantes colectivas de poesía experimental (Dokumenta, Stedelig Museum, Bienal de Venecia, Bienal de París ... ).

Nacido en 1926 en Nueva Jersey, Estados Unidos. Su obra ha sido una de las más influyentes de la poesía norteamericana del

281

siglo, y está considerado como el más importante poeta de la generación «beat». Está traducido al francés, castellano, italiano, alemán, sueco, etc. Ha grabado cuatro discos.

Bibliografía selecta: Konstellationen, 1953; Vom Vers zur Konst€llation, 1955; 33 konstellationen, 1960; Mani/este und Dantellungen der kon­ krete Poesie 1954-1966, 1966; Worte sind schatten, 1969.

Bibliografía selecta: Aullido y otros poemas, 1956; Kaddish y otros poemas, 1961; Nuevo planeta, 1968; La caída de América, 1973 .

Participación:

Participación:

-

Página 162-164 de Indian ]ournals, Dave Haselwood Books, 2.' ed. San Francisco, 1971. Bajando las escaleras escalón por escalón -con pantalones de Trilochan vistos abajo a través del portal, en la calle. un descenso continuo por millas de espacio flotando libre­ mente después de un rato elevándome y cayendo bajo completo control como caminando a través de una alta cuerda floja

W ANDA GOLKOWSKA

-

KLAUS GROH Nació en 1936 en Polonia. En 1967 funda la Galería Groh; en 1969 la Agencia Internacional Oldenburg; en 1972 el I. A. C. (International artist's cooperation). Exposiciones individuales de Groh han podido presenciar en Alemania, Holanda, Polonia, Suiza, etc. Desde 1969 hasta la fecha ha expuesto en más de cien colectivas. Ha realizado varias antologías internacionales. Participación:

rtorizom, página 39 de Visuell-Konkret international, n." 11­ 12 de la revis ta Und, Gersthofen, mayo 1973.

Vive en Wroc1aw (Polonia), donde desarrolla una intensa acti ­ vidad como pintora y como organizadora de «acciones» y acros en la calle. Ha realizado diversas experiencias con sistemas elec· trónicos. Bibliografía selecta: Dezaprobator, 1971. Participación:

-

Ziemia II (Tierra Il), foto.

Geografie-Entwurf (1970), página 127 de Text-Bilder. Visuellt Poesie international, DuMont, Kiiln, 1972. Silencio, página 28 de W orte sind schatten, Rowohlt, Reinbek bei Hamburg, 1969. Flor, página 35 de W orte sind schatten. Avenidas, página 107 de Worte sind schatten.

JOSE LINO GRONEW ALD Nació en 1931 en Río de Janeiro. Abogado y periodista. En 1958 se unió al grupo Noigandres, y desde entonces ha parti­ cipado en las publicaciones colectivas del grupo, así como en su actividad internacional. Ha publicado traducciones de S. I. Hayakawa, García Lorca y Williams Carlos Williams. Bibliografía selecta: Um e Dois, 1958.

EUGEN GOMRINGER Nacido en 1924 en Cachuela Esperanza (Bolivia), de padre alemán. Educado en Suiza. Estudió arte e historia en Berna y Roma. Secretario desde 1954 a 1958 de la «Hochschule für Ges· taltung» de Ulm. Editor de la revista Konkrete poesie poesía concreta (11 números) y de algunos libros. Igualmente ha rea­ lizadó varias antologías, entre las que sobresale la de la poesía concreta alemana editada por Reclam de Stuttgart. La obra de Gomringer sobresale tanto por sus realizaciones creativas come por sus planteos teóricos. Sus manifiestos teóricos son la base de la mayor parte de los poetas experimentales que le han se­ guido.

282

Participación:

-

Sin título . Página 170 de Antología noígandres 5. BERNARD HEIDSIECK

Nacido en París en 1928. Diplomado del Instituto de Estudios Políticos. Creador de una versión muy personal de poesía fónica, que él llama audiopoemas o poesía de acción, ha desarrollado desde 1955 una intensa activi~ad en actuaciones personales y colectivas. Estas obras están registradas en numerosos discos, edi­ tados en Francia, Inglaterra, Suecia, etc.

283

BlbUografía selecta: B2B3, 1964; Vegetal, 1966; Poemes partitions, 1973. Participación: - Machine a mots n.O 34 (Máquina de palabras), foto.

HELMUT HEISSENBUTTEL Natural de Rüstringen (1921) en Jetzt Wilhelmshaven. Estu· dios de Arquitectura, Filología Germánica e Historia del Arte en las Universidades de Dresden, Leipzig y Hamburg. Desde 1959 es director de redacción de una importante emisora de radio de Stuttgart, donde reside. Su obra de creación ha merecido el premio Lessing, así como otros galardones. Sus trabajos críticos han sido recogidos en dos libros, editados en 1966 y 69 (el último en cdaboración con H. Vormweg). BlbUografía selecta: Kombinationen, 1954; Topographien, 1956; Textbuch 1, 2, 3, 4,5,1960-67; Projekt nr. 1, 1970. Participación:

Sin título. Página 73 de Konkrete poesie, Reclam, Stuttgart, 1972. Erste: «primero». JUAN HIDALGO Nacido en 1927, en las Islas Canarias. Miembro fundador del grupo Zaj, y cerebro del grupo. Realizó estudios musicales clási­ cos, y amplió estudios después en diversos países (con Maderna y Cage, entre otros). Desde 1964 ha residido en España, y ha llevado a cabo una intensa actividad en los medios musicales de vanguardia, realizando espectáculos y acciones por todo e! país. Su influencia ha sido muy significativa. BlbUograffa selecta: Viaje a Argel, 1967; De Juan Hidalgo, 1971. Participación: - y después en bandeja, página de De Juan Hidalgo, Zaj, Ma­ drid, 1971 . - 30 días, 30 frases ..., página de De Juan Hidalgo.

DICK HIGGINS Nacido en 1938 en Estados Unidos, se licenció en Ciencias Económicas y estudió Música y composición con John Cage y Henry Cowell. En 1961 se gradúa en tipografía artística en

284

Manhattan School y desde 1964 partiCIpa en numerosos happe­ nings. En 1964 funda la <<Something Else Press». También ha dirigido diversas películas experimentales como: «Men&Women& BeUs» (1967) autobiográfica; «Hank and Mary Without Apolo­ gies» (1962-70) en color. BibUografía selecta: 27 episodes for the Aquarion Theater, 1957; Stacked Deck, 1958; The Ladder to the Moon, 1958-61; The Flaming City, 1962 ; Jeflerson's Birthdayjposface, 1964; FOEW & OMBWHNW, 1969. Participación:

Grass (hierba), pagIna 308 de Foewgombwhnw, Something

Else Press, Nueva York, 1969. «Grow»: crecer.

AKE HODELL Nacido en Estocolmo, Suecia, en 1919. Desde 1963 es director de la editorial Kerberos, de libros de vanguardia. Obras suyas están en e! Museo Nacional de Estocolmo, en el Museo Stedelijk de Amsterdam, en la Biblioteca Nacional de París, etc., etc. Ha grabado numerosos discos con poemas públicos, happening, tea­ tro radiofónico, etc., muchos de los cuales fueron pasados por l~ radio sueca. Su obra ha sido presentada en las más importantes exposiciones y antologías mundiales. BlbUografia selecta: I karos Dad, 1953; SSSVWIIISSSCCCHHH, 1964; General

Bussing, 1964; Orderbuch, 1965; Sjalvbiografi, 1967; Mr. Nixon's

Dreams, 1970.

Participación: - Página 19 de CA 36715 (J), Ed. Rabén & Sjogren, Stock­

holm, 1966.

- Página 21 de Sjalvbiografi, Ed. Rabén & Sjogren, Stockholm,

1967.

DOM SYLVESTER HOUEDARD (DSH) Nacido en Guernsey, Gran Bretaña, en 1924, es uno de los

primeros poetas experimentales de la isla. Ha exhibido en las

más importantes muestras experimentales de! mundo y en gran

parte de las antologías publicadas. Su obra la realiza, como él

dice, «con su máquina 22 de Olivetti».

BlbUografía selecta: 12 dencepoems Irom the cosmic typewriter, 1969.

285

Participación:

Sin título. Página 49 de Mindplay, An Anthology of British Concrete Poetry, Lorrimer Publishing, London, 1971. «Fish»: pez; «girl»: chica; «bird»: pájaro; «worm»: gusano.

Bibliografía selecta: I ntroduction a une nouvelle poésie et a une nouvelle musique, 1946; Amos ou Introduction a la Metagraphologie, 1964; Oeuvres de Spectacle, 1964. Participación:

JOSEP IGLESIAS DEL MARQUET Nacido en Artesa, Lérida, en 1932. Estudios superiores en Barcelona, Glasgow y Vancouver, actualmente reside en Barce­ lona. Ha realizado diversas exposiciones pictóricas y publicado ensayos sobre poesía de vanguardia tanto en catalán como en castellano. Fundador del «Teatret Xinés de Sarriá» con repre­ sentaciones semejantes a happening en 1954-64. Ha colaborado en antologías internacionales y exposiciones, así como en una individual: Lérida, 1971. Bibliografía selecta: Les arrels assumptes, 1972; Persistencia del cercle, 1972; Set postals nord-americanes per a una noia de Barcelona, 1973. Participación:

Sin título. Página 245 de la revista Islas, n.O 3, Santa Clara,

Cuba, 1967.

Sin título. Página 243 de la revista Islas, n.O 3.

RUTH JACOBY . Nacida en Estados Unidos, vive en NLJeva York, donde expone con cierta frecuencia. Su obra está más cercana de la pintura que de la poesía, que como tal está muy considerada en todo el mundo. En numerosos museos se encuentran creaciones suyas. Participación:

Peace power (< : poder), pagll1a 25 de Imaged Words & Worded Images, Outerbridge & Dienstfrey, Nueva York, 1970.

Birth of a Ballet, pagma 6 del catálogo de la expo "Poesía concreta», Petite Galerie, Lérida, 1971.

ROBERT INDIANA

ERNSL ]ANDL Nacido en 1925 en Viena. Estudios de Filología inglesa y Germánica en la Universidad de Viena. Desde 1949 es profesor de gramática. Sus experimentos lingüísticos comenzaron con un acto de protesta contra el tradicionalismo prevaleciente en poesía. Ha sido editor de varias revistas de vanguardia.

Es, sin duda, uno de los más importantes pintores de Estados Unidos, y autor de una obra que se encuentra en los más impor­ tantes museos del mundo. Cuenta también su obra con una colección de gráficos combinando las palabras y las imágenes y, aparte, ha colaborado ilustrando una gran diversidad de libros poéticos de vanguardia, en ediciones limitadas.

Bibliografía selecta: Andere Augen, 1956; Laut und Luise, 1965; Sprechblasen, 1968; Der künstliche Baum, 1970.

Participación:

Participación:

- Love (amor), página 94 de Imaged Words & Worded Images, Outerbridge & Dienstfrey, Nueva York, 1970.

Alphabet einer macht, mit 3 unbekannten, página 20 de Da

künstliche Baum, Sammlung Luchterhand, Berlín, 1970.

«Alphabet»: alfabeto; "einer»: un; «macht»: combate; «mit»:

con; ,
Moral, página 37 de Der künstliche Baum, 1970.

