Invisible. Paul Auster 4n6t2a

3º Filología Hispánica, 2011-2012

Macarena Gallego Carretero.

Invisible. Paul Auster.

Análisis Semiótico. Invisible

INVISIBLE AUSTER, PAUL (2009), BARCELONA, EDITORIAL ANAGRAMA.

es una obra compuesta por el escritor Paul Auster (Nueva Jersey, 1947).

Analizaremos aquí los aspectos más relevantes a la hora de realizar un análisis semiótico. Para dicho análisis he manejado la edición publicada por la Editorial Anagrama, Barcelona, 2009. Pero antes, como pequeña introducción, aportaremos un resumen general de este texto narrativo. La historia arranca en un lugar conocido. Adam Walker, estudiante en la universidad de Columbia (como el autor), que tiene veinte años en 1967 (como el autor, curiosamente) y aspirante a poeta (ídem) conoce al inquietante mecenas francés Rudolf Born y a su entonces novia, Margot. Tras una aventura con Margot y el salvaje acuchillamiento de un pobre atracador, Cedric Williams, que trataba de robarles el dinero y el reloj a Born y a Walker, se termina a un tiempo con su idea conjunta de fundar una revista literaria, con su amistad y, por ende, con el flirteo con Margot. Es al pasar capítulo cuando nos enteramos de que lo que hemos leído es la narración que Walker ha enviado décadas después, ya enfermo, a un antiguo compañero de universidad, James Freeman, escritor famoso, para retomar su amistad y para que evalúe la calidad del escrito de cara a un futura novela llamada provisionalmente ‘1967’. Entrando en materia, una de las observaciones iniciales de este análisis se centra en que el inicio de la historia no coincide con el inicio del discurso narrativo, de modo que nos situamos ante un orden de los sucesos in media res. La cohesión de los acontecimientos de este discurso narrativo se estructura bajo un encuadre o crecimiento hilvanado, ya que toda la obra gira en torno a un personaje común, que en nuestro caso es Adam Walker. El texto narrativo, objeto de este análisis, se articula en tres secuencias complejas, las cuales quedarían así definidas: La primera secuencia (S.a)

S.a

•Fiesta donde conoce a Born y Margot. •Mecenazgo revista literaria. •Asesinato Cedric Williams.

engloba la narración que Adam Walker realiza sobre su juventud así como

un

hecho

que

marcó

profundamente el resto de su vida:

S.a.1

•Carta de Adam a Jim Freeman. •Vida en actualidad de Adam. •Consejos y cita con Jim por parte de Adam

conocer a una pareja sa, Born y Margot. Born le propone a Adam el mecenazgo para la creación de una revista literaria pero, la relación de amistad que poco a poco van

forjando Born y Adam, se ve frustrada con el asesinato de un atracador, Cedric William, mientras ambos daban un paseo. Por enclave, estaría unida con la secuencia a.1 , donde aparece el personaje de Jim narrando cómo Adam le envía una carta que contiene la historia referente a Adam así como la narración de la vida actual de Adam, siendo ya un anciano con

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enfermedad terminal. Le pide consejos para continuar escribiendo su vida y le pide una cita antes de que llegue a morirse.

La segunda secuencia (S.b) se caracteriza por la narración de

S.b

Adam sobre su vida universitaria.

• "Verano". Adam Universitario. • Convivencia-relación incestuosa Gwyn. • Marcha de Adams a París.

Relata la convivencia y relación incestuosa que lleva a cabo con su hermana, Gwyn, así como su marcha a París. Posteriormente, por

S.b.1

• Visita de Jim a Adam. • Muerte de Adam - notas de "Otoño". • Narración "Otoño".

enclave nuevamente, aparece la secuencia narrada por Jim. En ésta, realiza la visita a Adam pero se encuentra con que ha muerto. La hijastra de Adam le entrega las notas sobre “Otoño”. La tercera secuencia (S.c) correspondería a la narración de Otoño, donde Adam llega a París, se reencuentra con Margot y

S.c

•Reencuentro con Margot. •Reencuentro con Born. •Venganza: Amistad con Cécile para destruir matrimonio de Born con Hélène. •Expulsado de Francia.

también con Born. Intenta hacer las paces con él maquinando una venganza por el asesinato que realizó

en

el

parque:

entabla

amistad con Cécile para contarle lo que pasó dando paso a que Hélène

S.c.1

•Nota de Gwyn a Jim. Llamada telefónica •Visita de Jim a Cécile. •Diario de Cécile.

