26 Bonsai Focus - Septiembre Y Octubre 2017 2p14c

26

5/2017 Sept. / Oct.

English edition Edición Español Edizione Italiano Edition Française Deutsche Ausgabe Nederlandse editie

Matt Reel & Tyler Sherrod

Recommended by Master Masahiko Kimura and Kinbon Magazine “As a bonsai researcher I also recommend this product” Kaoru Koizumi This tree won the Minister of Education Award at the 28th Taikan-ten

“Genyo”Juniperus rigida, owned by Kaoru Koizumi. Pot: Shuzan rectangular

BONSAI • SATSUKI • Marvelous power is demonstrated

TOP DRESSING

Top Dressing (liquid) Natural organic animal extract Guaranteed elements: N3/ P6/K5 including amino acids, nucleic acids, organic acids, and trace elements

GREEN KING

Green King Natural organic fertilizer Guaranteed elements: N6/P5/K2

Improves budding, prevents drooping. Provides protection from diseases. Promotes the growth and enhancement of bulbous plants

No outbreak of maggots or slugs No odors or burning Vitalizes and promotes the growth of roots Provides essential plant nutrients in a natural, slow release form Promotes healthy growth, with a difference you can see

Available sizes: 170cc, 460cc, 2.3Kg, 12Kg

Available sizes: 200g, 1Kg, 5Kg, 20Kg

One can expect a synergistic effect using Top Dressing and Green King together ••Made in Japan•• For further details, e-mail us at: [email protected] Bonsai Network Japan Co.,Ltd. 1256-72 Hongo-cho, Kita, Saitama-city, Japan 331-0802 Phone/Fax: +81.48.776.9972

EDITORIAL

Bonsai Focus

Nunca resulta suficiente

Quienes somos Editorial Bonsai Europe Publications Houtrustweg 96, 2566 GJ The Hague The Netherlands Europa: Tel.: +31 (0)85 90 20 900 Horario de oficina: 9:00 - 17:00 (CET) EE.UU.: Tel.:(+1) 703-738-9965 Horario de oficina: 9:00 - 17:00 (Costa este) [email protected] Issn: ES 2214 - 5184 Precio: € 12.95 © Copyright 2017 Bonsai Europe, derechos mundiales reservados. Ninguna parte de esta publicación puede ser reproducida mediante ningún sistema sin el permiso por escrito de la editorial.

Inmerso de lleno en el trabajo de esta nueva edición de la revista, recibí las pruebas de maquetación de la edición anterior. Una tirada muy especial, con la aparición de dos japonesas en la portada, evocando en mi mente los magníficos momentos vividos en ese gran evento, la “World Bonsai Convention”. Quedé absolutamente entusiasmado con el resultado final impreso. La respuesta de nuestros lectores resultó ser abrumadoramente positiva, lo que contribuyó claramente a reforzar nuestra confianza en la idea de incluir información adicional al respecto. Tuve la oportunidad de realizar un gran número de fotografías durante el desarrollo de todo el evento, y gracias a ello he podido obsequiar a nuestros lectores con todo tipo de imágenes adicionales de impresionantes bonsáis que formaron parte de la Exposición WBC celebrada en Japón. Heike van Gunst, una de las participantes del viaje a Japón organizado por Bonsai Focus, nos relata en esta edición todas sus increíbles experiencias de su primera visita al país nipón. Como primicia tenemos que anunciar la organización de un nuevo viaje para visitar la famosa Exposición Kokufu-Ten, prevista para el mes de febrero de 2018. Contaremos para la ocasión con la misma guía, la encantadora Seiko Fukui, quien recibiera ya todo tipo de alabanzas y elogios por parte de los participantes del anterior viaje a Japón. Este nuevo viaje promete ser también muy especial, y aunque tendrá como telón de fondo la visita a las dos grandes Exposiciones de la Kokufu-Ten, cada una de ellas dotada de una completa y cuidada selección de nuevos y espectaculares bonsáis, contará además con una completa programación de actividades y excursiones de interés, como la obligada visita al célebre Jardín de Shinji Suzuki en la ciudad de Obuse, que cuenta con una de las

Bonsai Focus opera in collaborazione con la rivista Kinbon, Kyoto, Giappone. Traduzioni: Peter Warren

Farrand Bloch Jefe de redacción

3

mejores colecciones de bonsáis de todo Japón. Como parte del tour se incluirá también la visita al mítico Jardín de Kunio Kobayashi, así como un amplio y completo recorrido en Omiya por los magníficos Jardines de Bonsái y el Museo del Bonsái. Tendremos la oportunidad de descubrir el Parque Nacional de Nikko, con su antiguo complejo religioso de templos y santuarios. Personalmente tuve la suerte de conocer este magnífico lugar hace un par de años y realmente merece la pena. El templo principal se encuentra localizado sobre una colina, rodeado de más de un millar de ejemplares de increíbles cipreses hinoki, y al llegar a este mítico lugar, procedente de Tokio, uno tiene la sensación de entrar en un mundo totalmente distinto y absolutamente mágico. Así que aprovecho la ocasión para invitaros a consultar toda la información al respecto, detallada en la presente edición de nuestra revista, o visitar el apartado concreto de información en nuestra página web www.bonsaifocus.com >Kokufu. Y volviendo a lo que verdaderamente nos dedicamos, es decir a la publicación de una revista de bonsáis, en esta nueva edición hemos vuelto a incluir todo un repertorio de reportajes realmente interesantes, como el que hace referencia al modelado de una impresionante plantación de bosque creada por Pieter van Uden, un artista local del bonsái, que ya con anterioridad había colaborado con nosotros, realizando composiciones ciertamente insólitas. En esta ocasión optó por la creación de un bosque de Carpes sobre una enorme losa de granito. Matt Reel y Tyler Sherrod, afrontaron juntos el modelado de un impresionante Pino mugo, y Morten Albek tras la contemplación de la excelente selección de shohin expuestos en la pasada edición del Noelanders, reflexiona y comparte conocimientos precisamente sobre la manera de exponer los shohin bonsái.

4

ESTA EDICIÓN

Los Iconos

Bonsai Focus

Principiantes

En la cubierta Olea europaea sylvestris de Pedro Hervás González .

Video disponible bonsaifocus.com

Progresando

Lea el código con su teléfono

Avanzado

Fotografía: Bonsai Focus Studio

22 6 Noticias 8 Boceto de diseño

Próximos eventos, exposiciones y publicaciones

Descubrir todo el potencial de vuestros árboles con un boceto de diseño

10 Galería de shohin

Una selección de los mejores shohin de Japón

12 El aroma de un bonsái

Desde una maceta de cultivo, Junichiro Tanaka nos detalla la primera fase en el desarrollo de sus ramas

46 22 Técnicas de defoliación con Arces

La reducción de follaje favorece la protección e incremento de la ramificación

28 EL Equipo 'Mugo'

Matt Reel y Tyler Sherrod, afrontan juntos el modelado de un impresionante Pino mugo

36 Un Granado cultivado a partir de semillas

El desafío de cultivar un bonsái a partir de semillas

40

40 Macetas animadas

Giang LS Nguyen aprendió el arte del bonsái con un monje zen, y nunca se imaginó la influencia que tendría en sus diseños de cerámica

43 La columna de Tony

Tony Tickle reflexiona acerca del vocabulario empleado en el universo del bonsái: los artistas y su particular “jerga”.

44 Perfil

Marcial Yuste Blasco y su pasión por el Bonsái

46 Modelado: Lo “malo” puede llegar a ser bueno

Michael Tran acomete paso a paso el modelado de una antigua Picea

50 Ramas errantes

Andrea Meriggioli: El reposicionamiento de ramas mediante la práctica de avanzadas técnicas de injerto

54 El efecto ganador

Morten Albek realiza un estudio pormenorizado de la manera de exponer Shohin

58 Reportaje

La “Rotunda Bonsai Show” celebrada en el Castillo de Walbrzych Ksiaz, Polonia

60 Nunca resulta suficiente… Los impresionantes bonsais de la WBC

64 Yose Uden

Una impresionante plantación en bosque realizada por Pieter van Uden.

70 El Tour de Bonsai Focus

Reportaje sobre el exitoso viaje a Japón y la visita al WBC

72 Visita al Kokufu

Visitar la mundialmente famosa Exposición de Bonsáis, KokufuTen, y aprovechar para conocer alguno de los mejores Jardines de Bonsái y saborear la cultura japonesa

74 Nunca resulta suficiente… Los impresionantes bonsáis de la WBC

36

28 70

6

NEWS Taller ofrecido por Minoru Akiyama

Durante los días 7 y 8 de septiembre de 2017, tendréis la oportunidad de conocer en el “Bonsai Park Remscheid” (Alemania) a Minoru Akiyama participando en uno de sus interesantes talleres. Frank Buch de “Bonsai Park Remscheid”, conoció a Minoru el pasado mes de abril, en el transcurso de una de las demostraciones celebradas en la “World Bonsai Convention” y puso en marcha todos los mecanismos posibles para que este taller fuera posible. Más información: info@ bonsaipark.de http://www.bonsai-park.de

El Tejo equivocado…

Más de 150 árboles y 25 stands de comerciantes de toda Europa. Conferencias y demostraciones a cargo de invitados muy especiales y relevantes. Lugar: Castle Leisure Centre, Bury, Reino Unido. Más información: [email protected]

Un impresionante Taxus cuspidata de Edoardo Losio recibió el Premio UBI otorgado durante la Trigésimo Segunda Edición de la Exposición Arco, celebrada en Trentino (Italia). En la pasada edición de nuestra revista incluimos una imagen con el tejo equivocado, por lo que para subsanar el error mostramos ahora el verdadero tejo premiado.

