Agentes De Deterioro v51p

REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACION INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITECNICO «SANTIAGO MARIÑO» ARQUITECTURA

AGENTES DE DETERIORO CONSERVACION Y RESTAURACION DE MONUMENTOS

Facilitador Académico: Arq. Girolamo Bianco

Integrantes: Belisario, Dimerlin C.I.:22.615.265 Rivero, Marianny C.I.:20.765.912 Garcia, Thais C.i.:24.842.755 Yanes, Juan C.I.:21.392.685

Barcelona, 2014

INTRODUCCION Los agentes de deterioro de edificaciones principalmente se forman por agentes climáticos y biológicos lo cual va destruyéndolos con el paso del tiempo y esto no se puede evitar con el mantenimiento periódico de ellos que si funciona para retrasar el deterioro de este pero sin poder evitar que más adelante se haga uso de una restauración o remodelación. La restauración la usamos después del deterioro de un espacio o de una cosa, por ejemplo una escultura que con el transcurso de los años se deteriora y pierde color y brillo la restauración se basa en regresarle esas características como cuando era nuevo. Una remodelación se usa en el momento en que queremos darle una nueva imagen a lo que ya era no solo dejándola como cuando nueva sino con una nueva composición que cambie totalmente lo que era antes

TEMPERATURA Y HUMEDAD

Es de capital importancia conservar una temperatura y humedad relativa constante, las oscilaciones diarias y temporales son las que deterioran el objeto. Una humedad relativa alta, produce en ciertos materiales un aumento de volumen y peso, alabamiento, relajamiento de los adhesivos y debilitamiento de las estructuras, así como crea un campo propicio para el desarrollo de microorganismos y xilófagos. Si a una humedad alta añadimos una temperatura elevada la acción perjudicial se duplica o triplica. Una H.R. baja ocasiona pérdidas de peso y volumen con el consiguiente resquebrajamiento, alabeos, saltados de color, desconchados, etc. y extremando más, llegando a situaciones de sequedad, los objetos comienzan a perder su agua natural volviéndose quebradizos y resecos. HUMEDAD RELATIVA RECOMENDADA PARA DITINTOS MATERIALES Atmósfera

Material

recomendable

Humedad relativa %

Metales, esmaltes materiales lapídeos

Seca

20-40

(Cerámicas, arcillas, vidrios, etc.) Textiles,

Papel,

Colecciones

Media

etnográficas, botánicas, etc.

45 - 55

Pinturas (madera, tela), Madera muebles,

esculturas),

Marfil,

Bastante húmeda

50-60

hueso, Lacas, Cuero

Museo de Tiwanaku. Bolivia

Iglesia San Julián de los prados. España

LAS SALES

Las sales: Otro agente de deterioro son las sales. Pensemos que nuestra geografía posee gran parte de costa y por lo tanto, aire húmedo y salado. Este aire deposita sobre los objetos pequeñas cantidades de sal, que al ser higroscópica mantiene el índice de H.R. alto, facilitando el desarrollo de microorganismos. Estas pequeñas partículas crean en su entorno una elevada humedad produciendo manchas, corrimientos en las tintas, etc. Otra forma de floración de las sales viene dada por las filtraciones subterráneas y por la absorción capilar, tanto del subsuelo, como de los techos; deteriorando los muros y pinturas que se hallan en ellos.

El Pórtico de Gloria, (1168-1188

Al margen de iluminar los objetos que vemos, tiene la propiedad de alterar ciertas sustancias, pigmentos, colorantes, tintas, fibras textiles, papel y materiales celulósicos, películas de materiales orgánicos como barnices, resinas y gomas. La luz a partir de ciertos luxes de intensidad destruye las fibras, decolora, tuesta, apagando los colores y descomponiendo la materia.

LA LUZ

Los metales, piedras, vidrios, cerámica, esmalte y madera son moderadamente sensibles a los efectos de la luz, pero no así el óleo, témpera, cuero sin teñir y lacas orientales, los cuales nunca deberán recibir una intensidad superior a los 150 lux. En el caso del hueso, marfil y cuero, dado que su color o pátina natural es importante, es necesario no exponerlos a una intensidad superior a 150 lux. Los objetos más perjudicados ante una exposición de luz prolongada y fuerte son: los tejidos, trajes, colores al pastel y pinturas al agua, cueros teñidos y la mayor parte de colecciones de historia natural, como las plumas, pieles, etc., que no deberán de recibir nunca una cantidad mayor de 50 lux.