no se case con Born. Finalmente es expulsado de Francia por “posesión de drogas”. Posteriormente, por enclave otra vez,

se narra en la

secuencia S.c.1 cómo Gwyn, dada la muerte de Adam, se pone en o con Jim a petición de su hermano. Le envía las notas Primavera, Verano y Otoño. Ésta niega la relación incestuosa. Después de publicar la obra con nombres falsos, Jim aprovecha que una sobrina iba a casarse con un francés, para ar con Cécile. Da con ella y ésta le deja un paquete con las fotocopias de su diario donde da los últimos detalles sobre Born, quien mató al padre de Cécile. Las secuencias S.a, S.b y S.c estarían unidas por continuidad y unidas por enclave con S.a.1, S.b.1 y S.c.1 (éstas últimas unidas por continuidad también entre ellas).

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Sin duda alguna, en relación con la importancia de las acciones, diremos que la tensión máxima, el Clímax máximo de toda la obra, se encuentra en el asesinato de Cedric Williams por parte de Born cuando va dando un paseo con Adam y el otro gran punto álgido de la novela estaría en la relación incestuosa de Adam con su hermana Gwyn.

Desde el punto de vi sta de la di mensión semántica, los personajes de esta obra son de tipo redondo. Si distingui mos aquí la di mensión social y la psicológica de los per sonaj es encontramos l o siguiente:

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o

Adam Walker : Personaj e principal de la obra; su relevancia es máxi ma en la historia. Es, al parecer, un chico bastante guapo y atractivo. Solitario, di vertido, simpático y con gracia pero a la vez es un muchacho tí mi do, al go testarudo, pasional, cobarde. Se obsesiona mucho con diferenciar el bien del mal, marcando todos sus actos. Ama a su her mana y di gamos que es su ideal de mujer perfecta.

o

Rudolf Born: Es inteligente, no tiene mi edo a nada, pero a la vez parece una persona de espíritu consumido y destrozado interior mente. Físicamente es pelirroj o, de piel clara, ojos castaños, mirada f irme y con 36 años. Tiene una gran for mación mi litar que marca ese carácter severo y calculador. Nunca parece arrepentir se de nada.

o

Margot: Su rol de confidente y punto de apoyo de Ad am es fundamental en este personaj e. Es una muj er interesante, muy atractiva, de pelo negro, oj os verdes, inteligente y de carácter fuerte. Muy pasional en sus relaciones pero sin estabilidad. Procede de familia adinerada pero ella ocupa una habitación cas i vacía, con lo que nos aporta un aspecto de modestia.

o

Jim Freeman: Es el ami go de Adam, compañero de universidad, que tras treinta y ocho años sin verse, recibe la carta de Adam y nos narra la historia de éste. Parece ser un escritor famoso, por lo que A dam se pone en o con él para que narre su historia.

o

Gw yn Walker : Es la her mana mayor de Adam. Posee gustos si mi lares a su hermano, de ahí que él la idealice tanto como muj er perfecta. Mantiene una relación de amistad y complicidad con su hermano y, además, según Wal ker, mantienen una rel ación incestuosa. Era una chica guapa, inteli gent e, independiente, sensata, or gani zada.

o

Hélène Juin: Prometida de Born cuando éste dej a a Margot, es un personaj e caracterizado físicamente por ser alta, rubia, siemp re bien vestida, rostro alar gado, de cierta edad, elegante,

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Cécile Juin: Menuda, pelo corto castaño, muñecas del gadas, mi rada inquieta, muy inteligente, no es muy guapa, con gafas. Se enamora perdidamente de Adam.

De otro lado, los Act antes en esta novela vendrían desarrollados de la siguiente manera:

Sujeto

•Adam Walker.

Objeto

•Narrar la historia de su vida

Destinador

•Dar a conocer su historia.

Destinatario

•Jim. •Gwyn. •Cualquier otra persona que quisiera conocer su historia.

Ayudante

•Jim

Oponente

•Enfermedad terminal de Adam.