14 y 15 de Octubre: V Edición del European Bonsai-San Show

Luis Vallejo se convertirá en el invitado de honor y acudirá con varios ejemplares de la magnífica colección particular del Museo del Bonsái Alcobendas. Demostraciones simultáneas correrán a cargo de David Benavente, Peter Warren y Michael Tran. Con más de 60 comerciantes y aproximadamente 100 árboles expuestos. Lugar: Parc des Expositions, Saulieu 21210, Francia

Un nuevo libro sobre

Arces

de Andrea Meriggioli

15 de Octubre: Asociación de Comerciantes del Bonsái

Andrea: “Hasta la fecha, al menos tal y como yo lo percibo, la mayoría de los libros publicados en Occidente sobre el Arce, han tratado el tema de una manera parcial, e incluso en ocasiones inadecuadamente. En mi nuevo libro se podrá encontrar – por primera vez, abordando todas las cuestiones detalladamente – todo lo que uno necesita saber al respecto del cultivo y atenciones que requieren el Acer palmatum y el Acer buergerianum.” Una interesante publicación que incluye una cuidada y profusa selección de más de 700 ilustraciones entre fotografías y dibujos, que guiarán al lector paso a paso en cada una de las secciones y en la ejecución de las técnicas. Se incluye información al respecto de las más innovadoras técnicas del bonsái, adecuadamente adaptadas en su práctica a las características naturales de los Arces. “Mis frecuentes viajes a Japón por motivos profesionales y formativos, me han brindado la oportunidad a través de los años de ampliar allí mis conocimientos sobre el tema, aprendiendo las técnicas que me han transmitido los más prestigiosos Maestros japoneses del Bonsái”, añade Andrea. La primera parte del libro incluye una importante historiografía sobre el género Acer desde sus orígenes. Todas las especies y variedades de Acer se describen de manera exhaustiva, ofreciendo en cada apartado información

Para más información sobre las exposiciones y eventos internaciones consulten nuestra página web: website: www.bonsaifocus.com > Events 7 y 8 de Octubre: BONSAI EUROPA 2017

Exposición de Otoño: Elsecar Heritage Centre, en Barnsley, Yorkshire (Reino Unido). Una ocasión única para adquirir todo lo necesario relacionado con el bonsái. Más información: Corin Tomlinson, Telefóno: 0115 9205757 Email: office@bonsai. co.uk http://www.bonsaitraders.co.uk/

Del 25 al 30 de Octubre: Cuadragésima Convención del Golden State GSBF Artistas invitados: Kunio Kobayashi, David Nguy y Boon Manakitivipart. Lugar: Centro de Convenciones Riverside. Más información: www. gsbfconvention.org

muy detallada y absolutamente útil en la práctica del bonsái. Además de analizar por separado las diferentes variedades de Acer habitualmente utilizadas para el bonsái, también se examinan las tres subespecies relacionadas con el Acer palmatum. A partir de septiembre de 2017 este ejemplar estará disponible en italiano, y con posterioridad, en los meses de noviembre-diciembre, en inglés. Una publicación impresa en formato 28x21cm, de aproximadamente 480 páginas y más de 700 ilustraciones en color. Para pedidos de la edición en italiano, visitar: [email protected]. Para pedidos de la edición en inglés, consultar condiciones: www.hiryuen.com/negozio/en

Del 1 al 5 de Noviembre: 40º Aniversario de Vlaamse Bonsaivereniging.

Ceremonia de Clausura:Varias exposiciones, Demostradores Internacionales, Talleres. Lugar: Jardín Botánico Nacional. Más información: www. vlaamsebonsai.be/

Del 17 al 19 de Noviembre: Convención de la Asociación Sudafricana de Bonsái

Organizado por la Sociedad de Bonsai “Eastern Province”. Demostraciones a cargo de Juan Llaga. Lugar: Diaz Club, Newton Park, Port Elizabeth. Email: [email protected] Más información: www.epbonsai.co.za/convention. html

NEWS

Bonsai Focus

7

Bonsáis Flotantes en Delft

Durante el fin de semana del 10 y 11 de junio se celebró la Décimo Primera Edición del evento “Bonsai of the West” y tuvo una vez más como escenario el maravilloso Jardín Botánico TU DELFT, que además conmemoraba el centenario de su fundación. Durante la jornada del viernes, con la inestimable ayuda de muchos voluntarios, nos esforzamos en ultimar los preparativos para inaugurar este gran evento de dos días de duración, al aire libre. El tiempo acompañó en el transcurso de las dos jornadas. La instalación artística “Bonsáis Flotantes” de Patrick Bergsma resultó realmente fantástica y consiguiendo atraer la atención del numeroso público asistente. Una propuesta creativa que representaba la temática de esta edición: “Pasado, Presente y Futuro”. La Exposición principal se complementó con la muestra a nivel conmemorativo de los mejores árboles que han figurado en los posters promocionales de la Exposición “Bonsai of the West” de los últimos acompañados de sus carteles promocionales correspondientes.

Vista general de la exposición con los “Bonsáis Flotantes” de Patrick Bergsma.

La primera jornada estuvo protagonizada por Dominique Bosch realizando una demostración con un Tejo cedido por “Bonsai Plaza”, celebrándose también distintos talleres impartidos por Edwin Koppers y Martin Bonvie, impartidos en los pabellones del Jardín Botánico. En la Segunda Jornada, Yannick Kiggen realizó el modelado de un impresionante Tejo. Finalizadas las demostraciones respectivas de su modelado, ambos árboles fueron sorteados entre el público asistente. Realmente mereció la pena todo el esfuerzo y dedicación invertida en la organización de estas dos jornadas intensas y absolutamente maravillosas. Clausurado el evento y mientras hacíamos frente a su desmontaje y limpieza ya estábamos deseando volver a trabajar en la siguiente Edición de la Exposición que tendrá lugar el próximo año en el mismo escenario, el magnífico Jardín Botánico de Delft.

Talleres impartidos en un pabellón del Jardín Botánico

Una maravillosa composición de shohin (abajo, Bonsái Flotante de Patrick Bergsma) Durante la demostración de Yannick Kiggen

La demostración de Dominique Bosch

Los “Bonsáis de los posters” en vivo y en directo

Una muestra de hermosas macetas

8

BOCETO DE DISEÑO

Bonsai Focus

Procedente de las Montañas Rocosas

Mediante bocetos, Jan Culek analiza las distintas opciones para el modelado de esta Pícea propiedad de Eric Schwartz Texto y fotografía: Jan Culek

Se trata de una Pícea de mediano tamaño y rugoso tronco, recolectada en las Montañas Rocosas. Una especie autóctona de las Montañas Rocosas norteamericanas cuyo hábitat natural se extiende aproximadamente desde el norte de Nuevo Méjico hasta Colorado y desde Utah a Wyoming, y que hoy en día se ha extendido ampliamente como árbol ornamental fuera de sus límites estrictamente nativos.

¿Tienes en cuenta todas las cualidades y las diferentes posibilidades de diseño para tu futuro bonsái? Tal vez estos bocetos de diseño te puedan ayudar a visualizar todo el potencial que esconde tú árbol.

El lugar desde el que se desarrollan las ramas principales que indudablemente conformarán la base del tronco, resulta bastante complicado de apreciar simplemente a través de la fotografía. He utilizado la fotografía 1 para el potencial futuro diseño del árbol, una imagen que muestra la solidez en la base del tronco y una corteza de aspecto absolutamente longevo. A partir de aquí el tronco describe un bastante menos atractivo ángulo de 90º, convirtiéndose precisamente en el punto más débil de este ejemplar. No obstante se convertirá en la única línea troncal con posibilidades, ya que hay que tener en cuenta que el tronco original murió, pasando a convertirse en la actualidad en un enorme jin que podrá ser incorporado al futuro diseño del árbol. El follaje presenta un aspecto como si de dos masas independientes se tratase, y tanto las ramas como la masa de follaje en

sí se encuentran demasiado separadas del tronco principal. En este sentido, idealmente, el follaje debería conformar el ápice del árbol y al mismo tiempo tener la función de ocultar al menos parcialmente ese desagradable ángulo de 90º que describe el tronco. En el nuevo diseño del árbol, ambos elementos deberán ineludiblemente aunarse para ofrecer un aspecto armónico. Desde mi punto de vista, creo que sería conveniente modificar el ángulo de plantación para mejorar la visión óptica de la desagradable curva de 90º, disimulando así la línea excesivamente horizontal de la parte central del tronco. En un siguiente paso, se procederá a llevar el ápice tanto como sea posible hacia la derecha. La rama principal de la izquierda podría formarse perfectamente a partir del follaje existente en el lado izquierdo, consiguiendo así dotar al árbol de un movimiento natural hacia la izquierda. En una siguiente fase resultará absolutamente esencial determinar si la rama de equilibrio de la derecha va a

Detalles

A través de la imagen, el lugar a partir del que se desarrollan las ramas principales resulta complicado de apreciar.

Picea de Colorado (Picea pungens) Propietario: Eric Schwartz, (EE.UU) Orígen: Montañas de Colorado, recolectada por Todd Schlafer Altura: 43 cm / 17"

BOCETO DE DISEÑO

Bonsai Focus poder ser utilizada, una incógnita que desafortunadamente la fotografía no nos va a desvelar “a priori”. Si definitivamente pudiera ser utilizada, esta rama aportaría el equilibrio necesario con respecto a la rama principal de la izquierda, ocultando al mismo tiempo el antiestético ángulo de 90º del tronco y además se conseguiría rellenar con esta rama el enorme hueco del lado derecho. Lo que en todo caso resultará fundamental será tratar de acercar el follaje del tronco al enorme jin del lado derecho. De esta manera, la rama principal de la izquierda y la rama de equilibrio de la derecha se encuadran, realzando visualmente el aspecto del primer tramo del tronco. Hipotéticamente podrán valorarse dos posibilidades distintas para el posicionamiento del ápice. Por un lado en el boceto final he colocado el ápice más hacia la derecha para conseguir así un diseño más proporcionado. Por otro lado, en un boceto alternativo el ápice ha sido posicionado más hacia la izquierda. Obviamente, el esbozo muestra la futura imagen de un árbol absolutamente refinado.

Notas aclaratorias sobre el diseño Importante rama en la parte de atrás que capta la atención y aporta profundidad visual.

La rama principal ha sido dividida en tres masas de follaje de menor tamaño.

Diseño alternativo. Para el hipotético caso en que las raíces del árbol adquieran un desarrollo mucho más extendido, he utilizado una losa de piedra.

La zona del ápice ha sido inclinada más hacia la derecha y dividida en masas de follaje más pequeñas, creando así un efecto ciertamente equilibrado y compacto.

El contrapeso creado por la rama de equilibrio, favorece claramente el vínculo entre el follaje y el tronco, favoreciendo también la unión entre el primer tramo del tronco y el enorme jin, dando como resultado una composición única, capaz de llevar nuestra atención precisamente hacia la zona más atractiva del árbol.

¿También quieres enviarnos la foto de tu bonsái? Si tu árbol es seleccionado y aparece en el reportaje, te llevaras como premio el boceto original. Envíanos por correo electrónico

El diseño final.

