Cimática Arquitectura.docx 203o6l

CIMÁTICA APLICADA A LA ARQUITECTURA

LA MUSICALIDAD DE LA

ARQUITECTURA

1

1.

INDICE.-

ABSTRACT.-................................................................................................................................ 3 BIBLIOGRAFIA.- ...................................................................................................................... 13 CIMÁTICA.- ................................................................................................................................. 5 CONCLUSION GENERAL.- ..................................................................................................... 13 CONCLUSION PARCIAL.-....................................................................................................... 12 DEFINICION.-.............................................................................................................................. 5 EFECTO HUTCHISON.- ............................................................................................................. 7 ESPECIFICOS.- ............................................................................................................................ 5 ESTUDIO EXPECTRO SONORO.- ......................................................................................... 11 FORMA.- .................................................................................................................................... 10 FORMAS DE LA NATURALEZA.-............................................................................................ 8 FRASES Y FORMAS.- ................................................................................................................ 6 FRECUENCIAS AUDIBLES.- .................................................................................................... 7 FUNCION.- ................................................................................................................................. 10 GENERAL.- .................................................................................................................................. 5 INDICE.- ....................................................................................................................................... 1 INTRODUCCIÓN.- ...................................................................................................................... 4 METODO DE SELECCIÓN Y ANALISIS DE GRAFICAS.- .................................................. 12 METODOLOGÍA.- ....................................................................................................................... 5 MUSICA CLASICA Y SUS VIBRACIONES.- ........................................................................... 7 MUSICA CLASICA.- ................................................................................................................... 8 OBJETIVOS.- ............................................................................................................................... 5 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.- ................................................................................... 4 POR SEPARADO.-..................................................................................................................... 11 REFERENTES GENERALES.- ................................................................................................... 9 RELACIONADO AL PROYECTO.- ......................................................................................... 10 RESUMEN.- ................................................................................................................................. 2 SOFTWARE.- ............................................................................................................................. 13 TEJIDOS CON FLUIDOS.- ......................................................................................................... 6 VIDEOGRAFIA.- ....................................................................................................................... 13 VOZ ANIMAL.- ........................................................................................................................... 8 VOZ HUMANA.- ......................................................................................................................... 7

2

2.

RESUMEN.La investigación realizada, presenta a la manera de entender y captar la música en un plano totalmente distinto al que se conocido durante milenios. La visualización de la música como un ente generador de diversas formas a través de las vibraciones que posee es muy variada, entonces dichas imágenes fueron la génesis del problema, ¿Estas formas en que influyen en las personas y en su arquitectura? Ya conocida la problemática, el objetivo principal se presenta solo, que es conocer los diversos ámbitos de la representación formal de la música y sus usos en el planteamiento de objetos y espacios arquitectónicos. Entonces se recurre a los estudios de la cimática, que lograr una representación orgánica del sonido, y al estudio de las gráficas en decibeles de programas computarizados. Como conclusión se presenta que la metodología para proyectar arquitectura depende mucho de la intención de la música y por ende la intencionalidad del proyecto mismo.

3

3.

ABSTRACT.The research carried out, presents the way to understand and capture music on a plane totally different from that known for millennia. The visualization of music as a generator of various forms through the vibrations it possesses is very varied, then these images were the genesis of the problem, these forms in which they influence people and their architecture? Once the problematic is known, the main objective is presented only, which is to know the various fields of the formal representation of music and its uses in the approach of objects and architectural spaces. Then we use the studies of cymatics, that achieve an organic representation of sound, and the study of graphs in decibels of computer programs. As a conclusion, it is presented that the methodology to project architecture depends very much on the intention of the music and therefore the intentionality of the project itself.

4

4.

INTRODUCCIÓN.Siempre fue muy conocida la importancia de la naturaleza ligada a la arquitectura, ya sea basada en la exaltación de la belleza mutua, el análisis de las formas exóticas que nos brinda y su relación con las fractales, la acústica que se presenta gracias a los efectos de reverberación y eco utilizados en grandes centros de exposición y teatros. La necesidad de plantear arquitectura pertinente para un determinado contexto y sus necesidades llevó a la necesaria pero variada interpretación personal de cada proyectista, ya sea basado filosóficamente en la proporción o literalmente en la forma. Actualmente los métodos de diseño necesitan una interpretación correcta y la presentación de un plus, dando el aporte necesario de cada autor.

5.

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.La naturaleza de los sentidos que poseemos están relacionados entre sí, la audición es la percepción de determinados sonidos que son producidos por vibraciones en ciertas frecuencias que son perceptibles para el oído humano, por otro lado, todo objeto y/o ser vivo está compuesto de materia, los objetos inanimados no poseen vibraciones propias, puesto que están regidos a las fuerzas exteriores que interactúan con ellas; mientras que todo ser vivo posee en su estructura de células que al tener vida están en constante movimiento, por ende generando vibraciones. ¿Dichas vibraciones, qué repercusiones generan a la vista o subjetivamente a la arquitectura?

6.