ISIDORE ISOU Isidore Goldstein, su verdadero nombre, nació en Rumania y, como T. Tzara, adoptó el francés como idioma literario. Ha vivi­ do gran parte de su vida en Francia. En 1946 fundó la revista La Dictadure Lettriste, proyectara del nuevo movimiento que llamaría ,
286

BENGT EMIL JHONSON Nacido en Suecia, en 1936, comenzó sus actividades literarias con composiciones modernistas. Estudios de música durante mu­ chos años, en su poesía la sonoridad y el ritmo es lo más des­ tacado. En los últimos años está trabajando con poemas sonoros en cintas magnetofónicas: composiciones de sonido y texto, con

.

287

adaptaciones electro-acústicas, pero sin abandonar la poesía tra­ dicional. Es director de programas musicales de Radio Suecia. y redactor de diversas revistas.

experimen tal. En 1935 editó la revista poetlca Vou, que hasta el momento continúa editándose bajo su dirección. Ha exhibido sus poemas plásticos en muchas exposiciones. Hasta el presente tiene publicados 33 libros entre poesía, ensayo y traducciones. Igualmente una gran obra dispersa como crítico y diseñador de arte.

Participación: Hullning till ima Undén, página 25 de Essaer om Bror Barsk, Bonniers, Stockholm, 1964.

Blblio¡rafía selecta: A Litlle Treasury of World Poetry, 1964; Plastics poems, 1974 .

, Bibliografía selecta: Essaer om bror Barsk, 1964.

Participación: - Plastic poem (poema plástico). Foto.

ROBERT JOSEPH Nació en Hilversum (Holanda) en 1943. Redactor de publica­ JIRI KOLAR ciones de vanguardia (B.loknoot, Operatie Vers, PZH, etc.) des­ de 1967. Ha publicado en diversas revistas: Vers-Univers, Sub­ Nacido en 1914 en Protivin, Checoslovaquia. Reside en Praga.

vers, Geiger, De T afelronde, etc., y expuesto en numerosas expo­ Desde 1941 a 1947 publicó siete libros poéticos y en 1949 escri­

siciones internacionales celebradas en Sttutgart, Liverpool , Niza, be su Homena;e a Malevitch, colección de constelaciones, frag­

Madrid, etc. mentos conversacionales, recortes de periódicos, etc. Ha traducido

a Williams, Perse, Whitman, etc., y participado en numerosas

Bibliografía selecta: exposiciones en Praga, Miami, Viena, etc .

Zie-poe-zie, 1970. Participación: - 8 meetings between dante and beatrice (ocho encuentros enrre dante y beatriz), página 49 de Zie-poe-úe, De Tafelronde y Het Poeziehuis, Duiven, 1971.

Bibliografía selecta: Das sprechende Bild, 1971. Participación: Homenaje a Brancusi, pagma 7 de Gersaints Aushangeschild,

Edition Boczkowski, Kassel, 1969.

ALLAN KAPROW Está considerado como el fundador de los happening, cuy. influencia en la vanguardia, en tantos aspectos, ha sido decisiva. Ha desempeñado un cargo rector del Instituto de Arte de Cali­ fornia. Sus escritos críticos tienen una gran difusión en todo el mundo.

Bibliografía selecta: Arsemblage, environments & happenings, 1966. Participación: Words (Palabras), página 37 de Imaged Words & Worded Images, Outerbridge & Dienstfrey, Nueva York, 1970.

KITASONO KATUE Nacido en Japón en 1902, actualmente reside en Tokio. Ha estudiado ciencias económicas y, especialmente, pintura y arte

288

RICHARD KOSTELANETZ

Nacido en 1940 en Nueva York, ha estudiado intensamente la historia de las civilizaciones americanas . Ha obtenido diversos premios y becas, entre las que sobresale la Pulitzer en 1965-66 para estudiar las artes no literarias . Ha editado libros teóricos: El lengua;e visual, Metamorfosis ' en el arte, El nuevo arte ame­ ricano (este último traducido al español), etc. Edita la revista Assembling y colabora asiduamente en Arts in Society y en The Book Review. Artículos suyos han aparecido traducidos en Fran­ cia; Italia, España (Revista de Occidente), Grecia, Polonia, Ru­ sia, Checoslovaquia, Hungría, Bulgaria, Corea, Rumania, etc. Su libro Letra e imagen ha tenido resonancia mundial y está tradu­ cido al francés (Gallimard, 1970).

Bibliografía selecta: Visuallanguage, 1970.

289

Participación:

- Nixon, página 6 de Visual language, Assembling Press, Nueva York, 1970. «Noxin»: palabra parecida a <
Nuevas Tendencias «Acezantez», fundado en Zagreb en 1970. En 1973 sus estudios le condujeron a un nuevo método de eje­ cución del poema que llamó «Íonopoesía». Participación: - Flora 3, foto.

FERDINAND KRIWET Nacido en Düsseldorf en 1942. Autodidacta. Su obra está con· siderada a nivel mundial como una de las más significativas e influyentes de la poesía experimental. Sus producciones son im· portantes en todos los campos. Ha grabado varios discos, y reali· zado más de diez films, así como programas de radio y espec· táculos. Bibliografía selecta:

Rotor, 1961; Sehtexte, 1964 ; Mixed media, 1969 ; Apollo Ame­ rika, 1970; Stars, 1971.

KALEVI LAPPALAINEN Natural de Finlandia, cuenta treinta y cuatro años. Ha publi. cado siete libros de poesía desde 1966, una novela, y colaborado en las más importantes antologías y exposiciones internacionales. Ha dictado conferencias poéticas en la radio y TV finlandesa , en la BBC de Londres, en Emporia, Kansas, etc. Durante algu· nos años editó la revista First. Bibliografía selecta:

Particillación:

Ihmissyojdn ilmeet, 1966; Trippi, ilustrado por Lavonen, 1966; Lakana, 1970; Liikkuvat maisemat, 1973.

-

Participación:

Sin título. Página 7 del catálogo de la exposición personal en el «Kolnischer Kunstvereill», 1969. - Poem·painting 15, página 9 del catálogo ídem. - Teletext, página 9 del mismo catálogo. 1. ¿Cuántas de las agencias United Way puede identificar con sus símbolos? 2. «Beat US»: bátenos, golpéanos, péganos ... 3. «Hand»: mano; «Head»: cabeza; «Sill»: pecado; «Happy»: feliz; «Happyness»: felicidad; «End>>: fin; «J a»: sí'; «Nein »: no. JOSEPH KOSUTH Se desconoce la fecha exacta de su nacimiento, aunque se calcula alrededor de 1938. Vive en los Estados Unidos, desde donde en estrecha colaboración con el grupo inglés «Art-Langua­ ge», ha sido uno de los artífices del Arte conceptual. Su obra es ampliamente conocida gracias a las numerosas publicaciones y exposiciones colectivas realizadas sobre el arte conceptual. Participación:

-

Art as idea as idea (Arte como idea como idea), página 27 del catálogo «Arte conceptuale», Galería Daniel Templon , Milano, 1971.

Love Dear (Amor querido), hoja suelta. MAURICE LEMAITRE Seudónimo de Maurice Bismuth. Nacido en 1927. Periodista y escritor, autor de libros de economía y pedagogía. Fundador del «Front de la Jeunesse» en 1950. Miembro del movimiento letrista desde sus primeros momentos. Editor del disco: «Lemaitre présente le lettrisme», París, 1957. Bibliografía selecta:

Qu'est-ce que le lettrisme?; Bilan Lettriste; Oeuvres poétiques et musicales lettristes, hypergraphiques, injinitésimales; Entrée Libre; La Plastique Lettriste et Hypergraphique. Participación:

La letra y sus formas figurativas, pagma 256 de la revista Islas, n.O3, Santa Clara, mayo 1967, Cuba. Lai infinitesimal (Romance infinitesimal), página de <
KATALIN LADIK Nacido en 1942 en Yugoslavia, desde 1973 es miembro del grupo «Bosch·Bosch». Igualmente es miembro del centro de

290

Nacido en 1928 en Turín, Italia. Fundó en 1960 la revista «Anti-piugiu» dedicada a la escritura experimental. También diri­ ge la revista Módulo cuyo primer número fue una antología de la poesía concreta. Es cofundador del Centro de Información

291

Estética de Turín, dedicado a la investigación en diversos cam­ pos artísticos. Ha exhibido su obra pictórica en diversas gale­ rías. Con Carla Belloli, está preparando el «Museo de la Poesía contemporánea» en Turín. Su obra fónica se encuentra publicada en varios discos colectivos. Ha organizado algunas de las más importantes exposiciones colectivas sobre poesía concreta. Participación: Omaggio a Lajas Kassak, hoja suelta. Ombra luce (sombra luz), hoja suelta .

CAVAN MACCARTHY Nacido en Bristol en 1943, es el editor de la más duradera revista de vanguardia inglesa, Tlaloc. Ha participado en diversas muestras de las realizadas en Inglaterra y algunas del extran­ jero. También ha aparecido su obra en muchas revistas europeas y americanas. Ha realizado varias exposiciones personales. Participación: Telegram desde Vietnam, pagma 63 de Mindplay, Lorrimer, London, 1971. (Telegrama que el ejército americano envía a los familiares de los soldados caídos en acción.)

significativo, tanto para los poetas como para los músicos de vanguardia españoles. Blbliograña selecta:

Arpocrate seduto sulloto, 1967. Participación: - Movimientos de una mosca, tarjeta. Texto que acompaña en la tarjeta: «ZA] desea a todos su ~ amigos un año especial de meditación 1968 con la observación hecha por Walter Marchetti de los movimientos de una mosca sobre el cristal de una ventana desde las ocho de la mañana hasta la siete de la tarde de un día de mayo de 1967 .»

LUCIA MARCUCCI Nacida en 1933 en Florencia. Formó parte del «grupo 63» y del posterior «Grupo 70». Ha estudiado las posibilidades de la poesía-visual, cine-poesía, poesía-espectáculo, etc., y experimen­ tado con ellas. Muestras personales en Florencia en 1972 y Brescia, en 1973. Bibliografía selecta: Yo te ex-amo, 1970; Nueva estancia, 1972; Poesía visiva, 1972.

LAURA MARCHESCHI Nacida en 1947 en Italia, vive en Nápoles. Diplomada en letras con una tesis sobre paleografía y en Lengua y Literatura Extranjera por sus estudios sobre la poesía letrista y de vanguar­ dia de los años setenta. Ha formado parte del grupo «Conti­ nuulTI » y de «Continuazione». Ha editado numerosos escritos teóricos en revistas y traducido los más importantes de los auto­ res ses y alemanes. Individualmente ha expuesto en 1972 en Nápoles (poesía sonora 1, con L. Caruso). Bibliografía selecta:

Diario 01 Mexico City, 1971. Participación: Marzo 6 giovedi, pagma 4 de Diario 01 Mexlco City, Conti­ nuum, Napoli, 1968.

WALTER MARCHETTI Natural de Canosa (Italia). 1931. Compositor de amplia for­ mación moderna. Desde 1964 ha residido en Madrid, donde junto con Juan Hidalgo ha mantenido en activo funcionamiento el grupo Zaj, del cual es miembro fundador. Su trabajo ha sido muy

292

Participación: - Alt! (alto), foto.

AARON MARCUS Natural de Omaha, Nebraska, Estados Unidos, nació en 1943. Estudió Arte y Arquitectura y actualmente es profesor de Arte Visual en la Escuela de Arquitectura en la Universidad de Princeton. Ha colaborado en diversas exposiciones internacionales con sus diseños gráficos para computadoras. De su obra teórica es importante su estudio Introducción a la sintaxis visual de la poesía concreta, así como sus numerosos artículos sobre el arte de las computadoras. Bibliografía selecta: Book, 1972; Parables on Dropping Out, 1972; An X in Ame·

rica, 1972.

