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panoramaartisticoy arqueol6gico,en un reflejocarentede hechosguerreroso de estructurasde dominio por medio de la violencia.Los nivelesde destrucciônde los palacioscorrespondena movimientos sismicos,sin que haya ninguna huella de conflictos interioresde cualquier tipo. La ausenciade fortificacionesdelata la efectividad de la flota, verdadera muralla de madera que protege la isla. En estasociedadse ha queridover el origen del carâcterdel humanismo e individualismo,aportaci6ngriegaal espfritu occidental, ya que la cultura minoica perviviô en un buen nrimero de aspectos en el alma griega,a travésinclusode las siguientes etapas de barbarie y des-

trucciôn,aunque la mayor parte de esta pervivienciaconsistiôen los relatos mitoldgicosde la Grecia Clâsica.En ellos se ve la reaccion de sorpresay iraci6n que les merece una época mftica, la Edad de Oro, con sus leyendasdel rapto de Europa,del justo y sabio Minos, la pasiôn contro notura de Pasifae,la destrezae ingenio de Dédalo,de Minotauro y Teseo,del hilo de fuiadna....

Arquitectura Trasla poéticamenciônde Homero a los que hobitan la islo de Cretocon

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CRETAMINOICA Otros asentamientos

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Asentamientosdestruidos hacia 1450a. C.

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sus cien ciudodes (lliada II-649), se encuentra la realidad de un territorio controlado por numerososcentrosistrativos,entre grandespalacios,residencias nobiliariasy villas o aldeas.Actualmente conocemosun buen nûmero de ellos,en orden de extensiône importancia: Cnos6s,Faistôs,Malia, Zakros, Palaikastro, Gurniâ, Hagia Trfada, Niru Jani, Amnisos, fujânes, Arkalojori, Tilisôs, Vatipetron, etc. De otros palacios quedanindicios,aunque todavfano hayan sido encontrados:Rétimnony Jania o Canea,al noroestede la isla, o Sitfaal estey conocidos tan sôlo por el hallazgo de tablillas con escritura,lo cual indica la existenciade un archivopalacial.

Cadapalacioestâ situadoen una colina de suave relieve.no muv elevada y en el interior,a unoskildmetrosde la costa salvo algûn caso, como Zakros, que estâ enclavadoprâcticamenteen la playa.Una constanteen los palacios minoicos es la uni6n del paisajecon la construcci6n.v la inexistenciade fortificaciones.Los edificios se desparraman colina abajo, escalonadamentey sin un orden urbanisticodeterminado. Los palacios minoicos son diferentes entre sf, pero comparten una serie de caracteristicasque detallamosa continuacton: - Su situacidn, en Io alto de una suavey extensacolina,estâen funci6n

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de las vias de comunicaciôn ôptimas para el control del territorio bajo su dominio. Estos lugares cuentan, en muchos casos, con una larga tradici6n, con la existencia de niveles desde el Neolitico que, en el caso de Cnosds, llegana tener cerca de 7 metros de potencia estratigrâfica. - Salvo imperativos topogrâficos, que imponen algunadesviaciôn,los planos estân orientados de norte a sur, como en los palaciosorientalesy el rasgo dominante es un extenso patio central. En torno a é1,se disponen los edificios, compuestos de habitacionesdesiguales en formas y tamanos, unidas por medio de conedores y escaleras. Los muros estân alineados tan s6lo en los frentes o fachadasque dan al patio central. - En conjunto, la planta de cada palacio es compleja, como resultado de una construccidn progresivade habitacionesy edificiossegrinimponen las necesidadesde cada momento, a modo de ampliaciones sucesivashechas a partir del nricleo central en torno al patio. Por tanto, no existen fachadasexteriores, los muros presentanentrantesy salientes de una habitacidn a otra. El concepto del edificio como un todo perfectamente establecido en el inicio de la obra, al modo mesopotâmicoo egipcio es, pues,inexistenteen Creta. - Todos los palacios tienen una serie de âreas especializadas,segûn la funcidn a desempenar: una parte oficial, generalmentesituadaal oeste,engloba las funcionesistrativaso de poder y religiosas;las dependenciasresidencialesde los prfncipes,sacerdotes o quienes fuesen sus seflores;unos almacenesdonde se atesoranlos productos excedentesdel campo y, por ûltimo, los talleresdonde los artesanosfabrican las conocidas manufacturas minoicas (alfareros,talladoresde sellosy vasijas pétreas,orfebres,etcétera). - Estasdiversaszonas no se hallan claramente definidas ni con muros de separaci6n,pasillosni patios,entremezclândoselas habitacioneslimitrofes. - La existenciade al menos dos pisos queda probada por las mfrltiples escalerasque, en diversaspartes del palacio, pueden tener mâs pisos. En Cnos6s. la Gran Escolera daba .

como minimo, a cinco plantas.La ampliaciôn paulatinadel palacio,por adici6n de habitaciones,impide a un buen nûmero de éstastener luz y ventilacidn por lo que se crea el dispositivo denominado pozo de luz, un patinillo o bien el hueco de las escalerasy que proporcionan a las habitaciones interiores una luz suave, casi de penumbra (muy de agradecer,por otra parte, en las épocas de calor, dado el ambiente frescoque reina en las habitacionesbajas). - Las habitaciones residenciales cuentan con instalacionesde banos y retretes,con un drenaje perfectamente realizado,dando buena idea de la calidad de vida existenteen estospalacios. - Los muros estân construidoscon mamposterfa (piedras mâs o menos grandesy regulares, unidascon argamasa y piedra menuda) reforzadacon maderos,formando una estructurasoliday elâstica,preparadapara resistirlos frecuentes seismosque sacuden la isla. Puertasy ventanasestân limitadas con cercos de madera o de piedra. Las esquinas y algunos z6calos de los muros son de sillerfa y los paramentos estân enlucidos con argamasa y estuco de gran consistencia,muchos de los cuales reciben una decoracidnpictôrica. - Las entradas,escalerasy pozos de luz emolean columnas.muv caracteristicaspor tener su disminuciônde arriba abajo. Para aislar las columnas de tronco de ciprés,luego estucadasy pintadas,unas rodajasde piedrao bien sillaresahuecadoshacen de basa. En la parte superior,ya se aprecia la estructura del capitel clâsico,compuesto de un collarino,un voluminosoequino y un âbaco de grandesdimensiones para sostenerun entablamentohecho de vigas que sostienenel techo; éste consiste en troncos, uno al lado de otro, cuyos extremosse dejan a la vista y dan lugar a una caracteristicadecoraciôn de cfrculos,a modo de friso, algo similar a los denticulosdel orden JOnlco. - Los suelos estân, en su mayoria, pavimentados con losas de tamano considerablev aiustadasunas a otras. Cuandono son cie piedra,los pisos estân cubiertoscon una capa de tierra batida muy consistente.

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Platto del palocio de Cnosôs

I -20. Almacenes del ala occidental. )t

Conedor. 22. Salôn del Trono. 23. Potio central. 24. Escalera hacia el piso noble. Santuario. 26. Depôsito de ofrendas. 27. Corredor norte. 28. Entroda norte y salida hipôstila. 29. Zono de talleres. 30. Gran escalera. 3 1 . Sala de las columnas. 32. Salo de los dobles hachas.

33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44.

Mégaron de Io reina. Sala de los postes de madera. Habitaciôn escuela. Residencios sefioriales. Via procesionol. Area teatral. Patio oeste. Koulouras o silos. Porche occidental. Conedor de las procesiones. porticado. Propileo sur.

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Vista general del palocio de Foistôs.Al fondo, lo llanura de Mesarâ

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- En el exterior de los palacios es comrin la existenciade otros patios,de forma irregular en su mayorfa y pavimentados con losas de piedra. En este suelo destacauna fila de placasbien escuadradas y ajustadas que sobresalen algo de la superficie del patio, son las llamadas uîas procesioneles,de unos 60 a 80 cm de ancho. La vfa procesionalfinalizaen una esquinadel patio que, en esta parte, cuenta con una serie de bajos escalonesa modo de graderioy que Evansdenominô ârea teatrol, suponiendo su funci6n como tal, para ceremonias de tipo religiosoo el conocidojuego del toro. - Otros patios exteriores se hallan, en algiin caso, horadados por grandes siloso koulouras,enormeshabitaciones circulares excavadas y forradas de mamposterfa,con pilar o soporte central del techo, éste realizado en materialesperecederos. - Alrededor del palacio v conectadas directamentecôn él se"extienden las diversas cosas sefiorioles, sin contar

Foto aéreo del polacio de Malia

tampoco con una clara limitacion con las partes del palacio. Este ha sido el principal dato que ha permitido calificar de jerarquia armdnica a la convivencia pacffica entre las diferentes clases sociales que residian en torno al palacio, pues resultadificil distinguirdonde acaba éstey donde comienzanlas residenciasparticulares, hecho que seriaimposible si hubiera existido algrin tipo de conflictividadsocial.

Los antiguos palacios La historia de los oalacios minoicos comienzapoco despuésdel ano 2000. Los restosconservadosde las orimeras construccionesproporcionanunas fechasinmediatamenteanterioresal 1900 a. C. De los Antiguos Palacios queda poca cosa,pues,trassu destruccionpor incendios y terremotosde hacia el ano y ampliados 1700,fueron reconstruidos en los llamadosNueuosPalacios,sobre

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Sir Arthar John Eoqns

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Nacidoen el senode uno rica y culta fomilio ingleso,hizo su cofferouniuersidel toria en Oxford.Comocorresponsal Manchester Guardianuiajôa losBolcanes, donde porticipo en los mouimientosnocionalistosde llbc:ociôny fue hechoprisioneropor losaustriccosen Roguso. A su regresoo Oxfordy a la eaad de 3l ofios, se conuirtiôen el directo;del por lo AshmoleanMuseum.Apasionado Arqueologîa,siguiôde cercalos lobores de Schliemanny se fij6, sobretodo, en lossellosaparecidosen Micenas.Conel estudiode estossellosse conuenciôde que los micénicosconocîanla escrituro y que ésto también aporeclaen lossellos,por lo cuol comenzôa coleccionarlos. Cuondoaueriguôque la procedencia de muchosde ellos,comprodosa un anticuariodeAtenos,estobaen Cretose decidiôo cruzzr el mar y, en 1894,oumentôsu colecciônen un buennûmero de ejemplores;sôlo fue el comienzo.A portir de entoncesse interesopor loshctde Ia isloe inmellozgosorqueolôgicos diatomenteplane6 la comprode la colina de Cnosôs.Pero el exorbitadoprecio puestopor lospropietariosy la conflictiuo situociôn polftica de Creta tros las masacresde los isleitospor los turcos,aplozoronla operaciôn.Conla proclomaciônde la outonomfade Cretoen 1898,los cosos combiaron. Con una y /a nueuoLey de SitiosArqueolôgicos ayudo de J. Hazidahrsy Sf. Jantûdides, Euonscomprô en 1900Ia colino y comenzô una larga etapo de su uido, de mâs de 40 ofios,dedicodopor enteroa y a la restauraciôndel lasexcouaciones palocio. En esta lobor fue secundadopor sus colaborodoresD. Mackenzie,T.Fyfey el pintor E. Gilliéron, padre. Tros la intemtpciôn de los trabajospor el estollido de la I GuenoMundiol,continuôesto tareo con lo ayudo de los pintores Piet de Jong y E. Gilliéron,hijo, ademâs de los orqueôlogosE. J. Forsdykey J. D. S. Pendleburyhasta 1932,ofio en quefinalizoron los trabajos de Cnosôs.Entre

Arthur J. Euans en Cnosos.1922

1920y 1935,Euanspublicô los resultados de su tarea en los cinco tomos de lo obra The Palaceof Minosat Knossos. Cuondocontobacon 90 anos de edad, muriô en Youlbury,Ingloterra,después de hober dedicadocercode cincuento onosol estudiode lo ciuilizaciônminoica, de Ia cual fue, prâcticQmente,su descubridor.

los restos de los anteriores,removiéndolos u ocultândolosen muchas de sus partes. El palacio de Malia es el ejemplo mejor conocido de la arquitectura de los antiguospalacios,pues su plano apenas sufrid modificaciones en la segunda etapa, y su descripciôn somera nos permitirâ obtener una idea del primer periodo palacial. Faistds es otro ejemplo del mismo caso, aunque su planta ha sido algo mâs alterada en su reconstrucci6n.

Malia Malia,al este de Cnosdsy en la costa norte, fue excavada ya en l9l5 por J. Hazidakis.Desde1920,Iostrabajosen este yacimiento estân a cargo de la Escuela sade fuqueologfa en Atenas. El palacio fue construido poco después que el de Cnosds,en torno a un patio central de unos 48 por 22 metros, con un pôrtico de pilaresy columnasen varios de sus lados a modo de galerfa. En el centro del patio se instalô un altar, lo cual indica una utilizaciôn ceremonial del recinto. En la parte oriental, las habitacioneshan proporcionadouna serie de dispositivospara sostenergrandes tinajas y canales, interpretados como parte de instalacionesindustriales para obtener aceite y, probablemente, también vino. Los almacenes se situaron en el ala occidental,tras las habitacionesoficialesy de culto. También al norte existid un importante conjunto de habitacionesentre las que destaca una sclc hipôstilo, modelo tomado, con toda probabilidad, de la arquitectura egipcia, identificado con las cocinas y, en el piso superior, un comedor. En el ângulo sudoeste,ocho grandeskoulouras o silos constituyenotra de las âreas dedicadasal almacenamiento,esta vez de grano. Los pilares centralesconservadosen cuatro de ellos indican que estarian cubiertos con estructurasde ramaie v barro. Eh éonjunto, Malia ofrece un aspecto de gran residencia rural, con una buena cantidad de almacenesy pocas instalacionesindustriales.Su carâcterrural se acentûaal contemplarel acabadode

la obra, bastanteleiano al brillante aspecto de Cnosôs:sus muros son mâs pobres,hechos a base de areniscaroia y bloques pequenosde caliza junto-a grandesladrillos de barro y pesadasvigas de madera, todo cubierto con un enlucido de yeso calizo. Aun asf, con sus casi 10.000metros cuadradosde extensiôn,el palacio de Malia es algo mâs que una residenciarural. La capacidadde susalmacenesseflala su dominio territorialbastanteamplio que comprendia todo el golfo de Malia y las montanas del Lasithi. Su pujanza econômica hizo que se reconstruyese tras las destruccionesde 1700primero y entre 1480y 1450después,sin alterar prâcticamentesu plano original.Estariltima reconstruccidn,ya en pleno periodo de dominio micénico es una novedad de riltima hora, perceptiblea través de los materialesarqueol6gicosalli encontrados en los ûltimos anos. v entre los cualesno faltan fragmentosd-etaUtiflas con escritura Lineal B, claro indicio del establecimiento de un grupo de aqueos en el lugar.

Faistôs Descubiertoya en 1900,este yacimiento ha sido enteramenteexcavado por la EscuelaItalianade Arqueologia, bajo la direccidnde L. Pernierprimero y D. Levi después.Sobreuna terrazade gran amplitud,asomadaalancho valle de Mesarây al sur del macizo de Psiloriti, elpalacio de Faistôscontabacon una extensiôn de unos 8.300 metros cuadrados, actualmente mermada al este y al sur por la erosiôn de la colina, hasta el punto de hacer desaparecer buena parte de las alas situadasal sudestey la esquina de esta zona del patio central. La reconstruccidn del NuevoPalaciose hizo respetandobuena parte de la planta de la etapa anterior, con varios patios exterioies ademâs del central, todos ellos pavimentadosen piedra.Del AntiguoPalaciose ha encontrado abundante material, principalmentecerâmico,mucho mâs numeroso que en el propio Cnosdso en Malia. Las distintasterrazasde la colina de Faistdsestân unidas por esca- 45

Almocenes del ola occidentol de Cnosôs

lerasy hacia el sudestese extiendeuna barriadade casasy almacenes,intimamente unidos al nricleo central. El primer palacio de Faistosfue destruidoal menos en tres ocasionesantesde la fecha de 1700,y reconstruidootras tantas veces, sobreelevandolos antiguos muros encima de nuevos suelos hechos de mortero de barro,tal como serân los pavimentosdel Nuevo Palacio, mucho mâs extensoy espectacular.

Los nueoospalacios

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ble aumento en su extensiôny nûmero de habitantes,asi como fueron construidos otros palaciosmenores (HagiaTriada, Arjânes,el PequenoPalaciode Cnos6s, etcétera),villas nobiliarias(Tilisôs, Vatipetron, Amnisos, Niru, Jani, Slavokampos,etcétera)o pequenasciudades costeras,como Gurniâ,Palaikastro,Mojlos o la isla de Pseira,entre otros. Dentro de la cultura minoica éste es su momento de esplendor,en el cual se encuadran las meiores manifestaciones de su arte: pinturâ, cerâmica,escultura, artes menores... La riltima reforma se debi6 a la llegadade los griegoscontinentales, presentes ûnicamente en Cnosdsy Malia.

Despuésde la catâstrofede 1700,todoslos palaciossufrierongrandesobras sobreun nivelgenede reconstrucciôn, ral de escombrosenrasados. Los NueCnos6s vosPalaciossonlos que seven hoydia, con los cambiosy adicionesrealizados parciales traslasdestrucciones de 1600 En la arquitecturapalacial,Cnos6ses y de 1480.En estaetapa,durantealgo el mejor y mâs conocido ejemplo para mâs de 200anosse reconstruyeron los estudiar los logros minoicos en este principalespalacios,con un considera- campo. Su historia y descripciôn cons-

Reconstrucciônde la fachoda occidental del patio central de Cnosôs

Visto parcial de la Gran escalera de Cnosôs

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tituyen el mejor modelo para comprender el apogeo de la primera civilizaciôn europea y su pervivenciaen la memoria colectiva posterior. La colina de Cnosôs estâ situada a unos 5 kildmetros de la costa, sobre la via natural hacia el interior de la parte central de Creta.Su poblaciôn fue continua desde el Neolitico hasta prâcticamente nuestros dias. v su historia arqueolôgicacomenzô,de hecho,con los intentos de excavaciôn por parte de Schliemann tras .sus trabaios en Trova (1870)y Micenas(1876).Despuésde éstos éxitos, el arqueôlogo alemân quiso probar suerte con Cnosôs,que ya habfa sido objeto de la atenciôn de otros arqueôlogosy, a consecuenciade un conocido incidente comerciol (las alteraciones de los limites de la finca que iba a comprar y la consiguienteanulaciôn del contrato),sus deseosno pudieron versecumplidos. El 23 de marzo de 1900,una vez adquirida la colina de Cnosôs por Sir Arthur Evans,comenzaron las excavaciones con treinta obreros. Arin hoy sorprendeel ritmo de los trabajos:en la primera campana, toda la parte oeste estaba al descubierto;al ano siguientelo era elala este.En dos anos,elsalôndel trono, el patio central, la gran escalera, los afmacenes y la residencia real quedaron a la vista. Al final de la tercera campafla, casi todo el palacio se hallaba excavado, continuândose en los anos siguientes con la excavaciôn de otros edificios exteriores,tales como la Via Procesional,el Pequeno Palacio,la Tumba de Isôpata,etcétera,ademâsde la consolidaciôn y la discutida reconstruccidn del palacio que, todo sea dicho, permite hacemos una idea muy aproximada del aspecto original del conJunro. Cnosôs,con sus 17.400metros cuadrados construidosy unas 1500habitaciones,constituyeel principaldelos palacios cretensesy en el que Evansvio la sede del mitico rey Minos.De él tomarâ el nombre para toda la cultura de la isla y para las divisionescronolôgicas,consagrado en su monumental trabajo f1 polacio de Minos. Todo el complejo se aglutina en torno al patio central y dividido en dos grandes conjuntos, oriental y occiden-

tal, separados por sendos s al norte y al sur. Debido a la forma de construir de los minoicos, anadiendo habitaciones progresivamente,estos corredoresno guardanuna disposicidn rectilinea,sino que estân acodadosvarias veces, siguiendo un recorrido tortuoso. Estacaracter(sticaes compartida por la disposiciôn de las habitaciones en varios pisos, unidos por escalerasy pozos de luz, cuyas intrincadas ruinas serânpercibidaspor los griegosclâsicos como un lugar de horror, en el cual Minotauro daba rienda sueltaa su instinto animal. El al palacio desde el patio oeste se efectuabaa travésde una habitaciôn cubierta, el porche occidental, donde existfaun fresco en relieve con el tema del juego del toro. El camino proseguia por el corredor de los procesiones,un largo pasillo en ângulo y asi llamadopor estardecoradocon un fresco en el que jdvenesde ambos sexos y de tamano natural portaban ofrendasvaliosas.A mitad de camino del segundotramo, el corredor permitia el a una monumental entrada con escalerahacia el piso superior; es el llamadopropîleosur, al ser su estructurala misma que permiteel a través de las murallas de ciertas ciudades.tal como va vimos en el caso de Troya. En estecaso,elpropileoestâconcebido como una estructurainterior,novedad en la arquitecturaminoica, y en sus paredescontinuabael friso dé las procesiones,del que tan s6lo ha quedado en aceptablescondicioneselcopero reol, una de las pinturasmâs conocidas de Cnosds.El corredor prosegufa su camino hacia el este y luego hacia el norte, tras un nuevo quiebro, hasta desembocaren el patio central, coincidiendocon el sur del palacio, ésteporticadoy hecho con enormes bloques de piedra, salvandocon tramos escalonadosel brusco desnivel de la colina. Por el norte, la Via Procesional conducia a la llamada (treo teolraly desdeallf se penetrabaen el palacio por medio de otro corredor, una vez traspasadoel proplleo norte y sala de lospilares, una habitaciônhipdstila de gran tamaflo de la que partia un pasillo hacia el patio, con galerias por-

Vislu gerrerul tle urru ciudad. Detulle det fresco de la flota en la Caso Oeste de AkrotirL Thero (hocia 1500a. C.)

ticadasa ambos lados.En estoso6rticos,los frescosde estucoen relieverepresentabandiversasescenasde toros, de las que ha pervividouna enorme cabezade un toro roio.visiblea lo largo de toda la antigùeâady responsable,con toda probabilidad,de la asociaciôndel mito de Minotaurocon estas ruinas. El patio central,de 50 por 28 metros y orientadode norte a sur, divide el palacio en dos grandessectores,con fachadasprâcticamenteregulares. En conjunto,en la distribuciônde las habitaciones,el ala oeste corresponde a la zona oficialy de almacenes,mientras el ala este se hallabaocupadapor los talleresde los artesanosy la residencia particularde la jerarquianobiliaria del palacio. Desdeel patio centralyhaciael oeste se accedfaal recintoinâs conocido

de Cnosôs,el solôn del trono, una habitaci6npequenade indudableimportancia. Un banco corrido a todo lo largo de sus muros se interrumpe en un punto en el que deja lugar a un trono de alto respaldoy asiento anatômico, hecho en alabastroy con evidentecuidado, imitando un prototipode carpinteria.En las paredes,la decoracidnpict6rica recalca la trascendenciade la habitaci6n, al representargrifos, animales fantâsticosutilizadoscomo sfmbolos de la divinidady la realeza.Muv prdximoalsal6n del tiono, alotro ladô de una enorme escaleraoue da al piso superior,resaltauna capillita con una fachadade tres cuerpos,el central sobreelevadov todos con col u m n a se ; s e l l l a m a d oÀ a n t u a r idoe l p a lacio (shrine), con habitaciones anejas, las câmarasdel tesoro,en las que aparecieronlas ofrendasdel santuario, entre las cuales sobresalenlas célebres sacerdotisasde los serpientes.La fachadadel santuarioestabarematada por representaciones esquemâticasdei fo que Evansdenominô los cuernosde

orendentesimilitudcon instalaciones sapraciôn (consecration horns), El aguaeraconduciianitariasactuales. culto.misfribolos parlantesdel por barro cocido,Y el de tuberias da un desempend toro cualel el noico,en por unared de caefectuaba se drenaie 'oaoelfundamental. principal elloscontabacon de el nales; posterior habitaciode las Ènla parte la altura de un de oval seciiôn una estrede serie una nes oficiales.-toda destahabitaciones estas Entre hombre. paralelascochasv larqashabitaciones mégaron el por Evans, jos llamadas las can almacenamienbiian récipientesde to de los productosagr(colascosecha- det rey y la salo de las dobleshachos; grabados en la iesidn dominadapor el pala- en es[aÏltima, unospilarescon ha o biPennes hachas dobles de dos los almade cio. La capaéidâxima teorfasobreel cenesde Cnosôsseha calculadoen tor- dadoluqara la suqestiva oriqendi la palabialaberinto.existente litros,a partirde las tino a los 250.000 vaén lastablillâsdel LinealB.En efeudieran albergar, (pithor) que naias -de io la doblehachase denominabalabrys por cada litros 586 media unâ coir era utilizadacomo simboloparlante oithos.A estosalmaceneshay que su- v"sagrado; laberintoseria,sencillamente, (froulouros) patio occidel mar los silos la doblehacho. Ialaso de gran caPacidad' de dental, del ala esteson de Las habitaciones Encimaiie los almacenesse prolonqabael piso superiorde las habitacio- tamanomâs reducidoque las salasofiuniforme,de tes oficiàles,elllamadopr'sonoble,en- ciales,aunquesu altura-es interior,de disposiciôn su 3.5metrosï tre cuyosrestosEvanspudo rescatarel iluminasu solo-permite ciegôs, muros pintufrescode lo Parisina,otra de las patininumerosos los de a través ciôn Cnode y atractivas ras mâs conocidas paredes se haLas pozos luz. de llos o sôs. con profusamente decoradas pallaban al -la Todasestashabitacionesdaban completamente casi mayorfa pifrescos, varios de fachada una tio centralen es tan sdlosu- perdidos.De una salade estapartedel sos.cuvareconstrucciôn balacio,colindantecon el pequenopapuésta'apartirde los restoshalladosy pinturas, tio orientat,procedeel famosofrescode en àleunasrèpresentaciones ioias v sellos.En el ala este,los restos los acrôbatassobreel toro. 'cônseivados La partenortedel ala orientalestaba permitenuna visiônmejqr por unaseriede depend,encias princiocupâda parte La de un edificiôminoico. deducia tareasartesanales, lashabita- dedicada-s pal de estaalala constituyen alfareria, encontrado: material del bles vaen distribuidas èionesresidenciales, escalonadamen- orfebrerfa,grabadode sellos,talla de riospisosy dispuestas perte côlinaàbaio,con terrazasy galerias vasiiasde piedra,trabaiode marfil,palageneral del plano El eic. fumêrfa, el abiertashaciâel estey el sur.Desde patiocentral,una imponenteestructura cio incluyetambiénciertascasassenoriales,dilpuestasaqui y allâ,en intima dabaa cinco piàrquitectdnica relaci'6nôon el coniuntoy sin limites sod. la Gran Escalerd,conservadaen jambas. claramentesenalados. y zôcalos buena parte de sus En resumen,el Palaciode CnosôsreFue reionstruidapor Evansal levantar los elementoscafdosy colocarcolum- velade un modoprecisoel conceptode y el estilode vida minoiconstrucciôn nas de piedrav viqasile hormigôn,allf bâsicamentepor la por caracteri2ado cos, y dejados huecos las basàs donde cuerposde edide distintos inteqracidn indicabansu anla maderacarbonizada principal,el al elemento tomo ficio-s en conservado han tiqua existencia.Se pero no div_ersos patio, ambientes con y el Escalera Gran la de niveles cilatro en resultado El separados. tajantemente del quinto. orincipio ^ habitaciode uncomplejo es el'exterior son Las' habitaiiones residenciales pequenasreunidasen conjun- nes, terrazas,galerfasy escalerasde estancias muy bienadaptado enormeplasticiôad, tos mayorès,en torno aVnPqzPd9luz, e integradoen la colina de al contoino y unidâsa otrosgruposde habitaciones El gustopor paisaie natural. forma de el y en trecho De escaleras' bor corredores y motivosdelos la àecoiaciônrefinada y salasde bano con trecho,excusaàos asipara'ello indican, elegidos corativos un perfecto drenaje,guardanuna sor-

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..Aspec.toparcial del palocio de Cnos6s: en et puede apreciarse la reconstrucciôn de Euans

mismo, el talante vitalistay pacifico de sus moradores, dotados de una personalidad artisticamuy peculiar. Al este de Creta se halla el menor de los cuatro grandes palacios minoicos y el excavadomâs recientemente.Desde 1960,los trabajosde N. Platonhan puesto al descubiertoun complejo de unos 4.250 metros cuadrados,con las mismas caracterfsticasde los restantespalacios, ademâs de conocerse una mayor extensi6n de casas nobiliariasanejas al conjunto central, con calles pavimentadas entre ellas. Muy relacionado con Cnosôs y sin un territorio bajo su dominio, Zakros constituia en realidad un puerto comercial,la riltima escalaen Creta hacia los puertos orientaleso de Egiptoy adonde llegabanlos productos procedentes de estas tierras, bâsicamente marfil, oro, piedras semipreciosas,cobre,etc.,cuyosdepôsitosse han encontrado en las excavacionesdel palacio. Def mismo periodo de los NueuosPoIacios data el conjunto de HagiaTrfada, a unos 3 kil6metrosde Faist6sy de menor extensiôn.Se le suponeuna funciôn de residenciaestacionalde los gobernantes de Faistdsen las cercanfasdel mar, con un trazado mâs irregular, en forma de una gran L; uno de cuyosbrazos eran los aposentosdel palacio y el otro, un conjunto de almacenesy talleres. De una habitaciôn situada en la confluencia de los dos brazos procede un grupo de tablillascon escriturade LIneal A,la forma mâs antigua de la escritura lineal cretense. Las paredes de los aposentosestabanrevestidasde estuco de buena factura y se han podido recuperar numerosos fragmentos de decoraci6n pict6rica.