OBJETIVOS.6.1. GENERAL.Llegar a una metodología específicamente realizada para la detección de formas del sonido y su análisis posterior para la presentación de proyectos arquitectónicos. 6.2. ESPECIFICOS.-

7.

Conseguir formas únicas atreves del análisis de la música, logrando presentar la intencionalidad de cada pieza musical y su derivación a la arquitectura.

METODOLOGÍA.El presente estudio está basado en la interpretación de conocimientos otorgados anteriormente recolectados a partir de revistas y libros que estudian a la naturaleza y sus fenómenos dentro de las ramas del sonido y forma; para finalmente concretar el conocimiento recolectado y equipararlo al diseño proyectual, enriqueciendo así al proyecto y dotándolo de sustento. 5

8.

CIMÁTICA.“Toda creación de ondas contribuye a este mar infinito de vibraciones. Ni siquiera es necesario tener una buena imaginación para visualizar esta pintura de ondas que surgen. Tiramos una piedra a un estanque, y somos felices con el círculo que se desplaza y nos sorprende con la uniforme danza de sus ondas circulares. Esta es la materia silenciosa, en extraña calma, convocada para permitir que surja un milagro invisible de belleza en rica abundancia. Estas ondas no son para los ojos, sino para el oído”.

8.1. DEFINICION.La cimática es una sección de los fenómenos modales vibratorios. En los experimentos de cimática, se hace vibrar la superficie de una placa, diafragma o membrana y aparecen regiones de desplazamiento máximo y mínimo en una cobertura delgada de partículas, pasta o líquido. Consiste en el fenómeno de las ondas sonoras y fue descubierto por el físico alemán E. F. Chladni, descubrió una manera de hacer visible lo que generan las ondas de sonido. Al tocar un arco de violín perpendicularmente sobre el borde de una placa cubierta con arena fina, formando patrones geométricos dependiendo de la frecuencia.

Cuando se hace vibrar una superficie (de vidrio, metal o la superficie del agua) estas vibraciones se difunden en todas direcciones con la misma intensidad. Debido a que todas ellas se producen de la misma forma, estas ondas son iguales en cualquier dirección en que se esparcen. Cuando una o más de estas ondas sonoras idénticas se encuentran, se anulan unas a otras. El lugar donde coinciden se llama punto de encuentro. Si esparcimos arena fina en una lámina 6

y la hacemos vibrar, se sacude con las vibraciones, se acumula en las zonas que no vibran (los puntos de encuentro) y de esta forma aparece el dibujo en líneas. Así se descubrió la forma tridimensional del sonido. A mayor frecuencia y mayor intensidad se crea formas mucho más complejas.

8.2. TEJIDOS CON FLUIDOS.Mediante la experimentación de la vibración de fluidos se genera formas tridimensionales partiendo desde una especie de malla reticular con las líneas horizontales y verticales elevadas mientras que las zonas centrales ovaladas y cóncavas, o formas parecidas a la sucesión de escamas.

8.3. FRASES Y FORMAS.Al crear vibraciones en los fluidos con determinados sonidos y frecuencias se genera formas (frases) que siguen un determinado patrón y se mantienen en movimientos simétricamente opuestos desde el centro.

8.4. MUSICA CLASICA Y SUS VIBRACIONES.Las imagen de la derecha se forma al experimentar con el sonido del compás No. 27 de la obertura de la opera mozartiana y temas de Bach.

Las imágenes representan una gran complejidad que es muy parecida a las olas en el mar, asumiendo que el planeta está en constante vibración y con frecuencias parecidas a las generadas por estos músicos.

7

8.5. EFECTO HUTCHISON.Este efecto explica que se puede cambiar de estado a la materia de distinta manera a la conocida como lo aplicable al agua (solidificación, licuefacción, vaporización, etc.). Todo cuerpo al ser constituido de vibraciones puede pasar de un estado sólido a liquido si se le aplica fuerzas oscilantes, logrando unir 2 materias sin llegarlas a fundir con calor o quemarlas (metal y madera).

9. FRECUENCIAS AUDIBLES.9.1. VOZ HUMANA.La voz humana está en el rango entre los 20Hz a 20 000Hz, indicando que la capacidad auditiva de los humanos también oscila entre el rango anteriormente mencionado.

La voz masculina tiene un tono fundamental entre los 100Hz a 200Hz, mientras que la femenina de 150Hz a 250Hz, reafirmando que la voz de las mujeres es mucho más aguda que el de los varones, pero no mayor al de los niños.

9.2. VOZ ANIMAL.El sentido auditivo de los animales es mucho más desarrollado, citando unos ejemplos, el perro es capaz de percibir tonos que van desde 40Hz a los 46,000Hz o los caballos entre 31 a 40,000Hz. Algunos animales son capaces de percibir sonidos a frecuencias inferiores a 20 Hz (infrasonidos) como ballenas y delfines; y superiores a 20 kHz (ultrasonidos) como perros, murciélagos, ratas, etc.