En lo referente al espacio narrativo diremos que l a localización espacial se sitúa en las ciudades de Nueva Yor k, Parí s, California y Quillia. Además de estas localizaciones espaciales topográficas, encontramos muchos otros escenarios como puede n ser la casa de Born y Mar got, el parque donde se produce el asesinato de Cedric Williams, el piso donde Adam pasa el verano con su her mana, la biblioteca donde Adam consigue trabaj o, la habitaci ón parisina de Margot, la habitación de hotel en la que se hospeda Adam durante su estancia en París. Todo ello hace que l os personaj es se complementen y tomen otras definiciones, i mpulsándolos a sentirse o a a ctuar de una deter minada for ma. Así, por ej emp lo, el hecho de que Gwyn y Adam convi van j untos en el mismo piso hace que rememoren “el gran experi ment o” y durante un mes, convi van llevando a cabo una relaci ón incestuosa.

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Por otra parte, en el ámbito espacial, la configuración viene dada baj o un nivel discursi vo totalmente subj etivo por parte de Adam y Jim en al gunos casos. Es obvio que, al nombrar lugares como París, todos i magi namos calles características parisinas, terra zas de cafeterías, etc, pero la descripción que aportan los personaj es so bre ciertos lugares es obj etiva . Ej emplo de ello puede ser la siguiente descripción: “(…) y el destartalado adefesio en que ahora habita Walker es sin embargo una estructura hi st órica, erigida en el siglo XVII, según se cree, quizá incluso antes, lo que significa que a pesar de la mugre y el deterioro, pese a los chirriantes y gastados peldaños de la estrecha escalera circular, su nueva morada no carece por completo de encanto.” El tiempo en este relato vendría marcado por los siguientes aspect os: 1. Orden. - Analepsis: “En los remotos tiempos de nuestra j uventud, Walker y yo habíamos sido ami gos. Ingresamos j untos en Columbia en 1965, dos estudiantes de pri mer curso procedentes de N ueva Jersey, y durante los cuatro años sigui entes nos movi mos en los mismos círculos, leímos los mismos libr os, comparti mos las mismas aspiraciones.” -

Prolepsis: “Charlamos en el pasillo después, pero Adam parecía distraído, reacio a dar explicaciones sob re su precipitado regreso a Nueva Yor k (ahora sé por qué).

2. Duración. -

Elipsis, donde se elimina material de la historia del discurso. Tendríamos, por ej emplo: “ La to ma s en tu s b ra zo s y mu si ta s: No me q u ie ro i r. Lo rep ite s: No me q u ie ro i r. Y en t o n ces t e a p a rta s d e el l a , a g a ch a s la ca b e za , y te va s (p á g . 1 4 3 ). Wa lke r l leg a a Pa rí s u n m es a n t es d e la fech a p r evi s ta p a r a el co mi en zo d e su s c la se s (p á g . 1 5 5 )”.

-

Pausa, descripción o digresión reflexi va: “S i n ma q u il la j e, Ma rg o t er a má s ti ern a y sen c il la q u e la l la ma ti va mu je r o b j eto q u e p a r ecía en p ú b lico . S in ro p a , re su l t ó se r f la ca , ca s i d e sca r n a d a , co n p ech o s m en u d o s d e a d o le scen te, ca d e ra s e st re ch a s , y p ie rn a s y b ra zo s vig o ro so s (p á g . 5 3 ) ”.

-

Sumario o resumen de hechos de un periodo: “Ma r te s. Pa sa el d ía en te ro ca min a n d o p o r Pa r ís. V e a u n cu ra ju g a n d o a l cr íq u e t co n u n a

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p a n d illa d e ch ico s en l o s Ja rd in e s d e Lu x emb u rg o . Da d i ez f ra n co s a u n clo ch a rd en la ru e Mo n g e. El c ie lo d e f in a l es d e sep ti emb re se o scu re c e a su a l red ed o r, ca mb ia n d o d e u n a zu l metá l ico a l a ñ il má s o scu ro . S e h a q u ed a d o co n la m en te e n b la n co (p á g . 2 2 0 )” .

-

Escena o sincronía ent re duración de la historia y el relato: “Bu en o , d ic e e lla . ¿ E s q u e n o va s a d e cí r melo ? Me g u s ta r ía d e cí r telo , co n te sta a l fin . Qu is ie ra co n tá rt elo to d o . En to n c es, ¿ p o r q u é n o l o h a ce s? Po rq u e n o s é si p u ed o co n fia r en t i. No p o d rá s d eci r u n a p a la b ra d e e s to a n a d ie, ¿ en t ien d e s? Ti e n es q u e p ro me té rm elo . (p á g . 1 8 8 ).