Las oillas nohiliartas, cosa,lty aldeas

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En la campina cretense han sido excavadosy estudiadosnumerosos edificios minoicosdescritoscomo villasnobiliarias,granjaso casasde campo. Estos edificios,equivalentesa un palacio en miniatura y sin patio central, cumplfan la misma funciôn econdmica,con sus molinos, telares, alfares y almace-

nes, amén de habitacionessuntuosas, en ocasiones incluso decoradas con pinturas al fresco. Su relaciôn con los palacioses aûn discutidaya que, si bien la mayoria de ellos reflejan un o intenso con los centros palaciales,su forma, posiciôngeogrâficaalejaday dominantè sobre vias de comunicaciôn, asf como el material arqueol6gicoaparecido, indican una condicidn de cierta independenciacon respectoa los principales centros de poder. Algunasde estasvillas cuentan con una àldeaa su alrededor,llegandoa alcanzaruna gran extensidn,como es el caso de Gurniâ, donde las habitaciones y los almacenesde un pequenopalacio se disponenen torno a un pequeno patio central.Inclusoexistealli una reducida ârea teatraly diversasplazas en la aldea.Las casasson de pobre aspecto y no resistenningrintipo de comparaciôn con las existentesalrededor de los palacios,pues se tratade un emporio comercial mâs que de un complejo residencial,como sucede también en el caso de Palaikastro,en la costa oriental, o Niru Jani y Amnisos, cerca de Cnosds.Estasmismas caracteristicaspueden verse en otras casas nobiliariastales como Tilis6s o Slavokampos, al oeste de Cnosôs,VatiPetron, en el centro de la isla, o de Vrokastro,Mojlos,Pyrgosy la isla de Pseira, en el golfo de Mirabello. Estasvillas ruralesse encuentranaisladas en el paisaje,dominando un exiguo territorio y un caserfodispersopor Lascolinas. Son casas construidascon cierta calidad, donde prima el empleo de grandessillares,muros de mamposteria, recubiertosde estucoy suelospavimentadoscon losasde piedra.Las habitacionesson numerosasy, en general, dispuestasen dos pisos con cubiertas planas, con terrazaso azoteasy balcones. Existenalgunasmaquetasde barro, depositadascomo ofrendas en santuarios, que nos dan una buena idea de cômo eran estas viviendas rurales; su empleo subsistetras el periodo de destrucciôn de los palacios minoicos ocasionada por la catâstrofede la isla de Thera,hacia 1480. Otros ejemplos de este tipo de casas fueron construidosmâs allâ de la isla de Cretay lleganhastadonde lo hizo su ex-

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Detalle del fresco de la Primavera.Ahrotiri. Thera. Museo Nqcionol de Atenas

pansidn maritima. De entre ellos destacan las aldeasde Akrotiri en Thera,Kastri en Citerea, Ialysos (Trianda) en Rodas y N,lileto, en là costade Asiâ Menor. Los pueblos actualesdel Egeo siguen conservando numerosos ejemplos de arquitecturaprimitiva mediterrânea,cuyas caracteristicas generalesse ven ya en el penodomtnotco.

Arquitectura rcligiosa Las ceremoniasde culto en época minoica se realizabanen lugaresdiversos: cuevas, santuarios en picos de montanas,colinas,templetesy altares campestresy, sobre todo, en los palacios, donde, como ya se ha senaiado. existenhabitacioneiespecialesen las que se concentranlas ofrendasa las di-

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vinidades.La mayor parte de la arquitectura.religiosanos es conocidagracias a los exvotos en formas de càpillas, altares y fachadasde templetès, como el descritoen el patio de Cnos6s. Estos exvotos se depositabanen cuevas (mâs de 200 en Creta tienen restosde culto),y en edificiosaislados en lugares sagrados,en lo alto de cimas montanosas o dispersos en la campina. La mayoria de ellos estâ dedicada ala Diosà Mad.re,garantiade la fecundidadde los campos y animales. Muchas de estas cuevasy iugares del glmpo han sido santificadospor la iglesiaortodoxa,construyendoen ellos ermitase iglesias.De los edificiosreligiosospoco ha quedado,aunque destacan los estudiadosen Kumasa o en Jamaizi,donde idolos,joyas,cerâmica y otras ofrendasse ocultabanen bôthrol, agujerosexcavadosen el suelo. El edificio de Jamaizi es muv notable. pues tiene una forma ovalaciay numerosashabitaciones en su interiôr,datada entre2000y 1800,en el MinoicoMe- 53

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B Anibct, oferentes del corredor de los procesiones de Cnosôs (hacio 1450a. C.). Museo de lrâklion. Izquierda, damo minoico de Ia Cosa Xesté3 de Akrotiri (hacio 1500o. C.), Museo Nocional de Atenas

por parte de éstos,de las ceremonias cultuales. En todo el perfododel esplendorminolco,los enterramientos son de mûlti_ ples tipos; se mantienen usos funerarios del perfodo prepalacial (tumbas excavadasen la roca, en câmarasfuned i o l . A l a é p o c ad e l o s p r i m e r o so a l a - rariasde reducidotamano, tales como c i o s c o r r e s p o n d ee l t e m p l o d e A n e las de Palaikastro, Gurniâo Vasiliki.pudiendo haberen ellastumbasde ciita, I9lpilia, cerca de Arjânes,halladoen 1979.Se trata de un edificio con tres en una caja de cerâmicao larnax y de habitacionesparalelasprecedidaspor jarra.o pithos)junto a novedadesâpaotra transversal.Su importanciaradica. recidas con los primeros palacios.Esademâs de los exvotosy los pies dé tas novedadesson de dos tipos: el nabarro de una estatuade'culto'de macimiento de la tumba en tholos(câmat e r i a lp e r e c e d e r oe. n e l h a l l a z q od e u n ra.abovedada por medio de aproximaa s p e c t od e l a r e l i g i o nm i n o i é a h a s t a ci6n de hiladas,como la de Âriâneso ahora desconocido.En una de las ha_ de Kefala,cercade Cnosôs,verriaderos bitacionestransversales se encontra- precedentesde los thôloi micénicos)v ron los restosde un sacrificiohumano la tumba-edificio,de forma rectangulai realizado,con toda probabilidad,para y con diversashabitaciones,al modo i m p l o r a ra l a d i v i n i d a de l c e s ed e l s e f s - de una vivienda.Estos tipos de tumba mo de hacia 1700.El terremotoacabô pervivierontodo el MinoiêoMediov Recon la vida de tres personas,los oficiente; la forma mâs comûn en ei pec i a n t e se n e l s a c r i f i c i ô d e u n i o v e nq u e rfodo de los NueuosPolacios es la desya se habia desangradoen ei momèncrila en ultimo lugar,un complejo de t o e n q u e s e p r o d u j ol a c a i d ad e l a t e _ habitaciones dondèse depositâuÂ rico c h u m b r e d e l t e m p l o . E s t e h a l l a z q o , ajuarjunto al enterramiento. Una de las lunto a otros restosde sacrificiosÈu_ estanciashace las veces de santuario, manos ha hecho oscurecerun tanto el con un altary cuernosde consagraci6n, b r i l l a n t ea s p e c t oq u e l a c i v i l i z a c i om n iademâsde pinturasmuralesen aleun noica tenfa hastaentorrces. caso. De esta forma fue la conoc-ida tumbo real de Isôpota, excavada por Evansen Cnososy'destruidaposteriormente, o la llamada tumbo-templo, Ar quit e ctur s frtner ar ia también en las cercanfasde este palacio y visitablehoy dra.En ésta,un edi. Los reslantestemplosminoicoscon_ ficio religiosopreôedea todo eiconiunsistenen habitaciones de culto inteqra_ to y da a un patio abierto y-padas en los conjuntospalaciales, dafrdo vimentado,al fondo del cual se âbre una clara idea sobre Ia organizacidn, una cripta cuyo techo es sostenidopor

Sobre dospilaresy la câmarasepulcral. la cripta,una habitaciôncon columnas fue empleadacomo lugarde culto.En los momentosfïnalesde la culturaminoica los enterramientos se realizaban en tumbas anterioresreutilizadaso construidassiguiendola mismaforma, enlârnakes, conloscuerposcolocados rectangulares conpatasy tasarcôfagos padera,cuyapiezamaestraes el sarcôfagopintadode HagiaTriada,o en forma de baflera,hechasde terracotay también decoradascon pintura, ruya a la chasde ellascorrespondientes etapade dominiomicénicoen la islade Creta. Pinhlr:a

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Ya desde el momento de su aparici6n, la pintura minoica suscitdun gran interésy provocô un enonne cambio en la historiade la pintura.Su caudal se vio acrecentado de un modo prodigioso con los conjuntos rescatadosen el âmbito egeo del segundomilenio,tanto en Cretacomo en las islasy en los palacios micénicos; en estos riltimos se produce una continuacidn del arte minoico, como mâs adelantetendremosocasiôn de ver. La pintura minoica estâ documentada tanto en palacioscomo en villas nobiliariasy los conjuntosmâs numerosos e importantesproceden del palacio de Cnosôs y de las casas de Akrotiri, en Thera. Su origen es remoto, pues ya de fines del Neolftico y de todo el Bronce Antiguo existen restos de paredes cuyo revoco estâ pintado. Al principio se trata de colores lisos,principalmenterojo oscuro en la parte interior de ciertashabitaciones.Con las destruccionesviolentas de los Antiguos Palacios, apenas quedan pinturas de esta etapa, por lo que la gran mayoria de los frescos conocidos pertenecen a las construcciones de los ,Vueuos Palocios v. sobre todo, a su etapa final, entre t600 y su destrucciôn definitiva, hacia 1480 a. C. Hay que exceptuar algunaspinturas de Cnosôs,correspondientesa la época de dominio micénico del palacio entre 1450y 1400.

La pintura figurativaminoica se desarrolld a partir de precedentesegipcios de las tumbas del Imperio Medio y de lugaresde AsiaAnterior,como por ejemplo,del palaciode Mari,en el curso medio del Erifrates,todos ellos fechados en el siglo xvnr.Estassimilitudes son apreciablesen la técnica de eiecuciônasi como en la forma de tratâr el cuerpo humano y la arquitectura; pero ahf acaban los préstamos, pues la pintura minoica desarrollaun mundo peculiar en las formasy los temas tratadosen sus murales.muv alejados de las rigidecesy los convencionalismos de la pintura mesopotâmica y eglpcra. La técnica pictdrica es el fresco,salvo en el caso de las pinturasmâs antiguas conservadasdel Minoico Medio III, hacia 1600,procedentesde la villa nobiliariade Amnisos.Un friso de lirios entre franiasescalonadasv otro de arbustosfloiido.splantados.e"nja.rdineras con un paisaje rocoso al fondo. Estos frisos.de 1.80m de altura.fueron realizados con una técnica similar a la marqueterîo, mediante incrustaciôn de pasta de estuco coloreada en sus respectivoshuecos,previamentetallados sobreel enlucido del fondo, de color roio vino. Del'mismomodo se hizo el frescodel recolector de azofrân, asi llamado por Evans,en realidad un mono azul que coge flores blancas de este tipo de crocus, contenidasen canastillos.Estarara facturano tuvo consecuencias;la pintura restanteestâ realizadasegun la técnica del verdadero fresco, al modo italiano del Renacimiento.Se revistenlas paredes con diversascapas de estuco, hechascon yeso de buena calidady pulidas con cantos rodados; el resultado es una superficie satinadade gran dureza y resistenteal agua, la pintura se aplica sobre la pared antesde que la ûltima capa de yeso haya fraguado,rellenando las siluetas previamente grabadas con un punzdn fino. Los coloresson vivos y de una gama reducida, compuestosde pigmentosmineralesdisueltos en agua(hidratode cal para elblanco, rojo de hematites,azulde silicatode cobre, amarilloy negro de arcillasde diferentecomposici6n,y verde de mezcla de azul con amarillo). Al ser aplicada

Cuadro general de la cerâmica minoica: Estilode Kamâres (A), estilo naturalista (B) y estilo de Pqlacio (C). Segûn H. Mùtter-Karpe

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estapintura,muy liquidapor serel agua su disolvente,sobre el estucosin fraguar,éste.absorbela mezclacoloreada y proporcionaunacapacuyacalidadreEn conjunsultaarin hoy sorprendente. to estatécnicaimponerapidezde ejecucidny formassimples,lo que favorece la concepciônvitalistay flexibleen el disenode la decoraciôn. muv en consonanciacon el espfrituartfsticominoico. Lastintasson planas,sin sombreado ni retoquesposteriores, salvoen algrin caso,como en ciertosmuralesde Akrotiri.Algunosfrescosestânejecutados en relieve,con un previomodeladodel estuco,pintadodespués. En cuantoa su funciôn,la mayorparte de la pinturaminoicaha sido interpretada,segrinlos lugaresde aparicidn y los temasrepresentados, comode carâcterreligioso,aunqueen ciertoscasos su fin sea mâs bien de tipo propagandfsticoo politico.La mayorpartedel re-. pertorioiconogrâfico estâlimitadoa esmezcladel mundo cenaspaisajfsticas, vegetaly el animal,o de diversasactividadeshumanasrelacionadas con ritos de culto o ceremoniascortesanas. La Naturaleza, el mayorespectâculo imaginable,es la principalfuentede inspiraciôn del arteminoicov asi se refleiabâsicamente en losfrescos. Elpaisajé estâ repletode especiesde plantasterrestres,tantoautôctonasde Creta(el lirio rojo,la rosa,hiedra,coriandro,azafrân, guisantes, olivo,pino,ciprés,etc.)como procedentes del exterior,principalmente de Egipto(papiros,lotos,palmeras). Unasveces,las plantasse muestranen su estadosilvestre,con riberasfluviales y rocas de fantâsticoscolores;otras, obedecenal gustominoicopor la naturalezadominadaen iardinesv floreros. Juntoa las plantaé,la pinturaminoica se distinguepor el exquisitotratamientode losanimales,siempreen movimiento y magistralmentecaptados, tantoen su medioterrestrecomo marino. Animalesreales(gato,leôn, la tfpica cabramontéscretense.monos.antflopes,ciervos,bôvidos,delfinesy multitudde avescomola golondrina, la perdiz o diversostiposde ânades)y alguno fantâstico(el grifo,cuerpode leôn con alasy cabezade âguila,provistode una ampliacrestay largascejasen es-

piral) ofrecen un amplfsimo muestrario de la capacidadde observaciôndelcretense y su o con el mundo natural. Desdesus comienzos,tanto animales como plantas impresionan por su rara perfecci6n.El color es, en general, fTcticio;junto a monos azules contemplaremosdelfTnestricolores,rocas coloreadas a franjas o pâjaros azules. Los animales,por lo general,estânrealizando movimientos casi violentos: predomina entre ellos el galope denominado minoico, debido a la profusiôn con que aparece. El tema de la naturalezaestâ presente en todos los lugares en que han aparecido frescos minoicos. Entre ellos, destacan el de los pecesuoladoresde Filacopi (isla de Milo); los delfines del mégaron de lo reino, las perdices de potas rojas del caravasar,el fresco de /os monos ozules, el toro roTbmugiente del propfleo norte o los grifos del solôn del frono, todos ellos en Cnos6s;una liebre huyendo y un gato acechando a una perdiz,en HagiaTrfada;o los frescosde Ios monos ozules, de Ia ribero, los antflopes o el célebre de lo Primauero, en diversascasasde Akrotiri, en la isla de Thera. En las escenas humanas se percibe un estilo de vida en hombres v muieres cretensesmuy diferenteal de sus contemporâneosorientalesy egipcios.Aun cuando la pintura ha tomado de éstos ciertos convencionalismos,tales como dar un color claro a la piel femenina y un rojo oscuro a la de los hombres,o la representacidnde ciertos detalles del cuerpo y objetosde vestuariou otros,el tratamiento formal es distinto, mucho mâs flexible y vivaz. Los cuerpos no se hallan sometidosa las reglasque imponen los ejes de simetrfa o Ia biologia; asf,parecenno poseerun sdlido esqueleto que les impida ciertosmovimientos o articula sus frâgiles cinturas de tolle de ouispo,por ejemplo. El cuerpo humano en Creta es siempre joven, de contexturaatlética y muy âgil; siempre imberbes, los hombres también tienen el cabello largo y visten generalmenteun faldellfn corto mâs o menos complicado, algunas de cuyas formas son de claro origen egipcio. Las mujeres son muy conocidaspor sus largos trajes ceremoniales de volantes y

Jana con decoraciôn naturalista procedente de Ahrotii (hacia 1500a. C.). Museo Nacionol de Atenas

cenido corsé,generalmenteabiertoy realzandounossenosque se muestran aldesnudo.Sutocadose completacon abundantesjoyas (collares,pulserasy y, en algunoscasos,con un brazaletes) birreteo polos,de carâctersacro,que identificaa diosasy sacerdotisas. Salvoun frescode Akrotiri,en la pintura minoica no existen escenasde guena. Predominanlas representaciones de gruposde hombresy mujeres presenciando algrintipode acto(lasdamas de azul o los /rescosminiotura de Cnosds;los extremosdel frescode la flota de Akrotiri,entre otros),o en el momentode realizaruna ceremonia(la taurohathopsia o juegodel saltosobre el toro; portadoresde ofrendas del conedor de las procesiones,ambos de Cnosds;unosnlriospugilistas, el pescador, las hermosfsimas damasde la casc de lasmujereso los viajerosen los barcos del citado frescode lo flota, todos ellosen Akrotiri). Entre las figurasaisladassobresalen dos, una de cada sexo.De la Parisina, as(llamadapor Evansdebidoa su parecido con algunasmujeresdel Parismodemistade la épocade su hallazgo,tan sôlo se conservapartedel torsoy la cabeza.Es una mujer con el pelo largoy y un enonne suelto,de narizrespingona ojo almendrado,representadosiempre de frenteen la pinturaprimitiva.Enla espalday como rematedel vestidohay un granfazo,el nudosagrado,que también es conocidoa travésde mrlltiplesexvotos en oro,tenacotay marfil,depositados en diversossantuarios.a modo de simbolo parlantede carâctersacro. La otra fÏguraes el denominadoprîncipede los lirios,o tambiénel principesacerdote, un frescoen relievede estuco en el que un jovenavanzagallardamenteentreun campode liriossobrevoladopor una mariposa.Enestafigura quisover Evansal propiorey Minos,en presidiendo todo su esplendor, el cortejo de oferentesdel corredorde las procesiones.Un ciertohieratismoen todos estos personajes,compartidopor los herâldicosgrifosdel Salôndel Trono, probablemente correspondeal cambio de mentalidadaportadopor los principes micénicosque ocuparonCnosôs, trasla invasidnde la islade Creta,entre 60 1450y 1400.

En esta misma situacidn también queda una de las riltimas obras pict6ricas conservadasdel mundo minoico, estavez sobre una pieza mueble, el sarc6fagode HagiaTriada.En é1,unos personajesvestidosy ataviadoscomo cretenses,estanrealizandovariosactos de culto, tanto sacrificiosincruentos (libaciones, ofrenda de alimentos) como cruentos (inmolacidn de un becerro, al que han de seguir dos cabras), al son de la mrisica de flautasy liras. En esta pintura,colmada de detallessimbdlicos como dobles hachas, animales sagrados, altares,etc., se ha podido apreciar un cambio en el culto, propio de la religiôn cretomicénica. Los frescos minoicos proporcionan, ademâs,un abundanterepertoriode representacionesarquitectdnicas(casas, templosy altares,aldeas,barcos,etc.) y de objetos,sagradosunos y de uso cotidiano otros. cuvo realismo ha servido para la reconstrucciônde diversos aspectos de la cultura cretense. La pintura cretenseno es una seriede cuadros,tal como los concebimosen la actualidad,sino que cubre enteramente las paredes de ciertas habitaciones en palacios y casas. Sobre un zâcalo pintado, generalmenteimitando placas de mârmolesveteados,la escenase extiende por la pared; con un fondo paisajfsticoy todo ello de forma natural, muy distantede la necesidadde enmarcar los frisos, entre franjasy recuadros a modo de vinetas,como es caracterfstico de la pintura egipcia o mesopotâmica. El resultadoes absolutamentedistinto, pues las paredesse conviertenen ombientes decorados con temas de gran dinamismo y fluidez, tan personal y especfficode lo minoico que los micénicos no sabrânmantener. Algunostemas y el estilo minoico pasarona los palaciosmicénicos,pero sometidos a un esquema mental diferenIe (germânico, diriamos ahora), como corresponde al pueblo indoeuropeo que conquista Grecia continental a inicios del segundo milenio y Creta hacia 1450.Para los nuevos seflores, el arte minoico satisface su recién adquirido gustoartistico,pero en él habrâ de plasmarse esta inquietud por una organizaciôn espacialmâs acorde con su visi6n del mundo; ello dio lugar a escenasy

Vasijo con decoraciôn del estilo de Palacio procedente de Cnosôs (hacio 1420o. C.). Museo de lrôhlion

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nuevostemasque, si bien estânrealizados al modo minoico. la vitalidadv soltura de los prototiposse hallancoigelados por un espiritu racionalistay austero. Son las caracteristicasdefinitorias del arte cretomicénico,conjunci6n de técnicas.temas v estilo cretensescon nuevostemasy él espirituaqueo.

Cqâmica

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En la cerâmica,dada su mejor conservaci6n,es dondese apreciade modo mâs completo la evoluciôndel arte minoico. Tras las formas cerâmicasdel estilo de Vosiliki,la etapa de los Antiguos Palacioscoincide con el desarrollode nuevas técnicasy decoracionessobre f o r m a s t r a d i c i o n a l e s .L o s c u e n c o s , jarras de pico y grandesvasosadquieren una superficiebrillante,de color negro o azul oscuro,imitandoel reflejode los recipientesmetâlicos.Paralelamente y a inicios del Minoico Medio, otra nueva técnicade decoracidnsobrevasijas con formas anterioreses Ia deno-

Anibo, it6n de tenocota de Kumosa, Mesarâ (hacia 2200-2000a. C.). Derecha, orante del thdlos de Kamelares hacia 1700 o. C.). Ambas piezas en el Museo de lrdhlion

minada de barbotina,decoraciônen relieve a base de lfneas de puntos sobresalientes,gotas o verdaderosmamelones muy caracteristicos. Pero de toda la cerâmicade esteperfodo, el mâs tfpico es el esfilo de Kamâres, asi llamado por haber aparecido en ingentescantidadesdentrode la gruta sagradade este nombre en el monte Ida. Con su amplio muestrariode formas, las paredesde esta cerâmica son extremadamentefinas, por lo que también se fa denomina cerâmico de cdscaro de hueuo (egg-shellpottery). Los perfilesde susvasijasincluyentodo tipo de vasosy tazas,jarras de pico, teteras, recipientespanzudosde dos asasy pico vertedor,copas de pie alto y base discoidal,una ampliaseriede pitos(pilhot) con variasfilas de asasverticales,etc. Con el predominiode los fondos oscuros brillantes,azuleso negros,la de-

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coracidnpintadaes muy diversay de varioscolores:blanco,amarillo,naranja, rojo carmesiy pardo. Los motivos son predominantemente curvilfneos: flores,crucesy rosetascon los brazosy pétaloscurvadosy flameantes,espirales,ondas,etc.Ademâsde éstos,cruces potenzadas, y carnosospétaesvâsticas los de flores se ofrecenen coniuntos abstractosen que predominanfôrmas abiertasy sinuosas, dispuestas oblicuamente,sin simetr(a,cubriendotoda la superficiedisponibledel recipiente. Ocasionalmente, se puede ver alguna que otra representacidn figurativa,sobre todode animales(peces)y plantas (margaritaso similares,palmas,etc.). En algunoscasos,Ia propiavasijaadopta formasfigurativas, talescomo ciertas janas provistasde protuberancias bajo el pico vertedor,a modo de ojosde un cuerpopanzudode alambicadoperfil. Una crâtera,hastael momentoûnica, procedentedel palaciode Faistds, exhibe una decoracidnplâsticade flores abiertas,que sobresalen de su cuerpoy de su pie. Unascadenasmodeladasy una pintura policromahacen de esta piezauna creacidnatrevisorprendente da y original. Lafinacalidadtécnicay la riquezadecorativade la cerâmicade Kamâresexplicansu pervivencia a lo largode todo el MinoicoMedioI y II, ademâsde su amplia difusiônpor todo el Mediterrâneo Oriental,hastadonde llegd el comercio cretense.Perteneciente a este estiloson las cerâmicasaparecidasen algunastumbasintactasdel Egiptodel Imperio Medio, junto a otros objetos provistosde los jeroglificosde Sesostris III y AmenhemetIII, o pintadasen las paredesde otrastumbas,por ejemplo las de Rekhmirey Senmuten Tebas,en manosde portadoresde ofrendasante el difunto. Con la destrucciônde los Antiguos por un seismo,hacia1700,coPalacios mienzael declivedel estilode Kamâres, aunquearin perduraen la etapa inicial de los NuevosPalacios;su decoracidnes cadavez mâs esquemâtipaulaca y su coloridose va apagando tinamente.A su lado,surgeuna nueva pintadas, cerâmicacon decoraciones de color oscurosobreun fondogeneralmenteclaro.Lostemasmuestranun

predominio de la temâticavegetal,ciertamente esquematizada, junto a motivos abstractostomados del estilo de Kamâres. A lo largo del Minoico Medio III y en su paso al Minoico Reciente, hacia 1580, coincidiendo con una reconstruccidn parcial de los Nuevos Palacios, el realismo de la decoraciôn da nombre alestilo minoico de apogeo,el estilo noturalista. Por ser vegetal la temâtica de su primera fase, esta etapa mâs antigua se llama también de esfllo florol, debido al casi exclusivo empleo de flores de crocLts,lirios, palmas y todo tipo de rosetas y ramas para adornar las vasijas.Estosmotivos surgen de la base del recipientey brotan hacia lo alto, pero no de un modo frfo o geométrico,sino dispuestosen espiral, unas veces,y oblicuamentela mayorfa de ellas, como movidos por una suave brisa. La decoraci6n se aiusta perfectamente a la forma cerâmica, realzandoel perfil de su estructura.Las formas de las vasijas son, a partir de ahora,mucho mâs simétricasy perfectas debido al empleo que hacen los alfarerosdel recién adquiridotorno râpido. Ello suponela pérdida casi general 'de los picos vertedoresy de las formas bajas demasiado panzudas;se imponen, por el contrario,los perfilesesbeltos y elevados. En paralelo a la pintura mural, el artista cretense del perfodo de apogeo observay plasma la naturalezaen la decoracidn de la cerâmica. Mientras se desarrolla el es/i/o floral, las plantas y animales del mar son utilizadosen la decoraciônde las vasijas.Se forma asi el estilo morino, de gran fortuna dentro v fuera de Creta v muv influvente en el ârte micénico. S"obre"los fohdos rocosos y coralinos,flotan las algasy pululan diversostipos de caracolas(argonautas o nautilos), peces y delfines, presididostodos por el pulpo, animal favorito de este estilo. El octdpodo es representadooblicuamente,fuera del eje del recipiente,flotando sobre un fondo de algas, arrecifes coralinos y conchas; sus patas se entrecruzan en animado movimiento,como si hubiera sido sorprendido en una instantânea. Estavineta es uno de los meiores sim' bolos del espfrituminoico, vital y libre

de trabasconvencionalistas, sobretodo cuandose observacômo el mismomotivo se representaen cerâmicay otros objetosartfsticosdel mundo micénico y posterior.

el abandonode Cnosôs, habitadoa partir de entoncespor algrinque otrointruso,Ia cerâmicadel MinoicoRecienteIII se documentaen diversasnecrôpolisy cuevas-santuario, como dep6sitosvotiVOS.