9

las imágenes de tu árbol en formato JPEG y con tamaño mínimo de 1mb. Las fotos deberán ser tomadas sobre fondo de color claro y desde todas las perspectivas. En el mensaje del correo electrónico se debe incluir la siguiente información: edad, altura y especie de vuestro árbol. Tened en cuenta que puede tardar en publicarse. Bonsai Focus tiene el derecho de realizar la selección sin previo aviso. El material fotográfico enviado no será devuelto. Envía un correo electrónico, adjuntando los JPEG’s a: [email protected]

10

GALERÍA

Bonsai Focus

Aki Yamagata Shohin Ten, Japan Photo's: Kinbon, Japan

Pourthiaea villosa (Kamatsuka) Takao Wada 19cm | 7.48"

Lagerstroemia Yasuo Shimizu 20cm | 7.87"

Cydonia Masao Tsuchiya 20cm | 7.8"

Juniperus chinensis Kiyomi Nakano 18cm | 7.08"

GALERÍA

Bonsai Focus

Acer buergerianum

Euonymus

Shinji Tajjima 20cm | 7.8"

Takashi Nakano 18cm | 7.08"

Trachelospermum asiaticum Horie Daiko 12cm | 4.72"

Acer palmatum Hashimoto Hashimoto 6cm | 2.36"

Iso pepper Shigetari Fujiwara 10cm | 3.93"

11

12

TÉCNICA

Bonsai Focus

El aroma de un bonsái El proceso de desarrollo de una impresionante Gardenia, durante tres años, hasta su transformación en un auténtico bonsái de estilo informal vertical Texto y fotografía: Revista Kinbon Técnica: Sr. Junichiro Tanaka (Aichi-en, Nagoya City))

Desde una maceta de cultivo, hasta convertirse en un auténtico bonsái. Junichiro Tanaka nos detalla a continuación la primera fase en el desarrollo de sus ramas.

7 de Junio del 2013 En un rincón del Jardín Aihi-en, descubrimos un impresionante arbusto en plena floración, luciendo unas hermosas flores blancas. A simple vista ofrece el aspecto y la altura de un árbol propio de un jardín, sin embargo, al ser observado detenidamente comprobamos que ha sido colocado en el suelo sobre una maceta de bonsái, en vez de ser ubicado sobre estantes propios de un jardín. “Se está permitiendo que sus ramas crezcan libremente para conseguir el adecuado engrosamiento de su tronco, y se ha colocado en el suelo para facilitar que sus raíces crezcan, atraviesen la parte inferior de la maceta y se arraiguen a la tierra, como si de una plantación realizada en el campo se tratase”, nos explica atentamente el Sr. Tanaka.” El Sr. Tanaka lleva trabajando el modelado durante cinco años, antes de que diera comienzo este reportaje fotográfico. Realmente existen muy pocos bonsáis de gardenia que cuenten con un grueso tronco y muchos menos los que muestren un interesante movimiento en el mismo. Si comparamos el grosor del tronco éste comienza a estrecharse a partir de la curvatura que describe en su parte inferior. Está claro que tiene un gran potencial para convertirse en un magnífico bonsái, pero para corregir esta circunstancia y evitar que se estreche excesivamente la sección superior, se ha permitido que crezcan libremente las ramas de sacrificio y conseguir así un mayor engrosamiento en esta zona. El Sr. Tanaka nos indica que ha llegado el momento de cortar estas ramas y dar comienzo así el modelado de este ejemplar. El Sr. Tanaka eliminando una de las ramas de sacrifico de la gardenia. No se trata de un hombre pequeño, así que sirve de referencia para hacernos una idea del impresionante tamaño de este árbol.

TÉCNICA

Bonsai Focus Un ejemplar de Gardenia de tronco grueso verdaderamente extraordinario. Una adecuada estructura de ramificación conseguirá destacar todo el poderío de su tronco

13

Gardenia - CUIDADOS Propagación: A partir de esquejes o mediante acodo aéreo.

Ubicación: La Gardenia prefiere ser ubicada en lugares soleados y cálidos, pero ha de evitarse su exposición directa a una intensa radiación solar. Conviene protegerla del calor solar proporcionándole cierta sombra. Durante el invierno se ha de proteger especialmente frente a las heladas y la acción de los vientos fríos.

Al haber permitido que sus raíces arraigasen en el suelo, no resultará fácil levantarlo o/y desplazarlo.

Trasplante: Realizar al inicio de la primavera. Para los aficionados menos experimentados, se recomienda una ligera poda de raíces. Conviene utilizar una mezcla de sustrato de gran acidez; Akadama y Kunama con un añadido de piedra pómez o Kiryu para favorecer un adecuado drenaje.

Ubicación de la Gardenia en el suelo. Ha ido creciendo en este lugar durante los últimos cinco años, adquiriendo un mayor engrosamiento.

Las raíces que crecen a través del suelo pertenecen a este árbol. Se trata de un proceso similar al de una plantación en el campo, con la salvedad de que en este caso, las raíces más importantes se conservan dentro de la maceta por lo que a la hora de levantar el árbol, el trabajo inicial con las raíces resultará mucho más sencillo.

Poda: Se puede podar en cualquier época del año. Convendrá mantener siempre de dos a cuatro hojas en función de su fase de desarrollo.

Se procede a cortar las raíces con la ayuda de una sierra específica para ello, y finalmente se puede liberar la maceta del suelo sin problema.

Las raíces que se han desarrollado a través de la parte inferior de la maceta. Para que se desarrolle una fuerte rama de sacrificio, también será necesario el desarrollo de unas poderosas raíces. La maceta está repleta de finas raíces encargadas de absorber la humedad y los nutrientes pertinentes, por lo que no supondrá ningún problema la eliminación de estas gruesas raíces.

Riego: Al igual que ocurre con las Azaleas, a las Gardenias no les gusta el agua del grifo que puede resultar excesivamente calcárea (dura), por lo que se recomienda utilizar en la medida de lo posible agua de lluvia para su riego y mantener siempre el sustrato humedecido.

Alambrado: Las Gardenias pueden ser alambradas, utilizando para ello alambre de aluminio. Lógicamente las ramas más jóvenes resultarán más fáciles de doblar y posicionar, y las ramas más gruesas podrán ser alambradas y colocadas en su lugar preciso con la ayuda de tensores.

14

TÉCNICA

Bonsai Focus

Abordando la manera de proceder con la rama de sacrificio Desde el momento en el que el árbol fue colocado en el suelo hace ya cinco años, sus ramas inferiores han sido regularmente podadas para que conservasen su forma y estructura básica. Puede dar la sensación a primera vista de un cierto caos salvaje, sin embargo todo está perfectamente estudiado y en su interior todo está en orden. La parte superior del árbol presenta numerosas ramas de sacrificio cuyo desarrollo se ha permitido expresamente para que aumentara el grosor de esta zona. Ahora se procede a iniciar su poda inicial, ligeramente en principio para definir el que ha de ser el contorno general del árbol, y antes de que dé comienzo el trabajo más detallado y para ver bien la estructura del árbol se practicará una adecuada defoliación.

Se pueden apreciar las dimensiones del árbol al ser colocado sobre un fondo blanco de 2 metros de altura. Las ramas inferiores han sido regularmente podadas para disminuir su espesor, pero aun así resulta imposible intuir en este momento la futura imagen del árbol.

El Sr. Tanaka recortando las ramas de sacrifico para crear el contorno básico aproximado.

Frente actual tras la defoliación. Se puede apreciar el poderoso movimiento de la parte inferior del tronco. Hace 5 años, la parte superior del árbol adquiría el grosor aproximado de un dedo. Ahora, tras haber permitido el crecimiento de las ramas de sacrificio, muestra una forma mucho más equilibrada.

Tras la eliminación de las ramas de sacrificio, Altura 78cm.

La parte trasera actual tras la defoliación. Desde esta posición la corteza muestra un aspecto realmente atractivo y el nebari también, por lo que se convierte en firme candidata para el nuevo frente. Como único inconveniente destacamos la rama trasera que no obstante podrá ser eliminada sin mayor problema. Visto desde el lado derecho, tras la defoliación.

Visto desde el lado izquierdo, tras la defoliación.

TÉCNICA

Bonsai Focus

15

Valorando el frente y el tronco inferior

Primer plano del tronco inferior y del frente antiguo.

Primer plano de la parte de atrás. La cicatriz que se aprecia en la raíz superficial, posiblemente se trate de una marca ocasionada por alambre. La presencia de esta cicatriz determinará claramente el cambio de frente. Nuevo frente y lateral derecho. Para otorgar una mayor relevancia a la belleza del tronco, se procede a realizar un giro total del frente, y así mismo se modificará el ángulo de plantación para que el movimiento del tronco y ápice se dirijan hacia el espectador.

Visto desde el lado izquierdo e inclinado hacia el frente.

Gardenia - ESPECIES Nombre común: Gardenia Género: Rubiaceae Taxón superior: Gentianales Especies: Gardenia Nivel de conocimiento: Principiante hasta

avanzado Tipo de sustrato: Se aconseja utilizar una mezcla de sustrato que favorezca un adecuado drenaje, añadiéndose a la composición un 40%-50% de gravilla fina. Flores y fruto: Las flores pueden crecer de manera solitaria o en pequeñas agrupaciones,

de color blanco o de una tonalidad pálido amarilla, con una corola de base tabular con entre 5 y 12 lóbulos (pétalos). Su floración se prolonga desde mediados de la primavera hasta mediados del verano, desprendiendo un intenso y agradable aroma. Follaje: Hojas opuestas de forma

lanceolada u oblonga, que en muchas ocasiones forman un verticilo de tres o cuatro hojas, de 5 a 50 cm (2.0–19.7 in) de largo y de 3–25 cm (1.2–9.8 in) de ancho, de tonalidad verde oscura, tacto coriáceo e impresionante brillo. Corteza: Una corteza lisa de un tono gris pálido.

16

TÉCNICA

Bonsai Focus

El frente y el tronco inferior Eliminación de la antigua rama de la parte de atrás

Resulta imposible doblar semejante rama desde la base, por lo que al desarrollarse directamente hacia el espectador, la mejor solución será proceder a su eliminación.

Tras la poda. La mayoría de las ramas finas se inclinan hacia el nuevo frente del árbol.

Nuevo frente. El ápice previo a los trabajos (visto desde el lado derecho). Las ramas más finas se concentran hacia la parte de atrás del ápice.