Participación: - H, hoja suelta. - The City ... , hoja suelta. La ciudad ssh duerme ssh pero al­ guien está ssh velando.

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293

MARCEL MARIEN

EUGENIO MICCINI

Nacido en Amberes en 1920. Formó parte del grupo surrealista belga (junto con Scutenaire, Magritte, etc.). En 1954 fundó la revista Les Levres Nues y la editorial del mismo nombre. Es autor del film «L'Imitation du cinéma».

Nacido en Florencia en 1952. Fue miembro del llamado «gru­ po 63» y fundó con Pignotti, Chiari, Bueno, etc., el «Grupo 70» . Dirige las revistas Techne y Cuadernos. Hasta el momento ha publicado más de 20 libros entre poesía, poesía visual, ensayo, etcétera. Ha sido asimismo antólogo de libros de teatro, poesía visual y artes figurativas. Ha dirigido tres películas, una «musica­ setta» y diversas obras teatrales. Desde 1962 se ocupa de la poe­ sía experimental colaborando en las más prestigiosas exposiciones internacionales, así como en algunas individuales.

Bibliografía selecta:

Les poids et les mesures, 1943; Quand I'acier fut rompu, 1957; Trattato della pittura ad olio e aceto, 1972. Participación:

-

La double vie (La doble vida). Página 10 del catálogo de su expo personal en la Landry-Bonino Galiery, Nueva York, 1972.

Bibliografía selecta:

Poesie visive, 1970; Piano regolatore insurrezionale della cita di firenze, 1972; Dia grammatica, 1973. Participación:

FRIEDERIKE MAYROCKER Nacido en 1924 en Viena. Es miembro de la Academia de Bellas Artes de Berlín. Ha dictado conferencias en Estados Unidos, Alemania, Polonia, Austria, Holanda, etc. En ocasiones ha colaborado con Ernsl Jandl, fruto de la misma fue el film «Traube» (1972) para la TV. Algunas de sus obras han tenido en Alemania una resonancia poco común. Bibliografía selecta:

Larifari. Prosa, 1956; Gedichte, 1964; Fantom Fan, 1971; Horspiele, 1971; Erste Gedichte, 1973. Participación:

Bildtafel 3, página 104 de Fantom Fan, Rowohlt, Hamburg, 1971.

(Junto con V. Russo) - L'uomo e un'unita statistica (El hombre es una unidad esta­ dística), página de Día grammatica, Ed. Techne, Firenze, 1973. CYRIL MILES Nacido en Boston, Estados Unidos, en 1918. Desde 1942 co­ mienza a exhibir su obra y su labor como profesor de la Historia del Arte en el Highlandpark Coliege y en la Universidad del Estado. Ha participado en el movimiento cinematográfico under­ ground y en la elaboración de diversos happenings. Colaboró con Jean Cocteau en algún film. Su película más célebre fue «Honda Poem» de 1967, exhibida en Estados Unidos, Canadá, Polonia y México. Desde 1945 hasta 1949 fue director de una galería donde expusieron pintores como Pkasso, Moholy Nagy, Krevitsky, Siegel, etc. Ha exhibido en diversas exposiciones indi­ viduales: Inglaterra, Suiza, Alemania, Estados Unidos, etc.

E . M. MELO E CASTRO Bibliografía selecta:

Nacido en Lisboa en 1932. Ingeniero textil. Reside en Lisboa donde lleva a cabo una intensa actividad como poeta y crítico. Coautor de una Antología de la novísima poesía portuguesa. Ha sido el más continuado editor de la poesía experimental de su país, mediante publicaciones colectivas y personales. Su obra ha sido recogida en numerosas antologías internacionales.

Knee deep in poetry, 1965; Statement, 1967; Sources and documents in tondo or cirele research, 1971; Environment ma­ chine or happening thing, 1968; Collages, 1973 . ' Participación:

-

The cirele is (El círculo es), hoja suelta.

Bibliografía selecta:

Visao, 1973. Participación:

Outras terras outras gentes, página 43 de Visao, Ed. del autor,

Lisboa, 1972.

Sin título. Página 105 de Visao.

294

FERNANDO MILLAN Nacido en Villarrodrigo (Jaén) en 1944. Formó parte de Pro­ blemática-63 y es miembro fundador del grupo N.O. Ha organi­ zado varias exposiciones internacionales de poesía experimental (Zaragoza, Madrid, Burgos, etc.). Su -obra se encuentra repartida

. 295

por diversas revistas españolas y extranjeras, así como en otras publicaciones colectivas. Bibliografía selecta: Este protervo zas, 1969; Textos y antitextos, 1970. Participación: Ritmo de rebaño, foto. - Oculta mentira, original.

EDWIN MORGAN Nacido en Glasgow en 1920, en cuya Universidad es Senior Lecturer en inglés. Traductor de Quasimodo y de Attila Jozsef. Su obra ha sido recogida en diversas antologías (especialmente en la Modern Scottish Poetry). Bibliografía selecta: Starryveldt, 1965; Scotch Mist, 1965; Sealwear, 19.66; The Second Life, 1967.

JEAN-CLAUDE MOINEAU

Participación: Nacido en París, 1944. Profesor en Orleans. Cofundador del Seven Headlines, pagl11a 231 de Anthology of Concrete Poe­ grupo dv1eta-Art» y de la revista Ne coupez pas (1968). Nume­ try, Something Else Press, Nueva York, 1967. «Old>>: viejo; «solemm>: solemne; «ode»: oda; «sold»: ven­ rosas exposiciones personales y colectivas, así como manifesta­ dido; dOD>: por; denden>: parachoque; «irom>: hierro; ciones de grupo en teatros y en la calle. Organizó en la Univer­ «bold»: valiente; «trend»: rumbo; «im>: en; «letten>: carta; sidad de Orleans un festival permanente de poesía experimental. Ha colaborado en numerosas revistas, especialmente en Appro­ «lO»: a, para; «solo»: solo; «readeD>: lector; «arsom>: incen­ ches. dio premeditado; «bolt»: dardo; «from»: de, desde; «blue»: azul; «absent»; ausente; dood»: alimento; «bud»: brote; Bibliografía selecta: dound»: encontrado; <mtteD>: entero; derment»: fermento; Version de concert, 1968; Mathématique de l'Esthétique, 1969; «reaSOl1»: razón; «team»: equipo; dead»: lleno; «at modern»: Lecture Rapide, 1969. en moderno; <dode»: filón; detteD>: grillete; don>: por, para; «absolute»: absoluto; «mem>: hombres; «il faut etre Participación: absolument moderne»: frase de Rimbaud en «Une Saison en Enfer»: es necesario ser absolutamente moderno. What text is this, hoja suelta. - Exposez-Ie ..., hoja suelta.

NORMAN O. MUSTILL FRANZ MON Nacido en Frankfurt en 1926, allí estudió Historia y Filoso­ fía. Actualmente es lector de una importante editorial alemana. Desde 1959, fecha de publicación de su libro Articulaciones, trabaja dentro de la poesía concreta, de la que es uno de sus más importantes teóricos y creadores. Sus trabajos tanto divul­ gativos como científicos, sus conferencias, su obra en general, es una de las más importantes del género y, al mismo tiempo, más influyente.

Nacido en 1931 en Montreal, Canadá, reside desde hace años en San Francisco (California). Junto con Jan Herman, es el res­ ponsable de la editorial Nova Broadcast, editora de la revista The San Francisco Earthquake. Bibliografía selecta: Flypaper, 1967; Twinpak, 1969; Messkit, 1970.

Participación: Bibliografía selecta: Sin título. Página 22 de Twinpak, Nova Broadcast Press, San Artikulationen, 1959; Sehgange, 1964; Lesebuch, 1967; Ain­ Francisco, 1969. mal nur das alphabet gobrauchen, 1967; Herzzero, 1968; Das gras wies wiichst, 1972. MAURICIO NANNUCCI Participación: Sin título. Página 27 de Sehgiinge, Wolfgan G. Fietkau Ver­

Nacido en 1939 en Florencia, Italia. Desde 1965 estudia en todos sus detalles la música electrónica y sus efectos. Desde lag, Berlín, 1964.

Sin título. Página 29 de Sehgiinge.

1966 trabaja en la llamada «poesía-objeto». Ha organizado diver­ Sin título. Página 81 de Text-Bilder Visuelle Poesie inter­ sas exposiciones internacionales en Italia, y su obra está anto­ logada en más de veinte antologías de poesía experimental. national. DuMont, Koln, 1972.

296

297

Bibliografía selecta: RoSJo, Poema idroitinerante, 1967; Poem, 1969; my / dum / my, 1970. Inlormatione, 1972. Poem-poesia, 197.3. Participación:

Bianco, página 13 del catálogo «Per una collocazione della poesia concreta e visuale», Galeria Peccolo, Livorno, 197.3. GrullA NICCOLAI Nació en Milán en 19.3 4, de padre Italiano y madre amencana. Escribe en inglés e italiano. Dirige Junto con Adnano Spatola la revista Tam Tam. Sus obras se encuentran publicadas en las publicaciones colectivas del grupo Geiger.

nes publicándolas en las más prestigIOsas revistas europeas y americanas. Sus primeros poemas fonéticos datan de 196.3 y de 1968 sus primeras esculturas topológicas en papel. Ejerce como profesor en un liceo de Trebic, en su país. Ha organizado expo­ siciones internacionales y expuesto sus propias creaciones indivi­ dualmente en muchas ocasiones. En 1967 ganó la segunda men­ ción del «premio internacional de dibujo Joan Miró», en Bar­ celona. Bibliografía selecta: Pocta Jack sonu Pollockovi, 1966; Tes/amento, 1968. Participación:

Gloria, página 24.3 de Anthology 01 Concrete Poetry, So­

mething Else Press.

Bibliografía selecta: Grande Angolo, 1966; Humpty Dumpty, 1969. Participación:

-

Jabber (Guirigay), página 31 de Humpty Dumpty, Geiger, Torino, 1969.

ANNA OBERTO Nacida en Génova, donde actualmente vive. Coeditora y fun­ dadora de la revista Ana eccetera. Ha publicado interesantes estu­ dios críticos sobre semiótica, teoría del lenguaje, comunicación visual, lenguaje artístico y visual, etc., en revistas italianas y belgas.

SEIICHI NIIKUNI Nacido en 1925 en el Japón. Actualmente reside en Tokio. En colaboración con Pierre Garnier publicó un manifiesto «para una poesía supranaciona]", y como demostración práctica, ambos autores realizaron un libro conjunto: Poemes Iranco-japonais, que ha quedado como una de las más estilizadas muestras de poesía visual. Presidente de la ASA (Asociación para el estudio de las artes) de Tokio, editora de la revista del mismo nombre.

Bibliografía selecta: 5eman/ogralía e verbalizzazioni graliche, 196.3; Poesie italianne de la nouvelle avant-garde, 197.3. Participación:

-

Languatic fórmula, en la revista Ana E., n.O 7. Genova, 1967. MARTINO OBERTO

Bibliografía selecta: Zero . On, 1963; Poemes Iranco-japonais, 1966. Participación:

Rain (lluvia), pagina 240 de Anthology 01 Concrete Poetry, Something Else Press, Nueva York, 1967.

Sin título. Página 25 de Les Lettres, n.O .35, París, 1967 .

«mouth»: boca; «empty»: vacío; die»: mentira .