Escaltura En la etapa final de la cultura minoica, tras la destrucci6nde los palaciosa consecuenciadel cataclismoproducido por la explosi6nde Thera,se apreciaun cambio en la composici6n decorativa, sutil al principio y de manera clara después, tanto en la cerâmica como en la pintura y en la glfptica. Las formas de los estilosfloral y marino se ven sometidos a un paulatino proceso de esquematizaciôn: su disposiciônen la superficie pintada se ajustacada vez mâs a la simetrfa del recipiente: los tallos vegetales y las flores, los pulpos y caracolas son ordenadosconforme a los eies verticalesy distribuidosen campoé,entre las asas,a modo de metopas. El inicio de este esquematismose da durante los ultimos momentos de independencia de Creta, como un proceso normal de estilizaciôndel naturalismo, pero se verâ impulsadocon la llegada de los aqueos a la isla y su establecimiento en Cnosdsy Malia,tal como sabemos hastaahora.La aficidn micénica a la distribuciôn espacialcon cierto carâcter geométricoy su gustopor los motivos del estilo noturolisto minoico transformarâa éste, en un proceso de esclerosisque afecta al movimiento y la libertad de composiciôn de la etapa de apogeo. El resultado se denomina estilo de palacio o polaciaf documentado tan s6lo en Cnosôs,al menos de momento,y su duraciônes de unos sesenta anos, entre 1450y algo despuésde 1400,momento en que finalizala etapa palacial de Creta por una nueva destruccidn violenta, en el paso del Minoico reciente II al III, hacia el 1380.En adelante, la cerâmica del final del Minoico proseguirâen el camino del esquematismo, aunque de un modo menos pronunciado que en Grecia continental y con una mayor riqueza de motivos, herencia sin duda de la pujanza ornamental de su periodo clâsico.Con

Conel iniciode la culturaminoica,la esculturade Cretaabandondla tradiciôn ciclâdica,con su refinadoesquematismoe imitadaen un elevadonrimerode ejemplares, y pareceproducirseun regresoa losmodelosdel fïnaldel Neolitico, mucho mâs naturalistasy acordescon la sensibilidad del escultoi cretense.Unanotableexcepcidnes un rematede cetroen flormade hachacon el cuerpode leopardo,decoradocon espirales, halladoen el palaciode Malia. Lasesculturas de esteperfodoestân realizadascasi exclusivamenteen barro, con representaciones de hombresy mujeresen actitudorante,aparecidosen grandescantidades en lossantuariosen cuevay campestres, tal como el de la cabanaovalde Jamaizio losvacimientosde Piskokéfalo, Petsofa,Kumasao Porti. Juntoa estasfTgurillas humanasexiste un amplio nûmerode estatuitasde animales(aves,asnosy, sobretodo,toros) modeladosen diûersasactitudes. Setratade fTguras pequenasque no sobrepasanlos 156 20 cm de altura,hechasen terracota y algrinqueotroejemplar en piedra.Los detallesapenasestân esbozados;las actitudesposeen gran animaciôn,que contrastacon el hieratismode las escasas piezasde estatuariaegipciahalladasen Cnosôs. Son siluetassimples,con estrechostallesy brazoscruzados sobreel pecho,queparecendeberseal augede la inspiraci6n popular. De esa simplicidadhacen gala los mfrltiplesejemplosde escenasrituales, a modo de maquetas,depositados y tumcomo exvotosen los santuarios bas. Del tholosde Kamelaresdêstaca un modelo de habitaciôncon columnas; dentro de ella, variospersonajes hacenuna ofrendade vasijasde liquidos a unasdivinidadesde mayorestatura,sentadas en un bancocorridoa lo largode la pareddel fondo.Enotroscasos,estosmodelosde barro representan fachadastriplescon columnasen relievey rematesen formade cuernos 65

de consagraciôn.A pesar de su simplicidad estasescenasposeen un gran valor documentalpara reconstruirdiferentes aspectos de la vida minoica; ellas contrarrestan nuestra incapacidad de leer la escrituraLineol A. En la etapa de los NuevosPalacios,la plâstica minoica no cuenta tampoco con esculturasgrandes;ello no significa que no poseaya un perfecto sentidodel volumen y del movimiento. Entre sus piezas mâs conocidas y de las mâs antiguas de esta etapa, son las llamadas diosos de las serpientes,un término quizâs inapropiado, pues no son estatuas de culto; con suma probabilidadrepresentan a sacerdotisaso a la reina con las vestidurasy adornos de la diosa. Su material es cerâmicavidriada o loza. La actitud de estas figuras es ciertamente estereotipada,aunque muy efectistadebido a la calidad del trabajo y al detallismo de la ejecuciôn. Las serpientes Son formas bajo las que aparece la Dlbsa Modre;lo mismo los animales que rematan el tocado; el vestuario, compuesto de un polos o sombrero v el traie de volantes con su delantaly ôorpinoabierto,es el de rigor en las escenas cultuales minoicas. Todas ella aparecieronen la salade ofrendas def santuario de Cnosôs (the temple repositonesde Evans),donde fueron depositadascon anterioridad a la destrucciônparcialde hacia 1580. De mayor'naturalismoy movimiento estândotadaslas dos placasde loza halladas al lado de las estatuillasanteriores; en ellas, dos animales hembras, una vaca y una cabra cretensede largos cuernos,amamantana su respectivas crfas. Con las cabezaserguidaso vueltas hacia atrâs,en un perfil de gran animaci6n, constituyencuadros de género dotados de rara exquisitez y sensibilidad. Otras figuras muy notables son unas estatuillasde marfil que representan acrôbatas,talladas en piezas encajadas unas en otras y con cabellosque, en su dfa, eran hilos de oro. Una de estas figuras se conserva completa y muestra un sugestivotratamiento de la anatomia del cuerpo en acciôn. Descrito en la bibliografiaextranjeracomo 1orero, representaa un personaje en el momento culminante del salto sobre el 66 toro.

Dentrode este estilo de apogeo,son muy numerosaslas esculturasde bronce macizas,de pequeno tamano y fundidas con la técnica de la cera perdido, dominadaplenamenteen esteperfodo. La representacidnmayoritariaes la de las figurashumanasorantes,cuyo gesto mâs comirn es el del aposkopeino ba' jada de la vistahaciael suelo,como sede la dinal de resoetoante la Dresencia vinidad,gèstoque sueleverseacompanado por la elevaciônde una mano a la cara.Algunasde estasfigurastienen un perfil muy contorsionado,mostrandoun cuerpo esbeltoy flexible. Entre las obras maestrasde la escultura minoica hay que mencionar diversas cabezasde toro, hechasde piedra dura. La oieza reina es la conocidacabeza de èsteatitanegra procedentede Cnos6s.Los ojos, de cristalde roca incrustada, muestran una extraordinaria viveza;las orejas estân hechasen piezas independientes,como también lo eran los cuernos, forrados antano con lâmirrasde oro. Los detallesdel pelaje estân senaladospor lineas incisas,sin pulir, en contrastecon el fondo negro brillante.La region de los ollares estâ formada por una incrustacion de concha de tridocno;elconjunto es una pieza de gran calidad,una de las mejores muestrasde la categorfaalcanzadapor los artesanosminoicos.Esa pericia se puede ver, asimismo,en las vasijasde piedradura,génerode amplia tradiciôn en el Egeoy del que se conocen muchos ejemplares de refinado disefio. Los relievesde algunosde ellos acreditanel vigor y la imaginacidnde que es capaz el artede Creta.Tresvasosprocedentes de HagiaTriada son los mejoresexponentes.En los tresaparecenpersonajes y objctos perfectamentereconocibles, en escenasde la vida cotidiana. En el Vcso del pr[ncipe,cuatro personajesse hallanante un joven de aspecto regioque empunacon energiaun cetro, en lo que pareceun gestode mando. A pesarde seguirel sistemaconvencional de representaral hombre con la cabezav las piernasde perfil v el torso de frentê,estôsrelievesmuestianun dinamismo bastantealejadode los relieves de otros puebloscontemporâneos, como puede ser el egipciodel Imperio Medio. El Vaso de los segodores en-

Dioso de las adormideros de Gazi (hacia 1300a. C,). Museo de Irâhlion

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ciena el interésde una cuadrillade trabajadoresque vuelvendel campo con sushenamientas de labor;yla novedad de presentarlosunos tras otros, en varios nivelesde profundidad,en lo que debiô ser uno de los primerosintentos de lograruna visidnen perspectiva. En el Ritônde lospugilisfas,tambiénde esteatita,se superponenescenasde taurohathapsîa,lucha y pugilato entre hombrescon cascoy entre efebos.El resultadoes un verdaderoestudiode movimientocon diferentesposturasdel cuerpoy otrosmuchosdetallesde interésparaconocerel vestuario, lasarmas y la arquitectura. Con la ca(dadel mundo palacialmique noico,el progresivo esquematismo hemosapreciadoen la pinturao en la cerâmicaafect6tambiéna la escultura, cuyasformasse reducena estatuasde orantes,diosasy animalescadavezmâs simplesy abstractos, algunasde bronce y la mayoria de tenacota pintada. De toda estaserie,perteneciente al Minoico RecienteIII.lasesculturas mâssenaladasson dos idolosfemeninoscon las manoslevantadasy el cuerpoacampanado,los pornenoresanatômicosapenas en esbozo.Sobrela cabeza.estos idolosde Gazi,en las cercaniasde Irâklion, muestrandiversostiposde tocay pâjados:cuernosde la consagraci6n ros (drbsade las palomas),pistilosde amapolas,acuchillados de partea parte, como en aquellasdestinadasa la producciônde opio (diosode las adormideros).Ambas terracotas representan a Ia diosade la fecundidady de la salud; la segundade ellasrevelael conocimientodel opio por partede los cretenses,dada la fidelidadcon que apa(Papouersomnirecenlas adormideras ferum) y los cortes que han recibido parala producciônde estadroga.A este mismo grupo pertenecenotras.figuras similareshalladasen Karfi,en un minrisculosantuarioenclavadoen el monte Dikté,correspondientes a una etapa mâs tardia,en plenoSubminoico, entre 1100y 1000. El lenguajeformal de estasesculturas, y el empleo de ciertossimbolos, constituyenIa herenciaque la cultura posminoicalegarâa las generaciones teriores.Estoocurri6tan sôlo en la isla 68 de Creta,convertidaa partirde enton-

cesen una provinciacasimarginaldentro del artegriego.

Artes nlrlnores La riquezaformal del arte minoico, asi como la periciaalcanzadapor sus técartistasen el dominiode diferentes nicasde trabajose manifïestan, sobre todo,en el campode lasartesmenores. El valorde susproductos,tantointrinseco comoartistico,hizoqueéstosfuesen muy solicitados,sobretodo por los prfncipes aqueos de Grecia continental. Estees el aspectomâs importantede las artesmenoresminoicas,su trascendenciaen el âmbito micénicobajo la forma de una verdaderainuosiônde joyas,marfiles,recipientes de oro,platay piedras semipreciosas; el riqufsimo mundode lossellos,de importanciacapitalparael conocimiento de la religidn. La mayorpartede estosmaterialesse han recuperadode tumbas,tanto cretensescomo micénicasv. salvociertos minoicosque casos,sonobrade artista-s hacengalade un gustorefinado,unido a una excelentecapacidadtécnica. La tallade laspiedrasduras,aprendida de los egipciosen épocaprepalacial encontrô,en Creta,uno de susmejores campos-decultivo.Todo tipo de cuencos,jarras,copasy vasosgrandes, tanto con relievescomolisos,se hanhechoa partirde bloquesde mârmol,caliza,esteatita,alabastroo cristalde roca,unos de Creimportados,otrosprocedentes ta. Pormediodel uso de taladrosv material abrasivo(la piedra de esmeril), apenasexisteuna forma de vasijaque no hayasido trasladadaa la piedrapor artistasminoicos.Asfse puedeapreciar contemplandoel amplio catâlogode formasde los recipientesdel llamado estilo de Mojlos, verdaderostrasuntos de losperfilescerâmicosde su contemporâneo,el estilode Vosilihi.En la etapa palacial,las formasde las vasijaspétreassemultiplicany, en muchoscasos, son de gran complejidadtanto por su facturacomo por su diseflo.Elloda lugar a buen nûmero de piezasûnicas, aparecidas tantoen lasruinasde lospalacioscretenses comoen el ajuarde las tumbasmicénicascontemporâneas.

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Sellosminoicosde oro y piedrossemipreciosas, procedentesde Cieia y Greciacontinental. SegûnH, Miiller-Korpe

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La orfebreria es otro de los campos en que el artista cretense alcanzô una rara perfecci6n, tanto en el trabajo de recipientesmetâlicoscomo en el de las joyas.Son muy conocidaslas copas âureasy de plata, hechas de finas lâminas de metal batido y decorado por medio del repujado,con los usualestemas curvil(neos(espirales,endas, cordones,rosetas,etc.) y figurativos(peces,delfines y los consabidospulpos nadando sobre fondos rocosos, o escenasde taurokatahpsîa). En este capftulotienen cabida casi todos los recipientes âureos de las tumbas del Circulo A de Micenas,de Dendra (Midea) y los archifamosos Vcsos de Vofio, hallados en la tumba de este nombre cercana a Esparta (Laconia). Estos recipientes estân formados por dos lâminas de oro, la exteriorrepujada con temas y estilo totalmenteminoicos; las asasestânfijadasal cuerpo mediante remaches.Ambos vasos,halladosen 1888dentro de una tumba de /ftolos,representan escenas campe,stres.Sobre un paisajerocoso y un fondo con olivos y palmeras, en uno de ellos un cabestro conduce a un grupo de toros salvaies mientrasun ioven ata una cuerdaa ia pata de otro tbro (ucsobucôlico).En el vaso parejo, un toro ha caido en una red, mientrasotro huye velozmentey un tercero acomete a dos cazadores,ttno de ellos ya derribado (ucso dromâtico). Se trata de piezasimportadasde Creta. Estasobras maestras,tan notables por su expresiôn acabada del movimiento como por su composiciôn,acreditanla aficidn de la nobleza micénica a los cuadros de género. La forma de estas copas es un trasuntode piezasde cerâmica delmomento. llamadas uasoshefti, por el nombre con que los egipcios conocian a la isla de Creta, Keftiu. Con la técnica de repujado sobre lâminas finas de oro fueron hechas las piezasmâs conocidasde la joyeria cretense, tal como ya se aprecia en obras pertenecientesal Minoico Antiguo.En el perfodo palacial, la orfebreria minoica experiment6 un notable desarrollo,colocândosea la cabeza de todo el Mediterrâneo Oriental en este arte. Asi se desprende de su comparaciôn con tesoros hallados en el Prdximo Oriente o 70 con los de Troya.Es justamentefamosa

una guarda de pomo de espada,procedente de Maliay companeradel hacha en forma de leopardo;en ella un acrôbata se contorsionaadaptândoseal perfil circularde la pieza.Tambiénde Malia y de la etapa de los AntiguosPalacios,es el colgantehalladoen la necr6poliscercanade Krysolakos(literalmenIe agujero o depôsito de oro), formado por dos abejasreinasque sostienenun panalcon suspatas,composicioncircular armônica y muy lograda.A la técnica del repujado,en este pendientese suma el del granulado,menudosgl6bulos de oro de hastadécimasde milfmetro, soldadosa la lâmina basede la joya; es la primera pieza del Egeo en que aparece esta técnica de orfebre, conocida también en otras joyas cretensesy micénicas. Del mismo estilo,y quizâsprocedente de esta necrdpolis,es todo el conjunto denominado tesoro de Egina, hoy dia en el Museo Britânico,compuesto por vasos, diademas, pendientes, sartas de cuentas de lapislâzuli,cornalina,cristal de roca, etc. y vasijasâureas.El mâs conocido de los colgantesrepresentaa la diosa de la fecundidad entre pr1tomos de serpientesy ânades,sobreuna barca con adornosde papiros.La composiciôn es de tioo herâldico v muestra influios del arteègipcio.A lo lârgo de todo el perfodo neopalacial,en Cretaescaseanlas joyaspor algunarazôn desconocida,por 1oque su estudioha de hacersea partir de piezassueltasy, sobre todo, a través de los ricos ajuaresde las tumbas micénicas,mur:hasde cuyasobras son puramente minoicas.Tanto en estastumbas como en los santuarioscretensesabundan las brâcteos o plaquitas de oro de variadasformasy repujadascon los mâs diversostemas:pulpos,dobles hachasy bucrâneos, nudos sagrados,grifos, fachadas de templetes,abejas y mariposas,palomas,etc. Pero en esteperfodo,el trabajode orfebrerfa que alcanzô mayor perfecciôn fue el de la glfptica.Los sellosy gemas del MinoicoAntiguoya tenfanun carâcter insular, lejanos los tiempos en que sus formas exteriores se tomaron de Egipto y Oriente. Los sellos de oro son acompanados,cada vez en mayor numero, por gemas talladas en todo tipo de piedras semipreciosas: amatista,

Detalle de un Vaso de Vofio, Lctconio (hacia 1500a. C.). Museo Nacional de Àtenos

rro FPs*

El discode Faistôs En 1908LuigiPernierhallô estapieza de un recintosien losexcouociones tuodo en el ola noroestedel Pala' cio de Faistôs.La estonciocorres- ,i pondio a la ampliociôn,en Ia etoDl de losNueuosPalocios, fechodaen el ltlinoicoMedio III, entre 1700y 1580,dotaciôn que conespondetambién ol disco. Realizado en tenacoto, de 16 cm de diâmetro,esta decoradoen sus dos coras v constituyeel mos im7or' iante documentode Io escritura minoica de tipo ierogl[fico contemporâneadel LinealA. EI texto se disqoneen

,l'an.

espirolysuorden,dedentroafuetomse desconoce ra o uiceuerse,

Discode farsrds. Aribct, caro A. Abajo' cara B. Museo de lrâhlion

(oues,peces).plontos(flores.espigas)y ob (ormos,borcosy recipientes) ietosdiuersos -perfectamente identificables.. ..: Por su técnica de eiecuciôn,es- t;a tampado signoa signo,se le ho consideradofrecuentemente

como un tempronoY aislado En precursorde la imPrento. otroslugaresde Cretahan

aparecidoobjetoscon escnturajerogl(ficasimilar al dis,â co de Faistôslo que, unido ,.î-a muchos ol estilominoicode de sussrgnos,hoceque su oiSen seocretenseYno extralnjero como han'defendido determinadosautores, Aûn sin descifrar,codo cierto tiempo oplrece alguna propuestode troducciôndel tex'

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to, sinquetodauiase haYalograLa interpretado satisfactoriomente. ciônmâs oceptodade estainscripciûn es quese trotode un himnoreligioso.

cristal.deroca,âgata,calcedonia,jaspe, cornallna,etc. De los sellos mâs antiguos de esta etapa,la mayor parte se conservantan sôlo sus improntassobre arcilla v, aûn asf, llegan a ser muy numerosôs.En Faistds,sôlo el nivel de su primera destrucciôn,de hacia 1800,ha proporcionado un lote de cercade 3.000improntas, con un numero aproximadode 280 sellos diferentes.También son muy abundantes en los diversosnivelesàe destruccidn de Cnosôs,concentradossobre todo en el llamado por Evanshieroslvphic deposit y en el dep6sito del"sâhtuario, al lado de las diosas de las serpientes.En Zakrosy Hagia Trfada han aparecidocoleccionesdà improntasde mâs de 500 ejemplarescadâ uno, con representacionesdel estilo naturalisto en pleno apogeo. En la etapa de los Primeros palacios se abandona el uso del marfil para los sellos y la esteatitase reservabara las piezascomunes.La mayorfade las semas se hacensobrelas fiedras antes"citadas,en forma generalmentede lenteja y grabadamediante el empleo del taladro movido por un arco. Las formas ciclâdicasson muy raras,consideradas como imitacionesorientales,mientras que el perfil prismâtico prâcticamente se abando.na,reservadopara recibir signos jeroglfficos. En las improntas de Faistdsse puede apreciar la evolucidndesde los temas ornamentalessimilaresa los de la cerâmica del estilo de Kamâres, hasta los figurativos,con el predominio de los animales sobre los hombres. Entre aquéllos, el galope uolandero o galope'minolco hace su apariciôny se convertirâ en la mâs logradaimagende movimiento. Las siluetas humanas son bastante esquemâticas,al menos hasta el momento de transiciôn hacia los Nuevos Palacios.A partir de este punto, Ia forma predominantede los selloses eliptica, algo convexa en su cara grabadâ. En este perfodo se extiende efuso del anillo-sellode oro, cuyo mayor -lasnûmero de ejemplaresprocede de tumbas micénicas.Entre los chatones (qemas engastadasen anillos), los lapiâarios grabaronun interesantegrupo'de rostros humanos muy realistas,àl modo de verdaderos retratos, los primeros del

arte europeo. Los animalesy el paisaie (ârbolesy rocas) adquiererisu'mayôr naturalismo, perfectamente adaptados a la redondez del sello y de composici6n centrada,caracterfsticadel naèiente arte griego, en contrastecon los esquemas compositivosde las artesorientales. Este logro minoico se considera como el precedentede esta idea en el arte occidental. En las representacioneshumanas reside el principal interés de los sellos, pues ilustran una gran cantidad de aspectosde la religi6ncretomicénica,ademâs de servirde documento inapreciable para la reconstrucciônde edificios, altares, barcos, etc. Las escenas mâs usuales son de danzas extâticas.actos de adoracidnante la divinidad,'diosas con todo tipo de animales a ambos lados en su funciôn de potnio therôn, la epifania o aparicidnde la divinidadante la expectaciôn de unos adorantes que realizan ef gesto del aposkopein, bajando la mirada hacia el suelo.Otrossellos representanal dios joven de la vegetaciôn, en animada charla con la d'iosa madre o subido en lo alto de una colina, recibiento adoraciôn,o bien rodeado de_animales,como seflor de los mismos (despdtestherôn), etc. Provistosde multitudde detalles,sin embargo,el grabador de sellosno se interesa[or elîolumen de las fïguras,sino por su silueta y p_orel equilibriode la composici6n. En los sellostardios,como en las restantesmanifestacionesartisticas,predomina la estructura simétrica, géneralmente de tipo piramidal, con personajes y objetosorganizados siguiendoejes verticalesy horizontales.Es de interés recalcar este aspecto del arte minoico, mas propenso a desarrollar perfectos cuadros en miniatura que obras monumentales,tal como ocurre en las vecinas civilizacionesde Oriente o Egipto. Ello explica la pujanzay variedadOe tas artesmenoresen la culturaminoica,dotadasde una originalidady refinamiento que hace de la Edad de Bronce Medio cretenseuna civilizaciônque no desentonaen absolutoentre las culturas vecinas,con las que nunca faltaronosnialgunas influenciasmutuas.En este carâcter independiente,vitalista y creador es donde reside,quizâs,el mayor atractivodel arte minoico. 73

La qilfira micênica

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ON la llegadade los pueblosindoeuropeosa Greciay AsiaMenor,en tomo al ano 2000,se proen estas duce un cambiogeneralizado âreas geogrâficas.Durantealgunossiglos,esteterritoriopresenciarâ el advenimientode nuevasgentesy el lentodesarrollode su cultura,en un perfodo que se ha comparadocon la posterior Edad Oscura,cuando sean los dorios los nuevossef,oresde Grecia.Estaetapa comprendetodo el HelâdicoMedio, entre2000y 1600,y en ellasefodala primera culturapropiamentedicha,aunque ello sucedede un modo casianôson de nimo. Los restosarqueol6gicos y muestran una pobrezadesesperante el procesode adaptacidn de losaqueos, pueblonômadadedicadoa la ganaderia en las llanurasesteparias de allende los Balcanes, a la agricultura mediterrânea y al comerciomaritimodominado por Creta,entoncesinmersaen su perfodode los PrimerosPalacios. Losnuevos pobladoresse establecieronpor casi todas las regionesde Greciay la costa egea de Anatolia,concentrados sobretodo en aquelloslugaresque ya contabancon un amplio desarrolloen el BronceAntiguo,tales como Troya, Eutresisy Orc6menosen Beocia,Lema y Tirintoen la fug6lida,y Maltien Mesenia, entreotros. La llegadade estospueblosindoeuen la ropeoses lentay casiinapreciable mayor(ade las ocasiones.En TroyaV, cuyofin se sitriahacia1900,tan sôlose comienzaa notarla presenciade la cerâmicaminiana,caracteristica de estos pueblos(asi llamadapor hallarseprimeroen Orcdmenos, donderein6el homéricoMinias)y nadamâs.El pasode que TroyaV a la granciudadamurallada es el nivelVI,se realiz6sin traumas,no hayningrintipode destruccidn. Losmovimientosde gentesde un lado hacia otro eran cosa comûn en los tiempos antiguosy no siempre respondianal prototipode invasionesbârbaras,sembrandomuertey desolaci6na su paso.

La penetraciônindoeuropeaen Grecjp no pareceser precisamente de esteultimo tipo pues,en la mayorpartede los sitiosen que se documenta,la presencia de estasnuevasgentesha dejado huellascasiimperceptibles, de extrema pobrezaen los primerosmomentos. Los aqueosinvasoresadquirieronel control de estaszonasy aportaronla domadel caballo,el carrode guerra,las espadaslargasde bronce,una cerâmica muy tfpicay poco mâs.Organizados en familiascon un lazo de parentesco bien establecido, la unidadsocialmâs importantees el poblado,presididopor y estratifïcado en un principe-guerrero tres clases,al modo indoeuropeo: guerreros,sacerdotesy campesinos. Unavezestablecidos en los diversoslugaresde Grecia,el sedentarismo harâ lastécadquirira losnuevospobladores nicas artesanalesque dominabanlos antiguoshabitantes,mâs avanzados que ellos.A finesdel HelâdicoMedioy comienzosdel Reciente, cuandoallâen Cretalos minoicoshan construidosus Segundos Palacios, los aqueosdemuesy seemtransu capacidadorganizadora piezana ver los'que serânlos reinos aqueosdescritosenla llfado,encabezadospor las ciudadesde Iolkosen Tesalia, Tebas,Orcômenosy Glaen Beocia, Atenasen elAtica,y en su mayorparte Miceconcentrados en el Peloponeso: nas,Tirinto,fugos,Lernay Asine,en la y algûnque Argdlida,Pilosen Mesenia, de Esparta otro restode la predecesora en Laconia. Ademâsde estasciudades,protegidasya en el HelâdicoRecienteII por poderosasmurallas,existenmultitud de aldeasy villasnobiliariaso granjasdispersasen el paisajegriego,de las que en muchoscasosquedantan sôlo sus tumbaso los depdsitosvotivosen ciertos santuarios.Entreestasresidencias hayque citarla fortalezade Midea(actual Dendra,en la fug6lida)o las tumbashalladasen Dendrav Prosimna(fu(Higôlida),Vafio(Laconia),'Kakdvatos

Visto aérea de la ciudadelo de Micenos desde el oeste

da), Peristeria(Mesenia),Espata(Atica) etc. Es el perfodo del Helâdico Reciente el de apogeo de esta civilizaci6n,denominada micénica por Schliemann,a partir de sus excavacionesen el Cfrculo A de tumbas de la mâs importante ciudad aquea, Micenas.Por ello, cada una de las tres etapas del Helâdico Recien-

te esllamadatambiénMicénico Antisuo (1.600-1.500), y"R"Medio(1.500-1.380) ciente(1.380-1. 100),respectivamente. En las formasde las aldeasy ciudades, asf como la construccion de los edificios,el HelâdicoMedioesun puente entreelperiodoanterior,del quecony el serva abundantescaracterfsticas

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HelâdicoReciente,muchas de cuyas novedadesse adviertenya en estaétapa. El hâbitat era disperso,con alguna que otra fortificaciôny sin rastro de construccionespalaciegas.Aunque la casaen mégorones conocida,semuestra ciertapreferenciapor la casaovalada o largacon remateen âbside.Losescasosrecinlosprincipescosconocidos (Asineen la fugôlida,Maltien Mesenia) son muy modestosasf como las obras de fortificaciôn(Brauronen el Atica, Maltio Egina). La aldeade Malties,hastahoy,la mejor excavada,yla mâs idôneapara hacernosuna ideade lo que fue el hâbitat del HelâdicoMedio.Al abrigode una granrocay presidiendo un valleestratégico,pasoobligadode la parteoriental a la occidentaldel Peloponeso, se extiendeuna aldeade plantaelfptica,de 138m de longitud.Las casasson algo inegulares, de extensi6nsimilary construidasde adobesobrezôcalosde piedra, con dos o tres habitaciones. En el centrodel pobladoexistiôun complejo mâsextenso,de variassalasmayores:es la residencia principesca. Lashâbitacionessonpredominantemente rectangulares,aunquetambiénlas hay absidadas. Entre1900y 1700,en el HelâdicoMedio II, la acrdpolisdel Maltifue rodeada por una muralla,de 2 a 3 metrosde espesor,construidacon piedraspequenas sintallar.Lascincopuertasqueseabren en la muralla son estrechasaberturas que cortanel muro, seguidasen algrin casopor un pasadizoangosto.En el interior,multitudde casasse adosana la muralla,unasal lado de otrasy adaptadasal contomodel muroy de la colina. El conjuntoes de un asfecto mucho mâs primitivoy precarioque las aldeas del HelâdicoAntiguo. Losenterramientos de estaépocason de inhumaci6n, muchosde ellosse realizaronen el suelode lascasaso traslas paredes.En posiciônfetal,el cuerpose depositaba en el interiorde unavasijao pitosy ésteen una fosa,o bien directamentedentrode una cistaformadapor lajasde piedray luegocubiertapor un pequenotrimulode tierra.Asfsehandocumentadoen diversosvacimientos. tales como Drajmani(Fôcida),AfiOna(Atica) o en la islade Leucade.Losajuares

que acompanaban al difuntosoninexistentesal principioy muy escasosdespués:pequenos(dolosde arcilla,annas de broncey algrin que otro adomo de posiblecon la caoro,sin comparacidn lidadde trabajodel periodoanterior.Tan sôlola cerâmicaes mâssignificativa, denominadaminiana,de color grismatey de tactojabonosoadoptaformascaracteristicaspero poco variadas:copa de pie alto,vasosabiertosde grandesasas verticales y lospitos(pithoi).Lastumbas de fosa generalmentese agrupabanen pequenoscementerioslimitadospor piedrashincadas, adoptandouna planta redondeada; es el precedente de los c(rculosde tumbasdel MicénicoAntiguoy se han encontradoen diversoslugares: Hagiosloanniscercade Pilos,en Samiy en kon o en Malti,ambosen Mesenia, y elAlica. otrosyacimientos de Corintia