Cuando el Sr. Tanaka adquirió este ejemplar, el árbol ya había sido previamente modelado como bonsái y sus ramas mostraban un correcto posicionamiento. No obstante practicada su defoliación y transcurridos cinco años de desarrollo, el Sr. Tanaka se dispone a realizar una nueva inspección al árbol. Desde el frente actual se puede apreciar un dramático giro hacia la derecha seguido de una pronunciada curvatura hacia la izquierda que continúa su camino discurriendo hacia arriba, dando como resultado un diseño dentro de los cánones de un estilo vertical informal clásico de bonsái. Desde el lateral derecho el nebari resulta difícil de apreciar, pero sin embargo las raíces expuestas de la izquierda ofrecen una imagen realmente impactante. Para sacar el máximo partido a este árbol resultará absolutamente necesario descubrir la línea troncal más adecuada, y en todo caso no debemos olvidar la posibilidad de girar complemente el árbol para utilizar la parte trasera como nuevo frente. Se procede entonces a valorar seriamente esta circunstancia y se comprueba que la parte posterior presenta un movimiento

Tras la eliminación de las ramas innecesarias. Si todo el trabajo se realizase de una sola vez, el árbol sufriría un estrés importante, por lo que tras la poda inicial, se le permite un periodo de recuperación.

similar del tronco que desde el frente actual, y sin embargo el poderío del nebari resulta mucho más impresionante desde esta nueva perspectiva. La rama que se desarrolla desde la parte de atrás y que se dirige directamente hacia el espectador se convierte en un claro inconveniente en la valoración de este nuevo frente. Esta eventualidad deberá ser adecuadamente tratada, así como la manipulación del ápice correctamente hacia el frente. “La parte posterior del árbol presenta además un menor número de cicatrices y la corteza resulta mucho más atractiva”, nos comenta el Sr. Tanaka. En la valoración final de este nuevo frente se ha de tener especialmente en cuenta que la eliminación de la problemática rama trasera ocasionará lógicamente una nueva cicatriz, que no obstante, dada la vigorosidad del árbol es previsible que cicatrice rápidamente, por lo que definitivamente se utilizará la parte trasera como nuevo frente y darán comienzo los consiguientes trabajos de manipulación de las ramas más finas.

TÉCNICA

Bonsai Focus

17

Transcurrido un mes desde que la rama de sacrificio fuese eliminada Trasplante del árbol para modificar su

que el árbol iba a necesitar un periodo

ángulo de plantación.

importante de recuperación. No obstante

5 de julio de 2013.

se encuentra en un momento óptimo de vigorosidad y podrá reponerse fácilmente

Transcurrido aproximadamente un mes desde que se le practicara la última intervención.

Practicada la poda, se han desarrollado numerosos brotes adventicios. El árbol muestra signos de gran vigorosidad y se recupera rápidamente.

Transcurrido aproximadamente un mes

y sin dificultad de las tareas llevadas

desde que la rama de sacrificio fuese

a cabo y del trabajo absolutamente

eliminada, la vigorosidad del árbol ha ido

necesario que ahora ha de practicarse

incrementándose, con el desarrollo de

en sus raíces. De hecho podría resultar

nuevos y abundantes brotes alrededor

mucho más perjudicial si retrasásemos

de la zona donde había sido eliminada la

estas actuaciones hasta la primavera.

rama grande. El árbol se encuentra en su

Es conveniente realizar justo ahora

mejor momento de vigor, equiparable al

el trabajo más intenso de las raíces, y

que pudiera mostrar recién excavado del

después concederle al árbol un periodo de

campo, por lo que el Sr. Tanaka considera

recuperación”, nos explica el Sr. Tanaka.

que está en perfectas condiciones para

La Gardenia procede originariamente

ser trasplantado, proceder a modificar su

de ambientes cálidos subtropicales, y

ángulo de plantación y continuar hacia

normalmente responden muy bien a

adelante con su modelado.

la poda y trasplante durante su época

“El gran estrés ocasionado al árbol

de crecimiento. Tras ser abordada

durante su última intervención, al

la separación de las gruesas raíces

ser eliminada la gruesa raíz arraigada

arraigadas en la tierra a través de

en la tierra a través de la maceta, así

los agujeros de la maceta, el árbol se

como por la eliminación de la rama de

retira dando comienzo los trabajos de

sacrificio, uno podría llegar a pensar

adecuación de las raíces restantes.

Abordando la situación de las raíces y la extracción del árbol de su maceta Con un cuchillo de raíces, se procede a liberar las raíces de la maceta.

Aún se mantienen restos de gruesas raíces traspasando la parte inferior de la maceta y que dificultan la correcta extracción del árbol, por lo que se procede a recortarlas al nivel de los agujeros de la maceta. Se realiza un corte alrededor del borde del cepellón y se extrae el árbol de la maceta.

18

TÉCNICA

Bonsai Focus

El cepellón presenta un aspecto realmente sólido y compacto y transcurridos aproximadamente cinco años desde que fuera practicado su último trasplante, se han desarrollado varias gruesas raíces circundantes al mismo.

Subsanación de las raíces gruesas y su posterior lavado

Detalle de las raíces.

Se detecta una agrupación de raíces gruesas y se procede a su eliminación desde la base, al igual que las raíces que se desarrollan a través de los agujeros de la maceta.

La parte inferior y laterales del cepellón se desmenuzan cuidadosamente para a continuación proceder a desenredar delicadamente las raíces que lo rodean, evitando ocasionar cualquier posible daño a las raíces.

Se procede a cortar la gruesa raíz aunque se mantiene un trozo hasta comprobar el estado de las raíces superiores, después de lo cual podrá ser nuevamente recortada.

Se puede apreciar una gruesa raíz desarrollándose alrededor del borde del cepellón. Esta raíz ya fue podada durante el último trasplante practicado al árbol por lo que no supondrá ningún problema su eliminación total en esta ocasión.

TÉCNICA

Bonsai Focus

19

Se procede al lavado del cepellón para eliminar cualquier resto de sustrato.

Una vez eliminadas las raíces externas, se podrá trabajar la parte superior del cepellón y comprobar el estado de las raíces superiores. Tras el lavado de raíces. En comparación con la parte superior del árbol, la cantidad de raíces remanentes parece escasa, sin embargo, el Sr. Tanaka no ha terminado aún con el trabajo de las raíces.

Se ha detectado una raíz fuerte en la parte de atrás Todas las gruesas raíces superficiales resultan extremadamente vigorosas, y a pesar de haber sido podadas se recuperarán adecuadamente y crecerán de nuevo. Y especialmente deberán ser podadas las múltiples raíces gruesas de la parte posterior del tronco ya que si no restringimos su crecimiento dificultarán el desarrollo de otras raíces e imposibilitarán el trasplante del árbol en una maceta adecuada. Teniéndose en cuenta la vigorosidad del árbol, así como la dramática reducción practicada con anterioridad en sus ramas y follaje, el recorte de estas raíces desde su base no supondrá problema alguno.

El estado de las raíces visto desde el frente. Se puede apreciar el estado de las raíces gruesas y no parece detectarse problema alguno...

El árbol rebosa vigorosidad y las probabilidades de que pueda sufrir reacciones negativas relacionadas con el fracaso del crecimiento de sus ramas debido a la eliminación de sus raíces gruesas, van a resultar realmente mínimas. Si por el contrario retrasásemos estas tareas, podría complicarse la operación e incrementaríamos el riesgo. Se procede entonces a la eliminación de las raíces desde el tronco. !El futuro del árbol resulta ahora mucho más prometedor¡

Se puede apreciar desde la parte de atrás la presencia de numerosas gruesas raíces desarrollándose desde el nebari. Se trata de unas raíces realmente eficaces y el árbol concentrará su energía para que sean utilizadas, lo que por otra parte impedirá el desarrollo de otras raíces.

20

TÉCNICA

Bonsai Focus

Gardenia - ESTILOS Moyogi

Ikadabuki

Ikadabuki

Hokidachi

Sobre el fondo de la maceta se coloca una capa de sustrato Hyuga (un tipo de piedra pómez) de partícula grande.

Sokan

Uromiki

Sankan

Han-kengai

El sustrato principal estará compuesto de 4 partes de Akadama, 4 partes de arena de río y 2 partes de Kiryu. Un alto contenido en arena en la mezcla contribuirá favorablemente al desarrollo de las raíces.

El árbol es colocado en el interior de la maceta y se procede a extender y trabajar bien el sustrato evitando que queden huecos. Comprobando detenidamente la altura y ángulo de plantación de la nueva posición.

Decidido el posicionamiento definitivo, el árbol se fija de manera segura con alambre.

Para favorecer el asentamiento del sustrato adecuadamente se procede a golpear ligeramente el lateral de la maceta.

Fijado bien el árbol, se procede a introducir la mezcla de sustrato principal en la maceta.

Cuidadosamente se extiende el sustrato con la ayuda de unos palillos, evitando dejar huecos entre las raíces y procurando no provocar la descomposición del sustrato.

Para finalizar se colocará musgo Sphagnum sobre las zonas próximas al tronco, donde han sido podadas las gruesas raíces, para evitar así su pronta deshidratación.

TÉCNICA

Bonsai Focus

21

Tras el trasplante En esta ocasión la plantación se ha realizado a una mayor profundidad, con el fin de favorecer el desarrollo de las nuevas raíces finas. En un futuro el árbol podrá ser de nuevo trasplantado a un nivel más elevado en el interior de la maceta para que pueda apreciarse mejor su nebari y continuar aún más su desarrollo. El árbol ha sido sometido a un importante trabajo y la severidad del trasplante practicado derivará con cierta proba-

bilidad en un crecimiento débil durante la próxima primavera. Si esto ocurriese se deberá evitar cualquier tipo de defoliación y pinzado de brotes. Es posible que el árbol necesite uno o dos años para recuperarse completamente. El modelado final del árbol y el desarrollo de su adecuada ramificación dependerán claramente del vigor y tiempo de recuperación que precise.

Tras su trasplante. Altura 74cm.

En la 2ª parte, el Sr. Tanaka realizará en este árbol tan especial, un mayor trabajo de perfeccionamiento.

22

MANTENIMIENTO

Bonsai Focus

La reducción de follaje favorece la protección e incremento de la ramificación Bonsai: Bonsai Plaza

En la “Palmatum” de tu mano Texto y fotografía: Revista Kinbon, Bonsai Focus. Japón Técnica: Haruyoshi Ishii. Ilustraciones: Peter Adams.