LADISLAV NOVAK Nace en Checoslovaquia, en Turnov, en 1925. Estudia histo­ ria en la Universidad de Praga. Sus primeros escritos, hasta 1946, son de claro matiz surrealista. Hay un gran paréntesis donde deja de escribir y en los años sesenta inicia sus experimentacio­

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Nacido en Génova en 1925, desde 1945 publica ensayos li­ terarios y filosóficos. Sus estudios universitarios de Estadística y de Economía Política los emplea para sus rigurosos estudios de análisis científicos del mundo del arte. Conjuntamente con Anna Oberto, desde 1958 dirige y edita la revista Ana ecce/era, donde publican estudios de filosofía lingüística, dimensiones grá­ ficas, teoría artística, etc. Igualmente está ligado por ciertas ac­ ciones al mundo fílmico underground italiano. Bibliografía selecta: Poema dell'amore immaginario, 1951; Manuale di Ana, 1961; Om, projet d'om, Omtologie d'un projet, 197.3. Participación:

-

Off Language, en «Ana E.» núm. 7, Génova, 1967.

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LUCIANO ORI

OCTAVIO PAZ

Nacido en Florencia en 1928, allí reside. Fue uno de los principales protagonistas, como pintor, de! «Grupo 70» y «Gru­ po 63». Desde 1963 trabaja en la poesía visual participando, desde entonces, en numerosas muestras nacionales e internacio­ nales y colaborado en diversas antologías desde 1965, fecha de la primera (Bolonia). Ha realizado dos exposiciones individuales (Florencia, 72; y Florencia, 73). Trabaja actualmente en la poesía sonora y en artículos teóricos, textos teatrales, etc.

Nacido en México en 1914, es una de las más preclaras voces de la poesía y el ensayo hispanoamericano de la actualidad. Sus libros de teoría poética han sido, y son, la base de todas las nuevas generaciones por su precisión, su sabiduría y su concisión. Es de destacar, por sus teorías literarias experimentales, sus li­ bros El arco y la lira y Los signos en rotación. Actualmente es director de la revista mexicana de letras «Plural». Como crí­ tico artístico son importantes sus estudios sobre Marce! Du­ champ.

Bibliografía selecta: Extremadamente variable, 1970; Situación corriente, Poesía visiva, 1972; Cotidiana, 1972.

1971;

Participación: Requiem per, foto.

Variable, página 15 de Poesia Contro, Sampietro Editore.

Firenze, 1971.

CLEMENTE PADIN Natural de Uruguay (1944), poeta y crítico. Editor de las re­ vistas «Los Huevos del Plata» y «Ovum-lO» en Montevideo, y organizador de exposiciones y actos de poesía experimental tanto en su país como en Argentina y Chile. Bibliografía selecta: Esquema: grado 13, 1972; Angulos, 1972; Instrumentos/74, 1974. Participación: - Texto VIII!69, pagina de Poesía visiva en el mundo, Ed . Mimbre, Antofogasta, 1972.

EWA PARTUM Nacida en Varsovia, ha realizado estudios de Bellas Artes que "'minó en 1970, año en que realizó su primera exposición. Po­ cos meses después, exhibe «Obszar Zagospodarowany Wyobraz­ niq» «La extensión explotada por la imaginación». Desde en­ tonces ha realizado diversas exposiciones pictóricas y poéticas. De gran importancia, por su repercusión en Polonia, fue su muestra «La poesía activa » (Varsovia, 1972). También participó en el libro poético «El óxido de la Provisión» (1970). Participación: - Poem, foto.

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Bibliografía selecta: Topo poemas, 1968; Discos Visuales (en colaboración con Vi­ cente Rojo), 1968. Participaciótt: Custodia, página 127 de Ladera Este, Ed. Joaquín Mortiz, México, 1969.

YUKSEL PAZARKAy A Nacido en 1940 en Esmirna, Turquía. Completó sus estudios de Química en Stu ttgart y actualmente estudia Filología Ale­ mana, Filosofía y Ciencias políticas. Ha escrito para la radio en algunas ocasiones. Su obra concreta aparece en «Concrete poesíe International», publicada en Stuttgart en 1966, así como en otras varias antologías. Participación: Guerrilla, página 154 de T ext-Bilder. Visuelle Poesie interna· tional, DuMont, Koln, 1972.

MICHELE PERFETTI Nacido en 1931 en Italia. Laureado en Filosofía, vive y enseña en Taranto. Forma parte del «Grupo 70», del «Grupo Techne», y del «Grupo de Lucha poética». Colabora en numerosas revistas y periódicos. Ha publicado diversos libros de relatos y ensayos, siendo el más importante el conocido «La poesía visual y el presente-futuro» (1971), así como antologías, teatro, etc. Bibliografía selecta: . .. 000 + 1, poesía visual. Taranto, 1967; Punto poema, 1969; Puntuación, 1970; Oggi jet, 1973. Participación: Spring-Time, tarjeta postal.

Week-end, página de I11nesti (junto con Vi Russo), Ed .

Techne, Firenze, 1973.

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MICHAEL JOSEPH PHILLIPS Nacido en 1937. Ha realizado estudios en las universidades de París, Edimburgo, Indiana, Nueva York, etc. Aunque ha co­ laborado en numerosas revistas internacionales, periódicos, etc., y participado en diversas antologías internacionales, su obra personal es escasa. Sus trabajos están centrados especialmente en la poesía concreta. Actualmente es profesor en Indianápolis.

comunicación de masas y temas afines, afronta estos problemas en la Facultad de Arquitectura de Florencia y en la Facultad de Letras de Bolonia. Actualmente trabaja en textos teatrales y en proyectos de films para la televisión en color. Participación:

-

Viet-Nam, tarjeta.

Bibliografía selecta: The Concrete book, 1971; Concrete Sonnets, 1972 . Participación:

-

Marriage grafic (Gráfico del matrimonio), pagllla 36 de T be Concrete Book, Edición del autor, Milwaukee, 1971. DECIO PIGNATARI

Nacido en 1927 en Sao Paulo (Brasil). Profesor de Teoría de la Información en diversos centros superiores (Universidad de Brasilia , Escuela Superior de Diseño Industrial de Guanábara , etcétera). Cofundador del equipo «Noigandres» (con los herma­ nos Cam pos) y coa u tor con éstos del Plan piloto para la poesía concreta. Director de la revista «Inven<;ao». Su obra creativa se encuentra esparcida en las diversas publicaciones del grupo: re· vistas, Teoría da poesia concreta, etc. Es muy significativo su libro Informar¡ao. Linguagem. ·Comunicar¡ao, en él sintetiza sus aportaciones personales a la Teoría de la Información. Bibliografía selecta: O carrosel, 1951; Exercício fin do, 1968. Participación:

Beba coca cola, pagllla 34 de Antología noigandres 5, Massao

Ohno editora, Sao Paulo, 1962.

Poema semiótico, página 65 de Konkretedichtung, Bayerischer

Schulbuch-Verlag, München, 1972.

Mallarmé, página 19 de Exercício findo, Edi<;oes Inven<;ao.

Sao Paulo, 1968.

Man, página 27 de Exercício findo.

LAMBERTO PIGNOTTI Nacido en Florencia en 1926, vive en Roma. En 1963, junto a otros escritores, artistas, músicos y estudiosos de la vanguardia, fundó el «Grupo 70». Diariamente colabora en un programa cultural de la Radio Televisión italiana. Sus experiencias de poesía visiva, auditiva, fílmica, etc., las ha dado a conocer en revistas internacionales. Como estudioso de los problemas de la

BEN PORTER Nacido en Maine en 1911, se graduó en el Colby College . ..Por­ ter ha buscado siempre hacer compatibles los dos campos de sus intereses: el científico y el artístico-literario. Físico nuclear, poeta y editor de numerosas revistas y de algunos de los más impor­ tantes poetas de su generación, es autor de la teoría del Sciart, contenida en su libro ['ve Left (a manifesto and a testament of science and art). Bibliografía selecta: Scandinavian Summer, 1961; Ajo 110, 1964; Found poems, 1972. Participación:

Sin título. Página 227 de Found poems, Something Else

Press, New York, 1972.

Sin título. Página 359 de Foun d poems.

ALAN RIDDELL Nac ido en Queensland en 1927, Gran Bretaña. Fue fundador y director de la revista poética «Línes». Ha publicado numerosos libros de poesía no visual y exhibido textos visuales en Buenos Aires, Amsterdam, etc. Bibliografía selecta: Eclipse, 1972. Participación:

-

Homage to Vasarelly, pagllla 28 de Eclipse, Calder & Bo­ yars Ltd. London, 1972_ Revolver n, página 59 de Eclipse. MAURICE ROCHE

Nacido en Clermont, en Francia, en 1925. Periodista, musicó­ logo, compositor, es uno de los más importantes teóricos del grupo «Tel-Queh>_ En 1961 publicó su primer libro: un ensayo

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sODre Monteverdi. Hasta la fecha su obra ha recibido una ex· tensa y sostenida atención por parte de la crítica. En este sentido sobresale el número que le dedicaron conjuntamente las revistas «Encres vives» y «A la lettre», en la primavera de 1973.

convencional que la delimita, la fija y la significa A PRIO­ RI según los datos del código social autoritario actual­ mente en vigor. GERHARD RUHM

Bibliografía selecta:

Compact, 1966; Circus, 1972; Codex, 1974. Participación:

-

Paz, página 161 de Codex, Col. Tel-quel, Seuil, París, 1974.

ALAIN ROUSSEL Vive en Calais, desde donde realiza una intensa actividad pro· pagandista de su personal teoría y práctica del arte, el «Art Nu¡" , una cierta versión «conceptual» extremadamente concienzada. Edita una revista: «La Gazette». Realiia acciones en la calle y lugares públicos.

Bibllografía selecta: Art Nul, 1972.

Nacido en Viena en 1930, en la actualidad reside en Berlín. Compositor, poeta y ensayista, miembro y antólogo del «Vienner Groupe». Autor de amplia obra en los distintos campos de su trabajo, destacan sus producciones experimentales para el espec­ táculo, que en ciertos aspectos conectan con la rica tradición vienesa del «cabaret». En el terreno musical, sobresalen sus experiencias fonéticas, comenzadas ya en el año 52. Bibliografía selecta:

Gesammelte gedichte und visuelle texte, 1970. Participación:

Zart (delicado), página 226 de Gesammelte gedichte u;ul vi­ suelte texte, Rowohlt, Reinbek bei H amburg, 1970. "han»: áspero. Jetzt (ahora), página 265 de Gesarmnelte gedichte und visue· lle texte.

Participación:

Ce texte ... , hoja suelta. «Este texto no es nada más que un .. _x to para obligarte a tomar conciencia de que el poelll'1 no está aquí en esta página en la que el espacio abstracto e inmóvil sustrae las palabras al mundo y las desecha como momias pero por otro lado a tu alrededor en esa realidad que por doquier te sumerge ya sea la calle donde todo su­ cede o esta pieza en la que ahora me lees tal vez y en la que los elementos sillas, cortinas, muros, suciedades, forman el único texto que te concierne verdaderamente como si el verdadero arte fuese interpretar lo cotidiano en sí mismo en su autenticidad provocadora - la insolencia del urinario en su propio medio el WC-- y no fuera de sí mismo en otro cir· cuita que le neutralizara --el típico ejemplo del urinario ex­ puesto como una fuente objeto lejano de contemplación ... Operation jardins publics (operación jardines públicos), hoja suelta. «Hemos colgado estas pancartas en los jardines ordi­ nariamente tranquilos de la ciudad de Calais.»