Los cûrculosde twnbas y el dominiodel terriLaaclimataciôn torio griegopor pârtede los aqueos,a lo largodel Helâdico. Medio,les conducirâa un enriquecimiento considerable, tal comose puedeapreciarpor la construcciôny los ajuarespresentesen sus tumbas,ûnicos restosarquitectdnicos que se conservan del perfodoMicénico Antiguo, Loslugares entre1600-1500. de hâbitatestânocultosbaio las reconstruccionesde las etapasposteriores, cuandono han sido destruidospor estasobras,y airnno estânfortificadas. Las tumbas de foso o de pozo eslân concentradas, formandogruposen el exteriorde la ciudad.Estastumbasfamiliaresson conocidasa travésde los conjuntosde Lerna,Corintoo Afidna,en el Atica,pero los ejemplosmâs monumentalesson los llamadoscîrculosde tumbosde Micenas.El mâs antiguoy alejadode la acrôpolises el Cfuculo B, fechadoentre1600v 1550.Se tratade un coniuntode 24 ênterramientos: 14 tumbas-depozo(shoftgraues),9cistas y una tumbade câmara.Estariltimaes mâstardfa(delsigloxv),excavada en la rocay cubiertacon piedrastalladasen aproximaciôn de hiladas,dandolugara un techoa doblevertiente.A la tumba se accediaa travésde un corredoro

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dromosy constituyeuno de los precedentesde lasposteriores tumbasde câmaro o thôloi. El Cîrculo.Ade tumbasestabatambién en el exteriorde la ciudad,hasta que con la ampliacidnde susmurallas, despuésdel ano 1300,quedô incorporadaa la misma,tal como se puedever hoy dfa. Contabacon seisprofundasfosas con sus muros de mamposteria, ademâsde variastumbasdel Helâdico Medio,que se extendiancolinaabajoy muchasde ellasdestruidas conla construcciônde las fosasprincipescasdel MicénicoAntiguo.Lasfosasestabansenaladasmedianteestelashincadasen el sueloy rodeadasde un muro circular; éstefue modificadoy reconstruido trasla ampliaci6nde la ciudad,a cuya fechacorresponde el actualdoblemuro de placasde calizaque,en un principio, a Schliemannle pareci6la estructura del âgorade Micenas.Con susexcavalos riqufsiciones,puso al descubi.erto mos ajuarescorrespondientes a las l9 personasalli entenadas,de dosa cinco por tumba:nuevehombres,ochomujeresy dos ninos. Con las excavacionesdel CirculoB, y de un modomâs realizadas en 1951-52 minuciosoque las de Schliemann, se ha podidoconocermucho mejor la técnica constructiva de estasfosas.Primeramente se excavabaen la roca un pozo rectangularde hasta5 metrosde profundidad; luegose recubrianlas paredescon unosmurosde piedraspequenaso ladrillos hastauna alturade 1 a 1,5metros. Sobreel suelo cubiertode guijanosse depositabael cadâver,cubiertomaterialmentepor su ajuar:ofrendasde alimentos,joyas,almas,cerâmicas, etc.La tumba secenabapor mediode vigasde troncos apoyadasen los muretesy una cubiertade ramajey bano. Por ûltimo,se rellenabala fosacon tiena hastaformar un pequenomonticulosobreella,en el que se clavabauna estelade piedra.El procesose repetiaen cada tumba o en las reutilizaciones, en cuyocasose apartaban las ofrendasy los restosdel entenamiento(cuandono eransaqueadas, como en algunafosadel CfrculoB o en los posteriores thôloi) con el fin de dejar espaciopara el nuevo difunto. Con la enorrneacumulaciônde tiena y piedras sobrelas tumbasde fosay el cambiode

ritual funerarioy la construccidnde las pozos tumbasde câmara,hacia1500,Ios y susajuaresfueronolvidadosy, gracias a ello, escaparonal pillaje. Hoydia sorprendeenonnementela riquezaque llegarona acumularlos prfncipesde Micenasen susajuaresfunerarios. Una de las mâs ricas,la tumbaIV del CirculoA, conteniamasde 400objetos, a repartir entre los cinco enteÉamientos(treshombresy dosmujeres):3 mâscaras,2 coronas,8 diademas,1 coy 2 anillos,todo en oro; llar,3 brazaletes y otros16pomos,en bronce, 27espadas marfïI,oro, alabastroy madera;5 dagas y 6 pomosmas; 16cuchillosy 5 navajas de afeitar;7 vasijasde oro, 11 de plata, 22 de bronce,3 de alabastro, 2 delozay 8 vasos cerâmicos,2 ritones de oro (rhyto),3 de platay 2 mâsde huevode avestruz; un peinede oro y marfil;una figurade platade un escudoen formade ocho;dossellosde plata;683Iâminas de oro recortadas en variasformasy repujadas:botonesv cintasde tahaliesen oro: 38 puntasde'flecha,92 colmillosde jabali (restosde cascosde guena); t hacha; 1 tridente;2 piedrasde afilar;nudos sagradosminoicosde loza;9 cuentasde y 1.290cuentas amatistadel Peloponeso de collarde âmbarbâltico;un tablerode juego de loza y cristal;e innumerables restosde tejidos,vasijasmetâicasdeshechas, remaches,clavos,alfileres,fragmentosde marfily de espadasde bronce,ademâsde fragmentos de objetosen madera. La procedenciade los objetoscitados.asi como los diversosestilosartisticos (que analizaremos mâs adelante) muestranun amplioocomercial delmundomicénicoconterritorios muy alejadosentre si, desdeCentroeuropa hastaEgipto,y desdeAnatoliay MesopotamiahastaCreta.La riltimade estas tumbasde fosadel CirculoA estâdatada poco antesdel 1500.Conposterioridad a estafechase construyela tumba de câmaradel CirculoB aniba citada.

Arquitecûra cioîl y poblados Losrestosde lasviviendas contemporâneos de lastumbasde pozo son casi inexistentes v muv endebles.

A

B

Cerdmicam.iniana(A) y del ltamado estilo deÊgina(B). HelâdicoMedio(2000-t600 a.C.).SegûnH. Mùller-Karpe

nadamente,con un clarosentidourbanistico,dando luqara la ciudadelao acr6polis dentrode la ciudad. - La fâcil defensade la colina se apoyaen unaspotentesmurallas,construidascon enorrnesbloquesde piedra Hayque esperara las reconstrucciones sin tallary colocadasunâssobre-otras, de lasciudades aqueas, a partirde fines en seco.Es el denominadooporejocidel sigloxv y del èomienzbdel Micéni- clôpeo,debidoa que Ios griegosclâsico.Reciente,para estudiary defînirlas cosatribuyeron su construcciôn a losCiprincipalescaracteristicas de la arqui- clopes,al pensarque estaobraexcedia tecturamicénica: la fuerzay lasnecesidades de loshuma- El hâbitatse disponesiempreso- nos.Alguhos tramosde murallasmidiebre una colina destacada,de fâcil deron hasta15m de altura. - El ,en empinadasrampas, en los fensay situadaestratégicamente, bordesde los valleso én lasproximida- es controladopor entradasmonumendesdel mar,en posiciôndominanteso- tales,construidas en bloquesmâso mebre el tenitoriosometido. nos trabajados y ajustadosentresi. So- Dentrode la aldea,ocupandola bre el dintel de entradase sitûael llapartemâs alta de la colina,se constru- mado triângulode descarga,formado ye la residenciaprincipesca segûnel espor la aproximaciônde las hiladasde guery.qdel mégaron.La disposiciônde piedra,paraevitarsu ruptura;ello sucelas diferenteshabitacionesalrededor derf.asi se cargasesobrèél el pesodel del mégaronprincipalse realizaorde- muro. 8l

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- Ademâsde la puertaprincipal,es comûn Ia existenciade otrasentradas, generalmentemâs reducidas(poterpor torresy estructuras nas),protegidas en formade U,haciendocasiimposible el por los molos,debidoal control del ladoindefensode los atacantes. Estedispositivomilitar de entradaen embudopareceuna invencidnindoeuropea,presentetanto en Greciacomo en AsiaMenor(Troyay el Imperiohitita). - La ciudadelao acrôpolis,donde se ubicael palaciomicénicoy susedificiosanejos,cuentacon su propiosistemade defensa,a basede otrosrecintosamurallados interiores. Elcaminode entradahaciaella asciendepor la colina a travésde rampasy escalinatas. De trecho en trechoy llegadala ocasiôn, poderosas puertascierranel paso;todo pareceindicaruna necesidadde aislar el palaciomâsbien de un posibleenemigo interiorque de otro externo. - El palacio constituyeun edificio cerrado,organizado por un eje longitu-

Paisoje de la Argûlida desde el Heroion de Arsos

dinal,en contrastecon elpalaciominoico. La base del palacio es el mégoron, tal como el descritopara el nivel de Troya II. La fachada es un dlsfr'loin ontis, es decir, dos columnas sostienen el porche, entre dos paredes rematadas en antas.A través del vestibulo se accede a las habitaciones,unas detrâsde otras. La habitaciôn principal o salôn del trono estâ centrado en torno ala eschara u hogar, rodeado por cuatro columnas que sostienenel piso superiory la abertura de salidade humos, convertidaa la vez en pozo de luz. - La columna estâ tomada del modelo minoico: su grosor desciendede arriba abaio v su basa es una rodaia de piedra, cuândo no estâ encalada ên el suelo del mégoron, en un hueco dispuesto a tal efecto. EI fuste es, con frecuencia,acanalado,tal como lo senalan

Circulo A de tumbas, Micenos. Micénico Antiguo (hacia 1500o.C.)

las huellas dejadaspor las estriasen el pavimento que, en tierra batida y cada vez que se renueva,capa a capa,va cubriendo la parta baja de las columnas, haciendo las veces de un molde. - Los suelos,como ya se ha dicho, eran de tierrabatidade lran calidad.Su acabado incluia la pintura de motivos geométricosy algûn que otro animal estilizado (casi siemprepulposy delfines), en un motivo de cuadrfculaal modo de los actualessuelos de terrazo. - Las paredes,construidasde mamposteria y sillares en las esquinasy algrin zôcalo, estân armadas con postes de madera. Los paramentos se recubrian de estuco y eran decorados con pinturas al fresco. No se han conservado las cubiertas,aunque es de imaginar que fuesende carpinterfa,con el tejado plano y aterrazado.

- Las casasson generalmentede un piso, aunque hay algunasque muestran la existenciade escalerasde subida a otro superior. Se disponen mâs o menos ordenadamente,en terrazasescalonadas siguiendoel contomo de la colina, con calles anchasy escalinatasque unen unas partes con otras. - A fines del Minoico Reciente, a partir de 1300,las principalesacr6polis se dotan de unos smonumentales a las fuentes, desde dentro de las murallas, que asegurenel aprovisionamiento de agua en caso de sitio. - Tanto dentro como al exterior de las murallas,muchas casashan dejado huellasque revelansu funcidn de almacenes, talleresartesanales,lagares,cocinas y cuerpos de guardia. Las ciudades micénicas vienen a ser el trasunto continental de los palacios minoicos; grandes centros istrativos,politicos y artesanales,aunque muy diferentes en cuanto a su disposicidn,carâcter y extensiôn.Pilos es una de las ciudades micénicas mâs amplias y llega tan

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sôlo a la cuartaparte de la superficiede Cnosds. Las principales ciudades-palaciomicénicasfortificadasque conocemoshoy dfa son Micenas,Tirinto, Pilos,Atenas, Tebasy Gla (fune, en Beocia,no muy citada en las fuentes literarias,pero de enorme extensi6n). Otras ciudadelas menores, algunas fortificadas,son lolkos (Tesalia),Orcdmenos(Beocia),Delfos (Fôcida), Maratdn,Brauron, Espata, Menidi, Thôrikos y Eleusis (Atica), Midea, Lerna y Asine (tugôlida)y Amiklai (Laconia).En las islas,Delosy Keos(CÊ cladas) junto a Ialysos(Rodas) han dejado restos de una etapa de fuerte domrnlo mlceruco.

Micmas

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Sobreuna colina de 278metros sobre el nivel del mar, la acr6polisde Micenas tiene una forma aproximadamente triangular,de unos 350 metros de longitud, con una extensidn de 900 metros cuadrados.Parte de las construcciones del palacio y un tramo de murallas correspondena la etapade hacia 1400, tal como revelanpor ejemplo las placas de loza egipcia,con el sello de Amenofis III, que decorabanuna habitaciôndel conjunto palacial. Pero la mayor parte de los restos hoy visibles,incluidas las obras de remodelaciôndel CirculoA de tumbas, corresponde a un momento tardfo, fechado en torno al 1250poco antes,mâs o menos,de los anosen que se desarrollô la guena de Troya. En aquella fecha se realizaronlas ampliacionesde las murallasv con ellas.la excepcional entrada de"la Puerta de los Leones,adornada con el relieve que le da nombre,al fondo de un pasilloprotegido por un bastiônde 14 metros de longitud. Estaparte de las murallas fue construidacon esmero,a base de grandes bloques rectangularescon las aristas redondeadasy que ajustanperfectamente. Tanto los muros como la puerta, con susdos enormesjambasy el poderoso dintel, forman parte de una de las fachadasmâs impresionantesy monumentalesde la arquitecturagriegaincluso hoy dia, a pesar de su parcial deterioro.

Una vez traspuesta la puerta, a un lado quedan el cuerpo de guardia, el CirculoA de tumbas y toda una barriada de casasy tallerei. Por una amplia escalinatay un camino serpenteante,se llegaa lo alto de la Acrôpolis,donde un patio daba entradaa una habitaciônde culto en un lado y al mégaron en el frente opuesto, hoy bastante arruinados aunque conservabien sus plantas.En el ângulo noreste de la ciudad, una ampliaciôn de las murallas abrigaba un grupo de casasy la entrada a la fuente Perseia,pasadizo construido en parte en falsab6veda v en oarte excavadoen la roca, siguiendôun recorridoacodado de 104 escalones;finalizaéste en una albercapequenaa la que llegael agua, conducida por tubos de terracota,desde 100m mâs al este.

Tirinto Ubicadasobre un espoldnrocoso que apenas sobresalede la llanura circundante,la ciudad micénicade Tirintose edificd sobre los restosde poblaciones anteriores.Estosse remontan al Helâdico Antiguo,como es el caso del enorme edificiocircular,descritoal comienzo del presente trabajo. La poca altura del afloramientopétreo queda perfectamente obviada mediante unas soberbias murallasque se conservanen todo su recorrido.En la actualidad,este lugar es el mejor ejemplo de lo que llegô a ser la ciudad-palaciomicénica; su fortificaci6n le valiô el epiteto homérico de la bien murada Tirinto.Su construcciôn también se realizd por etapas,a partir de 1350,mediantesucesivasampliaciones de las murallas;la riltima es contemporâneade la Puerta de los Leones de Micenasy encierra la ciudad baja, excavadaen los ultimosanos. El principal es una rampa que obliga al posible atacante a mostrar el lado derecho,el contrarioal del escudo, en una disposiciônque favorecela defensa de la entrada. El recorrido hacia la ciudadela alta se realiza a través de un estrechocorredorformado por altos muros a ambos lados y cerrado de trechoen trecho por dos grandespuertas. Una vez pasadas éstas, un patio

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Plantos de Micenos (A), Tirinto (B), Pilos (C) y de la Acrôpolis de Atenas (D)

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abierto, con el cuerpo de guardia,da a un monumental propileo y a otro patio. Esteesquema se duplica con un nuevo propileo y un patio porticado antes de llegar al mégoron. Las murallas constituyen uno de los mejores modelos de arquitecturamilitar de la época, con sus escaleras secretas, numerosas poternas, torresy bastionesde hasta l5 m de alturay sus pasillosinterioresy cosamafas, formadas por falsas bôuedas, mediante la aproximaci6n de hiladas de enorrnesbloques de piedra. En la ciudadela micénica residianlos principes micénicos y sus allegados, mientras que los talleresy las viviendas de los artesanosse extendfanal pie de Ia acrôpolis, en una barriada que fue protegidaen parte por la irltima ampliaci6n de las fortificaciones,quedando un buen nûmero de viviendasfuera de los muros, como también sucedi6 en Micenas. Estaes una de las grandesnovedades de Tirinto, pues hasta que las excavaciones de los ultimos anos han deiado al descubiertouna estratigraffade poblamiento con varios metros de potencia, el recinto norte de la ciudad se interpretô como muros de defensa de un espacio abierto, preparado para refugio de hombresy animalesen casode un ataque.Como en Micenas,de este ûltimo recinto parten dos trineles abovedados paraleloshacia el subsuelode la tierra, con el fin de acceder a los manantialesde agua y garantizarsu aprovisionamiento en los periodos de asedio.

Pilos

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En el extremo sudoestedel Peloponeso, en lo orenosa Pl'los de Homero, se alzabael palacio de Néstor,en medio de uno de los mâs sorprendentesconjuntos palacialesmicénicos.Situadoen una colina cercana al mar. el coniunto de Piloscontabaya con un buen nûmero de edificacionesantesde construirel mégoron segrin un patrdn similar al de Tirinto.A travésde un propileo, con una sola columna por fachadaen este caso, se penetra en un patio transversalque conduce a las diferentes habitaciones del conjunto. Antes de trasponer esta

entrada,se hallan dos habitacionespequenasque hacian las vecesde archivo real; en él se encontraronmâs de mil tablillas de Lineol B de barro; éste fue cocido por el incendio que acab6 con el palacio y conservd, casualmente una enorme cantidadde datos sobre la economia y la istracidnmicénicas. Al cruzarel patio y siguiendoel eje del propileo, se accede al palacio. Un porche columnado (protlryron) y un vestibulo (prodomos) preceden a la habitaci6n principal,el mégaron propiamente dicho. El piso superior de éste se hallaba sostenidopor cuatro columnas, cuyas 60 tenues estrias o acanaladuras han dejado su huella en el pavimento de tierra batida. A uno de los lados se encontrabael trono, en un sitial preparado al efecto, y junto a él un canalillo abierto en el suelo permitia hacer libaciones sobre unas janas enterradas. Esterestoarqueolôgicoha permitido constatar el uso del salôn del trono también como santuario. Los ritos practicados en él estarian ligados a la figura del prfncipe aqueo, sacerdote ademâs de jefe militar. Tanto el suelo como las paredes se hallaban recubiertos con pintura de vivos colores. Los abundantesrestosque han quedado de ella revelanuna decoraciôna lo minoico del palacio.En el centro de la habitacidn se ha encontrado la base del hogar o eschoro, de tierra batida y rehecha en cinco ocasiones,pintada con motivos de espiralesenlazadasy triânguloscurvos, a modo de llamas. Desdeel vestfbulo,en las paredeslaterales se abren sendaspuertasque permiten el a las habitaciones,almacenes,cocinasy escaleraspara subir al piso superior.En una de estashabitacionesse ha conservadouna banera de terracota,decorada con espirales y a la que se accedia con la ayuda de un escal6nde tierra batida.La salo del bono se ajusta enormemente, al igual que el resto del palacio, a la narraciôn de la acogida dispensadaa Telémaco en su visita a Pilos. Las habitacionesde alrededorformabanparte de un conjunto llamado el mégaron de la reina por las similitudesque guarda con las alas domésticasde los palacios minoicos, con los que hubo unos os que han dejado sus

huellasen las partesmâs antiguasde Pilos,contemporâneas de la etâpamicénicade Cnosôs.

Las tumbas de câmara (thôloi) A lo largo del sigloxv, duranteel Micénico Medio, los ritos de inhumacidn en tumbas de fosa fueron dando paso a los enterramientosdentro de una câmara. Al principio se trataba tan sôlo de una pequena habitaciôn rectangular,o aproximadamente circular, excavada en la roca y precedida por el dromos o corredor de ,mâs o menos como

Los murqllos de Tirinto constituyen uno de los mejores modelos de orquitectura militor de Ia époco. Derecho, casamatas y posillos interiores. Abajo, una de los numêrosqs potern0s

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los hipogeosegipcios.Estetipo de tumba se conocia en el Egeoya desde el CiclâdicoAntiguo,al comienzo de la Edad de Bronce.Pero la construcciônfuneraria que se extendiô por toda la Grecia micénica, desde Tesalia hasta Laconia y Mesenia, es la forma de /ftolos, una tumba de câmara circular, cubierta por una cûpula,cuyo mâximo exponentees el Tesorode Atreo de Micenas. La câmara sepulcral se halla, por lo general,excavadaen la roca y recubiertos susmuros por hiladasde piedra que, poco a poco, van estrechandoel diâmetro interior hastacerrarseen lo alto, formando asi la llamada folsa cûpula. N principio,. los sillares de piedra estân desgastadosgroseramentey son de dimensionesreducidas;poco a poco irân aumentando de tamafio asf como de calidad de labra hasta convertirse en perfectos sillares, bien escuadradosy de aristasredondeadas.Con estos bloques, algunos de un peso de varias toneladas,se revistenlas paredes del dromos y de la câmara funeraria.El corredor, a cielo abiertov de trazadohorizontal, finalizaen un muro en el que se abre fa entradaa Ia tumba o stomion, a modo de una fachada palaciegao como una puerta monumental de muralla, con el caracteristicotriângulo de descargasobre el dintel y restosde decoraciônpict6rica y de relieves. La câmara funeraria suele presentar un perfil troncocônico muy particular, en forma de colmena, con las carasde los sillares enrasadosy muy bien ajustados. Para evitar su derrumbe. muv normal en los thôloi construidosen unâ llanura, tal como ocurriô en muchos de los que se han excavado en Meseniay Laconia, los arquitectos micénicos eicavaban en la roca la parte inferior de la câmara, mientras que su zona superior, sobresalientedel contorno de la colina, se recubria con un monticulo artificial limitado por unos muretesde piedra. Para Pausanias,uno de los principales lugares de interés, comparable a las pirâmides de Egipto, era el thôlos de Minl'ag en Orcômenos,que describe como una de las mayores morauillas de Grecia y del mundo: Estâ construida de piedra; su formo es circular, pero lo parte superior no sobresole demosiado; dicen que la piedro de lo parte superior es uno

piedra angulor que mantiene todo lo estructura en su sitio. Evidentemente,Pausanias conoce la arquitecturartrmana, donde el arco y la bôveda no se sostienen sin Ia dovelaclave que cierra su trazado, pero éste no es el caso de las cripulas micénicas, cuyo peso se descarga verticalmente. El grupo mâs importante y completo de thôloi se encuentra en Micenas.Su estudio ha permitido fijar las etapasde la evoluciôntipolôgicay de las técnicas de construccidn.De todos ellos, el mâs completo e impresionantees el llamado Tesoro de Atreo, pues ya en la Antigùedad se podfa visitary era interpretado como lugar de almacenamientode las riquezasde los principes.La visitade este colosal complejo sigue siendo hoy dfa uno de los momentos culminantes en un viaje a Micenas,a pesarde su desnudez, por estar desprovistode todos los elementosque decorabansu fachada y ef interior de Ia câmara.El dromos es extremadamente largo, unos 36 m por6mdeancho. En el punto de encuentro del dromos con la fachada,los muros del corredor alcanzanlos 14 m de altura. El vano de la puerta, de forma trapezoidal,es también enorme:5,4x 2,6m y da al stomion o pasillo interior, cubierto por dos enormes dintelesde piedra, de I m de espesor y un peso aproximado de 120toneladasel mayor de ellos. El bloque interior,de 8 x 5 m, presentasu cara lateral talladasiguiendoel contorno circular de la câmara;éstase compone de 33 hiladasde piedra hastaalcanzarunos 14 m de altura,la misma dimensiôn de su diâmetro. En un lado de la câmara se abre una portezuelaque da a una reducida habitacidnexcavadaen la roca, la câmara sepulcralpropiamentedicha. Por encima de la cirpula, varias capas de arcillaapisonadaimpermeabilizanel conjunto, encima de éste se amonton6 tierra hasta formar un monticulo de unos 18 m de altura. La decoracidn de la cirpula consistfa en una serie de rosetasde bronce cla-

Arriba, reconstrucciôn ideal del palacio de Micenas,segûn Ch. Chipiez. Abajo, la eschara de Pilos;en primer término, huella de uno columna en el pauimento.

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vadas, imitando el cielo tachonado de estrellas.La fachada exterior de la entrada conservaba arin restos de su decoraci6n, retirados y;i en el siglo xrx y guardadosen el MuseoNacionalde Atenas y en el Museo Britânico. Consistfa en dos enormes semicolumnascon relieves en el fuste, de piedra roja y verde, ademâs de placas labradascon toros y motivos geométricos, utilizadas para ocultar el triângulode descargasobre el dintel. El vano de la entraâa se cenaba con grandespuertas de madera fonadas con planchasde bronce, de las que nada ha quedado salvo huellas de sus goznesy fallebas.Estatumba fue contemporânea de la Puerta de los Leoneg hacia 1250. El tholos mâs modemo de Micenases el llamado de Clitemnesfra, para algunos la tumba del propio Agamenôn,fechada hacia 1220,mâs o menos la fecha que correspondeal regresode éste tras su intervenci6nen la Guena de Troya. Algo mâs pequeno que el tholos de Atreo, se conservdintacto hasta los primeros anos del siglo xx cuando, tras su accidentado descubrimiento,comenz6 su ruina hasta su restauraci6nen 1951. En la entrada arin conserva las basasde las semicolumnas que decoraban las jambas; en piedra roja, presentaacanaladuras con aristas,probable precedente de las estrias de las columnas d6ricas posteriores. La tradici6n oral que narra el descubrimiento fortuito de la tumba por un campesino, habla de los tesoros hallados en ella y confiscadospor el pachâ turco de Nauplion,con los que se corgô reato de 90 mulos, entre objetos de oro, armas y vasoscerâmicos.Al margen de la casi seguraexageracidnde la noticia, algunos thôloi llegaron intactos hasta el momento de su excavaciôny han proporcionado ricos ajuares,talescomo las tumbas de Prosimna,Dendra o la de Pilos, los cuales nos han permitido imaginar lo que habrian contenido los /esbros de Micenas, la rico en oro, como gustaba de decir Homero. Como conclusi6n, se puede decir que Ia arquitectura micénica no result6 ser demasiado original, pues todos sus edificios y realizaciones cuentan con antecedentesy paralelos tanto en el Egeo y Anatoliâ como en el mundo minoico. Pero la ca-

lidad del trabaio asi como su monumentalidad,la s-itrianen un lugar deitacado dentro de la arquitectura mclitenânea del Bronce Final, con su momento de apogeo entre 1300 y 1220. Coincide,por tanto, con el esplendor del poderfo micénico, poco antes de su destrucciôna manos de los Pueblosdel Mor, ya en el siglo siguiente.

Pintura En los palaciosmicénicos se han coservado los restos de la riltima pintura muralproducida por la Greciaprimitiva. No se volverâ a ver este arte hastael siglo v, con la pintura helenistica,aunque sepamosque hubo también una pintura florecienteen el periodo clâsicoy de la que ûnicamenterestandescripciones literarias.La pintura micénica es la mâs antigua que conocemos en la Grecia continental, al margen de los escasos precedentes del Helâdico Antiguo, la Casa de los Tejas de Lerna, por ejemplo, donde las pinturas aplicadasa las paredesson lisas y de un solo color. Los primeros frescos provienen del llamado Palocio de Co. en Tebas.v algirn fragmento,del palacio mâs anti guo de Tirinto, fechados ambos hacia 1400.En ellos aparecenprocesionesde mujeres de tamano natural (unos 1,60 m de altura),las mâs minoicos entre todas las pinturasmicénicas. La técnica pictdrica es la misma que en Creta, el estuco pintado al fresco, con colores intensos:blanco. amarillo. rojo, azuly negro, huyendo de las tonalidades suavesy grisâceas.En el continente se aprecia una mayor dureza a la hora de marcar los perfiles de las figuras y los colores aparecen conjuntados de un modo mâs burdo, hiriente a los ojos en ocasiones. Los repertoriosde temasy el estiloestân influidos claramentepor el arte minoico, aunque se ampliaron con motivos y estilos nuevos, tfpicos del continente. A los conocidos temas de las procesionesde oferentes,juegosde toros, frisos de animales,plantas,flores y motivos abstractos,se suman otros propiamente micénicos y prâcticamentedes-

Puertade los Leonesde Micenas (hacia 1250a.C.)