Sagrado Corazón de Jesús, Madrid

LA LLUVIA ÁCIDA

La lluvia ácida acelera el deterioro de los materiales de construcción y las pinturas, incluyendo edificios, estatuas y esculturas irremplazables que son parte de nuestra herencia cultural. Antes de caer al suelo, los gases de dióxido de azufre (SO2) y óxido de nitrógeno (NOx) y los derivados de su materia en partículas, sulfatos y nitratos, contribuyen a degradar la visibilidad y perjudican la salud pública.

Buda de Leshan

En nuestras ciudades industriales, éste se encuentra contaminado como resultado de la combustión de fuel-oil, carburantes, etc. produciendo gases sulfurosos que afectan directamente a los bienes culturales. Los principales gases contaminantes son:

GASES CONTAMINANTES

 El sulfuro de hidrógeno que ataca a los metales y a ciertos pigmentos.  El dióxido de azufre que deteriora el papel, cuero y textiles.  El ácido sulfúrico cuyos efectos corrosivos sobre la piedra y metales a la intemperie son espectaculares.

Escultura de arenisca del Castillo de Herten

CLORURO

Los cloruros se vuelven así un elemento activo en el proceso de daño y degradación. De acuerdo con la concentración con que se presenten en el agua de mar, quedará definido su grado de agresividad, por lo que habrá que esperar que algunas zonas tengan un mayor potencial dañino que otras..

AGENTES DE CLORURO

`PLANTAS

La acción de los organismos sobre los monumentos puede ser muy variada, e incluye desde fenómenos puramente físicos, como la acción de las raíces de plantas, que pueden introducirse por las grietas o por las juntas de las edificaciones, o afectar a las cimentaciones, o los efectos químicos o físicoquímicos producidos por la acción de los excrementos de aves, o por la acción de líquenes o de bacterias

Ciudad Monumental de Angkor Wat

Los microorganismos: Los microorganismos que alteran el papel, tejidos, celulosa, materiales etnográficos son: las bacterias, los hongos y los estrectomicetos.

MICROORGANISMOS

Su capacidad de destrucción es muy fuerte y pueden ocasionar: Alteraciones cromáticas, que se presentan en diferentes colores (rosa, amarillo, violeta, marrón, verde y negro), con dimensiones y formas irregulares. Estas son originadas por los pigmentos de las bacterias y de los hongos, y por los productos del metabolismo microbiano. Alteraciones estructurales de los componentes básicos, los más peligrosos; ya que los enzimas destruyen las fibras, dándoles un aspecto de descomposición y desmenuzamiento. Alteraciones de los componentes ajenos a la propia estructura.

ESCULTURAS ATACADAS PÒR MICROORGANISMOS

Los insectos patógenos: Se instalan normalmente sobre la madera, papel, tejidos y material etnográfico.

AGENTES PATOGENOS

Si la temperatura y la H.R. es alta, se da el ambiente propicio para su desarrollo y reproducción, por ello debemos eliminar estos condicionamientos y usar insecticidas y tóxicos temporalmente. Los más comunes son:  los xilófagos,  el pececillo de plata  los piojos de los libros (liposcelis). Pececillo de plata Lepisma saccharina llamado comúnmente «pececillo del papel» es uno de los insectos típicos del papel. Su aspecto brillante (gris plateado, de 8 a 13 mm de largo y desprovisto de alas son sus características principales. Se mueve rápidamente, se alimenta de noche y se oculta durante el día. Su capacidad destructiva se centra en las superficies del papel, lomos de libros y cajas de cartón. Ataca a las pruebas fotográficas, a los papeles de las paredes y, muchas veces, a las plantas secas contenidas en los herbarios. .

,UESTRAS DE ESTRUCTURAS ATAVADAS POR AGENTES PATOGENOS

En este apartado entran las intervenciones que el hombre ha realizado sobre las obras de arte, a saber: Modificaciones de la disposición, forma o aspectos primitivos de la obra, trasposiciones o traslados.  Aserrado de tablas pintadas por las dos partes.