La reducción de follaje en los árboles caducifolios como medida de apoyo durante la calurosa estación estival. La reducción de hojas o defoliación con el objetivo de proteger las ramas internas, se convierte en un método absolutamente fundamental para los árboles caducifolios durante la temporada estival. A continuación analizaremos varias posibles técnicas al respecto.

Previo al modelado. Altura 73cm. Las ramas y hojas internas del árbol muestran los primeros síntomas de deterioro, por lo que resulta necesario hacer frente a la situación.

Defoliación parcial y pinzado de brotes para mejorar la aireación Realizado al comienzo de la temporada estival.

La reducción de follaje en los árboles caducifolios con densa

Se trata de un ejemplar de Arce Palmatum variedad Seigen

ramificación durante la temporada estival, resulta una tarea

perfectamente desarrollado y bien ramificado, repleto de fron-

absolutamente esencial. Una técnica básica con la que no sola-

dosidad durante la temporada estival. La abundancia de hojas

mente contribuiremos a mejorar su aireación, sino también la

dificulta claramente la aireación y penetración de luz solar en

penetración de luz solar, y al mismo tiempo, al reducir la super-

el interior de su estructura de ramificación. Las hojas del ápice

ficie de su follaje se conseguirá evitar la pérdida de humedad,

presentan signos de quemaduras que evidencian probablemen-

reduciendo considerablemente los posibles daños ocasionados

te riego insuficiente en algún momento determinado

por la sequía.

MANTENIMIENTO

Bonsai Focus

23

Segunda brotación Durante los meses de junio y julio, el árbol está capacitado para generar una segunda brotación, si bien, como consecuencia del calor siempre existirá el riesgo de ocasionar daños, especialmente durante su periodo de latencia estival. Para incrementar la aireación y penetración de luz solar en la estructura interna del árbol, evitando así que se produzca una segunda brotación, se

Una rama sin intervenir. Los arces desarrollan hojas compuestas y opuestas.

Tras ser eliminada una sola hoja, la aireación mejorará considerablemente.

Se aprecia mejor la estructura de la rama, determinándose que el brote resulta demasiado alargado.

deberá practicar un pinzado individualizado de hojas, o bien una selectiva poda en el follaje de las hojas externas. Reduciéndose la masa de follaje aproximadamente a la

Ejemplo de corte de una de las hojas (derecha).

mitad, manteniendo una o dos hojas de tamaño más pequeño, se evitará provocar una segunda brotación.

Tras la poda. La masa de follaje ha sido reducida y la rama arreglada.

Si se eliminasen todas las hojas, se favorecería el desarrollo de una segunda brotación, y que en este caso deberá evitarse.

Tratamiento de las heridas ocasionadas en el tronco

Antiguas cicatrices como las que presenta este ejemplar y que no han sido correctamente tratadas, a largo plazo pueden llegar a ocasionar problemas, debido a que la zona del corte comenzará a pudrirse.

Con la ayuda de una podadora cóncava cilíndrica, se podrá retirar poco a poco la madera vieja, creando una nueva y limpia herida.

Se ha de eliminar toda la vieja madera seca.

Y a continuación, con un cuchillo bien afilado, se procederá a limpiar bien los bordes de la herida.

Para finalizar, la nueva herida será sellada con una pasta cicatrizante. No será necesario aplicar demasiada cantidad de pasta cicatrizante, bastará con suministrar sobre la herida una fina capa. De esta manera se formará un nuevo callo que cubrirá y saneará la herida, aunque el proceso puede llegar a prolongarse varios años.

24

MANTENIMIENTO

Bonsai Focus

La poda de una rama relativamente fuerte y la reducción de follaje

Perspectiva desde arriba de la rama inferior derecha, previa a su intervención. Se aprecia la presencia de dos alargados brotes que están desarrollándose fuera de la estructura de las ramas que han adquirido ya cierto grosor.

Alcanzado este grosor, será complicado aprovechar estas ramas en el futuro diseño del árbol. Unas ramas tan vigorosas excederán pronto el contorno del árbol por lo que se procederá a su poda y curiosamente las bases de ambos brotes adquieren también cierta robustez..

En este punto, se opta por dar un paso atrás y podar la rama a la altura de una rama más fina. Se trata de una idea esencial a la hora de crear la estructura de ramificación en los árboles caducifolios, contribuyendo así a crear una mayor conicidad y aportando cierta delicadeza en la punta de las ramas.

Rama externa

Manteniendo una mínima cantidad de hojas en la rama fina remanente, no solamente conseguiremos incrementar la aireación, sino que también se favorecerá el control de vigorosidad en las puntas de las ramas.

La rama ha sido podada a la altura de dos nudos compactos. Con semejante cantidad y densidad de hojas, una reducción mayor, no resultará Esta rama ha crecido vigorosamente y ha desarrollado una abundante cantidad de necesaria. hojas. Convendrá reducir su follaje y poner algo de orden en esta zona.

El ápice y su contorno

Las ramas que conforman el ápice son mucho más frondosas que las de otras zonas. El árbol está prácticamente en su fase final de modelado y cuenta por lo tanto con abundante ramificación. Sin embargo se pueden apreciar síntomas de quemadura en algunas hojas, y ofrece un aspecto de cierta debilidad. Dado que lógicamente el ápice es la parte más expuesta a la luz solar y a la acción del viento, se decide cortar únicamente las hojas quemadas, manteniéndose todo lo demás. Esta manera de proceder tiene mucho que ver con la variedad Seigen, menos vigorosa en el desarrollo de nuevos brotes que otras especies de Arce, por lo que conviene mantener, en la medida de lo posible toda su masa de follaje.

Finalizado su modelado. La silueta del árbol no ha sido prácticamente modificada, pero sin embargo su parte interna ha quedado visible, favoreciéndose su aireación y la penetración de luz solar.

MANTENIMIENTO

Bonsai Focus

Defoliación: “Medida severa”

25

Hojas pequeñas, ¿medida severa o blanda?

Deberá practicarse a principios de la temporada estival. Para ello, la técnica habitualmente más utilizada es la defoliación de todas las hojas con tijeras, manteniéndose únicamente el tallo o peciolo de la base de la hoja. Los peciolos tienen la función de nutrir al árbol mientras se desarrolla un nuevo Las hojas nuevas se desarrollan desde las axilas foliares latentes.

crecimiento a partir de los brotes latentes de la base de las hojas. El periodo aproximado para la renovación total de las hojas será aproximadamente de unas 3 semanas.

Las hojas se podan manteniéndose el peciolo.

La eliminación de las hojas más grandes, provocará consecuentemente que el árbol desarrolle una segunda brotación a partir de las axilas foliares, es decir una segunda oleada de crecimiento de hojas,

Arce: La “medida severa” se aplica para estimular un rápido desarrollo de la ramificación, y aplicándose este método en las partes superiores del árbol se evitará la excesiva densidad de follaje del ápice, desviándose el vigor hacia las ramas inferiores. En el caso de ejemplares más longevos se recomienda utilizar el “método blando”.

y consecuentemente, un incremento de ramitas finas. Esta segunda oleada de crecimiento creará

Con la eliminación de las hojas más grandes, se favorece la penetración de la luz solar y la aireación de las partes más internas de las ramas, donde el crecimiento es más modesto. Contribuye a mantener la parte interna del árbol en óptimas condiciones de salubridad.

hojas de tamaño inferior, que es justo lo que se pretende.

Eliminación de las hojas grandes

Gradualmente se irán formando hojas pequeñas

Defoliación: “Medida blanda” Se practica a lo largo del periodo de crecimiento. Un método más indulgente, que básicamente consiste en practicar el

Rectificando las ramas mediante su alambrado

pinzado individualizado de las hojas más grandes, cuyo tamaño resulta absolutamente inapropiado e inaceptable en el diseño general del árbol. Estas hojas serán sustituidas gradualmente por la aparición de hojas de menor tamaño a partir del desarrollo de los brotes latentes en la segunda oleada de crecimiento. Toda una técnica muy modificada que reduce claramente el estrés provocado en el control del tamaño de las hojas, al tratar de reducir sus dimensiones al mínimo. El árbol apenas sufre las consecuencias de esta técnica de poda tan ampliamente utilizada, y continúa su desarrollo sin perturbación alguna. Se trata de un procedimiento que puede perfectamente practicarse a todos los árboles ya terminados.

El alambrado de las ramas jóvenes de los arces, puede realizarse en cualquier época del año, siempre y cuando se practique cuidadosamente. No obstante el mejor momento para ello será la temporada otoñal o invernal.

Durante el proceso de alambrado, las ramas finas deberán estar apoyadas. Se recomienda combinar el alambrado de dos ramas con un solo alambre, anclándolas al tronco siendo envueltas en al menos dos vueltas de alambre, o a una rama de mayor grosor.

Para conseguir el posicionamiento y forma deseada, las ramas deberán doblarse cuidadosamente, extremando su vigilancia durante su periodo de crecimiento para evitar que el alambre corte la madera provocando cicatrices que puedan malograr el diseño general del árbol.

26

ANUNCIOS

Bonsai Focus

Bonsai World Convention Mulhouse

Bonsai Clubs International

From October 12 to 14, 2018

FRench Bonsai Federation Convention (FFB) French Association of Over 200 bonsai, 100 suiseki, exhibits and events Suiseki Amateurs The most beautiful trees in Europe, the most beautiful ishitsuki in , the most beautiful (AFAS) olive trees in Spain, the most beautiful trees from the JEKER School, the most beautiful trees from the Albert KAHN Garden, exceptional forests, the best French suiseki, Third Edition of the the prestigious suiseki collection from Gudrun and Willy BENZ, the French school of Ikebana Sogetsu, the kusamono of Othmar AUER.