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conocidosen Creta:escenasde guerra y de caza, desfilesde canos, motivos geométricos,animalesherâldicos,etc. Hay una clara preferenciapor los temas de acciôn o de desfllesprocesionales,mâs que por las ceremoniasde culto o lasvistasde la naturaleza, tan socorridas en los palacios minoicos. De éstosse tomaron,sin embargo,los desfiles, dândolesuna mayor trascendencia, quizâsen homenajêal prfncipe,al modo orientalo egipcio.Las figurasson casi exclusivamentefemeninas,vestidas con los largosvestidoscretensesde volantesy chaquetascon mangascortas, ajustadas y abiertas, mostrando abultadossenos.Los peinadosson mâs aparatososque en Creta,con sus muchos aderezosde cintas y diademas. Los personajesvan descalzos,caminando de perfil y con pixides y ramos florales en las manos. En las escenasde cazao de guerraes manifiestala aficiôn a los enormes lebrelesy los caballosblancosy rojos,al modo egipcio,o a los jabalfesamarillos,

Detalle de una crâtera de Tirinto (siglo xur o.C.). Museo Nacional de Atenas

armadosde poderososcolmillos,como verdaderaslanzas.Se prefiereel detalle de las armasv de las oiezasde un carro. al tratamientôminuiioso de la contextura anatdmica de las figuras,muy someras siempre en su expresiôn.Los fondos son de colores planos, aunque en algunoscasostambiénse dividenen bandasde colorescontrastados. A diferenciade Ia pintura minoica, los micénicosencuadranlas escenaspintadas en marcos pulcramente trazados, verticalesy horizontales,compuestos de bandasdecoradascon espiralesenlazadas u otros motivos geométricos. Cabe también toparse con frisos de temas repetidos,por ejemplo argonautas con los tentâculosdispuestosen la misma direcciôn.En general,la figurahumana adopta una postura rigida, muy estereotipada.La composiciôn revela,

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,plonto y olzado del Tesoro de Atreo en Micenos (hocia 1250o.C.)

pues, la presi6n ejercida por el gusto geometrizante del micénico sobre un estiloque debe mucho a la herenciaminoica. Se ve ésta sometida a unas pautas rftmicas y ordenadas,muy alejadas de las preferenciascretenses.Este carâcter ha sido calificado con el epiteto tectônico,por oposicidn a la visiôn prctôrico que preside la composici6n minolca. Los conjuntos de pinturas mâs importantes han aparecido en los palacios de Tebas,Tirinto, Micenasy Pilos, ademâsde algunosrestosprocedentes de Orcômenosy Gla.Ademâsde los citadostemascinegéticos(caceriode los jabolies de Tirinto, por ejemplo), procesionafes (domos oferentes de Tebas o de Tirinto,dlmos en un cono de Tirinto), o de guerra (las interesantesescenas de Pilos, en las que los guerre-

ros micénicos luchan con bârbaros vestidoscon pieles y armados sôlo de lanzasy espadas)hay que contar con otros vasos.Entre éstos,destacanuna taurokothapsia de Tirinto, algo congelada si se compara con su precedente minoico, las domas danzontes o las escenasde banqueteen Micenas,o la tan conocida escena del palacio de Pilos en la que, en un enorme mural, un tanedor de lira vestidoa la minoica estâ sentadoen una roca de coloresfantâsticos;delantede é1,en primer término, vuela una enorme ave cresteaday mâs allâ, dos gigantescosleones respaldan a unos grifos que flanquean el siti:rl del principe, como en el Sal6n del Trono de Cnosds. Muchos fragmentos de frescos proporcionan abundantesdatos acerca de fachadasarquitectônicasrematadaspor esfinges afrontadas, muebles, armas, etc. El grupo mâs numeroso de frescos y temas varios representadosprocede de Pilos,donde se han conservadorestos de dos momentos distintos.uno de

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hacia 1300 y otro, contemporâneo del momento de la destrucciôndel palacio, debida al incendio definitivo del siglo xn.

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pintada dePitos ?t::l:,9"ri"trt:ita

perfilesson de buen diseno,con sus partes claramentediferenciadasmeCqâmica diantefinasaristasy claroscambiosde orientaciôn.Pareceuna imitaci6nde y esde muybuenacaA la llegadade los indoeuropeosa formasmetâlicas Greciacontinentaly a las costasegeas lidad, tanto por- el barro-empleado de Anatolia,correspondela expansidn como por su cocciôn;el resultadoson de una cerâmicamuy caracterfstica deunasapreciadas vasijascon un aspecto nominadaminionadebido,como se ha exteriorde dureza,similara las formas primeraen Or- de metal o de piedra.A faltade otros dicho,a su acreditaci6n comenos,la patriadel rey Minias.Con materiales, estacerâmicadel Helâdico una superficiemate,de color gris (na- Medioes un fiel anticipode lo que serâ ranjao amarilloen la zonaasiâtica),de el gustomicénico:formasbien estructactountoso,parecidoal jab6n,las for- turadas,con predominiode la simetria, mas de estetipo cerâmicoson escasas y simplicidad de diseno. pero muy representativas: la copa de La cerâmicaminiana compartidsu pie alto conbandashorizontales y dimi- expansi6ncon otro tipo, decoradocon nutasasas,precedentede la clâsicac(- pinturamatesobrefondoclaro,mal llalica (ftylrx);el prototipo del cântaros mado cerâmicade Egino,de tradici6n (konthoros), una copabajay anchacon local no s6lo de las islassino también enonnesasasverticales,v iarras.Los del territoriocontinental,desde antes

Reconstrucciôndel mégaron de Pilos, seg(tn Piet de Jong

de la llegada de los aqueos.Susformas son también parcas:cuencos,jarrasy tinajas de tamano medio. La decoraci6n, de color castanonegruzcosobre fondos amarillentos o levemente verdes, es lineal y compuesta de motivos geométricos: lineas cruzadas,circulosradiadosy bandas formando cuadros,con un senIido tectônicoque coincide con el gusto aqueo por las composicionesbien delimitadas. A partir de estos precedentes,con el inicio del Helâdico Reciente o periodo Micénico,hacia 1600,comienzauna serie de estiloscerâmicosde gran interés. Las formas vasculareshalladas en los circulos de tumbas de Micenas o en otras tumbas de fosa de este periodo son bâsicamente las anteriores, a las que hay que sumar piezas importadas de Creta,inmersaentoncesen pleno es-

tilo naturalisro, con el estilo florol completamentedesarrolladoy en los primeros pasos del esfr'lomarino. Muchas vasiias de estas tumbas son imitaciones régionalesde los ejemplarescretenses. A partir de ahora,y con los precedentes anteriores,es fâcil comprender lo que ocurrirâ con la cerâmica micénica: a las formas propias,asi como a aquellas que adopte de Cretay las islas,junto a algunasformas nuevas,se les dotarâ de una decoraciônbâsicamenteminoica pero, eso si, organizadaal modo tectônico, ordenado y racionalista. Es el estilo de Polocio que vimos en el Cnosôsdominado por los aqueosy cuyo origen, en el continente,es algo anterior, En este momento de hacia 1500-1450. apogeo,el repertoriode formas cerâmicas se amplia de modo considerable; los micénicos inventan formas nuevasy modifican otras, dando lugar a un muestrariode hasta68 perfilesdistintos y de diferentestamanos,en el Micénico Recientey el Submicénico. Entre las novedadesdestacanlas co-

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pas efîreos(de Effris,cerca de Corinto), !o mâs parecido a copas de champân; las crâteras,grandesvasijasde boca ancha con dos asas horizontalesy un pie prominente; o la jarra de estribo,vaiiia globular con asa doble en la parte sûperior y pico vertedor descentrado.En general,se aprecia una disminuciôn de la longitud de cuellosy picos frente a un progresivoensanchamientode las panzas,con formasmuy globulareso abiertas y un afianzamientode las vasiias,al dotarlasde amplios pies que equiiibren la masa del recipiente.Otro aspectode la evolucidn de estasvasijases la pérdida de las mriltiples asas en favor de aquellasformas simétricas,de dos asas, que permiten una mâs clara axialidad en los recipientes.Todos ellos estândecorados con motivos marinos y florales estilizados,junto a otros pùramente geométricos,colocadas ordenadamente. Siguiendoesta disposicidn,surgeun estilo de metopos, caracterizado precisamente por espaciar la decoracidn a modo de triglifosy metopas,entre bandas paralelasmâs o menos anchas. El estilo de metopls o estilo cerrado, muestra una proximidad notable con la esencia del arte griego geométrico, al que preludiaen cierto modo. En el periodo final del Micénico Reciente, junto al estilo anterior, surgen otros, también muv caracterfsticos.Uno de ellos es llamado-estilodel gronero, por haber aparecido en gran nûmero en la casade estenombre en Micenas.v se caracterizapor sus series horizontâes de circulos pintados. El segundo es el esâ'lo denso o tupido, con un tratamientodibujfstico,de tipo lineal y muy estilizado,de los temasde origenminoico reducidosa la minima expresidn, tales como unos escuâidos pulpos o unos trazos curvos en vez de tentâculosde los argonautas, por ejemplo. Este es uno de los caudales bâsicosdel perfodoSubmicénico,tras la caida de los palacios. Paralelamentea los anteriores,el esIilo helâdico-leuontino, o también picldrico, constituyeuna variantemuy interesante del estilo desarrolladoen los frescos murales, con representacionesde escenasde caza, de guerray de proceslones en carro, con caracteristicassimilares a la de las pinturasparietalesya examinadas.

Casi todas estas cerâmicas dei siglo xut eran fabricadaspara la exportaciôn y se hallan diseminadaspor todo el Mediterrâneoy Oriente;aparecenincluso en zonas consideradasmarginales en este periodo, como pueden ser las costasdel mar Negro,Siciliao la propia PeninsulaIbérica, a la que han llegado algunaspiezas. Uno de los ejemplaresmâs llamativos de este momento, en torno a la construcciôn de los palacios micénicos o poco después,a comienzosdel siglo xll, es el Vaso de los guefferos, aparecido en la casa de este nombre de Micenas. En una ancha banda de una crâtera,una fila de guerreroscamina en orden, despedidos por una mujer joven que alza los brazos.El armamento de los soldados ha sufrido una variaci6nimportante;los escudos son ahora pequenosy con una escotadura, no como los grandes escudos rectangulareso en forma de ocho, o1tos como torres, que llevaban los héroes homéricos,segûnlos conocemos por otras representaciones.En vez de la espada,elarma ofensivaes ahora la lanza, de cuya asta cuelga una bolsa, probablementecon la comida de los guerreros;sus cascos con cuernos y penachosno son los conocidoscascos de cuero con colmillos de jabalf, tipicos de los guerrerosmicénicos cftisicos. En estevaso,el pintor se hace eco de las novedadesarmamentisticas del momento. de cuva efectividad serân victima los propios micénicos. Una variante del estilo pictôrico se ha querido denominar estilo saluoje, debido a las figuraspintadas,verdaderas caricaturasde animalesv escenas humanas, mitad monstruosas,mitad cômicas.La cerâmicadel periodoSubmicénico ofrece una mayor simplificaci6n, respectoa la variedadde estilos y temas del MicénicoIII. En el continente, los alfarerosseguirândecorando sus obras con el estilo tupido, cada vez mâs evolucionadoy entremezcla-

Arriba, fresco de lq cacerîa del jabalî, procedente de Tiinto (siglo xur a.C.), Museo Nacionol de Atenqs. Abaio. basa de las semicolumnas adosadai d'el Tesoro de Clitemnestraen Micenas(hacio 1250a.C.)

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Izquierda,domo oferente,reconstrucciôn de un hescode Tirtnto (sigloxat a.C.), MuseoNacionalde Atenaé.Arriba, eicena gueffero en un frescode Pilos (hacio 1200a.C.),MuseoArqueolôgico de Chora,Mesenia

lentamente un tipode entenamiento en lâmox, esto es, en un recipiente de bano, mâs o menosgrandey en forma de baflerao de cajarectangularcon patasy tapadera.En los momentosfTnales de las culturasminoicay micénica,los ldmohesalcanzaronel niaximoapogeo, tanto por su difusiôngeogrâficacomo por la decoraci6nquelosadomaba.Endo con algunostemaspictdricos, redu- cabezadapor el magnfficosarcôfagode cidosya a la caricatura.En las islas,el HagiaTriada,la seriede /rirnafresresuleslilo helâdico-leuantinose mantuvo ta de enormeinterésparareconstruirel durantemucho tiempo,con cambios, ritual funerarioen la-etapadel Bronce dandolugara escuelasregionalesde Final,graciasa las escenaspintadasen tradicidnmicénica,de las cualesla sus paredes externas.Dispuestosen mâs importantese instalaen Chipre, franjasbien enmarcadas, se desarrollan dondeel recuerdode los temasmicé- cuadrosque recuerdaninmediatamennicos,asi comola escriturasilâbicaIÈ te los funeralesnarradosenlallîada.En nealB, perduraronhastamâsallâ de la Ia iconografiade los lârnakesse introEdadOscura,avanzadoel periodogeo- duce un tema nuevo en el arte griego métrico. primitivo:el desfilede las planideras, lloronosque se llevanlasmanosa la cabezaen signode dolor,sin que faltealgûn ejemploen que una planideraaparezcamesândose los cabellos. Ademâs de las mujeres dolientes, Sarcôfugos otrasfranjasrepresentanescenasdiversas:desfïlesde carros,caceriasde aniA lo largo de la Edad de Broncey con males salvajes,algunaque otra taurosu origen en Creta, se fue extendiendo hathopsfa,diversosanimalesaisladosy 99

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simbolos de distinto tipo, entre los que no faltan los cuernos de consagracidny el lobrys,la doble hacha cretense. El estilo de las figurasestâ en directa relaciôn con la cerâmica de estilo helâdico-leuantino y del estilo denso, ambos contemporâneos de los lârnohes. Algunosde éstosreflejanel estilode las pinturas murales palaciegas,pero son los menos. Estos sarcdfagosaparecieronen diversos lugares de Grecia continental (destacael grupo de Tanagra,en Beocia), Cretay Chipre,como pruebade los ampliososentre estasâreasdominadaspor los micénicosy de la ftolné o unidad culturalde las mismas,en los tiemposanterioresa su cafda,a manos de los Pueblosdel Mar, y de su posterior desarrolloregional,independientes unas zonas de otras.

Escultura

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Uno de los aspectosmâs llamativos y sorprendentesdel arte cretomicénico es la ausenciade esculturamonumental, en la que lo mismo egipcios que mesopotâmicosrayarona tan gran altura. Indudablemente.minoicos v

Detalle de un hesco de Pilos (hacia 1200q.C.). Museo Arqueol6gico de Chora, Mesenia

micénicos debieron conocer esa escultura en sus os comerciales con Oriente.Sin embargo, con las escasasexcepcionesde las estelasde los circulos de tumbas de Micenas y del gran relievede la Puertade los Leones, parece que los micénicos se conformaron con las miniaturasgrabadasen los sellosy los objetospequenosesculpidos,de piedray marfily modelados en barro, y al igual que los minoicos, renunciarona la esculturamonumental de tres dimensiones. De las l7 estelasfunerariasque hallô Schliemannsobre el CirculoA, senalando las tumbas reales,once de ellasofrecen una cara decorada en relieve e inauguran la estatuaria micénica. Son representacionesde actividadestipicamente aqueas (captura de un toro salvaje, caceria de dos leones que atacan a un toro, luchas entre infantesy hombres subidos en un ligero carro de guerra)en un estilo claramenteemparentadocon el arte minoico. En un es-

pacio de aproximadamente un metro cuadrado (la mayor de las estelasmide 1,86x 1,03m) estoscuadrosde género estândelimitadospor bandas ornamentales,con las consabidasespiralesenlazadas y series de ondas. El relieve es parco en detalles y parece un trasunto de trabajos sobre telas o madera, pero su estilo es vigoroso:predomina el movimiento, de animales en pleno galope uolandero y figuras humanas inclinadas, sorprendidasen plena acciôn guerrera cuando no cinegética. Con el aislado ejemplo de la cabeza femenina de caliza estucaday pintada, halladaen las cercaniasdel mégaronde Micenas y correspondienteal siglo xtv, la esculturamonumental estâ representada ûnicamente por el altorrelievede la Puerla de los Leones (en realidad unas leonas), consideradocomo el primer ejemplo de gran relieve del arte occidental. Estasdos fieras estân dispuestas a ambos lados de una columna apoyada sobre unas banquetas,siguiendo un modelo muy difundido en objetosde arte menor, sobre todo en la gliptica.La anatomfa de los felinos estâ someramente modelada, prescindiendode los detalles. Ello acentria su poder y fiereza, efecto intencionadode una composiciôn herâldica que exalta la majestad de la Gran Modre, simbolizada por la columna, como sef,orade los animales y protectorade la acrôpolisy de la Casa de los Atridas. El resto de la escultura micénica es de dimensionesreducidas;bâsicamente en marfTlo terracota,tanto en forma de relievescomo de fïgurasde bulto redondo. Los temas son muv diversosv van desde figuras aisladas,'conpredominio de idolos y animales,hastaescenas de divinidades,luchas de guerreros con grifos y cacerias. En las numerosaspiezasde marfil se puede apreciar la influencia artistica de Oriente,Siria sobre todo, de donde provieneeste material.Ello es bien observableen una de las mâs conocidas piezas,la placa de marfil procedente de Ugarit (Ras Shamra),una tapadera de pfxide en la que la diosa aparece sentada sobre el mismo tipo de banqueta que hay bajo la columna de la Puerta de los Leones. La diosa viste el tipico vestidominoico de faralaes,con

el pecho desnudo,y sostieneunos manojos de espigas que mordisquean unas cabras montesas a sus lados. Luce un tocado de forma puntiaguda, del que cuelgan unas plumas, similar a los que tienen muchas mujeres pintadasen los frescosde los palaciosde Micenasy de Pilos. El tema micénico estâ expuesto en un lenguaje estilfstico tipicamentesirio, como sucede en el grupo de pixidesy mangosde espejo halladosen Enkomi (Chipre),en directa relaciôncon motivospintadosen la cerâmica helâdico-leuantinoo de estilo pictôrico. Estascaracteristicasse pueden ver en otros relievesde marfil (placasde muebles y pixides,sobre todo) que aparecen, aquf y allâ, en Grecia continental: Micenas,âgora de Atenas,Esparta(Atica), etc. De la acrôpolisde Micenasdestaca también un famoso grupo de marfil, probable representacidnde una trfada divinaya propiamentemicénica,con claras reminiscenciasde las diosas de la fecundidad.Dos diosascon vestidos minoicos y un nino que juguetea entre ellas, han sido consideradascomo Deméter, Koré y Triptdlemo, divinidades vinculadasa la fertilidadde los campos y, en especial,al trigo y otros cereales. Otraspiezasson tipicamentemicénicas, como la serie de cabecitasde guerreros tocados con un casco bien conocido, hecho de cuero y guarnecidocon colmillos de jabalf dispuestosen bandas paralelas. De terracota pintada con colores oscuros sobre fondo claro, es ingente la cantidadde idolos encontradosen tumbas y santuarios.Son muy corrientesy responden a un esquema comûn: formas denominadassegûnsu parecidoa algunas letras del alfabeto griego (Idolos en psi,en fi ô en fou), en funcion de la disposicidn de sus brazos, convertidos en simples muflones, El resto del cuerpo estâ levemente esbozado: un gran cilindro de base ensanchaday provisto de senos como irnico detalle anatômico resaltado.La cabeza parece la de un pâjaro, con una abultada nariz y enormes ojos pintados. Suelen tocarse de un polos o birrete y alguna lleva un nino en brazos (Kourôtrophos).Con estas mismas caracteristicasde abstracci6n y cierto encanto en el modelado,

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son muy abundanteslos animales (asnos, pâjaros y, como siempre, con el predominio de los toros),o algunosmodelos de caros tirados por caballos, uno de los temas recurrentes en el arte griegoprimitivo, empleado como manifestaciôndel poder de los principes micénicos y sus allegados.

Artes ntcrurnes 102

Con la descripciôndel ajuar de la tumbaIV del CirculoA de Micenashe-

Anibo, cabezo de coliza estucoda procedente de Micenas (siglo xm a.C.), Museo Nacional de Atenos. Derecha, [dolo en psi, procedente de la ciudad bojo de Tirinto (siglo xa a.C.), Museo Arqueol6gico de Nauplion

cha mâs arriba,hemospretendidodar una ideade Ia importanciade las artes menoresen la civilizaciônmicénica, verdaderoexponentedel podery riqueza materialde los principesaqueos.La mayorpartede los objetoshalladosen las tumbasmicénicasson manufactu-

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ras minoicas,como ya se ha expuesto, realizadaspor artistascretenses,bien en su patria,bien instaladosellos en el continente, trabajando para los nuevos senores. Sin embargo, hay muchos objetos que son propios de éstos y que poco o nada deben a otras artes.Entreellos,los mâs conspicuosson las llamadasmâscarcs, fTnaslâminas de oro batido, en las que se ha intentado plasmar los rasgos fisiognômicospropios de los difuntos; por eso resultan lan personales,diferentesentre si y no exentos de cierta rudeza,lindante con lo caricaturqsco. El mismo carâcter, propio de los aqueos,tienen algunasde las vasijasâureas de las tumbas, versionesde la cerâmica miniana, junto a piezas puramente minoicas y trasuntoslocales de éstas. Las conocidas espadas con lances de guerras,de cacerias,de anima-

les y paisajes,respondena modelossacadosde Creta,taly como lo han revelado los hallazgosdel palacio de Malia. Estos datan del Minoico Medio, hacia 1800,aunquepor su cantidady calidad se han convertido en prototipicasde lo que se copiô para los principesde Micenas. La tutela artfsticade Creta es visible, sobre todo, en la glfptica.El estilo y los detalles,talescomo trajes,altares,cuernos de consagraci6n,etc., son totalmente minoicos, aunque, como hemos visto,la composiciônestâorganizadasiguiendoesquemasgeométricos,con el predominio de la llamada disposiciôn especular,a costa de repetir simétricamente los motivos como si estuviesen reflejadosen un espejo.56lo son nuevos los temas propiamente continentales: a las consabidasescenasde guerra y caza hay que anadir grifos, esfinges,

Pixide de terrocoto pintada procedente de la necrôpolis de Kolomi Apokororu, Creta

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(1s00-1250

a.C.).Museo de Caneo, Creto

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Formas cerâmicos micénicas: Estilo de metopIs o cenodo (A). Estilo denso o tupido (B). Estilopict6rico o helâdicoIeuantino (C). Cerâmica del perïodo submicénico, I 000-t000 a.C. (D)

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procesiones de daimones,guerreros subidosa carros,arrnas,motivosgeométricos,etc. Dentrode las artesmenoresquedacitar, aunque s6lo sea de pasada,otros materialesy objetosdiversos.Son muy y su descripciônsuperarialo numerosos, posibleen estelibro; comprendentodo tipo de recipientesde broncemartilleado, muchosde elloscon formasnuevas, ademâsde otrosenserestalescomo cuchillos,tridentes,pinzasy armas.Entre estasriltimas,espadasde bronce,canillerasrepujadas(cnémides) o armaduras, como la que apareciôen Midea (Dendra),verdaderoarmatostearticulado,hecho a base de piezasmartilleadasde

broncey unidascon tirasde cuero.Por riltimo,cabecitaruna serieabundantisima de piezasde adomopersonal:alfiley anillos,ademâs res,collares,brazaletes de un objetôde vestuaiioque ês inventado en los momentosfinalesde la culturamicénica,lafîbula, conun disenosimilar a los actualesimperdibles.Todos estosobjetossehicieronen broncey piedrassemipreciosas, salvoalgrinanillode hieno, metal apreciadisimoy conocido ya por otros pueblosy que adelantala prdximaapariciônde la Edadde Hieno en el periodoSubmicénico. Estosucede despuésde la destrucci6n de lospalacios y ciudadesde los aqueos,como consecuencia del Retomode losHerâclidos.

Mâscarade oro procedentedel Cîrculo A de Micenas(hacia 1550a.C.).Museo Nacionolde Atenas

Sell6 âureo conocido como el anillo de Néstor.de Kahôuatos (sigloxv a.C.).Museo Ashmoleande Oxford

y Copasde Zigurtes Hacios Kosmas (sigloXIil d.C.).Museos de Corintoy Nacionalde Atenas

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el perûodageomêtrico AS invasionesde los Pueblosdel Mor, cono sin los dorios,supusieron el augede éstosen el dominio de Greciacontinentaly el empobrecimientogeneralde la culturaegea.El fin de la cMlizaciônmicénicano pudo ser mâscatastrôfico: incendiosy destruccidn por doquier,abandonode muchoslugares habitados,pérdidadel arte de la navegacidn,olvidode la escritura,descenso del catâlogode formascerâmicas,reducciônal limite de las técnicasartesanales...Endefinitiva, es casiunregresoa la Prehistoriasi no fueseporquese han salvadociertos conocimientos,tales como la metalurgiay la alfareria. Los escasosrestosque se han encontradode la EdadOscura, que comprende los periodosSubmicénico(Grecia)y Subminoico(Creta),ademâsdel Protogeométrico, mâs o menosentre 1.100y 900a.C.en conjunto,revelanunaspaupénimas condicionesde vida, prâcticamenteen régimende supervivencia. Este panoramageneralno es, desde luego, uniforme.Unoslugaresconservaron mejor la tradiciônculturalque otrosy en algun caso,se alcanzaciertogradode esplendor. Por ejemplo, las cerâmicasy otroshallazgosdel Chiprede esteperiodo indicanque alli se mantuvieronmuchoselementosmicénicos,entreellosla escritura.Cretatambiéngozade una situaci6nmejor que las restantesislasdel Egeoy, en el continente,Atenasno perdiô nuncael hilo histôrico.Precisamente en estaciudadse formd el principalnricleo de la cMlizaciôngeométrica. A lo largodel periodoProtogeométrico y Geométrico Inicial, hasta mediadosdel sigloun aproximadamente, la faltade osentre las distintaszonasdel Egeo favoreciôla independenciacultural de las mismas.Unido esto a la diferente composici6nracial en unas y otras,se produjo la regionalizacidndel mundo griego,ya suficientemente diversoen su geografia. Enesadiversidadgerminanlas del arcaismo: 108 distintasescuelasartfsticas

jônica, ciclâdica, ddrica y âtica. Tan sdlo la comrin herencia cultural, aun con sus variantesregionales,mantendrâ la koiné griega; esta tradiciôn estâ representada bâsicamentepor la religiôn, el idioma y las epopeyasheroicas,todos ellos fijados precisamente en la época geométrica. En ella, los griegosvuelven a aprender a escribir, gracias al préstamo fenicio del alfabeto. El arte griego en la Edad Oscura tendrâ que empezar prâcticamentede cero, ensayandode nuevo con los materiales y técnicasde trabajoy en funcidn de una nueva mentalidad. Con muy pocos elementos heredados del mundo anterior, aunqueéstosson de suficienteimportancia como para que la ruptura con el pasado no sea total, en el transcursodel perfodo Geométrico se pondrân las bases del arte griego;ello ocunirâ con tal fuerza, que en sus obras artisticaslate ya el espfritucreadordel penodo clâsicoiaun con todos los avataresy aportacionesexteriores del intermedio orientalizante,a partir de fines del siglovrrry comienzos del vtr. Los materiales arqueoldgicosde todo este periodo se reducen prâcticamente al campo de la arquitecturay de la cerâmica, ademâs de algunosajuares-funerarios asi como escasosexvotos depositados en los lugaresde culto. A lo largo del perfodo geométrico, otros objetos se incorporarân a este panorama arqueolôgico: esculturasde pequeflo tamafio, tanto en bronce como de tenacota, marfiles y orfebrerfa.