SERES HUMANOS

 Adaptación de esculturas y pinturas a nuevas ideas políticas o religiosas.  Limpiezas mal realizadas.  Restauraciones, fragmentos, etc.

como

por

ejemplo

los

reentelados,

la

unión

de

Los cambios de moda y de gusto en las mentalidades de cada época tienen su reflejo en las obras de arte, que se adaptan a las nuevas corrientes. Así, se repintan las pinturas y las esculturas al gusto de la época, escondiendo su verdadero color. Se cortan los cuadros para darles cabida en las nuevas estancias debido a la moda impuesta en medidas y tamaños

LA MANO DEL SESIERTO, CHILE

Medidas del trabajo de conservación

 Registro o consignación de un expediente: sobre todo el relativo a los procedimientos anteriores aplicados a ese monumento, en el cual se debe asentar el estado actual con detalle. Para determinar fichas y cedulas de registro, es conveniente referirse a las correspondientes de los catálogos de oficina y dependencias abocadas a proteger el patrimonio cultural; sin embargo, en la mayoría de los casos adolecen de ser especializadas para determinados objetos que pueden variar en relación con el propósito perseguido. Por ello se debe elaborar una ficha de catálogo, con sus claves relativas a l proceso, ficha que se puede procesar electrónicamente por medio de computadoras o hacerse una consulta manual.

 Los datos por registrar deben ser significativos y en tal cantidad que también permitan tener una visión integral del monumento, así como su estado de conservación. Desde luego, el aspecto formal del monumento debe quedar registrado mediante representaciones graficas de planos de distintas secciones, además de elementos que constituyen tales partes. De esta manera también se tendrá una idea de conjunto y elementos que constituyen las partes, así como las interrelaciones entre estas, por lo que es muy usual el registro mediante fotografías..

El problema principal del registro fotográfico es el de su temporalidad, que resulta muy limitada, pues la mayoría de las películas son materiales plásticos que se deterioran debido a sus materiales de constitución. Tal particularidad distorsionara calidades que la fotografía sugiere. Incluso el deterioro se puede producir, por lo que es registro de la fotografía a color o diapositivas a color no se deben usar para la catalogación y registro de características del estado de conservación.

Medidas de mantenimiento para los monumentos

 La primera medida y quizá la más significativa no solo respecto a la conservación o restauración con todas sus acciones estudiadas y procedimientos meditados, sino también en lo referente a acciones de mantenimiento sistemático, serán inútiles en tanto los bienes inmuebles no tengan vida propia mediante un destino específico. Mientras no se cumplan con las condiciones será inútil conservar, restaurar y dar mantenimiento adecuado a los monumentos inmuebles o muebles.. Antes quedo incluida la dicotomía de acciones simplemente conservadoras y las que por sus características pueden llamarse correctivas, mediante el proceso de regeneración implícito.

Las Piedras Guía de Georgia, USA

«Batalla de las Naciones», alemania

El mantenimiento de las ruinas y las medidas necesarias para la conservación y protección permanente de los elementos arquitectónicos y de los objetos descubiertos deben estar garantizados. Además, se emplearán todos los medios que faciliten la comprensión del monumento descubierto sin desnaturalizar su significado. Cualquier trabajo de reconstrucción deberá, sin embargo, excluirse a priori; sólo la anastilosis puede ser tenida en cuenta, es decir, la recomposición de las partes existentes.

Técnicas para conservar monumentos en estado de deterioro

En toda restauración arquitectónica hay que plantear una metodología de aproximación (conocimiento científico e investigación) para conocer las técnicas (factores característicos y estructuras) del objeto a restaurar. Convencionalizando la necesidad de disponer de un instrumento genérico de intervención metodológica y técnica podría establecerse que en toda restauración arquitectónica de materiales pétreos deben producirse las siguientes fases:

Diagnosis, o estudio e investigación científica del objeto a restaurar Trata de conocer en el objeto todas sus características históricas y técnicas de realización, así como de todos los sucesos que le han acontecido desde su origen hasta el presente, Debe conllevar estudios:  histórico-artísticos,  de los tipos de piedra de la construcción y las técnicas que se han utilizado,  características y alteraciones físico-químicas de los referidos materiales,  conocimiento del edificio con sus deterioros específicos que obligan la intervención. Estos han podido ser producidos por varias causas, bien de tipo "químico" (polución atmosférica), bien de tipo "físico" (pueden estar relacionadas con causas térmicas, energéticas, mecánicas) o de tipo "biológico" (plantas, hierbas y microorganismos), acaso combinadas o todas juntas. E) Análisis no destructivos e información gráfica. Deben procurarse los mejores levantamientos planimétricos posibles, así como fotogrametrías y otros tipos de estudios como la termografía, los ultrasonidos, etc. Gracias a ellos se detectan alteraciones en las fábricas, corrosión, soldaduras, grados diversos de humedad, cambios de materiales tanto como de elementos (piedras, ladrillos) como de lechadas, juntas, etc. F) Análisis químicos y microscópicos. Son muy importantes para conocer la composición y características de los materiales, con sus técnicas, y así adoptar medidas para mejorarlos o devolverlos a sus propiedades originarias antes de los deterioros. Son intervenciones no destructivas por aplicarse a pequeñas porciones de material.