VITANTONIO RUSSO Nacido en Taranta, Italia, en 1931, actualmente trabaja en Bari. Desde 1950 ha participado en más de un centenar de expo­ siciones nacionales obteniendo numerosos reconocimientos y dis­ tinciones. En los últimos años ha expuesto en Gerona, Barcelo­ na , Niza, Museo college de Nueva York, Torino, Bari, Florencia , etcétera. Profesor de Economía Polí rica en la Universidad de Bari. Bibliografía selecta:

Ninnesti, 1973 (con M. Perfetti); Dia grammatica, 1973 (con E. Miccini). Participación:

L'uomo ... (ver Miccini). Week-end ... (ver Perfetti).

NUESTROS OBJETIVOS: Instaurar un verdadero clima de desconfianza frente a los medios urbanos en apariencia los más conocidos y los más inofensivos. Reinterrogar el medio ambiente refetencial a partir de in· terpretantes susceptibles de despertar la conciencia hacia una dimensión realmente poética del mundo. Liberar la información sensorial del campo interpretativo

ALVARO DE SA Nacido en 1935 en Brasil, ha participado en numerosas expo­ siciones internacionales. Es uno de los fundadores del movi­ miento «poema-proceso» y coeditor de la revista «Ponto», desde cuya tribuna ha escrito muchos artículos divulgativos de su teo· ría «proceso». 4

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Bibliografía selecta: 12X9,1967.

KONRAD BALDER SCHAUFFELEN

Participación: - Poema proceso ... (Ver Cime.)

Nacido en Ulm en 1929. Reside en Munich, donde trabaja

como psiquiatra . Traductor del checo, ha dado a conocer en Ale­

mania a poetas como Jiri Kolar, Bohumila Groguerova, etc. En

su obra, aparte de las publicaciones, destacan los objetos poéti­

cos producidos en ediciones limitadas, y expuestos en numerosas

ocasiones.

SEVERO SARDUY Nacido en Cuba en 1937, desde hace algunos años está radio cado en París donde trabaja en una editorial. Además de poeta es un novelista consagrado «
Bibliografía selecta: En gros & detail, 1965; V. D. H., 1966; Raus mit der sprache,

1969. •

Participación: ZettelspieB, pagIna 109 de Text-Bilder. Visuelle Poesie inter­ national, DuMont, Küln, 1972.

Bibliografía selecta: Overdose, 1972.

JOHN

Participación: Espiral negra, pagInas 10-11 de Overdose, Inventarios Provi­ sionales, Las Palmas, 1972.

SARENCO Sarenco, nombre artístico de lsaia Mabellini, nació en Brescia en 1945. Desde 1963 estudia las posibilidades gráficas de la poesía y así ha expuesto en más de 20 exposiciones individuales. Obras suyas poseen los museos de Amsterdam (Stedelijn), Turín, Roma, etc. Ha fundado y dirigido las revistas «Amodulo» (tam­ bién editora de libros), y «Lotta poetica», en colaboración con Paul de Vree y la editorial «Sarmic», con Miccini. Ha publicado más de 10 libros y realizado tres películas. Desde 1971 trabaja en la poesía sonora.

J.

SHARKEY

Nacido en Dublín en 1936. Reside en Londres, donde dirige

la galería del lCA. Poeta y crítico, sus escritos aparecen regular­

mente en las más prestigiosas publicaciones. En 1964 realizó el

poema-film «Openwordrobe». Colabora asiduamente con obras

para la radio. Editor de Mindplay, Antología de la poesía con­

creta inglesa.

Bibliografía selecta: Pentacle, 1969. Participación: Anhalfmoon for james joyce, pagIna 8 de Typewriter Poems,

Second Aeon, Something Else Press, Cardiff, 1972.

US-A, poema núm. 3 de Pentacle, South Street Publications,

Sherborne, 1969, «Kili»: matar; «maim»: mutilar, dañar.

TAKAHASHl SHOHACHlRO Bibliografía selecta: Prossimamente, 1968; Le mois thermographique, 1970; Ach­ 0lacido en 1933, reside en Marioka (Japón). Pertenece al gru­ tung dichter, 1970; Poesia e cosi sia, 1971. po VOU, en cuya revista publica regularmente. Su obra es am­ pliamente conocida en occidente, ya que figura regularmente en Participación: exposiciones colectivas, y ha sido recogida en varias de las más conocidas antologías internacionales. Programa per una futura avanguardia, página de Achtung

dichter, Sampietro, Firenze, 1972.

Participación: Sin título. Página 30 de Poesia e cose sia, Amodulo, Milanino

sul Garda, 1971.

- Block po=, hoja suelta. 4

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MARY ELLEN SOLT

PETR STEMBERA

Nacida en 1920 en Ohio, Estados Unidos. Comenzó a inte­ resarse en las posibilidades de la poesía concreta en 1952, influi­ da por la estética brasileña. Estudiando los métodos de Williams Carlo Williams concibió los «poemas flor». Es autora de la más importante antología de la poesía de vanguardia, realizada en la revista «Artes Hispánicas» en la universidad de Indiana.

Nacido en 1945 en Plzen (Checoslovaquia). Reside en Praga donde lleva a cabo una intensa actividad en pro de las más avanzadas experiencias de! arte de acepción y de ciertos plantea­ mientos conceptuales. Ha participado en varias exposiciones in­ ternacionales dedicad as a los «proyectos», «acciones», etc., como «Contrapunkt», Wroclaw, 1972 (Polonia); SUM 1972, Reykja­ vik (Islandia), etc.

Bibliografía selecta: Flowers in concrete, 1966. Participación: Wild crab (manzano silvestre), pagll1a 21 de Flowers In CO I/ ­

crete, Indiana University, Bloomington, 1966.

,difting»: acto de leva ntar; «intrude»: entremeterse; «crab»:

manzana silvestre; «wind» : viento ; «day»: día.

Participación: Transposition of 2 stones (Traslado de 2 cantos). Página 143

de Prospect 71. Projection, Art-Press Verlag, Düsse!dorf,

1972.

MIROL]UB TODOROVIC ADRIANO SPATOLA Nacido en Sapjane (Yugoslavia) en 1941. Desde durante años vivió en Bolonia , donde empezó a colaborar en «Il Verri», así como en otras revistas de vanguardia, como poeta y como crí­ tico. También ha trabajado en Roma como redactor de «Quin­ dice». En los últimos años -vive en Parma actualmente- creó una revista de poesía: «Tam Tam», que dirige conjuntamente con Giulia Niccolai. Spatola es, sin duda, uno de los más im­ portantes creadores de la vanguardia italiana. Es autor de un im­ portante ensayo: V erso la poesia totale. Bibliografía selecta: L'Obló (novela), 1961; Poesia da montare, 1965; Zerogtífico , 1966; Mayakovskiiiii, 1971; Algoritmo, 1973 . Participación: - Página de Zeroglífico, Sampietro Editore, Bologna, 1966. - Página de Zeroglífico.

Nacido en 1940 en Skoplje (Yugoslavia), se graduó en Leyes en la Universidad de Belgrado. Desde 1958 publica poemas en revistas de distintas nacionalidades: italianas, alemanas, polacas, car.adienses, inglesas, sas, belgas, uruguayas, etc. Todorovic está considerado como e! fundador del «signalismo » y edita una revista, «Signal», de investigación de tal movimiento, al que ha dedicado la mayor parte de su obra creadora con diversos libros , posters, actos y manifestaciones diversas. Bibliografía selecta: Planet, 1965; Signal, 1970; Signalist Poetry, 1971 (antología); Staircase, 1971; Gift Paree!, 1972; Approaches, 1973. Participación: Objet poem (poema objeto), foto.

- Lunometer, tarjeta postal.

SHIMlZU TOSHIHIKO MAURIZIO SPATOLA Nacido en 1944. Vive en Torino, donde ejerce la profesión de periodista. Fundador de la editorial «Geiger», y de los cuader­ nos antológicos anuales de este mismo nombre. Su obra per­ sonal aún no ha sido recogida en libro único, pero es conside­ rable y ha aparecido en numerosas publicaciones colectivas. Participación: - Bastone i svizzero (Palo suizo), hoja suelta.

Nacido en 1929. Vive en Tokio. Fotógrafo y crítico de jazz.

Pertenece al grupo «VOU» en cuya revista publica regularmen­

te. Su obra ha sido recogida en varias de las más importantes

publicaciones colectivas internacionales y ha participado en nu­

merosas exposiciones, tanto en e! Japón como en Europa y

América.

Participación: Sin título. Página 115 de T ext-Bilder. Visuelle Poesie in ter­ national, DuMont, Koln, 1972.

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SETSUKO TSUJI

JANOS URBAN

Nacido en Japón en 1927, desde 1965 trabaja en los nuevos caminos que la poesía experimental le ha abierto. Ha colaborado en diversas antologías y exposiciones internacionales y en varias individuales (Tokio, Milán, Montevideo, París, Londres, etc.).

Nacido en Hungría (Szeged) en 1934, reside en Lausanna, Suiza, desde hace años. Ha colaborado en más de cincuenta expo­ siciones internacionales de poesía experimental y, desde 1961 , escrito muchos artículos sobre estética visual, poesía experimen­ tal, etc., en revistas de muy diversos países.

Participación:

- Hight noon, foto .

Bibliografía selecta: Angst, 1971; Spatial poem n.O 4, 1972. Participación: - Sin título, foto.

JOSE MIGUEL' ULLAN Nacido en Salamanca en el año 1944, desde 1966 reside en París. Su obra poética de tipo tradicional es una de las m~s influyentes de la nueva poesía española: «Amor peninsular» , «Un humano poder», «Mortaja», «Maniluvios», etc. Ha cultivado el periodismo, la crítica y el ensayo literario. Sus experiencias poéticas experimentales buscan una comunicación basándose espe­ cialmente en las cosas de uso diario: periódicos, fotografías, etc. Bibliografía selecta: Abre la boca y cierra los oios, 1970; «De la conspiración poé­ tica» (separata de la revista El Urogallo), 1973 . Participación: - Express, página 20 de Abre la boca y cierra los oios, I nven­ tarios Provisionales, Las Palmas, 1970.

TIMM ULRICHS Nacido en 1940 en Berlín, reside actualmente en Hannover, desde donde desarrolla una continua actividad artística, con pu­ blicaciones crea tivas y propagandísticas y numerosas exposiciones, espectáculos, etc., por toda Alemania (con significativas salidas al extranjero), en las cuales da a conocer su teoría del «arte ta­ tal». Su participación en varias Bienales y en la «Dok ume nta» de Kassel, ha tenido un considerable eco. Bibliografía selecta: Klatexte, 1966; Des grossen erfolges wegen, 1968; Lesar/en schreibweisen, 1968; Vorsicht, 1970; Perm utatioll, 1971. Participación: - e, hoja suelta.

- variator, tarjeta postal.

- Homenaje lI, a Kurt Schwitters, tarjeta postal.

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IlI1d

FRANCO V ACCARI Nacido en Módena, Italia, en 1936, estudió Físicas. Desde 1966 trabaja en la poesía experimental participando en muchas exposiciones colectivas. Sus obras han estado presentes en biena· les como las de Venecia, Medellín, etc.,. y expuestas en TV por circuito cerrado. También cultiva la poesía de acción. Exposi· ciones individuales ha realizado en Venecia , Piacenza, Florencia , Bolonia, etc. En la bienal de Venecia de 1972 expuso en una sala personal en el ciclo «Opera e Comportamiento». Bibliografía selecta: Pop esie, 1965; Entropico, 1966; Le traca, 1966; Atest, 1968; Strip-street, 1969; Per un tratamiento completo, 1971; Esposi­ zione in tempo reale, 1973 . 4 Participación: Giuro d'avere osservato questo cane girare per strada con tutta l'aria di un'autentica poesia (juro haber observado a este perro girar por la calle con todo el aire de una auténtica poesía), foto.