Arquitectura La principalvictimade la nuevasituaci6n creadatrasla caidade los palacios micénicosesla arquitectura. Conla sola excepciônde Atenas,ciudadqueno sucumbi6antelos dorios,el empujedestructorde éstos(seacomo invasores o

Detolle de una crûtera geométrica del Maestro de Dfpylon, con uno esceno funeraria (hacia 760 a. C.). Museo Nqcional de Atenos

como somelrdosque se sublevaron)fue general.La Acrôpolis conservd,durante mltc,hgtiempo, los restosde la muralla micénica con sus nueve puertas (el pelargikon eneapylonde las fuentes clâsicas) y de la que arin hoy dia es posible ver un trecho, al lado del templo de Atenea Niké. Del resto de los muros asi como del palaciomicénicotan sôlo han quedado huellas labradas en la roca madre, debajo del Erecteion.En los restantes lugaresde Grecia,durante el periodo Submicénico no se construyô nada, salvo las reparacionesde urgencia requeridasen una reutilizaciônprecaria de las ruinas. En Creta,sin embargo,duranteelperiodo Subminoico se levantd un buen nûmero de santuariosque, en la mayor parte de los casos,eran reedificaciones de otros anteriores,abandonados tras la destrucciônde los Nuevos Palaciosy la llegadade los aqueosa la

isla. Estos santuariosse alzaban por toda la campina cretensey consistian en capillasdiminutas que recordaban en su forma a la parte esencialdelmégaron,de tamano reducido.Se trataba de una habitaci6ncasi cuadradao mâs ancha que profunda, a la que antecedfa un vestibulo formado por unas paredes laterales rematadas en ontoe; entre las antas podia haber o no columnas, anticipando la forma que los clâsicosdenominarântemplum in an/ls y que nunca serâolvidadaen la isla a lo largo de todo el periodo Geométrico. En el interior del santuario,figuras de terracotacon representaciones de la diosa se colocabanen un banco corrido situado a lo largo de la pared trasera.Un magnifico ejemplo de este tipo de santuario,aunqueexcepcionalmente es de forma circular, lo constituye un modelo en terracota hallado en Arjânesy correspondienteal Submi- 109

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noico.En estamaqueta,una diosacon los brazosalzadosse sientaen el interior de una cabana circular con una aberturaen el tejado,dondeestândos personajes y un animal. masculinos Estosfdolos,junto a los objetosde cultoasociados a ellos,nosindicanque tantolasdivinidades comoelritualeran restosdel culto tipicamenteminoico. Santuarios de estetipo se han conservado en diferenteslugares de Creta, como por ejemplo Karfi, Vrokastro, Olouso Kavusi.entreotros.Enla islaciclâdicade Keos,el santuariode Hagia Irini es de estetipo y ha proporcionado un gran nûmero de estatuasde culto, desdeépocamicénicahastael finaldel periodoGeométrico. La forma de templo in ontistiene su culminaciônen el conocidosantuario de Apolode Dreros,al norestede la isla de Creta.Tieneuna solanave,de unos 10,80x 7,20m, con murosde 70cm de anchura,de sillaresirregulares. Enelinterioraparecieronlas estatuasde culto de Apolo, Latonay Artemis,fabricadas en broncemartilleadoy correspondientes al siglovrr,ya en plenaépocaorientalizante. Lasviviendasde Cretay las islasdel Egeoson también muy câracterfsticas. Se han excavadoen multitud de lugares,talescomo Vrokastro,Kavusi,Faist6s y el mâs conocidode todos,el pobladode Karfi.En realidad,constituyen la pervivenciadel tipo de casaque se habfautilizadoen el Egeodesdeprincipios de la Edadde Bronce.Erancasas de plantarectangularo cuadrada,adosadasunasjunto a otrasy cubiertasde tejadosplanos o terrazas.Los muros cuentancon un zôcalode hastaI m de alturahechode piedra;por encima,las paredescombinanel adobecon postes de madera.Lasformasde las viviendas varian,segrinsus plantas:la casacuadradase combinacon la llamadacasa ancha, con la entradaen un lado corto y el techosostenidopor un par de postes colocadosen el centrode la habitaciôn siguiendosu eje mayor.Todasestas formaspuedencontarcon fachadas in antis,complicandola tipologiade las mismas.Ya se ha dichoque se tratade prototiposislenos,directamente entroncadoscon las ûltimasaldeasminoicas. como la de Gumiâo la que rodeabael

palacio de Palaikastro. Aparecenpor todo el Egeo;son considerados como los precedentes de las formasclâsicas del palacioy de la vivienda. En el continente,la formabâsicade construcci6nera el mégoron,derivado de los mégaramicénicos,muchosde ellos construidosen la épocaoscuray geométrica. Perotambiénse conociala casaabsidadadesdeel HelâdicoMedio y surgi6,de nuevo,a lo largodel Submicénicoy Protogeométrico, tanto en su formaalargadacomo reducida,casi cuadrada. La técnicade construcci6n essumamentepobreen todoelperiodo;hasta inicios del arcafsmo,a fÏnes del siglovu,en el continenteno se utilizarâ la piedramâsque parael zôcalode los murosy, aûn asi,tan sôlo parauna hiladao dos,en bloquesirregulares unidos con barro y cascajo.Encimade estesomeromureteselevantanlasparedes.hechasmedianteun armazôn de postesrellenoconadobesrecubiertos con barro:no hav ni rastrode cualquiertipo de âcabadbpictôricoen este enlucido.El tejadoera a dos aguas,a basede ramaje,como es tipicoen los paisescentroeuropeos, de clima mucho mâs lluvioso.La plantade las casas,tantoen su versiônalargadacomo en la reducida,suelepresentarsu pared posteriormâso menoscurvada,en formade âbside,debidoprecisamente a la disposicidn del tejadoa dosaguas v a su material.ramasv arbustosentreiazados,mucho mâs iâciles de construir si el rematees curvo.a la manera de las chozaspastoriles o las pallozas galaico-leonesas. Con estetipo de cubierta vegetal,las casasgriegasdel Geométrico tienensu entradasiempre en el lado corto,el opuestoal âbside, y las habitaciones se disponenunas por murosinteriotrasotras,separadas res transversales que dificilmenteson perpendiculares a los muroslargos.El aspectogenerales realmentepobre, pueslosmateriales sonpeempleados recederosy de estascasaslo rinico que nosquedason susminimoszôcalos de piedray las huellasdejadaspor los postesen el suelo,apreciables rinicamenteen el cursode una meticulosa excavaci6narqueolôgica. Estaforma de la viviendaes un claro

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trasunto del mégaron micénico, cuyas ruinas son reutilizadasen algunoslugares como edificio de culto. En Tirinto, por ejemplo, la construcciôn del edificio geométrico se realizd sobre el antiguo mégaron,se ha reducido su anchura y algo de su longitud, pero mantiene la forma y la estructurainterna. Evidentemente el prestigio de estos palacios micénicos,como lugaresdonde residieron los prfncipes aqueos, mantuvo viva la forma de su construcciôny su funciôn para ceremonias de impcirtancia. La evoluci6n de la casa alargada,desde el mégaron micénico hasta el templo arcaico estâ bastantebien documentada, aunque durante el periodo geométrico no resulta totalmente demostrada su funci6n religiosahastaque no aparezca una estatuade culto, lo cual no sucede hasta el siglo VIII. El mejor ejemplo de esto se ha podido conoceren un yacimientomarginal, el santuariode Apolo en Thermos (Etolia). Alli existiô un mégaron micénico hasta el perfodo Protogeométrico.En el siglo x la planta de un nuevo edifïcio presenta la conjuncidn del mégaron con unas interesantesnovedades:al remate levemente absidadose une, en el exterior, una serie de basas de piedra que indican un posible apuntalamiento de la construcciôn.Las basasse disponen paralelamentea las paredes y, en el âbside, la curva de esta linea de soportes es mâs pronunciada que la del muro del fondo. Se trata del precedente de la perîstasis o columnata exterior que rodea al templo griego arcaico y clâsico.En el interior,el tejado estâ sostenidopor muros transveriales, perpendiculares a unos muros largos también levemente curvos. En coniunto, este edificiomide unos 21,40m âe longitud y 7,30m de anchura en la fachada,desprovisto de un porche o vestibulo. Sobre esta interesanteconstruccidnde la que tan sôlo quedan los escasosrestos del z6calo, se edificô el templo arcaico de Apolo, en el siglovrr. El nuevo templo se hizo conforme a un patr6n muy extendido en la Grecia de fines del Geométrico,tal como lo revelan los hallazgosde los Heraia de Samos, fugos y Olimpia,o los templosde Delos,Lefkandiy Eretria(ambosen Eubea), entre otros.En ellos se puede re-

conocer ya las caracteristicasde los templos griegosarcaicos,aunque construidos todavia con materiales perecederos,adobe y madera sobre muros bajos de piedra. Los muros largosson paralelos y acaban rematados en antas; con esquinas cuadradas, pierden los trazadoscurvos o absidadosde sus paredes terminales.En el interior, el teiado se sustentapor medio de una hiléra central de columnas de madera sobre placas de piedra. En el yacimiento de Eretria,el templo largo constituyeun perfecto ejemplo de esta evolucidn.Por su longitud es ya un hekatonpédon, un edificio de cien pies de longitud,unos 35 metros, con la columnatacentral en el interior y todavfacon su âbsideal final. No tiene aûn la columnata exterior o peristasls y la entrada es ya un vestibulo con antas o pilastrasen el remate de los muros. Fechadoen el siglovrn,cuenta con un altar delante de su fachada, dispuesto mâs o menos siguiendoel eje del templo. Al lado del hekatonpédon de Eretria, un templo similar,el Dafnephorion, pertenece al mismo perfodo y consiste en una versiôn, reducida en longitud, del templo mayor. Con dos columnas ante la fachada, es un verdadero templum in cnfis, como el examinado en Creta, pero con un âbside. Un modelo en terracota, depositado como exvoto en el templo de Hera Akraia de Perajora (Corintia), permite hacernos uha buena idea de este tipo de templo. Las columnas de la fachada, dobles en el modelo de terracota,sostienenel porche; sobre é1,un amplio hueco formado por el tejado a dos aguas,permite la iluminacidn del interior asi como la salida de humos. Este triângulo es el antecedente del frontôn o timpano del templo arcaico, que serâ cerrado por una decoraci6n pintada primero y esculpida después.Otro modelo de terracota pintada, hallado en el Heraion de fugos y datado a fines del vrrr,es una variante del anterior,un verdaderod[stilo in ontis de planta rectangular. En el Heraionde Samos,su primer nivel supone un nuevo paso en la evoluci6n del templo griego.El edificio, de comienzosdel siglovrrr,es un hekatonpédon con esquinasen ângulo recto y

Plono del poblado geométrico de Karfi, Creta (siglo x o.C.). Segtin H. Drerup

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cuentacon una columnatacentraly tres columnas entre las antae. Al fondo se ha encontradola base de la imagende culto, descentradapara evitar su colocacidndetrâsde las columnas.En elexterior, y a lo largo del siglovrrr,el templo es rodeado por una fila de columnas o perisfasls. En el templo arcaico de Thermos, pertenecienteal siglovrr, se aprecian otras novedades.La columnatacentral y las antas del vestibulo tienen su correspondenciaen tres columnas de una fachadade cinco; las otrasdos son las primeras de la perîstasis.El sentido de la simetriaen el volumenexteriordel edificiooblig6al arquitectode estetemplo a prolongarlos muros largos,mâs allâ de su paredpostrera,dando lugara una habitaciôn nueva, el opistôdomos, y a una segunda fachada. Surge asi la idea def templo anfiprôstiloo de doble fachada,lo que proporciona una visidn nuevadel edificiocomo un coniuntosimétrico,exento (sin ningunao6ra adosadaa él o tan prdxima que dificultesu contemplacidn)y con un claro predo-

Aspectoporcial de los restos de una casa absidada de Olimpia (Ceométrico Antiguo)

minio de su volumen exteriorsobre el espaciointerior. En todo el periodo geométrico, los temploscuentancon una ûnica seriede columnas en el interior, y serâ ya a fines del siglo vrr,cuando los griegosse decidana dar el siguientepaso:desdoblar la columnatacentral en dos y dar lugara un espaciointeriorde tresestrechas naves.De esta manera, la entrada y la imagen quedan dispuestasen el centro, de un modo mâs acorde con la simetriaque ha de poseerel edificio. En el exterior, las columnas de la fachada serân, a partir de estos templos del GeométricoFinal, de nûmero par, generalmentede seiscolumnas(hexâstilo). El entablamento, construido en madera, presenta una disposici6nde sus elementos ya de forma definitiva: las caras terminales de las vigas sobre los arquitrabesdarânlugara los triglifos

y medidas),material(piedray mârmol) v decorativo,con sus diversosrelieves ên metopas(ordendôrico),frisos(orden j6nico)y conjuntosescult6ricos de los frontones. y los huecosintermedios,de madera En cuantoa las viviendas,los restos pintada primero y terracota después, arqueolôgicosde Greciacontinentaly de las me- AsiaMenorrevelanuna evoluci6ntipoconstituyenlos precedentes lôgicasimilara la queacabamosde ver topas.Con la paulatinasustituci6nde en el templo.A la-casaabsidada(tanestoselementosde madera,adobe y tenacotapor los de piedra,quedatotal- to alargadacomocasicuadrada)conocida desdeel HelâdicoMedio,hayque menteestablecido el temploarcaico.El mejorejemplode esteprocesoesel He- afiadirdiversasformasde casasovales y algunarectangular,éstaprocedente raion de Olimpia, algo anterior al af,o de las islas,principalmentede Creta. 600.Con el basamentoescalonadode piedra,al igualque los murosdel tem- Son muy numerososlos ejemploshaplo hastauna alturade I metro,el resto llados en los riltimosafios,debidosa la aplis,aciôn de nuevastécnicasde exdel edificiose construy6en maderay adobe.Lascolumnasde maderafueron cavaci6nque permiten recuperarlos escasosrestos,hastaentoncesprâctisustituidas, a lo largo del tiempo,por otrasde piedra,lo que explicasusdife- camenteimperceptibles,a veces tan s6lo huellasde los postesde madera renciasde proporcionesentre unas y convertidosen simplesmanchasde otras. color en la tierra. Por lo general,los A partirde estosmomentos,ya en la murosde adobey maderase asientan épocaarcaica,las diferenciasentrelos templosgriegosserânde orden mate- sobreun zôcalode piedrasirregulares, mâtico(consusiuegosde proporciones tal comohemosvistoen elcasode los l l 5 Jupuetesen cerdmica,hallodos en tumbos inf"antilesde lo necrôpolisdet Cerâmicode Atenas(GeométricoAntiguo).Museo Nacionalde Atenas

templos.A lo largo del periodo geométrico, estas formas absidadas iiân desapareciendo,al ser sustituidaspor el modelo de casa cuadrada o ancha, con o sin columnas en la fachada,segûn los modelos islenos.La casa cuadrada o ancha acabarâ por constituir el nt'rcleode las casas griegasde época arcaicay posterior. Las aldeas y ciudades del perfodo geométricoapenashan dejado huellas de sus obras de fortificacidn.Sdlo algunos restos de murallas y torres se han documentado en Vroulia (Rodas), Emporio (Quios)y sobre todo en la primitiva ciudad de Esmirna (Asia Menor). A lo largo del Geométrico,entre mediados del siglo vrrry fines del vrr,las fortificacionesde Esmirnasufrieroncuatro reformas. Encerraban una ciudad de unos 350 x 250 m, con casasalargadas y ovales, ademâs de otras, totalmente circulares, usadas como graneros. La pobreza del material de las casas contrasta con el de las imponentes murallas, hechas de piedra y adobe. En algunas zonas, la anchura de la muralla alcanza los 18 m y su altura los 17 m. El basamento era de piedra hasta los 4 m de altura y su aparejo, poligonal, de grandes bloques bien ajustados. Esta técnica de construccidn se atribuy6 a los griegosde Asia Menor;ya en pieno periodo orientalizante, serâ adoptada por otras ciudades griegas. Las murallas, a partir de entonces,constituyenla salvaguardade la independenciade las poleis o ciudades,ya en fase de expansi6n merced a la colonizacidn de nuevas tierras.

Cqâmica

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La cerâmica es el campo donde mejor se puede apreciar el nueuo espîritu de lo época, impuesto tras la caida del mundo micénico. A lo largo de la Edad Oscura,la cerâmica halladaen los aiuares funerarioses la ûnica via de acei'camiento al arte griego primitivo. Atenas es, a partir de entoncesy hastael periodo orientalizante,el lugar donde mâs y mejor se ha documentado la formaci6n del arte griegoclâsico;las rafcesde éste

se hallan en la evolucidn de este periodo, denominado precisamentegeométrico por el predominio de la geometrfa en formas y decoracionesdel material cerâmico. Curiosamente,Atenas fue la rinica ciudad que no cediô al empuje dorio, por lo cual no se debe atribuir a los dorios el arte geométrico;éste es un producto de la evolucidn del arte submicénico, sometido a una mentalidad transformada, pero continuadora del pasado.A lo largo del perfodo Micénico Recientey Submicénico,las formas cerâmicaspresentanclaramenteel carâcter de las etaiguientes:perfilesbien delimitados, con sus partes senaladas mediante nftidos cambios de orientaci6n, y decoracionesque arrancan del estilo de metopas o estilo cenado. Con el paso del Submicénicoal Protométrico, coincidente con el cambio de milenio, las formas de los vasosse han reducido drâsticamente,pues hay sôlo unas diez formas. entre ânforas. pfxides apuntados,cântaros (hantharoi), varios tipos de enocoes (oinochooi), cuencos, crâteras (krotéres) y pequenos vasos globularescon tripodes. El empleo del torno râpido y una cocci6n perfecta dan como resultado unas formas de gran calidad, decoradas con pintura de color oscuro sobre un fondo claro mate. Los motivos son totalmentegeométricos,trazadosa regla y compâs,con el predominio de lÊ neas rectas paralelas,dibujadasaprovechando la rotaciôn de la vasijaen el torno. Entre las lineas paralelas, el ûnico motivo curvo se trazaahora con el compâs, empleando brochas o pinceles multiples, separados regularmente. Otros motivos son el cuadriculadoo damero, y las lfneas en zigzag.La parte mâs importantede la decoracidnse dispone en la franja central del recipiente, donde es mayor su diâmetro.Los temas micénicos supervivientesestân sometidos a la regularidâs absoluta:algunas espiralesenlazadas,dos lineas onduladas divergentes (recuerdo rlltimo de los tentâculos del tipo de caracola denominado nautilo o argonauta)o un meandro ondulado que recorre todo el hombro de la vasija y cerrado sobre si mismo. A lo largo del Protogeométrico, incluso estas concesionesa temas pa-

Izquierda, plonta de una caso absidada Q9 Olimpia (Geométrico Antiguo), segûn W. Dôrpfeld. Derecho, modelo reconstruido en terrocoto pintado de un tempfum,in anlis, hallado en Perajoro, Corintia (fines del siglo vrua. C.), iegun H. Payne t

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o'{ o @ (A) planta del terrplo obsidado de Apolo e-n.Thermos,Etolia (Geométrico Inicial), (B) el templo orcaiio del siglo vr o. C., construido encima del qnterior. sepûn H. Dreruo

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sadosse irân transformandoen dibuios totalmentematemâticos. El viejo tema del pulpo, ya reducidotan sôlo a su cuerpo(unabandaverticalcon susojos y unaspatasesquematizadas), se convierteen un tema de dos seriesde circulos concéntricosseparadospor una bandaverticalde temasgeométricos,a basede rombos,dientesde lobo (series de triângulostangentes),retfculasy lineasrectasparalelas;todo ello, enmarcado por sendasbandashorizontales. La linea onduladada lugar al meandro de ângulosrectos,tan caracteristicodel perfodogeométricoy tan profusamente utilizadoque hoy dia lo denominamos greca. En Atenas,dos amplias necrôpolis han proporcionadoun sinfin de ejemplaresdelartegeométrico: el Cerâmico (Keramaihos),situadoen el banio de los ceramistasy el Dîpylon(literalmenIeladoblepuerta,por hallarseextramuros,en las proximidadesde estaentrada a Ia ciudad).La abundantecantidad del materialobtenidoen las excavaciones de estasnecrôpolis,ademâsde su perfectaestratifïcaci6n, han permitido y la el estudiode su evoluci6nestilistica divisi6ncronolôgicaen fasesbien frecisas.Estosrecipientes formanpartedel ajuar de incineraciôn,generalizado en Greciaen elSubminoico,enterrados en uno fosa. El final del Protogeométrico, hacia el 900,coincidecon la aparici6nde una variantedecorativadenominada estilo de Dîpylonnero, por el predominio del fondode colornegro,sobreel cual se dejanen reservaalgunasbandas de fondo claro en las que se pintan los consabidosmotivosgeométricos. Conformeavanzael tiempo, durante todo el per(odoGeométricoInicial. aumenta el nûmero de bandas que decoranel recipientehastarecubrirlo por entero. A partir de esta etapay hastael final del Geométrico,este honor uocui, o afiânde no dejarun espaciosin decoraci6n, es caracteristico,al igual que disponer las bandashorizontalescon un ensanchamientoprogresivo,parejo al aumentode diâmetrode la vasija;hay una claraintenci6nde reflejarla estructuradel recipienteen la decoraciônque lo recubre.como si el vasodilatarauna

fïnamallapintaday ajustadaa su superficie.Tambiénel catâlogode formasaumentaen esteperiodo.Al ânforade varios tipos,la hidria (hydria)o la crâtera (hrotér)se sumael inventode nuevos perfilescomo,por ejemplo,el vasode asashorizontaleso escifo(sfrypftos),el utrôforo (loutrôphoros),la pixide baja (pyxis)y de fondoplano,con tapadera de asaplâsticaen formade un grupode caballos,etc. A lo largodel GeométricoMedio,entre 850y 770,el nûmerode formascerâmicasaumenta,y lo mismo la variedad de los motivosgeométricospintados.Cadavezes mayorla complejidad de éstos,dibujadossiemprecon exactitud matemâticay pulsofirme y decidido. Ahoraaparecentambiénlos primeros temas fïgurativosde la cerâmica geométrica: hilerasde animalesesquey todosexactamente matizados iguales, repetidosen una estereotipada actitud: cérvidospastando,cabrasque vuelven la cabezao avesquepicoteanen el sueIo. En otrosrecipientes, sonescenasde caballosmuy similaresa losquepor entoncesse modelabanen bano. Como juguetesde ruedasgiratorias, aparecen grandescantidadesde estoscaballitos en las tumbasinfantiles;iban provistos de una cuerdapara tirar de ellos.Son fos llamadoscaballoslrompeta,por la forma abocinadadel hocico. Pero la etapade apogeodel estilogeométrico conespondeal GeométricoReciente, entre 770y 700.Aparecenen ella,por primera vez, escenashumanas.Las obrasmaestrasde este momentoson las del Maestrodel Dipylon,enonnesrecipientesfunerarios(de hasta1,60m de altura),inutilizados intencionadamente, haciéndolesun agujeroen el fondo antes de colocarlosencima de la tumba, a modo de una estela.Entrenumerosas bandasde motivosgeométricosminuciosamentedibujados,se encuentran una o dos franjascentrales,encajadas entrelas asas,y en ellas,escenasdel ritual funerario. Lostemasprincipalesson el de hombresy mujeresen tomo aldifunto (pr6thesis),colocadoéste en un catafalco, y el del desfilede guenerosmontados en caros de caballos(ehphora).Lasfigurasno puedensermiâsesquemâticas, productode una granabstracci6n;silue-

Crdtera monumental de lo necrôpolis de Dipylon, Atenos (hacia 750 o. C.). Museo Nacionol de Atenas

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Caballitode bronce,procedentedel Peloponeso (tOlimpia?). Berltn-Charlottenburg, Antihenmuse um

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tas dotadas de largas piernas,torso triangulary una cabezareducidaa un puntocon un trazoapuntado,la barbilla.EI catafalcoy los carrosse muestran despiezados, con sus partesvistasde frente,como si fuesenplanoscon los que componerestos objetos.A tales cortejosfrinebresy escenasde dolor hay que sumar otras, cada vez mâs abundantesconformeavanzael GeométricoReciente:escenasde luchasde arquerosentre si, o de éstos contra hombresarmadosque desciendende barcos.Sonlos primerosque aparecen representados en una épocaen que se reanuda la actividad marinera en el

Egeo.Otrosvasosmuestrana un guerrero que llevapor la brida a su caballo, barcosmovidospor remeros,hombres en plenacaza,asistidospor perros.La evoluciônde estasfiguraspermiteapreciar la paulatinaapariciônde un mayor detallismoen lasarnas y objetosrepresentados. Lo mismo ocurre con los cuerpos, cadavez mâs hinchados,con cabezas mâs grandesque acabanpor ser unos circuloscon un punto centrala modo de enormeojo (sonlos llamadoshombres-pâjoro,por su parecidocon las aves,con su apuntadabarbillay una prominentenaiz). Lasfranjasson cada

vez mâs anchas; los motivos geométricos se reducen a favor de unas escenas de mayor tamano y numero, aunque siempre con todos los huecos intermedios rellenosde pequef,osmotivos sueltos (cfrculos concéntricos, lineas quebradas paralelas,rombos rellenoso series de rayas en espina de pez, por ejemplo). Aunque es en Atenas donde el estilo geométrico alcanza su apogeo, éste también se extiendea las producciones de los restantesalfaresgriegos,con una calidad menor en la eiecuciôn v unos estilosregionalesmuy peculiares.Entre éstos, destacan los de las escuelasde Tebas (Beocia), Corinto y Argos. Rodas sobresaleentre las islas por la calidad de su producciôn geométrica, râpidamente sustituida por un estilo propio, correspondienteal periodo orientalizante; y lo mismo Chipre, que encabeza otro grupo del estilo geométrico.En definitiva, en el panorama de la cerâmica geométricase puede apreciar cdmo se forma el espiritu griego clâsico; cdmo éstemuestrasuspreferenciaspor los temas cerrados o finitos. ordenados v compartimentados.Nos pareceasistirâl primer balbuceo de conceptoscomo ritmo (rythmôs),proporciôn (anolog[a),y simetria (symmetrîa),conceptostan caros a Policleto, quien formulô, en el siglo v, la necesidad de contar con ellos para lograrla perfecci6n,lanormo (kanon) de una obra de arte,un cuerpohumano en su caso. Ciertamente,los principios del kânon inspiranya las creaciones artfsticasdel arte geométrico,y por ello, éste puede ser consideradocomo el primer antecedente directo del arte clâsico.

Escultura La Edad Oscurasupusouna prâcticamente total desapariciônde la escultura. Salvo algunas figurillas modeladas en terracota, casi exclusivamente en forma de animales y aparecidasen los santuarioso en las tumbas, puede decirse que la escultura no existe en los dos primeros siglos del I milenio. Una excepci6nsobresaliente es el conocido centauro de Lefkandi (Eubea), que in-

troduce,por vezprimeraen el artegriego,la representaciôn de estesermftico, mitad hombrey mitad caballo,someramentemodelado. En algunastumbasinfantilesdel Cerâmicose han encontradojuguetesarticulados,en forma de ciervosy caballos con ruedasunidasa suspatasmedianteejesquepermitensumovimiento al ser arrastrados. Algo posteriores, ya del GeométricoMedio,son ciertas formas cerâmicasrematadasen asas plâsticas,con siluetasde animales como caballos,cervatilloso aves.En todasestasestatuillas sepercibeun espiritu diferenteal que alientadetrâsde la cerâmicageométrica. Muchasde las piezasde estacerâmicaposeenun carâcter escultôricocasi monumental, mientrasque la esculturade formato reducidoconstituyeuna prolongaciôn del arte anterior,enraizadoen el Submicénico. Peroa partirdel siglovll, con la utilizaci1n del bronce para esculturaspequefias,fabricadas medianteIa técnica delaceraperdida(modelode ceraque, una vez dentrodel molde,es derretido y sustituidopor el broncefundido),las figurasofrecenya unastrazasclaramente geométricas. De estamanerase modelanun sinfinde figurasde animales (caballosen su mayoiia,juntoa ciervos y otros animales)y humanas(dioses, hombres.centauros.bien aisladoso bienen grupos),procedentes en su mayor partede santuarios. Aquffuerondepositadoscomo exvotos;entrelos santuariossobresale Olimpia,dondefueron por millaresen el interiordel enterrados recintosagradoo témenos.Losexvotos son regalosu ofrendasa los dioses (agâlmota);por ello poseencarâcter sacro.Cuandoel santuariose saturade exvotosy el cambiode gustosartisticos hace despreciarlos objetosontiguos, éstossonenterrados en el lugar,ya que no puedenserabandonados o reutilizados.De estaformahan sobrevivido numerososobjetosartisticos del arcaismo, puesya a partirdel periodoclâsicose olvidôsu existenciav se libraronde la rapinade épocastarâias. Lasesculturasgeométricascomparque definenlas ten las caracteristicas representaciones en la cerâmica.El cuerpo,tanto de animalescomo hu- t2l

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manos,se reducea lo imprescindible; el artistaconcentratodo su interésen sefialarlas articulacionesy resaltarla fuerzade piernas,torsosy mrisculos, prescindiendo de los detallesinûtiles. De estemodo, Ias figurasgeométricas poseenun extraordinariovigor y una enormedosisde abstracciôn.Laspiernas son largas;el torso, triangular, arrancade una fina cintura;el vientre se reduce a la minima expresidn, comopartedébildel cuerpoy sin interésparael artista;los brazossonrobustos y la cabeza,por lo regular,pequefla; en ella se bosquejanapenassus elementosconstitutivos: una apuntada barbillajunto a una boca,narizy ojos someramente indicados. Muchasfigurasrepresentanguerreros provistosde cascosy afngs,otrasa personajesen acciônvariada(portadores de cameroso criôforos,escenasde lucha,aurigassubidosa carros,tocadores de doble flauta,etc). Las exageradas proporciones de la mayorpartede lasfiguras,exaltandopiernasy torsos,siempre desnudosy provistosde un cinturôn, indicansu condiciônde dioseso héroes.Uno de los gruposmâs interesantesde la plâstiëa'geométrica en bronce,por citaralgrinejemplo,esla famosaluchaentreun centauroy un héroe (iHeraklesy Neso, quizâ?)procedentede Olimpiay datadoa mediados del siglovrrr.En ambasfiguras,el vigor de la acci6nse expresamedianteunos mûsculosprominentes y tensos,reducido el restodel cuerpoa simplesformas tubulares. A esta época de apogeodel estilo geométricocorresponden variasfigurillas de marfÏl,entre las que destacàla Damo del Dîpylon,por haberseencontradoen estanecr6polis. Setratade una figura femeninadesnuda,tocada con un polos decoradocon un meandro,y con un cuerpo de articulaciones muy marcadas, con susdiferentes miembrol modeladoscon cierta dureza.Con el inicio de la navegacidna travésdel Egeo,las actividadescomercialescon Orientehacenposiblela llegadade nuevosmateriales comoelmarfil.desconocido hastaentoncesdesdeépocamicénica. A lo largo de los riltimos af,os del GeométricoReciente.a fTnesdel si-

glo un,las figurascomienzana aumentar el volumende su musculaturay a cobrarciertavida;ademâsse difuncien ciertos motivos decorativosnuevos, procedentesde Oriente,tales como elementosvegetales(palmetas,rosetas, etc.) o figurativos(animalesy monstruos comogrifos,esfinges o sirenas),con lo que se iniciael estiloarcaicoorientalizante.

Artesmmores A lo largode la EdadOscuray el perfodoGeométrico. lasartesmenoresen Grecia son muy escasas,limitadasa y objetosdepositados materiales en los ajuaresfunerarioso los exvotosde los santuarios. Juntoa las espadasy lanzas por los dorios,alde hieno introducidas gunastumbascuentancon elementos de adornopersonal:collaresde cuentas en piedrassemipreciosas y algunasjoyas.Estasson escasas y de gransimplicidad, hechasde lâminasde oro con motivosgeométricosy algrlnque otro animal logradomedianterepujadoo granulado (muchomâsburdoqueelde los cretomicénicos) y filigrana(hilosde oro trenzadoo retorcido,formandocadenetas). Enbronce,ademâsde una numerosa e interesante seriede fibulas(conadornos geométricos y escenasde caceria, luchas.barcosv otros similaresa las que aparecenen la pinturade losvasos de finesdel siglovrrr).En los santuarios, se han conservado ingentescantidades de recipientesde bronce,bâsicamente grandescalderosglobulares sobretripodes, decoradoscon las mismasescenas.Ladecoraci6n apareceen todoslos espaciosposibles,bien por repujadoo bien mediantela técnicade fundiciôn, en figurillasindependientes que despuésse fijana los calderosmartilleados medianteremaches. En estosobjetoses dondemâs râpidamentese aprecianlos oscon Oriente,dadasu movilidady mavorcapacidadde transformaci6n;"incorporan con rapidezlos nuevostemasy formas decorativas del repertorioiconogrâfico orientalizante. va desdeel momentode apogeodel peifodoGeométrico.