Medidas del trabajo de conservación

Consolidación de los juros, materiales y elementos . Se encuentra también en fase experimental. Son técnicas que pretenden conseguir o mantener la cohesión de los materiales limpiados, por lo que es muy importante la fase anterior, y que sea lo menos destructiva posible. Después de diversos periodos de investigación en estos momentos se utilizan factores positivos como negativos, por hallarse todavía en estudio y no conocerse amplios ciclos cronológicos sobre su comportamiento. Los hay orgánicos e inorgánicos. Los primeros son los más usados ahora, tales como resinas epoxídicas, poliésteres, etc., que mejoran notablemente los materiales, aunque conocen deterioros por influencia del oxígeno y los rayos ultravioletas. De los segundos (calcios, silicatos, aluminados, barios, etc.) se comportan precisamente al contrario que los anteriores pues si resisten mejor a los agentes atmosféricos, en cambio, no mejoran las características de los materiales. .

Deterioro progresivo de la piedra a la intemperie bajo la acción de los elementos y los líquenes.

Edificios invadidos por las raíces de árboles en la ciudad monumental de Angkor Wat.

Medidas del trabajo de conservación

Acciones para conseguir la permanencia de la intervención realizada con labores de mantenimiento. Realizadas las fases anteriores se hacen necesarias intervenciones permanentes de protección y mantenimiento de lo realizado, pues el clima, la polución, etc., siguen interfiriendo negativamente en los materiales y los edificios. Se trata de técnicas también en estudio, pues no se han conseguido todavía substancias de larga continuidad por lo que son necesarias actuaciones de preservación constantes para garantizar durante algún tiempo el buen estado de la obra, Con el paso del tiempo su propia debilitación y deterioro provocarán la necesidad de que también sea limpiados a su vez, por lo que es muy importante considerar esta circunstancia para el futuro. En la actualidad se utilizan finas películas de resinas acrílicas y siliconas. La primera técnica para la conservación de un monumento mueble o inmueble, es la limpieza, la misma se aplica de distintas formas ya que va a depender del materia que se vaya a limpiar y de la composición del mismo. La limpieza de una pieza de cerámica, piedra u otro material solido no es igual a las técnicas de limpieza aplicada al papel. En la fase de limpieza se utiliza el agua, jabón de lejía, no detergentes, y en muchos casos una técnica apropiada de limpieza dependiendo de la superficie. .

la nueva línea de metro en Barcelona pasará "cerca" de los cimientos de la Sagrada Familia,.

Xilitla, Las Pozas, San Luis Potosí, México

Las técnicas de conservación:

Medidas del trabajo de conservación

Prácticas de conservación y limpieza

Técnicas de prevención y diagnóstico

Restablecer equilibrio físico-químico

Consolidación de la materia

Establecimiento, consolidación y restablecimiento de la forma

Restauración (diferentes grados).

Análisis físico-químico de los agentes de deterioro.

Técnicas de conservación que instruye un proceso de restauración

permiten regenerar o hacer reversible un proceso de deterioro, de manera que el objeto con la conservación y restauración presentara un aspecto como el mostrado en años anteriores, al final del tratamiento.

Aquí nuevamente el primer proceso implica una limpieza como el principal medio de conservación y restauración, Los sistemas correctivos son las técnicas que emplean para conservación y restauración, incluso restaurar mediante la reposición de alguna de sus partes. Otro criterio es el sustentado por los grupos arquitectos, consiste en adecuar construcciones antiguas a las actuales condiciones de necesidad y función social.

Las algas epilipticas protegen a los monumentos de rocas calcáreas, en las regiones tropicales de México

Conservación del patrimonio cultural

Aplicación de químicos para la conservación

Las alteraciones físico-químicas en los bienes culturales implican modificaciones en las propiedades originales de los materiales, y aunque no siempre se reflejan externamente, suelen ir acompañadas de indicadores visuales y de productos de alteración. El estudio de los productos de alteración físico-químicos ayuda a entender los procesos y mecanismos de alteración que han actuado sobre los bienes culturales, y así poder actuar para evitarlos o minimizarlos. Los productos de alteración más usuales en sustratos inorgánicos son las costras superficiales, las sales solubles y los productos de corrosión.