JIRI VALOCH Nacido en 1946 en Brno, Checoslovaquia, donde reside . Desde

1946 trabaja en la poesía visual. Sus trabajos se han publicado

en revistas y antologías. En sus exposiciones individuales tam­

bién aparecen diversos objetos. Es un importante teórico de

arte y crí rico de reconocida solvencia en Checoslovaquia.

Bibliografía selecta: Optical book, 1970; Do il yourself I-sings, 1972; Seulptu­ res IV, 1973. 4

Participación: - Semantic texte (texto semántico), hoja suelta.

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PIERRE VANDREPOTE Nacido en 1946, sus primeras publicaciones son en la revista parasurrealista Phases, de París. Desde 1969 a 1971 colabora intensamente en la revista CreaCtion, así como en Cahiers Noirs du soleil y Périmetre, de París; Phantomas, de Bruselas; Uomini e idee, de Nápoles ; Techne, de Florencia; Signal, de Belgrado; Ovum 10, de Montevideo, etc. Bibliografía selecta: Réve . Révolte, 1968 ; Echec et mat, 1972 . Participación: - Femme texte (mujer texto), hoja suelta. " Lá,>: allí.

BEN VAUTIER Nacido en Niza en 1935, ha formado parte del movimiento «Fluxus", en cuyas publicaciones colectivas aparecieron obras suyas. Ha realizado ocho films y numerosas acciones en la calle y en otros lugares públicos. Su posición eternamente crítica y nihilista goza de gran audición. Bibliografía selecta: Quelques idées, 1970; Films, 1971; Gestes, 1973. Participación: Certificat valable a titre d'ceuvre original (Certificado válido a título de obra original), hoja suelta. «Je soussigné,>: yo el abajo firmante; «déclare par la présente avoir réalisé une véritable ceuvre conceptuelle avec M... »: declaro por la pre· sente haber realizado una verdadera obra conceptual con el señor... Geste (Gesto), hoja suelta. «Le 13 octobre 1969, lors de "Work in progress", je me suis regardé dans un miroir peno dant 120 minutes, de 17 a 19 heures,>: ElUde octubre de 1969, después de «Work in progress,>, me he mirado en un espejo durante 120 minutos, de 17 a 19 horas.

CHARLES VEREY Nacido en G loucester el} 1940. Editor de la «South street pu­ blications», participa activamente como creador y organizador en el movimiento de la poesía experimental inglesa, en cuyas publi. caciones colectivas se encuentra publicada su obra. Bibliografía selecta: Loom songs, 1968; News from the south, 1972.

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Participación: Some very idle diamonds reset for john ruskin (Algunos muy

fútiles diamantes engastados para john ruskin), página 40

de Typewriter Poems, Second Aeon/Something Else Press,

Cardiff, 1972.

Traducción: Ellos se burlan pero se quedan un buen rato y

los más tienen siete cabezas pudiendo así cantar en armonía.

Cuando uno lo logra -¿qué es?- está arriba y abajo y el

camino se detiene directamente. .

EDGARDO ANTONIO VIGO NaCIó en 1928 en La Plata (Buenos Aires). Grabador, poeta y ensayista. Director de Diagonal cero, hasta su extinción . Actual· mente dirige la revista Hexágono 71. Organizador de «La expo· sición Internacional de Proposiciones a Realizan>, en Buenos Aires. BibUografía selecta: Poeme mathématique baroque, 1968. Participación: Historieta para amar, página de Poesía visiva en el Mundo,

Editorial Mimbre, Antofogasta 1972.

Acto a realizar, tarjeta .

GUILLEM VILADOT Nacido en Agramunt, Lérida, en 1922. Ensayista, biógrafo, prosista y poeta, ha conseguido diversos premios con sus obras narrativas . Ha colaborado en revistas y periódicos catalanes y expues to en varias exposiciones internacionales. Bibliografía selecta: Nou plats poems, 1965; Poster poems, 1968; Cartrons con· crets, 1968; Po emes d.e la incomunicacio, 1970; Poesía T·47 , 1971. Participación: Sin título. De «Entre opus i OPUs», página 17, Lo Pardal,

Agramunt (Urida), 1972.

Sin título. Página 69 de Poesía T 47, Llibre de Butxaca, Bar·

celona, 1971. .

WOLF VOSTELL Nacido en 1932 en Leverkusen, ha realizado estudios en la Academia de Bellas Artes de Düsseldorf y en la Escuela Superior

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de Bellas Artes de París. Su primera exposlclon, de collages, la realiza en 1958. Desde 1962 ha realizado happening en París y diversas ciudades alemanas, participando en el « Y A M Fes· tival of Happenings» de 196.3, año en que realiza su primera película experimental. Ha fundado y dirigido varias revistas y el «Happening Archlv Berlín».

Participación: Página 9 de On language, n.O 8 de la revista Subvers, Ijmui­

den, 1972.

BibUografía selecta: TPL, 1960 (con F. Dufrene); VosteU, 1969; Aktionen, 1970 .

Nacido en 1925 en Greenville, Carolina del Sur. Vivió en Europa desde 1949 hasta 1966. Estudia poesía y antropología. Ha sido periodista y escritor de cuentos de misterio. Colabora desde 1957 en el círculo Darmstadt de poemas concretos. Ha realizado diversas antologías de vanguardia y es au tor de una ópera.

Participación: - Página 9 de TPL, Verlag der Kalender, Wuppertal, 1961. Dé-collage, página de Elektronisch, Neue Galerie, Aachen, 1970.

PAUL DE VREE Nacido en 1909 en Amberes, Bélgica. Desde hace más de diez años se ocupa de los problemas del grafismo y, especialmente , de la poesía experimental. Es director de la revista De talel· ronde, en Bélgica, y codirige, con Sarenko, Lolta poetica, pro· ductor de «Fugitive cinema» . Ha realizado diversas obras de poesía sonora, la más famosa la presentó en el festival «Fylkin· gen» de Estocolmo. Editor de la antología internacional Poezie in lusie. Bibliografía selecta: Explositieven, 1964; Poeúen, 1971; Maskers, 197.3. Participación: - Revolutie (revolución), pagIna 12.3 de Poeúe in lusie, De Bladen voor de Poezie, Lier, 1968. ¿Por qué María?, página 41 de Pob.ien, Amodulo, Milanino su] Garda, 1971.

EMMET WILLIAMS

BibUografía selecta: Konkretionen, 1958 ; Rotapoems, 1966; Sweethearts, 1967. Participación: Sin título, página .32.3 de Anthology 01 concrete poetry, So­

mething El se Press, Nueva York, 1967. «Like attracts Iike»:

lo parecido a trae a lo parecido.

FRANCI ZAGORICNIK Nacido en Duga Resa en 19.3.3, actualmente reside en Kranj , Yugoslavia. Ha realizado exposiciones de poesía visual en Yugo­ slavia, Italia, Francia, etc. Prestigioso ensayista y prosista , ha publicado más de diez libros de poesía.

BibUografía selecta: Agamenon, V circu, Opus nic, Leto in dan, Navodilo l.a upo­ rabo.

Participación: - a, original.

HERMAN DE VRIES Nació en Alkmoar (Holanda) en 19.31. Editor de la revista Nul:O (1961-64). Ha realizado numerosas exposiciones persona­ les (en Klagenfurt, Amsterdam, Frankfurt, Rotterdam, Kopenha. gen, etc.) y ha participado en muchas otras internacionales. Sus obras se encuentran publicadas en revistas corno De T alelronde, Lotta Poetica, Subvers, etc. BibUografía selecta: Permutierbare text, rationale structuren en wit/weis, 1967 ; Vlakvolumen, 1971; On Language, 1922; Bulder as bilder, 197.3.

314

315

Bibliografía general

Se ha buscado a la hora de realizar esta bibliografía, ofrecer al lector las publicaciones de carácter general, que por su importancia intrínseca y abundancia de docu­ mentación , sirvan tanto para el simple interesado en estos temas, como para el estudioso que busque ahondar en terrenos específicos. Por otro lado, hoy por hoy, la abundancia de publicaciones haría farragosa una biblio­ grafía de libros y estudios autor por autor.

A Za! Sampler, antología del grupo ¿ai, Something Else Press,

Nueva York, 1967. Aktionen, por Wolf Vostell, Rowohlt, Reinbek bei Hamburg,

1970.

.

An Anthology 01 concrete poetry, por Emmett Williams, Some­

thing Else Press, Nueva York, 1967. Antología de poesía concreta, por Adriano Spatola, en el volu­

men Il peso del concreto. Edizioni d' Arte Fratelli Pozzo . Turín, 1968. Antollogia della poesia concreta, por Arrigo Lora Totino, 11 .° 1 de la revista Módulo, Génova, 1966. Antologia Labris, n.O 3-4 de la revista Labris. Julio de 1966. Lier, Bélgica. Antologia Noigrandes 5, Massao Ohno editora. Sao Paulo, 1962. Anthologie van «Nederlandse» Evolutieve Dichters, por Frans Vanderlinde, en la revista Vers Univers, n.O 6 de septiembre de 1967. Anthology 01 Concretisme, por Eugene Wildrnan, Swallow Press, Chicago, 1967. Art without Boundaries: 1950-70, por G. Woods, P. Thompson y ]. Williams, Tames and Hudson, Londres, 1972. Breaktrouhg Fictioneers, por Ricard Kostelanetz, Something Else Press. Nueva York, 1973. Carpeta. Poesía experimental N. O., por Jesús García Sánchez. Edit. Feo. Pino. Valladolid, 1971. Cartella Setanta, presentación de Gillo Dorfles, Sampietro. Bolo­ nia, 1966. Conceptual art, por Ursula Meyer, Outton. Nueva York, 1972. Concrete Poetry: A World View, por Mary Ellen Solt. In­ diana University Press, Bloomington, 1968. Concrete poetry, por Stephen Bann, London Magazine Editions, Londres, 1967.