Anforadel Maestrode Dipylon (hacia 760a. C.).MuseoNacional de Atenas

Conchsiôn:el puûodo orientalizsnte

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lo largodel siglovrrr,lareconquista de la navegaciônpermitirâ a los griegoscanalizarsu aumento demogrâficohacia la fundacidnde colonias,desdeAsiaMenorhastael Occidentemeditenâneo,concentradosprinciqalmenteen Siciliay la MagnaGrècia, y desdelas costasnorteafricànashasta las tienasdel mar Negro,el PontoEuxino. La expansidncolonialpone a los griegosen ocon otrôspueblos, principalmentecon fines comerciales. Encabezanel movimientolos griegos asiâticosy los eubeosde Calciiy"corinÈretria, râpidamenteseguidospor tios,megarenses y aqueos.ElMeditenâneo se convirti6en un lagode dominio griego,disputadopor feniciosy etruscos. se ha-animadas .. Laspoleis o ciudadesgriegas llan en estosmomentos de una actividadcomercialinusitada,concentradaen torno al âgora.A partirde gho1a,el âgora sustituyea la irimitiva instituci6ndel palacio-fortaleza. Los oscon Oriente,esporâdicos al principioe incesantesdespués, hacenllegara Grecia,desdemediados del siglovrrr,nuevos materiales,tales como tejidos, marfiles,manufacturas orientales(principalmente metalûrgicas)y técnicasartesanales diferentes. A las primerasnavegaciones feniciasparecendeberlosgriegossusconocimièntos maritimos,ademâsde la trascendental aportaciôndel alfabeto.Este, permitea la Greciageométricarecuperar el empleode la escrituraal cabode los siglostranscurridos desdela cafda de los palaciosmicénicos.Ello parece haberocurridoen el siglox. Launiformidadcasigeneral del periodo geométrico,con algunasdiferéncias regionales mâsbienleves,seplasmaen una lenguaprâcticamente similar,unos diosescomunes,aunquecon advocacionesmâs o menoslocalesy unasactividadescompartidas,entré las que destacanlos JuegosOlfmpicos(los pri-

meroscon nombresde vencedoresconocidos,celebrados en el ano 776,seran el. punto,de partidade la cronologfa griega)o la concurrencia a unossantuarios afamadosmâs o menosintemocionales,con Delfosy susorâculosa la cabeza. Con la aventuracolonialy la llegada de distintasinfluenciasde Oriente,-que afectaronen muy diversogrado a )as ciudadesgriegas,"comenzô în proceso de regionalizacidn muy caracteristico. Asise formaronlasdistintasescuelas artfsticasdel Perfodo Orientalizante. v también del Alto fucafsmoerieso.vâ desdemomentosde finesde"tsi[lo ull Cretaes una de las primerasârèasen acusaresteinflujo,a travésde marfiles, tejidosy, sobretodo,la conocidaserie de escudosvotivosencontradosen el santuariode Zeusen la cuevadel lda. Estosson unos escudosde porada,es decir,no funcionales, realizados con fînfsimaslâminasde bronce repujado. Las escenasrepresentadas siguènmodelosorientales,sobretodo procedentes de Asiria.En Corinto,donde la influenciadel arte geométricoâtico ha sido fuertepero no opresivo,tal como sucederâen la propiaAtenas,la llegada de los motivosornamentales orientalizantesprovocarâun despegueartistico, a partirdel Protocorintio, entrelos anos 750y 640. A lo largodel siglovrr,los objetosimportadosdan luqara versiones artisticas locales,mezclf del espiritugriego,ya perfectamente consciente de iu vâlia,v de los nuevoselementosorientales. Corinto mantuvomuy alto su prestigioartistico,manifiestosobretodb en îu cerâmica,muy bien acogidaen los mercadosque estaciudadha abierto.Los nuevostemasprocedentesde Oriente sondiversos;entrelos animales,sobresalenlos felinosrugientes,en escenas de cazao rampantes, en composiciones herâldicas. Aunquede origenmicénico,Oriente

El llamadoolpe Chigi(Cortnilode transiciôn, 640-620 o. C.).MuseoNacionolde Villa Giulia,Romo

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devuelve al arte griego un tema que éste habia abandonado,la representaciôndel grifo, animal fantâstico,mitad leôn, mitad aguila, empleado ahora como motivo ornamental. Del mismo modo, otros seres miticos se representan de nuevo en el arte griego y nunca mâs son abandonados: sirenas(pâjaroscon cabezade mujer), esfinges(leonesalados con cabeza femenina), gorgonas y quimeras (ledn con cola en forma de serpiente,alado en ocasionesy posteriormentecon un prôtomo de cabra en el dorso). A estostemas se unen otros,entre ellos las primeras representaciones de escenasmitol6gicas,casi todas derivadasde la epopeya. En el Periodo Geométrico habia alguna que otra escena que podria interpretarse como de tema mitoldgico,pero resulta imposible afirmarlo con seguridad plena.Otrostemascaracteristicos delPeriodo Orientalizantepertenecen al reino vegetal,tales como rosetasde hojas carnosas,palmetasde muy diversatipologfa (de lira, de cuenco,etc.), ârboles de la vida y otros muchos. Ademâs de la abundanciade temas, dentro de la influencia orientalizante hay que distinguirdiversosestilos.A los rasgospropios del estilo asirio, con ex-

Aniba, dos gruposde hoplitas se enfrentan ql.sonde la mûsica,detolledel olpe Chigi. MuseoNacionalde Villa Giulia,Roma. Derecha,lutrôforoprotoâticodel Pintorde Anâlatos(hacia 700a.C.),MuseoNacional de Atenos

tensionesen el mundourartioy neohitita,hay que anadirlos estilosfenicioy egiptizante.Las distintasprocedencias de los materialestraidospor los comerciantesa Grecia,con sus correspondientes repertoriosiconogrâficos as( comosuscaracteristicos estilos,sonlos responsables de la diversidadregional del periodoorientalizante en Grecia.Asi seoriginanlasdiversasescuelas del alto (con arcaismo:dedâlicao peloponésica origenen Cretay tambiéndenominado estilo dorio), ciclâdico(responsablede la introducciônde la esculturamonumentalen Greciaa travésde sus oscon Egipto),jônica (griegosde Asia Menor) y âtica (bâsicamenteen Atenas,râpidamenterecuperadadel lastreque supusodurantetodo el siglovll la imponenteherenciageométrica, y capitaldel artegriegoa partirdel ano 600aproximadamente). Perotodo esto,perteneceya a otra historia.

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Glosario Agâlma (pl. agâlmata):Ofrendao regalo a los dioses, depositado en templosy santuarios, Anta (pl. antae):Pilastrao remate de losmuroslorgos,en lo fachadode un edificio,generalmenteel templo. Aposkopeinz Gesto rituol de los fieles,consisteen bajorlo miradahacia el suelo,en senalde respetoante la diuinidad. Bothros (pl. bôtroi):Pozo de almocenamiento,tambiénun lugorde ocultaciônde un tesoro. Dromos(pl.drômoi):Corredor o pasillo de lcceso a tumbas de câmaro, lanto excauodasen lo roca(hipogeos), como construidasen sillerio (th6loi). Eschara:Bosedel hogar,general, mente hechade tieno batida y cocida por el color del fuego.Estri situodo en el centrodel mégaron. Hekatonpédon: Literolmentecien pies, unos 33 metros, se aplica al templogriego.Desdeel final del Geométrico,esta medido se toml como prototipo de la longitudde un templo. Koulouras: Siloscircularesdepron diâmetro,construidosen lospaldcios minoicos.Su cubierta,de materioles deleznobles,es sostenidomediante pilorescentrales. kirnax (pl. lârnakes): Sorcôfagos de tenocotaen forma de caiarectongulor o de bonero.Suelen"estor decoradoscon pintura. Magoula: Colina ortificiol,formado por la superposiciônde sldeas o ciudades.Esel equiuolenteal \ell oiental. Mégaron(pl. mégara):Hobitaciôn con cuotro columnasy una eschara u hogor en el centro.Por extensiôn, osîse denominoa un edificiorectongular con entrado en un lqdo corto y habitacionessucesruos, lo ultima de los cualeses como la descrito.Puede presentaruno plonta obsidado. Pitos (pithos,pl. pithoi):Tinojade cerâmicay de formasdiuersos.De tomafio uarioble,es empleadobâsicamente como recipientede almacén; tombiénsiruiôcomo urne funeroria, por lo que estenombredesigno,osimismo,0 estetipo de enteffamiento.

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Potnia ther6n: Literolmente,Senora de los animales.Es una oduocaciônde la diosamadrey de otras posteriores, Artemis por ejemplo. Aporecerepresentldl en compofiia de todo tipo de animales. Propileo(prôpylon,pl. propylaia): Entrodamonumentelcubierto.Consta de dos murosparalelos,y en el interior, otros muros tronsuersolessiruen de soporteo las puertas.El tejodo es sostenidopor columnos, Prdthesis:Escenorituol en torno al difunto corporeinsepulto.En ello, las ploniderasexpresonel dolor ante la muerte. Prothyron:Porchecolumnado(dîsttlo in antis.es decir.con dos columnas entreantas)que ontecedeol uest(bulo y o la habitociônprincipoldel mégoron. Pr6tomo (pr6tomos,pl. prdtomoi): Parte del cuerpode un animol o un hombre,generolmenteel torsoy lo cabezo;oparecesobresoliendo de lo superficiede un objeto,usualmenteun calderode bronceo de cerômica. Pixide (pyxis,pyxides):Recipientes cubicoso cilindicos y con tapadero, fobicados de piedro"o de cerâmicar. Generalmentefueronutilizodoscomo joyeroso recipientesde tocador. Ritôn (ffthon, pl. rlitha): Vasijade forma cônicao de cabezode animol (toro, le6n, etc.),empleadoporo libacones. Sphyrelâton(pl. sphyrelata) : técnico de trabojodel bronce,con la que se fabricaron los primeras estatuas de gran porte. Consisteen mortilleor el metal en planchasy unirlasentre si y a una estructurade madera,medianteremaches. Taurokathapsîa:Juegoritual con el toro, celebrodoen el Mediterrâneo antiguoy, sobretodo,en lo Cretominoico. En esta ceremoniaporticipaban tanto hombrescomomujeres. Tholos (pl. thôloi): Construcciôn circular,tanto de cobanascomo de tumbasde câmaro,con un tejadode tipo cupulor.En lo épocaclâsica,se denominaosi al templode plantacircular.

Lasobras claae del Atte Griego

(r)

Srglas utïlizadas: c{:.ciclâdicg qrytiguo.cM: ciclddico medio. cR: ciclâdicoreciente.MA:Minoico g!1t!9u9.MM: Minoico medio. MR:Minoico reciente.HA:Helâdico antiguo. HM: Helâdicomedio, HR:Helâdicoreciente.

l.

Idolo neolitico

Tenocota.Alto, 14,5cm. KatoJorio,Hierâpetra, Creta.ru milenio. Museode lrâhlion,

tado comouna representacidn del triângulo pribico femenino,del modo como aparece en lasesculturas ciclâdicas.

Esteidolo esteatopigico esrinicoen su género entrelos halladosen Creta.Representa a la dioso de la fecundidadsentada,con un cuerposomeramentemodelado,aunque con un gransentidoplâsticodebido,sobre todo,al equilibriode su volumen.

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2.

<<Sartén>ciclâdica

Terracota.Diâmetro,28 cm; olto,6 cm. Tumba 174 de Khalondrianî, islo de Siros. CA II (2700-2300 a. C.). Museo Nacional de Atenas.

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Las enigmâticas sartenes, caracteristicas del arte ciclâdico, muestran un amplio catâlogo de motivos geométricos incisos y estampados,entre los que sobresalela denominada espiral ciclôdico a modo de olas entre las que navega un barco de remos, con un extremo levantado y un remate en forma de pez como insignia.En la parte inferior del disco central, las incisiones se han interpre-

3.

Idolo ciclâdico

Mârmol. AIto, 1,48m. Isla de Amorgos. CAII (2700-2300a. C.). Museo Nacionoi de Atenos. Esta figura femenina, corespondiente al tipo del grupo de Spedos,es la estatuaciclâdica de mayor tamaflo conocida. Muestraun buen dominio de la técnica por parte del escultor, quien senala especialmentelas articulaciones del cuerpo: dedos, rodillas, codos, etc. Debido a su tamaf,o, esta figura fue rota intencionadamentepara que cupiese en la tumba donde fue depositada.

4.

Esla tapaderade un recipienteque se ha perdido.Haciendolas vecesdel asa,se recuestaun peno cuyo cuerpose halla leve pero perfectamente esbozado. Constituyeel mâs conocidoejemplodel inicio de la técnica de trabajosobrematerialespétreosen Creta.

Pixide en forma de granero

Esteatita. Alto, l0 cm. Filacopi, isla de Milo. CA l-ll, hocia 2500 a. C. Museo de ortes menores antiguas de Munich (Museum qntiher Kleinhunst). Se trata de un recipiente que reproduce un conjunto de siete silos circularesalrededor de un patio, con una fachadaporticada (antoe y tejado a dos aguas).Su decoraciôn, a base de espiralesenlazadas,es un tema muy comûn en los objetosartisticosciclâdiCOS.

6. Taf,edor de arpa Mârmol. Alto, 22,5 cm. Isla de Keros, Cîclados. CAIII, hocia 200A a. C. Museo Nacional de Atenos. De la serie de mûsicos representadosen el arte ciclâdico sobresaleeste arpista,mag-

5. Tapadera de pixide Esteatita uerde. Diômetro, 12 cm. Necrôpolis de la islo de Mojlos (Golfo de Mirobello), Creto. MA II, hacio 2500 a. C. Museo de lrdklion.

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n(Çrramen\eelabotado en un lenguaie es- ,' Esquistopordo. Longitud. I5 cm. Palacio de I .' quemâtico al mâximo. Su abstraccidny la \al!a,.Ç1eta. MM l-ll. hocia 1800o. C. Mrseo I dehëlbn , geaada;? & szts ù.rx',zshan sfu sust:nlas I como una o6ra (e ro6bso acluatîdad Dor Hallado en el sal6n del trono de este pa- ] numerososartistasde nuestrotiempo. lacio, el cuerpo del leopardo adopta la for- | ma de una hachuela y es, en realidad, el re- I T â+î dq,, uL ^€!rr.ù -ELe rértta..re.rcl dç.l î]rùi.,..,. mal se realzacon la decoracioncurvilineav preludia la postura del gatope minoico. 7. Rematede un cetro

8. Maqueta de una villa campestre

9. Pendiente con abejas

Terrocota.Alto, 46 cm. Santuario de Arjdnes, Creto. MM III, hacia 1700 a. C. Museo de Irdhlion.

Oro. Longitud,4,7 cm. Necrôpolisde Crisolokos.Malia. MM II. hacia 1800o. C. Museo de Irâklion.

Estemodelo, depositadocomo un exvoto en el santuario,da una buena idea del tipo de viviendaen el agro cretense,con sus balcones,galeriasy terrazas,todo ello dispuesto en dos pisos. La parte superior estâ algo reconstruida.

El colgante,con dos abejasque sostienen un panal y dispuestasal modo herâldico,es uno de los ejemplosmâs antiguosde la técnica orfebre del granulado (diminutos 916bulos de oro soldadosa la chapa base) en el Mediterrâneo.La filigranay el repujadoen

un delicado diseno hace de esta pieza una de las mâs conccidas joyas del Bronce Medio.

10. Colgante del "Tesoro de Egina> Oro. AIto, 6 cm. Procede quizô de Malia. MM III, hocio 1700 a. C. Museo Britânico. Londres.

tl.

Jarra del ..estilo de lhmâres>

Cerdmico. Alto, 27 cm. Faistôs. MM II, 1800-1700a. C. Museo de lrdklion. A la antigua forma de jarra de pico anat6lica, ahora mâs refinaday con una excelente cocciôn (sus finas parêdes son llamadas

Del lfamado Tesoro de Egina, un amplio conjunto de joyas,sobresaleeste colgante, enteramente repujado. Representaa la diosa como Potnia therôn o divinidad de los animales,con ânadesy serpientesen ambos lados, sobre una barca con remates papiriformes.La influenciaegipciase apreciatambién en el peinado, caracterfsticode la diosa Hathor.Los colgantescirculareshan sido interpretados por algunos autores como simbolos lunares.

de câscara de hueuo), el alfarero cretense ha anadido una decoracidn policroma de carâctertipicamenteminoico; en ella predominan las lineas curvas y las espirales,en una composiciônde gran brfo. Bajo el pico vertedorsobresalenunos oios estilizados.en un intento de antropomoifizaci6n de una ïorna ceramtca.

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Loza. Alto. 29.5 cm, Sala de ofrendas del santuario, palocio de Cnosôs.MM III, hacia 1600a. C. Museo de lrâhlion.

F

Del santuario del palacio de Cnosôs proceden multitud de ofrendas;de entre ellas sobresalenlas llamadas diosas de las serpientes y ésta es la mejor conservada.Con el caracteristicovestido minoico de forolaes y un delantalsuperpuesto,la estrechacintura v el escoteabierto.la diosa aferrados serpiéntes con las manos, mientras sobre su birrete o polos, un expectante felino estâ sentado.

13. Fresco de los lirios Estuco pintodo. AIto, 1,89 m. Caso nobiliar de Amnisos.MM III, hacia 1600 o. C. Museo de lrâhlion. Con s6lo tres colores,blanco, rojo y verde, y un sencillo tema geométricoen torno a un grupo de lirios, este fresconos permite reconstruirel ambiente de los jardine; pintadosen las casasminoicasdel perfodoneopalacialy de los cuales han quedado abundantesejemplos.En este caso,la técnica de trabajo no es el verdadero fresco sino que son siluetasde estuco coloreadoe incrustado en la pared. 12. Diosa de las serpientes

f

14, Mâscara de Agamenôn Oro. Ancho, 26,5 cm. AIto, 26 cm. Tumbo V del CîrculoA de Micenos. HRI, hacia 1550 a. C. Museo Nacional de Atenas. Realizadaen una fina lâmina de oro mediante repujado,muestracon cierta crudeza

15. Taza en forma de pato Cristal de roco. Lonsitud. 13.2cm. Tumbq Omicron del Cîrculo B.' Micenos. HM III. 1600-1550a. C. Museo Nacional de Atenas.

los rasgos del principe entenado en esta fosa e identificado con Agamendn por su descubridor, Schliemann, y, en realidad, unos 350 aflos anteriora aquél. Con un lenguajeartisticopropio, el orfebremicénico ha pretendidoreflejarla fisionomiade un hombre concreto y del modo mâs realistaposible.

Cretadestacôen la facturade recipientes en cristal de roca como éste, llegado a Micenas a travésdel comercio. El asa, en forma de cabezade pato, es de una perfecciôn '' rara vez superada.

t37

16. Estela funeraria de Micenas Calizo. Alto. 1.34 m. Tumba V del CirculoA de Micenos,HR I, hocio 1550a. C. Museo Nacional de Atenas. El relieve de la estelaindica la procedencia egea del artista,con las seriesde espirales enlazadasy el tratamientode la escena de combate en la que el caballo, casi un toro, estâ en pleno golope minoico. Sin embargo, tanto la representaci6nde la guerra como la del carro, son propiamentemicénicas, asi como las espadasque blanden ambos guerreros,similaresa las aparecidasen las tumbas que la estelasenalaba.

17. Espada micénica Bronce con incrustocionesde oro, plata y cobre. Longitud, 23,7 cm. Tumba IV del CîrcuIo A de Micenos. HR I, hacia 1550 q. C. Museo Nacional de Atenas. Fabricadaindudablementepor un artista minoico, esta espada es caracteristicadel

mundo micénico, tanto por su forma como por el tema elegidopara adornarla,una caceria de leones.Un leôn ya herido hace frente al grupo de cazadores,representadosal modo cretense.En la otra cara de la espada, un le6n ataca a un antilope mientras la manada huye presa del pânico. Es una espada de gala y el puflo quedariasujeto mediante los cuatro remachesde oro.

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18. Sello con escena de caza Oro. Diâmetro de la placa, 3,45x2,1 cm. Tumba N del CîrculoA de Micenas.HR I, hocio 1550a. C. Museo Nacional de Atenos. El arte minoico es aplicado aqui a la caza del ciervo desde un carro, ajustandola escena al contorno eliptico del sello, en un cuadro de géneromuy logrado,de gran movimiento.

En este sello, un guerreroarmado con la caracterfsticaespada micénica acomete a otro propinândoleun golpe mortal, a pesar de hallarseésteprotegidopor un amplio escudo côncavo en forma de caja de violin; cuenta,ademâs,con un cascode alta cimera.

19. Ritôn en forma de cabeza de le6n Oro. Alto, 20 cm. Tumba IV del Circulo A de Micenas.HR I. hacia 1550a. C. Museo Nacionol cie Atenas. Por medio del repujado y en una lâmina de oro de una pieza, la cabeza de leôn muestra una gran pujanza, acentuada por los pequeflos detalles anatômicos.A pesar de su evidente esquematizacidn,este recipiente es obra de un artistaminoico. Le falta la pieza que cerraba el cuello.

20. Sello con escenade combate Oro.Dimensiones, 2,8 x 1,2cm. TumbaIII del CîrculoA de Micenas.HRI, hacia 1550 a. C. MuseoNacionalde Atenas.

21, Figura de un adorante

Bronce. Alto, 15 cm. Villa nobiliar de Tilisos, Creta. MR I, hacio 1550a. C. Museo de lrâhlion, La escultura reproduce, de manera naturalista, la caracteristica silueta estilizada de los cretenses, con una estrecha cintura, elâsticos y una larga cabellera rizada. El gesto del adorante es muy tipico en Creta; se trata del aposhopein o acto de bajar la vista debido a la deslumbrante aparici6n de la divinidad.

tro mâximo,I 1,5cm.HagiaTrîada.MRI, hacio 1500a. C. Museode lrâhlion. Asillamadopor representar unaprocesidn que, precedidos de alegrescosechadores del capataz,vuelvendel campo cantando, con sus herramientasal hombro,mientras uno de ellostocaun instrumento musical,el sistro.Fragmentado, a esteritdnen formade huevode avestruzle faltala parteinferior,reconstruidamodernamente.

22. Cubilete o < Esteotita. Alto, lI,5 cm. Hagia Trîada. MRI, 1550-1500a. C. Museo de lrâhlion. Conservadoprâcticamenteintacto. El joven principe, con un gesto de gran prestancia, empufla un cetro, simbolo de su categoria, ademâs luce los collaresy brazaletes, la espada,el faldellin con su estuche fâlico y los borceguies.Detrâsdel gueneroy al otro lado de la vasija,tres personajesllevan pieles de animales,por lo que se ha interpretado esta escena como un acto de ofrenda al prîncipe sacerdote. Otros autores prefieren ver a unos ninos que juegan a ser unos dignatarios.

24. Frescode la primavera Estucopintodo.Longitud,2,70m; alto, 1,90 m. Casa L 2 de Akrotiri, Thera.MRI, hacia 1550o. C. MuseoNacionalde Atenas.

23. Vaso de los segadores

140 Esteotita,Altura conseruada,9.6 cm: diâme-

El paisaje volcânico, agrestey coloreado de manera ficticia, cubre las tres paredes de una habitaci6npequena.De las rocassobresalen unos lirios floridos y, encima, revolotea un grupo de golondrinas, dando movimiento al conjunto.Todo ello constituyeuna visi6n de la naturalezamuy acorde con el espiritu minoico.

25. Joven pescador Estuco pintado. Alto, 1,09m. Cqsq Oeste de Akrotiri, Therq, MRI, hacia 1550-1500 o.C. Museo Nacionol de Atenas.

26. Recolectora de azafrân Estuco pintado. Alto, 60 cm. Caso Xesté 3 de Akrotiri, Thera. MRI, hacia 1550-1500o. C. Museo Nacional de Atenos. El azafrânera un sfmboloparlante.al isual que el lirio y su recolecciôi se ha interfretado como un acto ritual. Estaioven. de excepcional belleza, estâ adomada con toda clase de joyas,ademâs de vestir un rico ropaje muy ajustado y provisto de abundante decoraciôn.La pintura hace gala de un alto grado de naturalismo.

Casorinico en la pinturamural minoica de un joven totalmente desnudo, el pescador sostiene,casi sin esfuerzo,sendassartasde peces sujetos por una cuerda. La cabeza estâ casi enteramenterapada,deiando ûnicamente dos coletas.En el cuello, este personajeluce un fino collar de oro con colgantes. Resultallamativa lafolta de esqueletoen la figura,elegantey elâstica.

27. Fresco de los nifios pugilistas

t4l

Estuco pintodo. Alto del friso centrol, 92,5 cm. Hobitociôn BI de Akrotiri, Thero. MR I. 1550-1500o. C. Museo Nacional de Atenos.

Pqredes con estuco pintado. Alturq hqsto el techo,3,5 m. Alo oriental del palacio de Cnosôs.MR I, hocio 1500q. C.

Representaci6ndel combate entre dos adolescentes,provistosde guantesy un cinturon. En el curso de la pelea, uno de ellos esquiva un golpe con su brazo desnudo mientras apresta el puno enguantado, en una escenade enorme vivacidadV cierto encanto.

Cuando se visita el ala oriental o doméstica de Cnosôs,el ambiente que mâs sorprende es el mégaronde la reina. Susparedes estân decoradasa base de rosetasy un gran marino de delfines,pecesy-fondos rocosos,muy sugerenteen medio de la suave penumbra que impera en el interior del palacio.

28. Fresco de los antilopes Estuco pintado. Alto, 1,52 m. Hobitaciôn BI de Akrotiri, Thera. MRI, hqcia 1550-1500 q. C. Museo Nacionol de Atenas. Por las paredesde la habitacidnhabia seis antilopes de gran tamaflo, pintados frnicamente a base de trazos mâs o menos anchos, de negro sobre un fondo blanco. El resultado es de gran movimiento, ademâs de una notable precisiôn en la anatomia de unos animales que el artista seguramente conocia bien.

29. Mégaron de la reina en Cnosôs

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30. Ritdn en forma de cabeza de toro Esteatito,cristal de roca (ojos) y concha (hocico). Ako, 35,6 cm. Pequefio Polocio de Cnosôs.MRI, hacio 1500 a.C. Museo de Irâklion. Dentro de la estatuariaminoica, siempre de tamano reducido, este recipienteen forma de cabezade toro es uno de sus representantesde mavor Dorte v un esoléndido ejemplo del natuialismode que fue'capazel artista cretense.El cuello estâ cerrado herméticamente y el liquido se introducia por un agujero situado detrâs del testuz,mientras que se vertia por otra perforacidn entre los labios.

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31. Fresco del salto del toro Estucopintado. Long., 1,5m. Alto, 78cm. Hobitociôn del ala oriental de Cnosôs. MR I, poco posterior al 1500 o. C. Museo de lrâklion.

el salto En estapinturaestârepresentado

32, Cantimplora del "estilo marino>

del toro o taurokothapsic, uno de los actos ritualesmâs intrigantesde la cultura minoica. En estasuertede ,el movimiento estâ expresadoen la actitud de los acrôbatas,tanto hombres como mujeres,y realzado por el exageradoalargamientodel pujante.animal,verdadero prototipo del galope mnotco.

Cerâmica pintada. Alto, 28 cm. Palacio de Polaihastro.MR I, hocia 1500o. C. Museo de Irâklion. Con una forma mâs aplastadaque ancha, esta vasiia constituyeel mejor ejemplar decorado con el estilo marino. La vivacidady disposici6ndel pulpo sugierenel paralelismo con una pecera en la cual se hubieraintroducido al octôpodo y éste quisiese abarcarla con susDatas.Se tratade un tema muy queridopor lôs artistasminoicosa partirdè este momento.

33. Vaso de Vafio: "escena buc6lica> Oro. Alto, 7,9 cm. Didmetro en lo boca: 10,9 cm. Tumba de Vafio, Peloponeso. HR II, h. 1500-1450o. C. Museo Nac,de Atenas. De la pareja de vasoshalladaen la tumba micénica de Vafio, este es el denominado uaso bucôlico, debido al carâcter pacifico de su escena.Un grupo de toros se halla en el

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campgyuno de ellosha sidoamarradopor un tipicohombrecretenseque tira con vigor de la cuerda.

Consideradacomo la mejor representaci6n de la femineidad minoiêa, loi simples trazos de su silueta (un enorme oio froirtal. la nariz respingona,los labiospintàdos)han producido uno de los rostros mâs atractivos y conocidos de la pintura primitiva. Conserva completo, en la espalda,el lazo o nudo sagrado, un sfmbolo parlante de la divinidad. Fue denominadaasfa la vistade su parecido con la moda de ciertasdamiselasâel Parfs contemporâneo al momento en que Evansexhumô la pintura.

34. Vaso de Vafio: <<escenadramâtica>> Oro. Alto, 8,4 cm. Didm. mâx., 10,8cm. TumO-q!ç ]/afio. Peloponeso. HR II, hacia 1500-1450.Museo Nacional de Atenâs. Hecho en lâmina doble de oro, la exterior decoradamediante el repujado,al igual que el vaso parejo; en esta eicena draridticoûn toro ha caido en una red y pugna por librarse de ella. Entretanto,otrô ioro cornea a su captor, una mujer segûn Evans,volteândolo en et atre mtentras su compafrero cae a tierra. Es un acabado ejemilo del movimiento y la riqueza de compôsicidn de que es capaz el arte minoico.

36. Copamicénica Oro.Alto, 13,5cm.Diâm.max., 13,9cm.AcrôpolisdeMicenas,HRII, haciofinalesdel s. xv a. C. MuseoNacionalde Atenas.