12 international demonstrators and lecturers

From October 4 to 14 Mitsuo Matsuda Budi Sulistyo John Wang Indonesia USA Japan and Dirk Dabringhausen et Gudrun Benz (), Julian de Marco (Spain), Enzo Ferrari (Switzerland), Othmar Auer (Italy), Jean-Paul Polmans (Belgium), Soazic Le Franc, Jean-François Busquet and François Jeker ()

To reserve a stand : [email protected]

ur trees ? rnational audience. Using the address o y it ib h x e to t n te your Do you wa ur trees to an in o of you next to ity to present yo se and then a phot

e ea opportun ). In addition pl of your tree alon This is a unique of the tree in cm se send a photo p ea to pl , e .fr th be ai to ill ns w or bo n info@jekerght from the flo igin. The selectio the tree size (hei dress and pot or ad l ai em d an tree, along with s es me, mailing addr you will be send your full na ry. ju l na Euro Top 30 and io ai at ns rn te Bo e in th an r fo by bit halls or 10 days undertaken rations and exhi s: either exhibit st tie on ili m ib e . de ss , ts po o en ly be granted th cess all ev You have tw ac on ill to w ss u pa yo a d d an ys wance an e convention da granted an allo during the thre y pl m si t bi hi ex otherwise

For more information and reservations world-bonsai-mulhouse.fr

Association Française des Amateurs de Suiseki

TENKEI

A large market of European traders

BONSAI CLUB DE MULHOUSE ET ENVIRONS

28

CLASE MAGISTRAL

Bonsai Focus

EL EQUIPO 'MUGO' Matt Reel y Tyler Sherrod, afrontan juntos el modelado de un impresionante Pino mugo

Texto y fotografía: Bonsai Focus Studio

Tanto Matt como Tyler han dedicado al arte del bonsái muchos años de formación y aprendizaje en el Jardín de Bonsái de Shinji Suzuki, en Japón. Durante la pasada celebración de “Generation Bonsai 2017” llevaron a cabo una creación realmente especial, gracias a Michael Tran de “Minoru Bonsai”, quien les cedió para la ocasión un impresionante ejemplar de Pino mugo. Se trata de un extraordinario Pino mugo yamadori, dotado de un impresionante tronco, algunos sharis de aspecto muy natural y abundantes ramas compactas en su parte superior. Un auténtico reto para Matt y Tyler que ya han trabajado conjuntamente en numerosas ocasiones y están muy compenetrados entre sí.

Matt y Tyler valorando todas las posibles opciones para el modelado del Pino mugo. De momento han procedido ya a inclinar el árbol hacia la izquierda para incrementar el movimiento ascendente del tronco y ha sido colocado sobre una mesa giratoria Green-T.

29

CLASE MAGISTRAL

Bonsai Focus Rama principal vista desde la parte trasera Numerosas ramas compactas

Rama principal

Un shari natural

Una herida/ cicatriz de gran tamaño

La parte de atrás ofrece mucho movimiento pero carece de características realmente interesantes.

Análisis del árbol Un Pino mugo que muestra un impresionante y serpenteante tronco cuya base mide 50 cm y su altura alcanza los 60 cm. Su parte superior presenta un compacto follaje y que precisamente se convierte en una de las grandes virtudes de esta variedad. Una gruesa y alargada rama de la parte inferior izquierda podría convertirse en la rama principal perfecta. El tronco adquiere una

Estos tallos sueltos podrán ser transformados en jins

ligera conicidad invertida y sobresale en exceso hacia el lado derecho. Su parte superior resulta un tanto pesada y se inclina hacia la derecha, por lo que se ha apoyado el árbol sobre una

Visto desde el lado izquierdo se aprecia como la rama inferior de la izquierda presenta un perfecto desarrollo a partir de la curvatura exterior.

tablilla de madera.

Detalle de la parte inferior del tronco.

30

CLASE MAGISTRAL

Bonsai Focus

El impresionante tronco visto desde el lateral derecho. Se aprecian bien los numerosos tocones que anteriormente había sido ramas. Todos ellos serán transformados en jins.

Tyler Sherrod Tyler Sherrod, es natural de Hickory, Carolina del Norte (EE.UU). Cursó estudios universitarios en Knoxville, Universidad de Tennessee, donde obtuvo su diplomatura en Filosofía en el año 2008, además de completar estudios cinematográficos. Finalizados sus estudios trabajó en el “Bonsai Learning Center” en la ciudad de Charlotte (Carolina del Norte), y allí fue donde descubrió el mundo del bonsái. Transcurrido un año desde que comenzara a trabajar en el “Bonsai Learning Center”, empezó a asistir a diferentes talleres en “Bonsai Boone”, en la Bahía de California impartidos por Boon Manakitivipart, quien precisamente le ayudaría a emprender su aprendizaje en Obuse (Japón) bajo la tutela de Shinji Suzuki en la localidad japonesa de Obuse. En el año 2011, Tyler abandonó Carolina del Norte para viajar a Japón y comenzar allí su formación como discípulo del Sr. Suzuki, prolongándose su estancia allí durante cinco años. En la primavera del año 2016, Tyler recibió finalmente su certificado profesional emitido por la “Nippon Bonsai Association”. Bajo la tutela del Sr. Suzuki, Tyler tuvo la oportunidad de trabajar con diferentes variedades de coníferas y caducifolias. Se le asignó la responsabilidad de perfeccionar y acondicionar los árboles para su participación en las exposiciones de bonsáis más importantes de Japón, como el Kokufu-ten, el Taika-ten, o el Sakafu-ten, consiguiendo varios de estos árboles alzarse con los mejores premios. Tyler tenía un objetivo claro, elevar el nivel del bonsái en Estados Unidos, poniendo en valor la gran variedad de paisajes estadounidenses, a modo de homenaje, tratando de captar a través del bonsái todas las emociones de los magníficos y cambiantes paisajes naturales tan representativos de su país.

“

Detalle de las grandes heridas creadas en la parte derecha del tronco.

Mi objetivo es hacer un homenaje al paisaje y a todas las emociones que transmite, a través del bonsái Tyler

Para eliminar la seca corteza de los tocones más grandes, Tyler hace uso de una máquina especial para el tallado.

Matt tallando una zona muerta localizada en la parte superior del lado derecho del tronco.

Dando forma a los tocones muertos para convertirlos en atractivos jins.

CLASE MAGISTRAL

Bonsai Focus

31

Mientras Tyler talla la madera muerta, Matt se dedica a desprender la corteza incrementando así el área de madera muerta que favorecerá visualmente la conicidad del árbol. Algunos tocones resultan excesivos, por lo que deciden eliminarlos.

Matt continúa partiendo y quebrantando la madera.

Poco a poco se van definiendo los jins.

Matt comienza a tallar la gran cicatriz del lado derecho a fin de crear una oquedad que aportará un aspecto más natural, en armonía con todo el conjunto. Tyler continúa tallando la enorme cicatriz de la derecha, extendida creando un pequeño shari.

El doblado de las más voluminosas Finalizado el tallado, la madera se quema con una antorcha para conseguir una textura más rugosa y un aspecto longevo, semejante al que muestran los sharis más antiguos. El paso del tiempo blanqueará aún más la madera y surgirán nuevas e interesantes grietas.

La utilización de una antorcha o soplete de menor tamaño, resultará muy útil para el trabajo de los jins más pequeños y próximos al follaje. A modo de protección se deberán cubrir las ramas vivas con una tela humedecida..

A la hora de acometer el doblado de las ramas más gruesas, o ciertas partes del tronco, se recomienda envolver durante toda la noche con un trapo húmedo la zona que ha de ser doblada, y a la mañana siguiente esa zona habrá absorbido toda el agua y el doblado resultará mucho más fácil de practicar.

32

CLASE MAGISTRAL

Bonsai Focus Se procede a recortar cuidadosamente la rama, procurando mantener algunos vigorosos brotes, para facilitar el desarrollo de un denso follaje.

Las ramas de la parte superior deberán igualmente recortarse.

Eliminar la alargada rama de la parte inferior sería una auténtica lástima, aunque deberá ser necesariamente recortada.

Se eliminarán únicamente los brotes más alargados, procurando mantener la suficiente cantidad de brotes vigorosos.

Colocada perfectamente la rafia, Tyler comienza a alambrar la rama trasera con la pretensión de doblarla posteriormente hacia abajo para que se convierta en una nueva masa de follaje de la parte inferior. Las ramas del Pino mugo no resultan tan flexibles como las de la variedad sylvestris, por lo que se han de proteger con rafia antes de practicar su alambrado.

Los cuidados posteriores en el Mugo, son cruciales

No se deberá trasplantar nunca un Mugo inmediatamente después de haber sido modelado, ya que las consecuencias podrían ser claramente perjudiciales para el árbol. Suministrar al árbol el riego pertinente tras su modelado se convertirá en la mejor opción, sin necesidad de aplicarle abonado alguno. Proteger especialmente al árbol frente a las fuertes heladas y la acción del viento, al abrigo de un invernadero o túnel de polietileno.

El alambre únicamente cumplirá las funciones de una especie de férula, ya que serán los tensores los que se encargarán de mantener la rama doblada en la posición deseada.

Bonsai Focus

CLASE MAGISTRAL

Matt Reel

33

Tras un intenso periodo de aprendizaje bajo la tutela del Maestro Shinji Mientras Tyler sujeta las Suzuki, durante ocho años, Matt ramas laterales, Matt Reel regresó de Japón y pronto procede a realizar el tuvo la oportunidad de demostrar alambrado, utilizando un ante el público sus conocimientos único alambre por cada dos adquiridos, participando en talleres y ramas. demostraciones tanto en EE.UU como en Europa, y hoy por hoy cuenta con el reconocimiento internacional por su acumulada experiencia en el trabajo con una amplia variedad de especies caducifolias y coníferas, así como por sus conocimientos específicos sobre macetas para bonsái, y en general por su particular estética a la hora de exponer los bonsáis. De trato distendido y carácter absolutamente afable, Matt destaca además por su elegancia en el modelado y perfeccionamiento de los árboles, y es altamente valorado como expositor y conservador de las colecciones de bonsáis de importantes aficionados. “Mi adicción al Bonsái comenzó a los 14 años, en plena adolescencia. Tras mi graduación en la Escuela Secundaria, con la ayuda de familiares, numerosos Entre dos, la tarea del alambrado resulta mucho más y grandes amigos, así como de algunos rápida y llevadera. mentores, se dieron las óptimas circunstancias para que pudiera viajar a Japón e instalarme en una pequeña localidad de la prefectura de Nagano llamada Obuse. Me esforcé desde ese mismo instante en adquirir el máximo Matt de conocimientos, bajo la tutela del que allí fuera mi Maestro, el Sr. Shinji Suzuki, o lo que es lo mismo, mi “Oyakata”, una expresión que en Japón va más allá del propio concepto de maestro o preceptor El abonado del Mugo y que hace referencia a esa figura Resultará absolutamente estricta y paternal que al mismo fundamental que en la próxima tiempo se muestra absolutamente temporada de crecimiento desarrolle afectuosa y preocupada”, explica nuevos y vigorosos brotes. Para ello atentamente Matt. “Durante mi larga estancia en será necesario comenzar el abonado Japón tuve la oportunidad de desde principios de la primavera, aprender prácticamente todos los aplicando un fertilizante granulado aspectos relacionados con el bonsái; de liberación lenta tipo Biogold o fundamentalmente disciplina, Abrakas. cuidados y perfeccionamiento, que además se convierten en conceptos clave en el mundo del bonsái. Me Los tensores resultan muy útiles para inclinar las ramas en la encanta trabajar con Yamadoris posición deseada. porque me permiten ser mucho más creativo”.