319

Die \Y/iener Gruppe, por Gerhard Rühm, Rowohlt, Reinbeck bei Hamburg, 1967 . Experimentalni Poezie, por Bohumila Grogerova y Joseph Hirsal. Odeon. Praga, 1967. Future's Fictions, por R. Kos telanetz, número especial de la re­ vista Panache. Nueva York, 1970. Geiger, Ediciones en 1968, 1969, 1971 Y 1972, por Maurizio Spatola (en 1972, en colaboración con Adriano Spatola). Edit. Geiger. Turín. Happenings, par M. Kirby, Outton, Nueva York, 1965. Hidra 2, por E. M. de Melo e Castro. Edición del autor. Lisboa, 1969. Ideogramme Edeogrammes Ideograms I deog ramas, por Eugen Gomringer. N.o 3 de la revista Konkrete poesie - Poesía con­ creta. Fraunenfeld, Suiza, sin fecha. JI 1 had a milíd... (Sch stelle mir nor .. .) Conceptual Art, pro­ ¡eetart, por Klaus Groh, Du Mont, Colonia, 1971. 1/ gesto poetico, por Luciano Caruso y Corra do Piancastelli, nú­ mero 18 de la revista Uomini e Idee. Jmaged \Y/ords 1Vorded I mages, por R. Kostelanetz, Outerbridge Dienstfrey, Nueva York, 1970. Konkrcte Poesie International, 1 y JI, por Max Bense y Elisabett \Y/alter, Rot, n .os 21 y 41. Stuttgart, 1965 y 1970. Konkrete Poesie, Delltschsprachige Autores, por Eugem Gomrin­ ger, Philipp Reclam jun. Stuttgart, 1972. Konkretedichtung, por S. J. Schmidt, Bayerischer Schulbuch Verlag. Munich, 1972. La nueva poesía platense, por E. A. Vigo, en la revista Diagonal Cero, n.o 20. La Plata. Buenos Aires, 1966. Letrismo gráfico, de Samuel Feijoo. Revista Islas, n. O 3 de julio­ septiembre de 1967 . Santa Clara. Cuba. L'érotisme dans la poésie matél-ielle, por]. Blaine y ]. F. Bory en el número 2 de la revista Approches, París, 1966. Movens, par W. Hóllerer, M. de la Motte y F. Mon. Limes Verlag. Wiesbaden, 1960. Notations, por John Cage, Something EIse Press, Nueva York, 1969. Once Again, por J. F. Bory, New Directions Press, Nueva York, 1968. Operar;ao 1, par E. M. de Melo e Castro. Edit. del autor. Lisboa, 1967. Poesía concreta 1972. Poesía experimental en España, por Felipe Boso, en la revista Akzeme, agosto de 1972. Colonia. Poesía visiva en el mundo, por Guillermo Deisler. Ed. Mimbre, Antofagasta, Chile, 1972. Poesia e I o poesia. Situazione della poesia visiva italiana, por Eugenio Miccini, Edizioni Sarmic, Brescia-Florencia, 1972. Poesia visive, por Lamberto Pignotti. Cuatro tomos. Sampietro editare. Bolonia, 1965. Poezie in fusie, por Paul de Vree, De Bladen voor de Poezie, Lier, 1968.

320

Per un linguaggio del fare, por Jochen Gerz, en la revista Uomi­ ni e Idee, n.O S 23-25 de la nueva serie. Septiembre de 1970. Seeond Assembling, par R. Kostelanetz, H. Korn y M. Metz. Assembling Press. Nueva York, 197 1. Situazione della poesia concreta, par Arrigo Lora Totino y Adria­ no Spatola. Revista La Battana, n.o 12, Fiume, 1967. Spatialisme et poesia concrete, por Pi erre Garnier, Gallimard, París, 1968. Text Bilder. Visuelle Poesia Int ernational, por K. P. Dencker. DuMont, Colonia, 1972. This Book is a Movie, edited by Jerry G. Bouwles y Tony Russell, Dell Publishing Co., Nueva York, 1971. Typewriter Poems, por Pe ter Finch, Second Acon, Something Else Press, Nueva York, 1972. 20 poemas experimentales, El Toro de Barro, Carboneras, Cuen­ ca, 1972. Visuell - Konkret International, por Klaus Groh, en la revista Und, n.O S 11-12, Maro Verlag, Gersthofen, 1973.

321

Poesía concreta, Petite Galeria de l'Alliance Franc;:aise, Lérida, 1971. Poesía Internacional de vanguardia, Galería Dánae, Madrid, 1970. Poesia visiva, Centro 6, Bari, 1972. Poesia visiva internazionale, Galeria Il Canale, Venecia, 1972. Poesia visiva internazionale, Studio Brescia, Brescia, 1972. Propositions visibles de toutes parts, Campusuniversitaire d'Or­ leans, 1971. Rassegna nazionale di poesia visiva, Circolo Italsinder, Taranto, 1968. Segni nello spazio, Castello di San Giusto, Trieste, 1967 . Septieme biénale de Paris, Pa rc Floral-Bois de Vicennes, París, 1971. Signos espacio arte, Club Pueblo, Madrid, 1973. Situación cinco. Poesía N.O. Galería Eurocasa. Madrid, 1970. Súm. O. Galeria Súm. Reykjavik, 1972.

322

Catálogos de interés por su docu mentación, reproducciones. etcétera, de exposiciones colectivas.

Estudios, Textos teOrlCOS, etc., que no se encuentran en nin­ gu na de las publicaciones citadas anteriormente.

Arte cOl2cettuale, Daniel Templon, Milán, 197 1.

Conceptual art and conceptual aspects, The New York Cul tu ral

Center, Nueva York, 1970. Concrete poetry Spatialisme, Asa 1969, Tokio. Concordancia de Artes, Festivales de España, 1967. Experimenta, 2, Galería Daniel, Madrid, 1973. Exposición Internacional de Poesía visual, Casa de la Cultur,l. Burgos, 1972. Exposicióll exhaustiva de la nueva poesía, Galería U . Monte­ video, 1972. Expositie van nederlandes visuele poezie, De Vaart, Hilversu m, 1973. Happening Fluxus, Koeln ischer Kunstverein, Colonia, 1970-197l. Haricots. Salon des réalités nouvelles, Aux florali es d'Architec­ ture, París, 1973. Hon langage, Theatre de Nice, Niza, 1973. In concreto, Galerie Stummer H ubschm id , Zurich, 1968. Jomadas de documentación sobre poesía de vanguardia, Sociedad Dan te Alighieri, Zaragoza, 1969 . Koncrete poesia? Stedelijk Museum , Amsterdam, 1970-197 1 Konlrapunkt, Galeria Sztuki informacji kreatywnej, VrocIaw , 1972. Kunsl im politischen kamPI, Kunstverein, Hannover , 1973. Peinlres el le Groupe Textruxtion, Ecole Spéciale d'Arc hitecture, París, 1972. Parole mi muri, Fiumalbo, 1967 (edi tado por Geiger, Turín , 1968). Per una collocazione della poesia concreta e visuale, Galería Peccolo. Livorno, 1973 . Plener Ziemia Z?,orzelecka, Wroclaw . 1971.

Actualidad y Participación, de José Luis Fernández de Cartille­ jo, Ed. Tecnos, Madrid, 1968. Algunas consideraciones sobre la poesía experimental, de Jesús García Sánchez, revista Urogallo, n. o 19. Madrid, 1973 . A proposú;ao 2.01. Poesía experimental, po r E. M. de Melo y Castro. Editorial Ulisseia. Lisboa, 1965 . All the king's men, en «Textos Situacionistas ». Editorial Ana­ grama. Barcelona, 1973. El A rte conceptual, en «Del Arte objetual al arte del concepto», de Simón Marchán. A. Corazón, editor , Madrid , 1972. El Happening, de Jean-Jacques Lebel, Nueva Visión , Buenos Aires, 1971. Estética de la información, por Max Bense. Alberto Corazón. editor. Madrid, 1973. I ntroduction ti une nouvelle poésie et ti une nouvelle musique, por Isidore Isou. Gallimard, París, 1946. Istruzioni per l'uso degli ultimi modelli di poesia, de Lamberto Pignotti. Lerici Editore, Roma, 1968. Kleine abstrakte asthetik, de Max Bense . Colección Rot, n.o 38 . Stu ttga rt, 1969. La nueva escritura, de José Luis Cas tillejo. Revista Tropos. Ma­ drid, 1972. La poesía concreta, de Josep Iglesias del Marquet, en Qüestions D 'Art , n.o 18, Barcelona, 1971. La poesía experimental española, de Arturo del Villar. Revista Arbor, n.O 330. Junio de 1973, Madrid. Literatura brasileña de vanguardia . Número extraordinario de la Revista de Cultura Brasileña, n .O 11. Diciembre de 1964. Madrid . Ed ición al cu idado de Angel Crespo y Pilar Gómez Bedate.

323

¡l,1anifest deT permitationellen kunst, de A. A. Moles. Col. Rot, · n.O 38. Stuttgart, 1969. Metamorphosis in the arts, por Richard Kostelanetz. The Dial Press, Nueva York, 1973. Nuovi Segni, de Lamberto Pignotti. Marsillo editore. Padova, 1973. (Hay edición española: Fernando Torres editor. Valen­ cia, 1973.) Poesía concreta española: Jalones de una aventura, por Julio E. Miranda. Cuadernos Hispanoamericanos de marzo de 1973. Madrid. Poesía experimental, estudios y teoría, por E. Gomringer y R. Dohl, Ediciones del Instituto Alemán de Madrid y C. de Pro· ducción Artística. Madrid, 1968. Poesía experimental, poética y arte permutacional, por Abraham Moles, en el volumen «El lenguaje y los problemas del conoci­ miento». Rodol1o Alonso editor. Buenos Aires, 1971. Qu'est-ce que le Ié/risme?, de Maurice Lemaitre. Editions Let­ tristes. París, 1973. Situación de la poesía concreta, en la Revista de Cultura Bra­ sileña, n.O 5. Madrid, 1963. Teoría da poesía concreta, de Augusto de Campos, Haroldo de Campos y Decio Pignatari. Edit. Inven<;:ao. Sao Paulo , 1965. Tbe changing Guard, I, 6-8-64 y Il, 3-9-64. Números especiales del The Times Literary Supplement. Londres. The end of Intelligent Writting, por Richard Kostelanetz. Sheed y Ward, Nueva York, 1973. The theatre of mixed means, de Richard Kostelanetz. The Dial Press. Nueva York, 1968. Typografisch-lettristiche Bildpoetik, en Bis Heute: Stilgeschichte der Bildenden K~nst im 20. Jahrhundert, por Karim Thomas. DuMont Schauberg. Colonia, 1971. Ver ter ser, por E. M. de Melo y Castro, en la revista Contra· vento, n.O 2, Lisboa, 1968. Verso la poesia totale, por Adriano Spatola, Rumma edi tore. Salerno, 1969.

El Urogallo, n.O 19, de enero-febrero de 1973. Madrid. Grammes, n.o 2. Director Robert Estivals. Edit. Terrain Vague. París, 1958. Invenr;ao, n.OO 4 (1964) y 5 (1967), dirigida por Pignatari. Sao Paulo. Iris, n.OS del 1 al 8. Helsinki, 1968-70. Kontexts, n.O 3. Editor Michael Gibbs. Exeter, Devon, 1971. Les Lettres, n.O S 29, 30 y 31 de 1963; 32 y 33 de 1964; 34 de 1965; y 35 de 1967. Lotta Poetica, n.os 1, 8, 13/14, 15/16, 17/18/19, 28/29/30/31, 32/33, desde 1971 a 1974. Dirección de Paul de Vree y Sa­ renco. Vilanova sul Clisi y Amberes. MEC, n.O 2, de abril de 1971. Editor Gianni Bertini. Milán. Ovum 10, n. OS 2 y 4 de 1970. Editor Clemente Padín. Monte­ video. Pro, n.o 23. Editores Schropfer y Bulkowski. Düsseldorf, 1973 . Signal, n.O' 8/9 de enero de 1973. Editor Miroljub Todorovic. Belgrado. Silence, n.o 1, de 1973. Editor Lnciano Caruso. Nápoles. Subvers, n.o s 1 y 3/4 de octubre de 1970 y agosto de 1971 res­ pectivamente. Editor Hans Clavin. Ijmuiden. Tam Tam, n.o s 1 y 2 de 1972. Editor A. Spatola y G. Niccolai . Mulino di Bazzano (Parma). Techne, cuatro números, sin fecha. Editor Centro Techne. Re­ dactor Miccini. Florencia. The San Francisco Earthquake, n.O 5. Edit. The Nova Broadcast Press. San Francisco, 1969. T :vpographica, n.O 13. Editor Lund Humphries, Londres. VOU, n.O' 114 (1968) y 136 (1973). Editor Kitasono Katué. Tokio.

Números de revistas que por su carácter antológico ofrecen un especial interés documental: Agentzia, n.O S 11-12. Editions Agentzia, París, 1969.