35. Fresco de la parisina

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Estuco pintodo. Alto, 32 cm. Alo occidentol del-palacio de Cnosôs.MR I, algo - anterior al 1450 a. C. Museo de lrdhlion.

Estacopa de pie alto forma parte de un grupode cuatrosimilares, muydel gustomicénico,se ha realizadoa partirde dos lâminas de oro batido, unidasmedianteremaches.Estatécnicapermiteobtenerun objeto bastantegrandea partir de un reducido

peso del preciadometal, unos 314 g en este caso. Las asasverticales, también remachadas al recipiente, estân rematadas en una cabezade peno que muerde el borde de la copa.

37. Sal6n del trono de Cnosôs

El trono y los bancos son de alabastro y encima, herâldicamentedispuestos,parejasde grifos se encuentranen medio de un paisaje de plantas y rocas, insinuadas éstas por medio de bandas onduladasen blanco sobre el fondo rojo. Correspondea la etapa de dominio micénico del palacio.

Alturadel techo,3 m. Ala occidentoldel paIaciode Cnosôs.MRII, 1450-1400 a. C. A pesarde su magnificaapariencia,el sa l6n del tronoes de reducidasdimensiones

38. Sarcdfago de Hagia Triada Caliza enyesada y pintado. Long, 1,37 m. Hogia Trîoda. MR III, hacio 1400-1380a. C. Museo de lrôklion. El sarc6fagoestâ decorado en sus cuatro carascon pinturapolfcroma,con escenasde culto en los lados largosy parejasde diosas montadas en carros,en los cortos. Esta escena es un acto de ofrenda ritual ante el difunto, situadoa la derechay una libaciôn sobre un altar, a la izquierda, realizadaal compâs de la m{rsica.

39. Fresco del "principe de los lirios" Relieue de estuco pintado. Aho, 1,20m. Ata occidentol del palocio de Cnosôs. MR II, 1450-1400a. C. Museo de lrôhlion.

al disponer simétricamenteel cuerpo v las patas del animal, de forma mâs acorde con su mentalidady gusto artistico.

Reconstruidoen su mayor parte, este relievepintado representaa un hombre joven, tocado con una amplia tiara y un tfpiôo faldellin corto con estuchefâlico por todo vestido,al modo egipcio.En el cuèllo,un collar de cuentas en forma de flores de lis. En la mgno izquierdase le suponesujetandoa un grifo por medio de una trailla mientras avanza en medio de un iardin de lirios.reDresentados en otras reconstrucciones.Evdnsquiso ver en él al propio rey Minos.

41. Triada divina Marfil. Alto, 7,8 cm. Acrôpolis de Micenos. HR IIIz, 1400-1300a. C. Museo Nocional de Atenas. Arin cuandoes patenteel influjominoico,

40. Anfora micénica Cerômica. Alto, 5l cm. Diôm. mâx., 36 cm. Tumba de cômara 2 de Prosimnq. Arpôlido. HRII. hqcio 1450 o.C. Museo Nâcio"natde Atenos.

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Esta vasija es el trasunto continental del estilo marino minoico. Los micénicos transformarânel pulpo en un tema absolutamente geométrico,cuyo primer paso se da aqui,

la mayoriade los autorescreenver en este grupode dos mujeresy un nino a una triaya a la mitologia da divina,correspondiente

micénica.Segrinestateoria,setratadel precedentede los posteriores diosesDeméter, Koréy Triptôlemo.

42. Sellode la.sacra conversazione>

laci6n entre la diosa,sentadaante un esquemâtico paisaje y el dios-nino, de pie y con Oro.Long.,2,6cm. Tumbade câmarodel suun cetro en su mano izquierda.De entre la burbiode Micenas.HRIIIa, hacia 1400-1300 serie de sellosde estilo minoico, este ejema. C. MuseoNacionalde Atenqs. plar es uno de los mâs esquemâticosy de mayor movimiento que han perdurado.

Conestenombrese ha designado a la re-

43. Sello con escena de culto Oro. Long., 5,6 cm. Suburbio de Tirinto. HR IIIa, 1400-1300o. C. Museo Nocional de Atenas. Escenade culto en uno de los sellos micénicos mayores que se han conservado.

Delantede la diosa,sentadaen una silla de alto respaldo,una procesi6nde daimones o genioshacen una ofrenda en janas de pico. Encima, el Sol y la Luna junto a espigasde cereales,en lo que parece una alusi6n a la fecundidade irrigacidnde los campos; esta ûftima era responsabilidad de daimones como los aqui representados.

M.

o nodriza

45. Diosa de las palomas

Tenacota pintoda. AIto, 13 cm. Tumba de cdmara 4l de Micenas. HR IIIa, 1400-1300 a. C. Museo Nacional de Atenas.

Terracota pintado. Alto, 52 cm. Santuario de Gazi, Creto. MR III, hacia 1350o. C. Museo de lrâhlion.

Este idolo es uno de los mâs hermosos ejemplos de la plâsticamicénica. La figura, con su polos o binete, es comûnmentè interpretadacomo la representacidnde la diosa-madre con su hiio en brazos. Sobre el hombro izquierdo lléva una sombrillay, por detrâs, aganado a ella hay un segundo-niflo, recalcando aûn mâs el carâcter maternal de la divinidad.

. Con su forma esquemâtica, este idolo inaugura una larga serie de diosas con las manos alzadasy diversos tipos de simbolos en su tocado, palomas y cuemos de lo consogrociônen el presentecaso.La imagende la diosa conservàbuena partedel bam"izque la cubria, de un intenso color roio. Estasfiguras constituyenel final del artê minoico, aun cuando perdurenen el arte posterioralgunos de sus temas y decoraciones.

46. Plantadel <mégaron>de Tirinto Suelo de barro pintodo. Dimensiones 41,6x14,3m. Acrôpolisde Tirinto,HRIII\, hocia 1250a. C. Al igualque en Pilos,el mégaronde Tirin-

to, uno de los mayoresque se conservan,ha dejado abundantesrestosde la decoraci6n pintada en los suelos.En la habitaci6nprincipal hay un sitial claramente delimitado para el trono; alrededor de las columnas y del hogar,la tierra batida del suelo estâ piritada con una reticula a modo de embaldosado, con representacionesde delfinesemparejadosy pulpos simétricos.

cido simbolo parlante de la divinidad, esta vez como diosade los animales.Esun eiemplo rinico de esculturade gran tamanô en todo el arte griegoprimitivo.

48. Tesoro de Atreo Tumba de cdmara. Altura exterior del montîculo, 18 m. Micenos. HR III\, hacio 1250 a. C. Es la tumba mâs impresionantede todos los tholoi micénicos. El drômos o corredor, de 36 m de longitud,llevaal interiorde la câmara, una falsa cûpula de unos I 4 m de diâmetro v otros tantos de altura. La fachada exterioi estuvodecoradacon semicolumnas adosadasde piedra roja y placas con relieves, de piedra verde. En parte excavadaen la roca, la tumba se construyôpor aproximaciôn de hiladas de piedra, talladasen sillares perfectamenteajustados;el conjunto fue recubiertopor una colina artificial.

47. Puerta de los leones Caliza. Alt. del relieue, 3,30 m. Micenas, HR III\, hacia 1250a. C. Esta placa relivaria,ademâs de cubrir el hueco del triângulode descargaque evitala ruptura del dintel, hace las veces de un monumental escudo a la entradade la ciudad. Los musculososleones estân dispuestosal modo herâldico, a ambos lados de una columna elevadasobre unas banquetas,cono-

49. Fresco del citaredo Estuco pintodo. Alto, 80 cm. "Méparon,, de Pilos. HRillb, hacia 1250 o.C., Museo Arqueolôgico de Chora, Mesenia. En este cuadro se ha querido ver la repre-

50. Crâtera anforoide micénica i

Cerômico.AIto, 45 cm. Diâm. mdx.,34 cm. Tumba de câmora B de Euangelistrio,Nou-

sentacionde Apolo como citaredo,o bien al rapsodaque, con sus epopeyas,amenizalos banquetes de los héroes homéricos, en el palacio de Néstor. La composiciôn es de gran simplicidad, aunque muy efectista y monumental. Formabaparte de un enorrne mural que incluia la representaci6nde grifos v felinos.

ption.HRIIIb, t250;-1200 a. C.MuseoArqueolôgicode Nouplion,Argôlida. La representacidnde una biga, con dos ocupantesy en medio de un campo de palmetas estilizadas,pintada a base de trazos muy esquemâticos,es muy tipica del llamado estilo pictôrico de la cerâmica micénica. El carro de guena, desconocidoen Creta,es caracteristicodel mundo micénico y oriental, utilizadopara la guerra,la caza.y.en las proceslonesceremoniales,como obieto de prestigio.

51. .Lârnax' de Tanagra Terracotapintada. Long.,73 cm. Alto, 59 cm. Tumba de câmara 22 de Tanapra. Beocia. HR \lb, 1300-1250a. C. Museo ,{rqueolôgico de Tebos,Beocia. Aparte del relato de la llîado, escenas

como ésta nos permiten reconstruirlos actos ritualesdesanolladosa la muerte de un personajemicénico. En el friso superior,una fila de plaflideras expresan el dolor ante la muerte. Debaio.una carrerade canos celebrada en los iunerales, junto a una caceria y una suerte de taurohathapsîa, que se han pintado en la otra cara del sarc6fago.En los lados cortosy estavez mâs esquematizadas aûn, otras filas de mujeres llorosas.

52. *Lârnax" minoico tardio Terracoto pintado. Long., I,l0 m. Episkope, Hierâpetra. MR III, hocia 1300-1200a. C. Colecciôn de Hierâpetro, Creta. De entre los numerosos sacôrfagoso ftirnokes del Minoico Recientesobresaleéste, enteramentecubierto de escenasdt tourohathapsta, cacerias, desfiles de canos y otras.Es un estilo alo noïf, caracterfsticode fines del arte minoico y preludia lo que serâ el estilo protogeométricoen Creta.

53. Idolos micénicos Tenocota pintada. Alto, 13,7y 1,2 cm. Tum-

bas de Seli, Locri. HR IIIc, hacia 1200 a. C. Colecciôn Arqueolôgica de Lamia, Cada una de estas figuras es un ejemplo de los idolos denominados en psiy en fi, por la forma que adoptan, similar a las respectivas letras del alfabeto griego. Aparecen en cantidades ingentes, dèpoiitadôs en templos, santuariosy tumbas.

54. <[,ord de Asine" Terracota con restos de pintura. AIto, I 1,8 cm. Cosa G de Asine, Argôlida, HR IIIc, 1300-1200a. C. Museo Arqueôlôgico de Nauplion.

esquematismo del conocidotema del pulpo, prâcticamenteuna caricaturay prôximo a suconversiôn en unaseriede circulosconcéntricoscon lineasverticales,tal comoserâ tipicoen el periodosubmicénico y geométrico.

Interpretadopor algunoscomo una cabeza tementna,se le conoce por este nombre debido a sus rasgosseverory esquemâticos, muy propios de los momentos finales de la cultura micénica. En realidad, es la cabeza de un fdolo, cuyo tipo es bien conocidoa través de multitud de piezas similares.Debiô tener los cabellos modelados en una pieza independiente,encajadaen el orificio de la parte superior.

55. Vaso de los guerreros Cerâmica pintada. Alto, 42 cm. Micenqs. HR IIIc, 1200-1100o. C. Museo Nocional de Atenas. Del momento final de los palacios micénicos, esta crâtera representâla partida de un grupo de guerrerosque son despedidos por una mujer. Sus cascoscon cuernos,los escudos con escotaduray las grebas que protegen sus piernas son armas nuevas en la panopliamicénica,por lo que parecenser gueneros de otra estirpe,quizâs los primeros dorios que aparecieronpor Grecia, con anterioridada la destrucciônde los palacios micénicos.

57. Pfuide micénica Cerâmica pintada. Alto, 18,3cm. Diâm. mâx., 19,6cm. Lefhondi, Eubea. HR IIIc, 1200-1100 a. C. Museo Arqueolôgico de Eretrio, Eubeo. Otro ejemplo del arte micénico tardio, en este caso el tema es mitico: una pareja de grifosalimenta a sus crfas,que estândêntro de un nido. Se trata de un motivo con una

56. Jarra de estribo micénica Cerâmico. Nto,2l,5 cm.Diâm.mâx' 18.6cm. Peroti,Atico.HRIIIc, 1200-il00a. C. Museo Nacionalde Atenos.

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La iarrade estriboes una formamicénica caracteristica, sin trascendencia en la etapa posterior. Enestapiezasepuedeapreciar-el

amplia tradicidn en pinturasmuralesy obietos de arte menor micénicas, los mudos peffos de Zeus, segûn Esquilo, simbolos también de la realeza.

en el momentodel cambiode estilo,entre y el periodoProtogeométriel Submicénico co.

58. Modelo de un templo Tenocota pintoda, Alto,22 cm, Santuario de Arjânes, Creta. Subminoico, 1100-1000o. C. Colecciôn Giamalakis, Museo de lrôklion. En Creta perviven durante bastantetiempo los ecos del arte minoico, aunqueya con nuevos elementos.La diosa con las manos alzadas,ahora sentada,se halla en el interior de un templete circular con una puerta de quita y pon. En el tejado,dos figurasmasculinas y un animal hacen guardia en una escena de dificil comprensiôn, aunque no exentadel encantode la sencillezde susformas v decoraci6n.

60. Anforasprotogeométricas Cerâmica pintada. Alto, 56 y 52 cm. Necrôpolis del Cerômico,Atenas.Protogeométrico, 1000-900a. C. Museo del Cerâmico,Atenas. Anforas de asashorizontalesy decoracidn sobre fondo claro, trazada a regla y compâs con motivos cerrados (circulos concéntricos), perfecto reflejo del nuevo espiritu de la época. En sus inicios, la decoraci6nocu-

59. Centauro de Lefkandi Tenacota pintada. Alto,36 cm. Lefhondi, Eubea. Protogeométrico, hacia el ano 1000 o. C. Museo Arqueolôgico de Eretrio, Eubea. Con esta figura, ûnica en su género, comienza la seriede representaciones del centauro, ser mftico desconocido hasta entonces en el arte griego. El somero modelado del cuerpo y su decoraciônpintada lo sitria

pa.tan s6lo una parte de la vasijay ésta adqulere un aspecto antropomorfo, con la cabez4 cuerpo y pie clarâmente distinguidos mediante lineas bien definidasen elferfil.

61. Anfora de < Cerâmica. Alto, 44 cm. Tumbo 40 de lo necrgpol_isdel Cerâmico, Atenas. Protogeométrico, hacia 950-900 a. C. Museo det eerômico, Atenas. Se denomina asi a un estilo bien documentado en la otra gran necrôpolisde Atenas, el Dfpylon, debido al prebominio del fondo de bamiz negro. Lâ franja central siempre se halla decorada,en esté casocon lo que queda del pulpo micénico,reducido tan sôlo a unos ojos separadospor una banda de motivos géométricosmuy simples,a modo de triglifosy metopas.

62. Anfora âtico-geométrica Cerâmico.AIto, 69,5cm. Tumba 4l det cerâmico, Atenas. Geométrico Inicial, 900-BS0 a. C. Museo del Cerâmico, Atenas.

154

Con el inicio del periodo geométrico se gpreclaun progresivoaumento de la superficie decoradade la vasiia,hastacubrirla-por entero.Los motivos estân realizadosa resla y compâs: meandros, dientes de lobo, ciréu-

los concéntricos, triângulos, etc.,todosellos enmarcados por bandasparalelas, cuyoensanchamiento se ajustaal del recifiente, como si éstepudies'erespirary dar de si ai tejidoque la recubre.

63. Dama del Dipylon Marfil. AIto,24 cm. Tumbo 13 de la necrôpoIis del D[pylon, Atenas. Geométrico Reciente, hocia 775-750a. C. Museo Nacional de Atenas. La figura humana, incluido el cuerpo femenino, es, para -de el artista de este periodo, tratados geoméun conjunto tricamente:piernas largasy fuertes,un torso triangularsin vientre, brazos pegadosal cuerpo en posiciôn de firmes y la cabezae.s un conjunto de pequenosdetallesesquemâticos. Este es el lenguaje formal de partida para la estatuariamàyoi cuando, a fines-del siglo siguiente,el escultor griego aprenda a trabajar la piedra.

64. Anfora del <Maestro del Dipylon> Cerdmica. Alto, 1,62m. Necrôpolis del Dipylon, Atenas. Geométrico Reciente,hacio 760 a. C. Museo Nacionol de Atenos. Al aspecto escultôrico dado a esta enorme ânfora funeraria, cuya forma se originô

el Moestrodel Dîpyen el Protogeométrico, /on aflade una decoracidnminuciosaque cubretodo el espacio,con un clarosentido de honor uacui.Comonovedad,se introduce el tema figurativo,con seriesde animay escenas humatodosiguales, lespasantes, nas de ritual funerarioo prôthesisen que, con unas siluetasde gran abstracciôn,los personajeslloranal difuntoexpuestoen un catafalco.

65. Anfora geométrica Cerâmica. Alto, 5l cm. Del Atica. Geométrico Reciente,hocia 750 a. C. Museo de Antipùedades de Munich $taatliche Antiheniammlungen). De las manos del Maestro del Dipylon o de su taller sali6 también esta ânfora, en la que alteman franjas de motivos geométricos yfilas ordenadasde animales,todos ellosreiritiendo el mismo gesto. Los meandros simétricos y de ângulos rectos son tan caracteristicos de este periodo y tan propios del espiritu griego que, por ello, se denominan grecos.

155

66. Crâteraâtico-geométrica Cerâmica. Ako, 97,5 cm. Del Atico. Geométrico Reciente, hacio 750 a. C. Museo Metropolitono de Nueua Yorh. Como todas sus compaf,eras, esta monumental vasija fue colocada sobre una tumbra, a modo de estelafuneraria.En su decoraciôn, aparece una fila de guerreros en lucha contra unos arqueros subidos a un barco. Se trata de las primeras representaciones de guera y de navios de este periodo, como coffesponde a una etapa en que los griegosse han lanzadode nuevo al niar. iniciando la fundaciôn de coloniaspor todo el Mediterrâneo.

68. Guerrerocon su caballo Cerdmica pintada. Altura del cuodro, 12 cm. Necrôpolis del Dîpylon, Atenos. Geométrico Reciente,hacia 730 a. C. Museo Nacionol de Atenas.

67. Gran crâtera del Cerâmico Cerâmica.Alto, 1,32m. Diâm. boca,78 cm. Necrôpolisdel Cerâmico,Atenas.Geométrico Reciente,hacia 750-735 a. C. MuseoNocionalde Atenas.

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Al tema delaprothesiso exposiciôndel difunto sobreel catafalco.ahoracolocadosobre un carro,sesumael temadel desfilede los guenerosmontadosen bigas.El pintor ha despiezado loscanosy los muestracomo si setratasedel planode montajede losmismos. Los cuerposde los guenerosestân ocultostras unos tipicosescudosen forma de cajade violin.Sepuedeapreciarelhonor uacuique sienteel artista,que no deja el mâsminimohuecosinun motivode relleno.

Estecuadro reûne a la perfecciônel espiritu y el estilo geométricoi, Elvigor de la èscena _sedesprende de un dibujo preciso, con el minimo de detalles y un inmèiorable dominio de las siluetas.Se resalta tàn sôlo aquellaspartes del cuerpo que constituyen el centro del poderio ffsico,-elpecho y"las piemas,tanto en el quenero como en su caballo; este es el meior sfmbolo de la clase dominante de este feriodo.

69. Templos geométricos de Eretria

71. Herakles y Neso (?)

Resfos de construcciôn en maderq y adobe. Eretria, Eubea. Geométrico,800-700a. C.

Bronce.Aho, 11 cm. Depôsitouotiuo de Olimpia. Geométricoreciente,hacio 740o. C. Museo Metropolitano de Nueua Yorh.

En el yacimiento de Eretria se ha conservado todo un muestrario de edificios con âbside. El mâs largo, el hehatonpédon (cien pres de longitud, unos 35 m) es ya un templo al modo clâsico, con una columnata èentral v un altar ante su fachada. Al lado, un templo menor llamado Dofnephorion, conservasus cimientosy huellasde los postes de madera que sustentabanel edificio. Encima de los restos antiguos se construy6 el templo de época arcaica,del siglovl a. C.

Estapareja constituye la versidn escultôrica de las siluetas pintadas en la cerâmica qeométrica. De cuerpos muy alargados y élâsticos,el modelado insisteprincipalmente en los mûsculos de las piernas,como si el artista quisiera expresarla potencia conedora de los personajes.En este caso se trata de la lucha entre un héroe y un centauro; a ambos les falta el brazo derecho con sus resoectivasarrnas.

70. Céwido acosado por perros Bronce.Longitud, 10,6cm. Alto,6,4 cm. Depôsito uotiuo al S del tempo de Zeus en OIimpia, Geométricoreciente, hacia 750-740a. C. Museo de Olimpia.

72, Caballogeométrico Bronce.AIto, I I cm. iOlimpia?Geométrico reciente,750-700a. C. MuseoNacionalde Atenas. Eiemplo de los muchos exvotos hallados en Ôlimpia (variasdecenasde millares),en un grupo de bronce macizo fundido a la cera perdida, una jauria de perros ataca a una èierva. Las foimas alcanzan en el perfodo geométrico una esquematizaciôny una puieza de lfneassin parang6nen el arte griego primitivo, excepciôn hecha de la escultura ciclâdica.

La esculturade animalescuentacon una larqatradiciônen Greciay serâuno de los caÉrposfavoritosde los artistas.Estafigura es uno de los meioreseiemplosde la perde lineasalcanzadaen fecciônen la pureza -de asi el modelado los caballos-trompeto, denominadospor la forma de su hocico. Simbolode riquezay de poder, el caballo

t57

acompafla casi.siempre a dioses, héroes y pnnclpes cuando son representadosen el arte griego.

Cerâmica.Alto,68 cm. Platani, cerca de Famagusto. Geométrico finallOrientalizante, 730-700a. C. Museo de Chipre, Nicosia. En el Orientemediterrâneodio comienzo la sustituci6n de los motivos geométricos por otros,vegetalesy figurativos.En estaânfora, el tema oriental de variasmuieres sorbiendo lfquido de un recipientey ia esfinqe (masculina, como en Edipto) ie unen âl tema occidental del baile de las muieres al son de la mûsica,pintado en la otra èara de la vasila.

74. <<Escudode la cazo> del lda Bronce repujado. Diômetro, 8J cm. Cueua del monte lda, Creta. Orientalizonte, Ts0-700 a. C. Museo de lrdklion.

73. .<,AnforaHubbardr', chipriota

A través de un buen nûmero de escudos votivos hallados en Creta, dio comienzo la entrada en el arte Êrieqode temas v estilos de clara.procedencjao-riental.Esteejemplar es uno de los mejor conservadosy mue'stra violentasescenasde Ia cazadel leôn en dos frisos concéntricosen tomo a un umbo sobresaliente, con forma de cabeza de carnivor.o.Se.puedeapreciarun fuerte influjo del estilo asirio.

75. Cântaros geométrico

r58

Cerâmica. Alto, 17 cm. Necrôpolis del Cerâmico, Atenos. Geométrico Reciente, hacio 720 a. C. Museo Nacional de Copenhague.

En el centrode la escena,dos esquemâleones,dan ticoscamivoros,probablemente buena cuenta de un guenero o cazador, mientrasa ambosladosotrospersonajesen animadaconversaciônforman conillos. En la bandainferior,el temade los circulosunidos con un trazooblicuono es mâs que la versi6nde la tradicionalespiralenlazada.

getal pintada indica la llegada a Grecia de los primeros motivos orientalizantes.

77, Hidria protoâtica Cerdmico. Alto, 55 cm. Anâlatos, Atico, Protoâtico, hocia 700 a. C. Museo Nacional de Atenos. Junto a motivos de tradiciôn geométrica, el Pintor de Andlatos incorpora otros nuevos, de origenoriental,talescomo palmetasy felinos rampantes. En el cuello, un baile de en tomo a un tocador de hombres v muieres 'cuerpo lira; ndtede el de las mujeres, ahora en semisilueta y con vestidos decorados muy esquemâticamente.Los personajesson los llamados hombres-pâjaro, por sus puntiagudas nanz y barbilla, ademâs del gran ojo que ocupa casi toda la cara.

76. Modelo de un templo geométrico Tenacota pintoda. Longitud,2S cm. Heraion de Argos. Final del Geométrico, hocia 700 a. C. Museo Nacional de Atenos. Graciasa un grupo de exvotos a modo de maquetas,podemos hacernosuna idea del alzado de los templos geométricos,conservados ûnicamente en planta, al nivel de sus cimientoso por la huella deiadapor los postes clavadosen la tierra.En este caso,se trata de un pequeno noos con un porche sostenido por dos columnas, un dr'sfiloin antis y un tejado a dos aguas.La decoraciônve-

78. Aribaloprotocorintio Cerâmica. AIto, 8 cm. Corinto. Protocorintio, hacia 700 o. C. Museo Arqueolôgico de Corinto. En esterecipiente,utilizadopara contener aceite perfumado, las figuras de siete guerrerosdan la vuelta alrededor, desplegando sus armas. Las siluetas pintadas tienen sus perfiles y detalles interiores marcados mediante lineas incisas.En la parte inferior, los triângulos en forma de sépalos, aûn muv toscos.son caracteristicosdel estilo coriniio, cuyos motivos y técnica de trabajo serân el origen de las figuras negrasâticas.

159

Justoa fines del periodo geométricoy con el inicio del estiloorientalizante,las escenas representadasen el arte griego empiezan a hacer alusiôn a la mitologia; pronto contarân incluso con inscripcionesque aclarenel sentidode la escena.En estecasohemos de conformarmos con imaginar a Teseo y fuiadna en un gesto amoroso; el estilo es plenamente dedâlico, tal como se denomina la etapa arcaica del estilo ddrico o peloponeslco.

80. Triada de Dreros Bronce martilleodo.Alto, 80, 45 y 40 cm. Templode Apolo en Dreros,Creta.Orientolizonte,680-650o. C. Museode lrâklion.

79. Teseo y Ariadna (?) Detolle de una jano pintada. Alto totol de la jona, 31,8cm. Arcodés, Creta. Orientalizante, hociq 700-680a. C. Museo de lrâklion.

Con fa técnica llamada sphyrelâton, a base de martillearlâminasde brônce v fiiarlas a una alma de madera,da comiehzôla esculturagriega de gran tamaflo en metal, hasta ahora maciza y de reducidasdimensiones.Son los primerosensayosantesde la fundiciôn en hueco y a la cera perdiday los precedentesde las esculturascrisoelefantinas clâsicas. En este caso. reDresentana Apolo, Latona y futemis; son tnas de las mâs antiguasestatuasde culto que - se conservandèl alto arcaismogriego.

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Historiodclh,tc Coordinaci6n: AntonioBlancoFreiieiro De la RealAcademia de la Histoiia PLANDE LA OBRA |. Egipto I. , 3. 4. at.

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8. 9. 10. ll. 12, i_ _

Antonio Blanco Freijeiro. Egipto Il. Antonio Blanco Freijeiro. Los cazadorespaleoliticos. EduardoRipoll. La Edad de los Metales. M." CruzFerndndezCastro. Mesopotamia. FedericoLara Peinado. El Meditern{neooriental. F. Lara y J. Côrdoba. Grecia I. Jacobo Storchde Gracia. Grecia II. Pilar Leôn. Grecia III. Miguel Angel Eluira Arte lbérico. ManuelBendala. Arte de las estepas. Joaquîn CôrdobaZoilo. Etruria. Romarepublicana. M. 4.4u!lt y A. Blanco Freijeiro,

1 3 . RomaImperial. AntonioBlancoFreijeiro. 14. Bizancio. Miguel CortésAnese. 1 5 . Arte ârabe. AlfonsoJiménez. 1 6 . Visigodo y prerromânico. Ram6n Corzo. 17. De Carlomagnoa los Otones. Isidro Bango. 1 8 . Arte românico. Isidro Bango. 1 9 . Arte g6tico l. scaEsponol. 20. Arte gdtico II. JoaquinYarza. 21. Arte precolombino I. AndrésCiudady Emma Sânchez, ,, Arte precolombino II. Andrés Ciudady Emma Sânchez. 23. China. Isabel Ceruera. 24. India. CarmenGorcîa-Ormaechea.

historia INFORMACION Y REVISTAS. S.A. Barcelona:Paseode SanGervasio.8. entresueIo. 08021Barcelona.Teléfono 41847 79. PRESIDENTE: Juan Tomâs de Salas. SUSCRIPCIONES: HermanosGarciaNobleias.41. VICEPRESIDENTE: CarlosBustelo. 28037Madrid.Teléfono26804 03 - 02. DIRECTORGENEML: José Luis Samaranch. PUBLICIDAD MADRID DIRECTOR: J. DavidSolarCubillas. SUBDIRECTOR: JavierVillalba. HermanosGarciaNoblejas,41.28037Madrid. COORDINACION: Teléfono 40727 00 Asunci6nDoménech. REDACCION: IsabelValcârcel,José Maria Solé Marinoy Ana Bustelo. SECRETARIA DE REDACCION: Marie-LoupSougez. Con el iaa-, CONFECCION: Guillemo Llorente. FOTOGRAFIA: Juan ManuelSalabert. Es una publicaciôndel Grupo 16. REDACCION Y ISTRACION: Vadrid.Hermanos GarciaNoblejas,4l, 6.' 28037Madrid. Teléfono 40727 00.

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