“

Los Yamadoris son mis árboles predilectos, porque me permiten ser mucho más creativo.

34

CLASE MAGISTRAL

Bonsai Focus

Establecida la estructura general de las ramas, se procede también al alambrado de las ramas más pequeñas laterales.

Debido a que el alambrado se está practicando fuera de la temporada más propicia para ello, se deberán extremar las precauciones para evitar dañar los delicados brotes de los extremos de las ramas.

Para detener el doblado de la rama en el punto preciso, se colocará un trozo de corcho a modo de tope.

Una rama lateral que ha sido fijada al corcho podrá ahora también doblarse hacia abajo. Se utilizará un jin como punto de anclaje.

Seguidamente, se iniciará el alambrado paulatino de las ramas superiores.

Mugos sedientos A los Mugo les encanta el agua en abundancia, por lo que conviene regar el sustrato y su follaje copiosamente. También les gusta la exposición solar, y pueden colocarse a pleno sol incluso en los días de intenso calor.

El modelado del árbol ha llegado a su punto final.

Un final feliz tras una intensa y larga jornada de trabajo.

CLASE MAGISTRAL

Bonsai Focus El resultado final visto desde el lado derecho.

El resultado final visto desde la parte de atrás. Una rama alargada que ha sido inclinada para rellenar el espacio vacío de esta zona.

La oquedad creada en la cicatriz cuyo aspecto mejorará considerablemente con el paso del tiempo.

35

El doblado del Mugo Protegiendo con rafia previamente humedecida las ramas principales más gruesas, facilitaremos su doblado, muy especialmente en el caso de los Pino Mugo, cuyas ramas resultan mucho menos flexibles que las del Pino syvestris.

Este fotomontaje muestra el árbol trasplantado a una maceta.

Punica 36

TÉCNICA

Granado: El desafío de conseguir finalizar el modelado de un árbol a partir de cero Texto y fotografía: Revista Kinbon, Japón. Ilustraciones: Kyosuke Gun

Afrontar el desarrollo de un árbol a partir de semillas o esquejes va a suponer siempre todo un reto, y lo que pretendemos es incrementar nuestro nivel de exigencia trabajando con especies más insólitas y al mismo tiempo crear una completa e ilustrada guía que nos servirá de gran ayuda en el proceso de modelado de un árbol a partir de un material en estado bruto y hasta su finalización. En este caso concreto vamos a seguir los pasos en la evolución de un Granado a partir de un esqueje.

Desde el 1º al 3º año

Obtener esquejes en junio y julio Obtener los esquejes a partir de un brote vigoroso

Recortar su frágil punta

Para reducir la masa de follaje recortar por la mitad el resto de hojas El Akadama será el componente principal de la mezcla

Eliminar las hojas inferiores cortándolas desde su base

Podar hasta aprox. un tercio de su tamaño

Con un cuchillo, crear una forma en “V”

Trasplante

Año siguiente Marzo

Las raíces de crecimiento vertical deberán ser eliminadas

Aproximadamente de 10 a 12 cms

Cortar

Podar durante la época de latencia

Retirar el alambre

Tomar los esquejes

Introducir en el sustrato los esquejes en ángulo alrededor del borde de la maceta para que reciban adecuadamente la luz solar

Introducir en sustrato 2 - 3 cm

Hacer coincidir el movimiento del esqueje con el del tronco Tras la plantación

Eliminar las ramas opuestas

Alambrado Desde junio a julio

18cm

Mezcla sustrato Akadama 7, Kiryu 3, Carbón vegetal 0.5

Crear movimiento en el tronco

Aprovechar los brotes de las zonas deseadas para crear nuevas ramas

Altura del esqueje cuando fue tomado Abono

Debemos siempre comprobar que el alambre quede posicionado en el eje del doblado Método de doblado

Fijar en la maceta de manera segura con una cuerda

37

TÉCNICA

Bonsai Focus

Granado El Granado es por naturaleza una especie caducifolia de alto crecimiento. En el

Floración

5cm

Junio

mundo del bonsái son especialmente apreciados por sus frutos de una intensa

Los pétalos están arrugados

La flor presenta 6 pétalos

Se desarrollan en los extremos de las ramas más cortas y adquieren un tono rojo intenso

tonalidad rojiza, y porque una de sus variedades conocida con el nombre de “Nejikan”, desarrolla unos inusuales

Base de piel gruesa

retorcidos troncos. Hojas solitarias u opuestas

Una de estas variedades conocida como

La floración tardía es más propensa a transformarse en fruto

Granado en flor desarrolla unas hermosas flores dobles, pero no produce fruto y cuyo interés experimentó un gran auge

La base de piel gruesa comienza a hincharse

desde mediados del periodo Meiji y hasta principios del periodo Taisho (18901923), creándose más de 200 variaciones

Al desprenderse la piel se pueden apreciar las semillas de su interior

distintas de esta misma especie. No obstante, desafortunadamente en el mundo del bonsái actual se conservan muy pocas de estas variedades.

Formación del fruto de agosto a septiembre

El Granado despierta un gran interés estacional a lo largo de todo el año.

5cm

Semillas

Su gruesa piel envuelve el fruto

Destacando su espectacular follaje, su hermosa floración de una intensa tonalidad rojiza a principios de la temporada estival y sus carnosos e

Desde el 4º al 7º año

hinchados frutos otoñales. Si a ello

Poda, pinzado y corte de hojas

añadimos sus vibrantes tonalidades Altura 45cm

ocres, se consigue una espectacular combinación que da como resultado una de las imágenes más impresionantes dentro de las exposiciones celebradas en la temporada otoñal.

El objetivo consistirá en crear una forma general triangular Doblar y aplanar cualquier rama de crecimiento vertical

Con esmero y dedicación será posible

Bonsai: Ginkgo Bonsai Center

crear una estructura de finas ramas que con el tiempo se transformará en todo un tupido sistema de ramificación de finas puntas durante el invierno. Los Granados son ideales para ser modelados como bonsái dentro de las

Eliminar las ramas que se desarrollan/ desarrollen en la parte interna de cualquier curvatura

pautas de los estilos verticales, tales como el estilo informal, de doble tronco, inclinado o literato.

Bonsai: Ginkgo Bonsai Center

Algunas ramas incrementan su grosor rápidamente por lo que deberán ser eliminadas lo antes posible

38

TÉCNICA

Pinzado de brotes

Bonsai Focus

Corte de hojas y poda Junio

Tras la poda de hojas

A principios de mayo

Supervisión de las raíces

Las ramas excesivamente alargadas deberán ser igualmente podadas

Pinzar

Salvo que la rama requiera una mayor longitud o perímetro, se ha de pinzar hasta dejar tres nudos

Para facilitar el desarrollo de una adecuada ramificación las hojas deberán ser cortadas

Rama vieja

Crear un movimiento vertical en la rama

Los brotes adventicios se formarán con mayor facilidad

Podar las raíces más gruesas

Eliminar cualquier raíz de crecimiento vertical

Aplanamiento de las ramas De junio a julio

Crear un sistema radicular adecuado, permitiendo el desarrollo de las raíces más finas

Eliminar cualquier crecimiento orientado hacia abajo

Si se permite el crecimiento de las fuertes raíces, éstas adquirirán cada vez más vigor, por lo que deberán ser podadas lo antes posible.

Elevar la rama para después aplanarla La poda durante el periodo de latencia

Corte de hojas Conviene ir aplanando las ramas a medida que van desarrollándose Si se diera el caso de existir una amplia variedad en el tamaño de hojas, se aconseja cortar las más grandes para tratar de conseguir el equilibrio de vigorosidad adecuado

Podar las hojas de mayor tamaño para mantener unas medidas uniformes

Podar hasta dejar 2 o 3 nudos

Rama corta

Aplanar las ramas ligeramente más largas

Podar cualquier crecimiento descendente

La poda en el periodo de latencia

Perfeccionamiento A medida que las ramas comiencen a ramificarse y a formar ramas secundarias y terciarias, disminuirá consecuentemente el crecimiento alongado.

Podar las ramas mas alargadas hasta dejar 2 o 3 nudos

Como si se tratase de espinas dorsales Eliminar cualquier brote de crecimiento descendente

TÉCNICA

Bonsai Focus

Desde el 8º al 10º año

Poda

Tras la poda Los puntos señalan las zonas de poda

Desarrollo de la ramificación

Periodo de latencia

39

Poda Tras la poda Ramas alargadas

Dos años después y durante el periodo de latencia (Suponiendo que todos los brotes se están formando adecuadamente y que son visibles)

Podar hasta dejar 2 o 3 nudos

Poda El periodo de latencia del año próximo

Tras la poda

Podar para crear una disposición de ramas alterna

Aspecto del árbol tras la caída de hojas en otoño Noviembre

Consideraciones sobre el cultivo El Granado tiene un hábito de crecimiento por el que sus ramas adquieren un vigoroso y rectilíneo desarrollo. Cuando el árbol es joven, sus ramas podrán ser modeladas con relativa facilidad practicando una reiterada poda tras cada crecimiento, pudiéndose realizar tanto en la misma época de crecimiento como durante su periodo de latencia. A medida que el árbol va creciendo, lo más probable es que adquiera un frondoso aspecto, con abundante y fina ramificación. Los brotes se desarrollan con facilidad en la base de las ramas y si los innecesarios no son eliminados, derivarán en grupos de finas ramas muy poco apropiados. Una de las particularidades innatas al Granado es que tras ser sometido a una drástica poda de ramas puede llegar a perecer. Con esta premisa básica, en la medida de lo posible se deberá evitar someterle a una intensa poda de sus ramas, practicando únicamente la poda a las ramas jóvenes. Las mismas medidas han de aplicarse tanto para el trasplante como la poda de raíces gruesas. La relación entre raíz, vena viva y rama es muy estrecha de tal manera que si uno de estos elementos se somete a una poda severa, lo más probable es que las consecuencias sean nefastas.