Ana Eccetera, n.O S 5 (1963), 6 (1965), 7 (1967), 8 (1969) y 10

(1971). Editores Ana y Martino Oberto. Génova. Amenophis, n.o 6 de mayo de 1970. Bruselas. Amodulo, n.O S 1, 2, 3, de 1968, 1969 y 1970. Ed. Amodulo . Brescia. Approches, n.O S 3 y 4 de 1969 y 1970. Editores: J. F. Bory y ]. Blaine. París. Bollettino Tool, n.O 2 de 1969. Centro Tool, Milán . De-Coll-Age, editada por W. Vostell, n.os 1 al 7. Colonia, 1962-69. De Tafelronde, n.O S XIV-1, 2, 3/4, y 5/6 de 1969. Editor Paul de Vree. Amberes.

324

325

Indice de autores

Juan Carlos ABERÁSTURI, pá­ gina 134

Vincenzo ACCAME, p. 47

Ores te AMATO, p. 218

Alain ARIAS-MISSON, p. 251

Ronaldo AZEREDO, p. 114

Carlo BELLOLI, pp. 69 y 72

MAX BENSE, pp. 111 Y 115

MIRELLA BENTIVOGLIO, pp. 56

y 166

Gudbergur BERGSSON, pp. 139

Gianni BERTINI, p. 176

Joseph BEUYS, p. 230

Julien BLAINE, pp. 226, 234

Y 236

Christian BOLTAN SKI, p. 256

Jean FRAN<;:OIS BORY, pp. 130,

186 Y 246

FELIPE Boso, pp. 90 y 168

Claus BREMER, p. 131

.Toan BROSSA, p. 57

Guillermo CABRERA INFANTE,

D. 86

losé Antonio C\cERES, p. 171

]ohn CAGE, p. 59

Julio CAMPAL, pp. 87 Y 165

Augu sto de CAMPOS, pp. 55

100 Y 177

Haroldo de CAMPOS, pp. 44,

51 v 101

326

Ugo CARREGA, p. 184

Luciano CARUSO, p. 162

Giuliano DELLA CASA, p. 133

José Luis CASTILLEJO , pp. 132

)' 174

GABRIEL CELA YA , p. 43

lIenri CHOPIN, p. 142

.r uan EDUARDO CIRLOT, p. 48

MOJcy CIRNE, p. 205

Carlfriedrich CLAUS, p. 202

Hans CLAVIN, p. 96

Bob COBB ING, pp. 80 y 211

Alberto CORAZÓN, p. 160

Daniel DALlGAND, fl. 237

Hennan DAMEN, p. 233

Guillermo DEISLER, pp. 154

Y 193

Klaus PETER DENCKER, p. 195

Reinhard DOHL, p. 145

Felipe EHRENBERG, pp. 228 y

247

Oyvind FAHLSTROM, p. 53

Lawrence FERLINGHETTI, pági­

na 187

Peter FINCH, pp. 196 Y 200

Carl FERNBAH-FLARSHF.IM, pá·

gina 127

Tan HAMILTON FINLAY. pp. 8e:

v 214

LlIigi FERRO . p. 125

John FURNIVAL, p. 181

Heinz GAPPMAYR, pp. 67 y 74

Jesús GARCÍA SÁNCHEZ, p. 107

Ilse GARNIER, pp. 75 Y 79

Pierre GARNIER, pp. 75 Y 79

Francisco GARZÓN CÉSPEDES,

p. 52

Jochen GERZ, pp. 172, 194 Y

242

Michael GIBBS, p. 121

Allen GINSBERG, pp. -10, 41 y

42

Wanda GOLKOWSKA, p. 95

Eugen GOMRINGER, pp. ':>-1 ,

109, 110 Y 185

Klaus GROH, p. 190

José Lino GRÜNEWALD, p. 82

Bernard HEIDSIECK, p. 178

l-ielmut HEISSENBÜTTEL, p. 92

Juan HIDALGO, pp. 254 Y 255

Dick HIGGINS , p. 73

f\ke IloDELL, pp. 167 Y 204

[)om SYLVERTER HOUEDARD,

Lucia MARCUCCI, p. 164

Aaron MARCUS, pp. 50 y 128

Marcel MARIEN, p . 153

Friederike MAYROCKER, p. 189

E. M. DE MELO E CASTRO, pp. 77 Y 232

Eugenio MICCINI, p. 159

CVI\IL MILES, p. 179

Fernando MILLAN, pp. 88 y

157

,J ean-Claude MOINEAU, pp. 155

Y 225

Frans l'vloN, pp. 143 , 147 Y

2U.l .

LJwin !'v\OK(; ,\N , p. 64

0iorllla ll O. MUSTILL . p. 217

Maurizio NANUCCI, p. 70

Giulia NrccoLA1, p. 118

Seiich i ,\ilIKUNI, p. 209

L~Jislav NOVAK, p. 108

Anna OBERTO, p. 65

Marrino OBERTO , p. 180

LUCIANO ORI, pp. 85 y 219

p. 106

Clemente PADIN, p. 140

.losé IGLESIAS DEL MARQUET, Eva PARTUM, p. 235

Octavio PAZ, p. 58

p. 213

Robert INDIANA, p. 81

Yuksel PAZARKAYA, p. 78

[sidore lsou, p. 220

Michele PERFETTr, pp. -15 Y

Ruth JACO BY, p. 68

161

Michael J OSEPH PHILLlPS, pá­

Ernsl .1ANDL, pp. 76 Y 93

Bengt EMIL JOHNSON, p. 216

gina 144

Decio PIGNATARI, pp. 54 , 66,

Robert J OSEPH, . p. 105

Allan KAPROW, p. 231

102 Y 207

Lamberto PIGNOTTI, p. 151

Ki tasono KA TUE, p. 198

Ben PORTER, pp. 63 y 208

Jiri KOLAR, p. 99

Richard KOSTELANETZ, pp. 98 Alan RIDDELL, pp. 116 y 122

Maurice ROCHE, p. 191

Y 112

Ferdina nd KRIWET, pp. 113. Ala in ROUSSEL, pp. 245 Y 257

Gerhard RÜHM, pp. 97 Y 119

120 Y 212

Vitantonio Russo, pp. 159 Y

Joseph KOSUTH , p. 250

Katalin LADIK, p. 175

161

Kalevi LAPPALAINEN, p. 182

Alvaro DE SA, p. 205

Maurice LEMAITRE, pp. 173 Y Severo SARDUY, p. 49

221

SAKENCO, pp. 137, 239 Y 249

Arrigo LORA-ToTINO, pp. 39 Konrad BALDER SCHAUFFELEN.

p. 189

y 91

Cavan MCCARTY, p. 238

Tohn T. SHARKEY, pp. 71 Y

. 103'

Laura M/\RCHESCHI, p. 197

Walter MARCHETTI, p. 24)

Takahashi SHOHACHIRO, p. 199

l.! i

Referencia a autores Mary ELLEN SOLT, p. 84 Adriano SPATOLA, p. 135 Mauricio SPATOLA, p. 126 Petr. STEMBERA, p. 229 Miroljub TODOROVIC, pp. 163

Y 227

Shimizu TOSHIHIKO , p. 169 Setsuko TSU]I, p. 183 José Miguel ULLÁN, p . 104 Timm ULRICHS, pp. 129 , 138 v

248

Ja~os URBAN, p. 156 Franco VACCARI. p. 252

Jiri VALOCH, p. 170 Pierre VANDREPOTE, p. 152 Ben VAUTIER, pp. 240 Y 241 Charles VEREY, p. 46 Edgardo ANTONIO VIGO , pági­ nas 158 y 253 Guillem VILADOT, pp. 192 Y

215 Wolf VOSTELL, pp. 146 Y 244 Paul DE VREE, pp. 117 Y 203 Herman de VRIES, p . 210 Emmet WILLIAMS, p. 83 Franci ZAGORINICNIK, p . 141

39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 63 64 65 66 67 68 69 70 71

328

Lora-Tolino Ginsberg Ginsberg Ginsberg Cela ya H. De Campos Perfetti Verey Accame Cirlot Sarduy Marcus H . De Campos Garzón Céspedes Fahlstrom Pignatari A. De Campos Benti voglio Brossa Paz Cage Porter Morgan Oberto Pignatari Gappmayr Jacoby Belloli Nanucci Sharkey

72

Belloli Higgins Gappmayr Garnier Jandl 77 Melo e Castro 78 Pazarkaya 79 Garnier 80 Cobbing 81 Indiana 82 Grünewald 83 Williams 84 Solt Ori 85 Cabrera Infan te 86 87 Campal Millán 88 FinJay 89 90 Boso 91 Lora-Totino 92 H eissenbüteJ 93 Jandl Gomringer 94 Golkowska 95 Clavin 96 97 Rühm Kostelanetz 98 99 .. . Kolar A . de Campos lOO H. de Campos 101

73 74 75 76

32')

102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 151 152 153 154 155

330

Pignatari Sharkey UlIán Joseph Hüuedard García Sánchez Novak Gomringer Gomringer Bense Kostelanetz Kriwet Azeredo Bense Riddell De Vree Niccollai Rühm Krivet Gibbs Riddell Ferro M . Spatola Fernbah-Flarsheim Marcus Ulrichs Bory Bremer Castillejo Delia Casa Aberásturi A. Spatola A. Spatola Sarenco Ulrichs Bergsson Padin Zagori nicn ik Chopin Mon Phillips DCihl Vostell Mon Pignotti Vandrepote Marien Deisler Moineau

•

156 157 158 159 160 161 162 1.63 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 19R

199 200 201 202 203 204

Urban Millán Vigo Miccini/Russo Corazón Perfetti/Russo Caruso Todorovir Marcucci Campal Benriroglio H odell Boso Toshihiko Valoch Cáceres Gerz Lemaitre Castillejo Ladik Bertini A. de Campos Heldsi eck Miles Oberto Furni vall Lappalainen Tsuji Cárrega Gomringer Bory Ferlinghetti Schauffelen Mayrocker Groh Roche Viladot Deisler Gerz Dencker Finch Marcheschi Katue Shohachiro Finch Mon C1aus Vree Hodell

205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 225 226 227 228 229 230 23 1 232

Cirne Niikuni Pignatari Por ter Niikuni De Vries Cobbing Kriwet Iglesias del Marquer Finlay Vilador Johnson MustiJI Amato Ori Isou I sou Lemaítre Moineau Blaine Todorovic Ehrenberg Stembera Beuys Kaprow Melo e Castro

2)$ 23-1 23'5 236 237 238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 24R

249 250 251 252 253 154 255 256 2'57

I)amen l3Iaine l>drtum Blaine Daligand McCarty Sarenco Vautier Vautier Gerz Marchetti Vostell Roussel Bory Ehrenberg Ulrichs Sarenco Kosuth Arias-Misson Vaccari Vigo Ilidalgo [lidalgo Bnlranski Roussel

331

Fernando MilIán (Villarrodrigo) , Jaén, 1944 . Tiene publicados dos libros : «Este protervo zas», Madrid 1969, y «Textos y Antitcxllls» , Madrid 1969, así como varios carteles, tarjetas postales, etc. Su obra visual se ha expuesto en más de cincuenta exposiciones colectivas internacionales. Colabora habitualmente en varias revistas especiali-zadas y está representado en antologías publicadas en España, Francia, Italia, U. S. A. y Alemania. Jesús García Sánchez, Madrid, 1945, ha publicado igualmente carteles, tarjetas postales, etc. y expuesto en numerosas muestras internacionales. Su obra está recogida en antologías.