9.3. MUSICA CLASICA.El espectro de la música (clásica) abarca de unos 50-60 Hz a unos 12 a 14kHz.

8

10. FORMAS DE LA NATURALEZA.La naturaleza presenta armonía en su totalidad, la presencia de la proporción regidos por las medidas áureas. Toda creación posee una forma y función sustentada para el cumplimiento de su función como parte de un todo. A continuación se presenta ejemplos que presentan dicho análisis.

11. REFERENTES GENERALES.La acepción de cada proyectista varia aun a pesar que parten de la misma idea de recoger conceptos basados en la naturaleza. Se trata de llegar a un plus, ese algo que exalta a la arquitectura, que está fuera de lo formal, de manera más oculta a la vista, sin embargo que es capaz de dotar de carácter al proyecto.

ECO CASA - BRASIL

El techo con forma de palmera, genera sombras en la misma cubierta, generando ambientes mucho más frescos. El techo también tiene la función de recolectar agua como el rocío en las hojas de la palmera.

9

WATER CUBE STADIUM - PEKIN

Estadio diseñado para la competencia deportiva acuática, basado en las burbujas que se generan al existir movimiento dentro del agua. Estructurado con acero, para el recubrimiento se utilizó teflón ligero y plástico traslucido “etfe” y debido a las propiedades de los materiales anteriormente mencionados se genera un ahorro energético del 30%.

12. RELACIONADO AL PROYECTO.12.1. FORMA.El planteamiento de la forma dentro del proyecto está regido por la búsqueda y adaptación de las vibraciones generadas por las voces de los animales que tienen relevancia para la ganadería basados en las frecuencias y sus posibles formas encontradas con la experimentación y búsqueda de datos.

10

12.2. FUNCION.La función contendrá la circulación mediante sus recorridos y la manera de exposición que se propone dentro de todo el proyecto. Se plantea usar la teoría explicada anteriormente del origen de las formas en una plancha metálica, encontrando como puntos críticos a las áreas que no son expuestas considerándolas como las zonas que no poseen vibraciones o puntos muertos debido a el choque de circulaciones o área expuestas. Se trata de considerar al terreno como la plancha base de experimentación y las personas como el objeto granulado que formara parte de las formas creadas a través de las vibraciones o áreas de exposición.

13. ESTUDIO EXPECTRO SONORO.13.1. POR SEPARADO.La vista general muestra ondas poco relacionadas, pero al acercarse a ellas denota un módulo que varía en intensidad más no en la forma.

ANALISIS - MUGIDO DE LAS VACAS

La lluvia presenta graficas mucho más variadas, en el acercamiento se ve graficas no tan uniformes, pero que mantienen una secuencia parecida y similitud de formas. 11

ANALISIS - LLUVIA

ANALISIS - ENTORNO NATURAL GENERAL

ANALISIS – ENTORNO NATURAL DE CERCA

13.1.1. CONCLUSION PARCIAL.El sonido de la naturaleza, dividido en un individuo es modulado y peculiar, las gráficas resultantes presentan un orden y una secuencia marcada. La observación cambia en cuanto se ve las gráficas de la naturaleza actuando como un grupo de individuos o fuentes sonoras, siendo mucho más expresivas las gráficas.

13.2. METODO DE SELECCIÓN Y ANALISIS DE GRAFICAS.Ahora, si en el proyecto se plantea la reunión de muchos tipos de animales, adicionado a las personas, las gráficas del sonido resultarían muy variantes, mas no tendrían la relación creada por los ambientes naturales. Si el sonido de la naturaleza es mucho más rico a nivel auditivo y grafico por que no considerarlo al momento de proyectar.

Para la selección de graficas se puede usar los cañones de la composición musical clásica. 12

5º SINFONIA DE BEETHOVEN

Es aquí donde se une el tema de la geometría y matemáticas para analizar las gráficas del sonido, encontrar características y formas rescatables que sirvan como fundamento para proyectar forma y/o función, puesto que al ser agradables para el oído lo serán aún más para la vista; presentar las imágenes que son captadas por el oído ahora mediante la vista.

13.3. CONCLUSION GENERAL.La investigación proyectual se basa en la selección de imágenes que son captadas por los oídos y mostrarlas visualmente, siendo seleccionadas y trabajadas usando los cánones de la composición musical clásica, y llevadas a la arquitectura mediante la geometrización y/o matematización de dichas graficas resultantes.

14. BIBLIOGRAFIA.      

CIMÁTICS, soundscapes and bringing matter to life with sound. HANS JENNY, 1968 EL CORREO, una ventana abierta sobre el mundo. UNESCO, 1969 http://elcaminodelretorno.blogspot.pe/2009/03/cimatica-kymaticadocumental-de-ben.html http://sanazion.com/2015/05/02/cimatica-y-medicina-energetica/ https://www.hispasonic.com/reportajes/cimatica-arte-ciencia-ver-geometriasonido/42435 https://www.ecured.cu/Cim%C3%A1tica http://personales.unican.es/perezvr/pdf/La%20Audicion%20Humana.pdf

15. VIDEOGRAFIA.

KYMATICA, documental. Ben Stewart

16. SOFTWARE.

ADOBE AUDITION

13