Audio Lineal Y No Lineal 4u4845

Universidad Galileo de Guatemala Sonido En Vivo Pablo Hernández

Audio Lineal Y no Lineal

Daniel Abril Rossal Carnet 13000257

Introducción: En la siguiente investigación, se desarrollo el tema de el sistema de audio lineal y el no lineal. Que es esto y como se utiliza. También se desarrollo la forma en la que se utiliza y en las condiciones adecuadas en las que se utiliza cada una. Y asi poder determinar cual de estos dos es mejor, y cual es la manera adecuada de colocarlos y de cómo utilizarlos. Esto se debe a que no todos los lugares donde se desea instalar audio son iguales, tiene a variar las dimensiones, temperaturas, cantidad de gente. Es debido a esto por lo que con el paso de los años se han realizado diferentes equipos o formas de manipular el audio y de esta forma poder suplir todas las necesidades de cada uno de los s.

Un arreglo lineal es un grupo de elementos radiantes arreglados en línea recta, espaciados cercanamente y operando con igual amplitud y en fase. Los arreglos lineales son útiles en aplicaciones donde el sonido debe ser proyectado a grandes distancias. Esto se debe a que los arreglos lineales logran una cobertura vertical muy direccional. En un line array, el frente de ondas generado por cada elemento es cilíndrico, manteniéndose constante en el plano vertical. Este frente de ondas es casi plano y por ello no existen interferencias entre cada una de las fuentes, por que tenemos una suma coherente comportándose como una única fuente de sonido.

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Como la longitud del array no es infinita, existirá un punto, dependiendo de la frecuencia, cuyo frente de onda resultante pasará de cilíndrico a esférico. Este punto es el que separa el campo cercano del campo lejano, por ello cuanto mayor sea el número de cajas más lejos llegara el campo cercano. John Meyer demostró la otra teoría de los Line Array, donde el principio de funcionamiento de éstos es bastante más complejo que lo expuesto anteriormente y es consecuencia de la relación de fase entre las cajas. Los arreglos lineales logran su directividad mediante interferencia constructiva y destructiva. La directividad del altavoz varía con la frecuencia, a baja frecuencia es omnidireccional, al disminuir la longitud de onda, conforme aumenta la frecuencia, su directividad se estrecha. Apilar dos de estos altavoces, uno sobre el otro, y operar ambos con la misma señal da como resultado un patrón de radiación diferente. En puntos sobre el eje entre ambas habrá interferencia constructiva y la presión sonora aumentará por 6 dB relativos a la presión sonora de una sola unidad. En otros puntos fuera del eje, las diferencias entre las trayectorias producirán cancelaciones, dando como resultado un nivel de presión sonora menor. Esta interferencia destructiva se llama "combing". Sabemos que la velocidad del sonido, y por lo tanto su propagación, varía a medida que lo hace la temperatura, es decir, a más grados más velocidad. Y que también existe atenuación debido a la distancia y absorción del aire, uno de los factores más importantes es la humedad relativa, que se mide en porcentaje. La interacción de estos dos factores modifica la respuesta en frecuencia del sistema, pero sólo en la zona de agudos.