3. Frecuencia. Encontramos como ej emplo de relato singulativo la visita que Cécile realiza a Quilla para ver a Born; como relato iterativo podríamos citar el cumpleaños de Andy, her mano menor de Adam y Gwyn que murió cuando era pequeño y, por últi mo, como relato repetiti vo podríamos nombrar el asesinato que Born cometió en el parque, que marcará las posteriores acciones de Adam Walker.

En cuanto al punto de vista , podemos apreciar que se trata de una focalización interna donde el relato es intercalado. En ocasiones es u lterior y en otras, si multáneo. El relato está marcado por la utilización de varios narradores. Cuando se trata de la narración por parte de Adam, el narrador es autodiegét ico mientras que, cuando se narra por parte de Jim o incluso por Cécile – cuando nos aporta notas sobre su diario - estamos ante un tipo de narrador homodiegét ico. En relación con el nivel, al igual que en la utilización de narradores, es algo complej o y observamos dos ni veles de actuación: un primer ni vel, intradiegético, donde se reali za la historia de Adam Wal ker y el segundo, metadiegético, destinado a la narración de Jim y después por Cécil e . El discurso narrati vo utilizado en este relat o es, en su mayor parte, el directo libre. Es así c uando se trata de la narración por parte del personaj e de Adam Wal ker y de Jim, mientras que la narración de Cécile cuando utiliza su diario es el estilo directo. Por último, abordamos aquí las relacione s transtextuales de esta novela, realizando un análisis algo más concreto sobre la obra y su cont ext o.

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En pri mer lugar, haciendo referencia al apreciamos un género bien definido (novela) .

architexto

y

metatexto ,

Para poder hablar de la paratextualidad , analizaremos la por tada y contraportada del libro. En mi caso, como comentaba al inicio, he manej ado la edición de Anagrama , donde el libro se presenta utilizando el color verde. El verde es un color que buscamos instinti vamente cuando estamos deprimidos o acabamos de vi vir un trauma. El verde nos crea un senti miento de confort y relaj ación, de cal ma y paz interior, que no s hace sentir equilibrados interiormente. Puede ser que se utilice este color por la constante lucha interior que vive Adam Wal ker entre el bien y el mal, intentando vengar lo que sucedió aquella noche en el parque por parte de Born. Además, presenta una i magen en blanco y negro en el centro de la portada, donde una parej a, a la orilla de un río, parece estar descansando . Qui zá esto represente el amor que Adam sentía por su hermana, un amor verdadero y puro, donde ella es idealizada como la muj er perfecta d e su vida. Por otra parte , presenta esta edición mucho más interés al nombre del autor, Paul Auster, que al propio título. Puede deberse a que, el hecho de ser una novela de éste, sea suficiente motivo como para atraer al lector, ya que es un consagrado e scritor. En cuanto al títul o, al go menos i mportante que el autor según esta portada, qui zá nos llama la atención por el hecho de que nada nos desvela a si mple vista. Esto hace que, a la vez, se convierta en al go más misterioso, como si estuviésemos viendo solamente la punta de un iceberg oculto baj o las aguas. En cuanto a la contraportada se nos realiza un extenso resumen de lo que es la primera parte de la obra, nos relata los inicios de lo que será la narración de Adam pero llega a un punto en el que dej a a nuestro alcance el poder de la intriga. Es ahí donde nos cautiva para interesarno s por la lectura de esta obra. Se obser va que no hay biografía del autor (quizá porque la i mportancia del mismo en la portada sea suficiente como para leerlo) pero sí aparecen fragmentos de críticas literarias así como un listado de otras obras publicadas por el autor. En lo que respecta a la organización textual , hemos de destacar la distribución del texto narrativo en cuatro capítulos los cuales están claramente marcados por una división temporal: el primero de ellos, referente al aconteci miento de la f iesta donde Adam conoce a Rudolf y Mar got y todo lo relacionado con su historia del mecenazgo de la revista; el segundo , donde se nos da a conocer a Jim, quien nos narra cómo Adam se pone en o con él y narra la historia de Adam titulada “Verano”; la tercera corresponde a la muerte de Adam y recogida de notas sobre “Otoño” por parte de Jim; y, por último, la cuarta parte donde Jim a con la her mana de Walker y con Cécile, siendo ésta la última narradora con la historia de su diario .