Prácticas de conservación y limpieza

La Elección De Materiales Y Técnicas De Restauración

Uno de los problemas que se presenta en las intervenciones del patrimonio arquitectónico es la elección adecuada de los materiales, procedimientos y técnicas para su aplicación en la restauración. Con frecuencia, entre los arquitectos restauradores ha sido común recurrir a ciertos recetarios para seleccionar el o los materiales y/o tratamientos que solucionen un determinado problema. Sin embargo, esta práctica tan generalizada ha traído consecuencias nocivas y ha perjudicando a los bienes culturales inmuebles, pues a menudo se escogen y aplican los tratamientos sin que haya un análisis o cuestionamiento de los pros y contras en el empleo de los mismos para cada caso en particular, así como por no consultar o solicitar asesoría a los especialistas en ciencia de los materiales

Técnicas de prevención y diagnóstico

La Elección De Materiales Y Técnicas De Restauración

Como primer punto, debe decirse que en la actualidad es frecuente que se desconozca el funcionamiento y características de los materiales y sistemas constructivos históricos, esto, debido a que en muchas escuelas de arquitectura y de ingeniería únicamente se da importancia al aprendizaje en el empleo de los materiales y técnicas contemporáneos, ignorando o dejando de lado los históricos. Para la elección de los tratamientos de restauración es fundamental el conocimiento de los materiales y sistemas constructivos con que se ha erigido el monumento que se intervendrá, tanto de los que conforman su estructura constructiva (en la cual intervienen diversos materiales como distintos tipos de piedra, ladrillo, madera, morteros de lodo, de cal-arena, etc.), como en su estructura decorativa (en la que aparecen materiales como la madera, piedra, ladrillo, argamasas, yeserías y azulejos) y en sus acabados (efectuados mediante aplanados de cal, de lodo o pintura mural, por citar algunos).

Establecimiento, consolidación y restablecimiento de la forma

La Elección De Materiales Y Técnicas De Restauración

El arquitecto restaurador debe conocer perfectamente en qué consisten, su composición química y mineralógica, cómo funcionan, las características, sus propiedades, las fallas materiales, posibles defectos de manufactura, comportamiento y tiempo de vida útil de los materiales y técnicas de construcción (comúnmente conocidas como tradicionales), así como el trabajo estructural de los monumentos históricos. Como se sabe, los edificios históricos, a través de sus materiales y sistemas constructivos, están sujetos a sufrir con el transcurso del tiempo la acción de diferentes agentes que los van alterando. Esta alteración puede ser mediante la afectación de su apariencia estética (o sea de tipo visual y conceptual) y por la acción de agentes físicos, químicos, biológicos y humanos que producen deterioro (es decir, una degradación física o química en la materia o elemento constructivo, habiendo en ellos una pérdida progresiva de la propiedad útil). La acción de estos agentes puede presentarse actuando de manera aislada e individual (en la minoría de los casos), empezando uno y terminando otro, o a través de la combinación simultánea de varios de ellos (en la mayoría de las ocasiones). Por lo tanto la alteración va a depender tanto de la composición del material de construcción como de la naturaleza del agente que está actuando sobre el mismo.

Análisis físico-químico de los agentes de deterioro.

‘El Caballito’, dañaron la escultura de forma irreversible - Mexico

CONCLUSION Para evitar esos costosos mantenimientos y conservar nuestros monumentos durante siglos, existen tratamientos que recuperan las propiedades de los materiales y los protegen, para que no absorban humedad, suciedad ni contaminación de igual manera hay técnicas que se aplican como tratamientos protectores en edificios históricos y monumentos, devolviéndoles su aspecto inicial y haciendo que duren más tiempo en perfecto estado y sin mantenimientos. Estos tratamientos están compuestos por: Limpieza del soporte con agua a presión, para eliminar la suciedad y las partículas sueltas. Aplicación de tratamiento específico que aglutina las partículas sueltas del soporte, frenando su deterioro. Aplicación de tratamiento mineralizante, que repele el agua y evita la absorción de humedad y suciedad en el soporte, permitiendo la auto limpieza y transpiración del soporte.

BIBLIOGRAFIA

http://blogopinar.blogspot.com/2014/08/el-monumento-mas-grande-de-europa.html http://www.dibam.cl/dinamicas/DocAdjunto_631.pdf http://www.xperimania.net/ww/es/pub/xperimania/news/world_of_materials/art_restoration.ht m