Los grandes formatos de line array están diseñados para grandes salas o festivales al aire libre. Estos cuadros suelen incluir múltiples alineaciones verticales, controladores de compresión de alta frecuencia y de rango medio y varios controladores de bajas frecuencias dispuestos simétricamente alrededor del motor de compresión. El altavoz de baja frecuencia es de 15” ó 18” de diámetro. los formatos medios de line array suelen ser de dos o tres vías y el uso de 10” o 12” de altavoces de baja frecuencia. La cobertura horizontal es típicamente de 90 grados de ancho, pero algunos sistemas emplean una covertura más estrecha en cajas de la parte superior o más amplia en la parte inferior del array. El uso de un marco de transición (que se alinea el aparejo en sistemas diferentes), los ingenieros de sistema a veces pueden colgar un cuadro de formato medio por debajo de un cuadro de gran formato para cubrir a los más cercanos de la audiencia. Las cajas de altavoces de diferentes fabricantes no se mezclan porque cada sistema tiene una particular, que puede ser común a un solo fabricante. Los fabricantes suelen proporcionar una hoja de cálculo o un programa personalizado para el diseño de los arrays. Los ejemplos incluyen L-Acoustics SoundVision, Adamson Shooter, Electro-Voice LAPS (Line Array software de predicción), y JBL Vertec Line Array Calculadora. Renkus Heinz ofrece un programa llamado EaseFocus. Es similar al EASE, pero sólo tiene características específicas y los cálculos de line arrays. EaseFocus tiene datos para un gran número de fabricantes que permite la comparación de varios sistemas de altavoces. Meyer Sound ofrece una solución diferente, proporcionando un line array llamado MAPP Online Pro. El proceso de diseño se inicia mediante la introducción de las dimensiones de la habitación y el nivel necesario de presión sonora. Entonces, el programa sugiere el número y disposición de las cajas. Por otra parte algunos programas requieren que ingrese el número de cajas y se calculan los niveles de sonido resultante de presión en diferentes partes de la habitación. En la práctica los sistemas de line array actúan como fuentes de línea sólo en bajas y medias frecuencias. Para las frecuencias altas, se emplea otro método para alcanzar las características direccionales que coinciden con las de los bajos y medios. El método más práctico para los sistemas de refuerzo es el uso de guías de ondas (horns), junto a los motores de compresión. Cada bocina debe tener una dispersión muy estrecha en vertical y amplia en horizontal.

En lugar de utilizar la interferencia constructiva y destructiva, los horns logran direccionalidad al reflejar el sonido en un patrón de cobertura especificado. En un sistema line array adecuadamente diseñado, el patrón debe ser igual a la de baja frecuencia característica direccional de la matriz. Si por ejemplo la dispersión vertical de la matriz es de 60 grados y hay 12 cajas, cada horn debe contar con 5 grados de cobertura vertical. (Cobertura vertical estrecha que tiene la ventaja de que reduce al mínimo múltiples llegadas, lo que perjudicaría la inteligibilidad.) Si esto se logra, entonces los elementos de la guía de onda puede ser integrada en el line array con una ecualización adecuada y crossovers, el haz de las frecuencias altas y la interferencia constructiva de las bajas frecuencias se puede hacer para alinear de manera que el sistema resultante proporciona una cobertura consistente.

Analizando la información anterior acerca de que es el audio lineal, hay muchas cosas que se pueden llegar a concluir, acerca de que es mejor, ¿El Audio Lineal o El Audio No Lineal?. Primordialmente uno debe encontrar lo adecuado acerca de sus necesidades, ya que el audio lineal principalmente es utilizado para lugares muy grandes, espacios al aire libre, o lugares donde podemos encontrar mucha gente. Ya que de esta forma podemos dividir el audio de una mejor forma para que todas las frecuencias puedan captarse con mas claridad. Este tipo de audio es utilizado principalmente en lugares como, conciertos, iglesias, festivales de música al aire libre. Donde la gente principalmente va a escuchar la música a diferencia de una persona que va a comer a un restaurante o hace una transacción en un banco, donde es mas común que se utilice sistemas de audio no lineales, y ¿esto porque? Esto se debe generalmente a que en estos lugares el fin principal de las personas no es la música, a cambio de esto, van a un lugar a comer o hacer diferentes cosas, y la música solo esta para poder relajar un poco a la gente y no sea un ambiente estresante.

Conclusiones: Con lo que podemos concluir los siguientes puntos:   

El equipo que se escoge, debe depender de las necesidades de las personas que necesita el equipo. El audio lineal es mas utilizado para lugares donde el fin principal es poder captar cada una de las frecuencias que se están tratando de emitir por las bocinas. El audio no lineal es mas difícil que pueda abarcar en totalidad el espacio donde son instaladas, y tienen un rango de frecuencias menor a el de las frecuencias de los sistemas de audio lineales.