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Por otra parte, la organización discursiva se caracteriza aquí por el desarrollo del discurso -historia mediante dos secuencias claramente definidas. La pri mera de ellas se desarrolla con las narraciones de Adam sobre su vida mientras que la segunda corresponde a la n arración de Jim, mediante las notas que Adam le envía por correo. Las categorías f iccionales. En lo que r especta a la composición y significación de personaj es cabe destacar que se trata de personajes muy bien definidos. Se dan muchísi mos datos sobre per sonalidad, ras gos físicos, psicológicos, etc. Los elementos extratextuales. Diremos que el texto se reali za en un contexto sociocultural donde la presencia de la guerra de Vietnam sur ge como telón de fondo . En torno a ese tema girará la personalidad opuest a de Adam y Born. Adam se manifiesta oponente a la guerra mientras que Born es un personaj e activista, totalmente apegado a la posición militar y a la violencia. Por otra parte, la moralidad del bien y el mal es la otra gran cuestión que gira alrededor de toda la novel a. Adam pretende hacer siempre lo correcto pero la cobardía le lleva a permanecer en silencio cuando Born asesina a Cedric Williams. Ese silencio ante la policía hace posible que éste escape y es entonces cuando decide ir a la policía para no sentirse mal consi go mismo. En cambio, esta moralidad del bien y el mal parece desaparecer o tomarse desde otra perspectiva por parte de Adam cuando lleva a cabo la relación incestuosa con su her mana . No obstante, la clave de la novela no radica en los hechos en sí, aunque esa es la impresión primera, sino en la incertidumbre que genera el texto según avanza acerca de si los episodios relatados por Adam son o no verdaderos, si lo que se nos cuenta son experiencias realmente vi vidas por él o, por el contrario, son un producto de su i maginación, en este caso, de los delirios de un moribundo. En cuanto a la relaci ón del texto -autor diremos que Paul Auster es un escritor nacido en Newar k (Nueva Jersey) en 1947 dentro del seno de una familia j udía. Estudió l iteratura sa, italiana e inglesa en la Uni versidad de Columbia de Nueva Yor k . El autor, con un magistral j uego de personas narrativas nos introduce en la vida, real o fingida, y en las fantasías de una serie de personaj es que se relacionan de manera casual, sin llegar a conocerse verdaderamente, en una trama relatada con absoluta maestría, basada en una sucesión de relatos superpuestos que se entrecruzan en el espacio y en el tiempo. Lo que este libro tiene de excepcional no es la historia en sí, sin o la for ma de narrar, el estilo, y la reflexión a la que puede incitar su lectura. El autor combina de for ma brillante en este relato el hoy y el ayer a través del uso de la memoria del personaj e principal cuyos recuerdos quedan en entredicho al relacionar los con los que ofrecen a su vez el resto de personaj es.

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Bien es cierto, por último, que el lector siempre juega un papel importante a la hora de interpretar y dar sentido al texto narrativo (interacción texto-lector). En este caso no ha de ser menos. El juego entre la realidad y la fantasía, el argumento se desliza por la frágil y delicada línea que separa ambos, y que, conforme avanzamos en la lectura, se torna más complejo pues la realidad que el libro pretende mostrar se va ocultando, transformando en “invisible”, aunque esto sucede, paradójicamente, mientras se nos van ofreciendo más y más datos con el fin de que la “verdadera” historia, que aparece en todo momento fragmentada e incompleta, pueda ser reconstruida, y que la verdad salga a la luz. Al final del relato, el lector se encuentra absolutamente desconcertado sin acertar a discernir quién está loco y quién cuerdo, qué parte del relato es ficción y cuál realidad. Se trata, pues, de un juego entre la realidad y el deseo. Esto nos lleva a plantearnos cuestiones como: ¿Es verdadero lo contado o lo pensado? ¿Quién cuenta la supuesta “verdad” en esta historia? Así, como lectores, esta obra no nos permite creer que la realidad es tal y como la recordamos pues, independientemente de que existan elementos puntuales que alteren el recuerdo (en el caso de Walker la enfermedad terminal, la medicación, la soledad…) la memoria, desde el presente manipula inconscientemente los recuerdos hasta el punto de llegar a creer que la realidad que creemos (la que deseamos) existió. Los deseos insatisfechos originan frustración y actúan en el subconsciente de esa forma. Además, entre todo esto surge el tema de la identidad. Adam Walker, ese personaje al que hemos conocido a través del relato de su vida deja de existir en el momento en que se pone en duda la verdad de lo contado. Es su propia existencia, su propio ser lo que realmente desaparece, se torna invisible para su amigo Freeman y, al mismo tiempo, para el lector. Podríamos llegar a la conclusión de que Adam Walker, en su mundo inventado, no existe.

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