Podar las ramas opuestas para desarrollar una estructura general alterna

Se poda íntegramente la rama a fin de conseguir que las masas de follaje adquieran la forma de abanico

Altura 50cm

Impresiona también la austera imagen invernal de afiladas ramas

La caída de las hojas deja al descubierto el fruto de una intensa tonalidad rojiza (el fruto se mantiene en la rama durante un tiempo prolongado)

Poda de clareamiento

El tronco ha comenzado a desarrollar ciertos giros y curvaturas

Deberá ser trasplantado una vez cada dos o tres años

Comienza a formarse el nebari

La poda de ramas pesadas…

Túnel de polietileno o invernadero Proteger contra la acción de los vientos fríos

Mantenimiento invernal Desde diciembre hasta mediados de marzo

La vena viva que alimenta una rama pesada terminará secándose a lo largo de todo el tronco cuando se corte una rama gruesa

Evitar cortar las raíces gruesas Eliminada una raíz gruesa Si de manera imprudente fuesen cortadas las raíces gruesas, se provocará que la vena, responsable de nutrir la rama y que se desarrolla por encima del nivel del sustrato, termine muriéndose.

40

MACETAS

Bonsai Focus

Macetas animadas Giang LS Nguyen aprendió el arte del Bonsái gracias a un monje zen, que además ha ejercido una gran influencia en sus diseños de cerámicas Texto: Bonsai Focus Studio Fotografía: Giang LS Nguyen

sus túnicas, en distintas gamas que van desde el negro al blanco, o desde el amarillo mostaza al granate intenso. De hecho, en el Budismo, los colores tierra de sus vestiduras simbolizan valores como la paciencia, la sencillez, la modestia o la humildad, porque en esencia todo va a depender de lo que vertamos en nuestra tierra y del uso que hagamos de ella. La tierra siempre ha estado ahí dispuesta en todo momento a ayudarnos a sobrevivir.

¿Podrías contarnos brevemente cómo empezaste a crear macetas para bonsái?

Mi pasión por la arcilla y las plantas se remonta a mi más tierna infancia. Huyendo de la gran represión del régimen comunista vietnamita en los años 70, mi madre tomó la decisión de trasladarnos a una pequeña aldea montañosa, donde crecí rodeado de arrozales e increíbles bosques de bambú de extensión casi infinita. Creaba mis propios juguetes modelando la pegajosa arcilla negra de los campos de arroz, ideando todo tipo de figuritas y utensilios domésticos de cocina. Mis abuelos contaban además con un Jardín de penjin bonsái y desde siempre fui testigos de cómo mi abuelo procedía a podar las hojas de los bonsáis dos meses antes del Año Nuevo Lunar para conseguir pequeños árboles con brotes verdes y flores y dar así la bienvenida al Festival de la Primavera. Pronto llegaron las dificultadas, la vida de mi madre se complicó y con tan sólo diez años de edad fui trasladado a un templo

Budista donde tuve la oportunidad de aprender el arte del Bonsái bajo las enseñanzas de un monje zen.

¿Quién ha sido tu maestro/ maestra?

En la enseñanza reglada me especialicé en ciencias y tras mi graduación continúe mi trayectoria profesional en el campo de la biología hasta que lo dejé hace aproximadamente cuatro años para emprender un nuevo proyecto que cambiaría totalmente mi vida, la creación de “Lotus Bonsai Studio”, el que iba a ser mi propio estudio de bonsái. Desde el año 2013 el cultivo de árboles para bonsái, la creación de macetas y figuras de acento para bonsái se han convertido en mi principal actividad. El modelado a escala, el dibujo o la escultura han formado parte de mis aficiones desde siempre y evidentemente su práctica me ha resultado de una gran utilidad a la hora de trabajar con la arcilla. He adquirido los conocimientos necesarios sobre cerámica principalmente a través de la consulta de libros y revistas especializadas.

¿Qué es lo que hace que la cerámica te resulte tan fascinante?

La arcilla, por su gran plasticidad, su textura tanto antes como después del proceso de horneado, resulta un material absolutamente adecuado para dar rienda suelta a la expresión artística. Adquiere además diversas y singulares tonalidades muy vinculadas a los tonos que lucen los monjes Ch’an (Zen en Japonés) en

La arcilla es mi inspiración, me ayuda a encontrar otra manera de entender la vida y a enfrentarme a las dificultades cotidianas. Se trata de un material dúctil, flexible, ligero y frágil, propiedades que permiten al ceramista la posibilidad de cortar, golpear y modelar en infinidad de formas, y sometida a un intenso fuego la arcilla se convierte en un elemento de características tan compactas como una piedra, impermeable a la lluvia, impasible ante el viento o el paso del tiempo. En este sentido se asemeja a muchas personas, alguno de nosotros podemos parecer débiles en una primera impresión, pero extremadamente fuertes a la hora de enfrentarnos a las adversidades que nos depare la vida. Bonsái y maceta se aúnan en perfecta armonía, al igual que los principios del yin y el yang sobre los que se basa la filosofía taoísta. El bonsái como elemento vivo y frágil y la maceta como elemento mineral y compacto. Siendo los dos en principio opuestos, tienen un

CV MACETAS

Bonsai Focus

cobertura y apoyo a los profesionales y entusiastas dedicados a la creación de cerámica para bonsái, como lugar virtual para exponer sus mejores piezas ayudándoles a la promoción y reconocimiento de su arte.

¿Creas tus propios esmaltes?

Procuro mantener el espíritu Ch’an (Zen) del Wabi sabi en lo que a visión estética se refiere, realzando la belleza de mis macetas con la aplicación de ciertos toques de esmaltes que combinen armónicamente con las tonalidades naturales de la arcilla, con óxidos y la incorporación de pequeñas esculturas.

41

Giang L.S. Nguyen Nacido en: Vietnam

Estudios: Biología Marina

Profesión:

Productor de bonsáis y ceramista para bonsái.

Dedicado al Bonsái/ Cerámica para bonsái desde: Como afición, desde 1980 y profesionalmente desde el 2013.

¿En qué o en quien se inspiran tus creaciones?

“

mismo origen ya que ambos proceden de la tierra. Un árbol de porte elegante, siempre va a requerir una adecuada maceta que lo complemente a la perfección. Alex Rudd y Harry Harrington de B4Me (www.bonsai4me.com) han desarrollado la genial idea de crear EBPC (www. europeanbonsaipottercollective.com), toda una plataforma destinada a dar

Personalmente soy de la opinión que la maceta en sí misma se convierte en una especie de complemento artístico y cultural más, una especie de soporte. Algo así como la función que cumple el papel de arroz respecto a la caligrafía. En la confección de mis macetas, antes de abordar el propio proceso creativo y su decoración, busco la inspiración en la tradición pictórica de la pintura budista Ch’an Sumi-e, así como en la poesía China de los periodos Tang (618907) y Song (960-1279). Un buen pintor es capaz, con un sencillo pincel de bambú

El Bonsái y la maceta se complementan entre sí en perfecta armonía, de la misma manera que lo hacen el Yin y el Yang. transmitir toda la esencia de una escena, de la misma manera que un poeta en muy pocos versos puede llegar a expresar todo sus sentimientos. Este principio creativo básico consistente en “utilizar un mínimo de palabras para lograr expresar el máximo significado”, lo aplico tanto a nivel artístico como en mi propio estilo y filosofía de vida. La cultura tradicional japonesa me sirve también de inspiración, especialmente presente en los grabados de madera y las pinturas de Hokusai. La cerámica empleada en la tradicional ceremonia del Té Japonés, así como la artesanía en madera se convierten en inigualable fuente de apoyo estético. Así mismo me resultan absolutamente evocadores e inspiradores los paisajes silvestres, y los hábitats acuáticos que mis numerosos viajes me han permitido descubrir, desde los impresionantes humedales del Mississippi, hasta los

42

MACETAS

Bonsai Focus

campos de arroz tan presentes en mi infancia. Las revistas de viajes, la literatura de las grandes exploraciones y la posibilidad de conocer a personas nuevas de distintas procedencias, se convierten también en valiosísima fuente de inspiración en mi proceso creativo.

¿Qué es lo que más te atrae del bonsái y de la creación de macetas para bonsái?

El Bonsái no deja de ser otra manera de practicar el Budismo Zen y estoy convencido de que nos sirve de gran ayuda en nuestro quehacer diario. Indudablemente su práctica nos transmite valores fundamentales como la paciencia, la constancia, la sencillez o la humildad, y nos enseña a conservar y mantener nuestro maravilloso medio ambiente natural. Año tras año, después del largo periodo invernal, doy comienzo al desarrollo a partir de semillas y plantones de toda una nueva generación de árboles bonsáis, y llevo ya casi 26 años realizando este proceso. Lo más interesante de todo ello es ser testigo directo de cómo una

la creación de cerámica para bonsái tan solo es cuestión de tener en cuenta los tiempos, partiendo de la base que la ejecución de la maceta en sí nos llevará aproximadamente un tercio del trabajo, dedicando el resto del tiempo a las tareas de esmaltado, decoración y esculpido, hasta conseguir dotarla de vida y que adquiera un aspecto único. Debido al reducido tamaño de mis macetas, su cocción se realiza en cuatro tiempos a una temperatura que oscila entre los 200ºC y los 1225ºC. El primer horneado se practica a 200º durante un periodo de 5 horas con el fin de eliminar mediante evaporación la humedad de la arcilla. La segunda cocción se realiza durante 10 horas a 900º hasta alcanzar la denominada fase de bizcochado. Es entonces cuando da comienzo el proceso de esmaltado pintando las piezas con óxidos metálicos y se procede a hornear planta joven va desarrollándose hasta convertirse con el tiempo en un elegante bonsái. Siempre que he conseguido desarrollar un árbol hermoso, lo primero en lo que pienso es en el diseño de su maceta más adecuada. Antes de crear una maceta y su precisa ornamentación he de tener muy presente la imagen del árbol concreto al que irá destinada.

¿Podrías explicarnos brevemente tu método personal en el proceso creativo?

Acostumbro a crear a partir de moldes, algunas macetas destinadas a bonsáis mame, ya que en esta etapa las macetas se convierten en simples soportes sin más, que con el tiempo transformo para convertirlas en piezas únicas empleando mi propia técnica y aplicando distintos motivos decorativos. Muchas de ellas han sido creadas a partir de un único bloque de compactada arcilla. A la hora de afrontar el proceso artístico que implica

de nuevo la pieza por tercera vez a una temperatura de 200ºC para que el agua del esmalte se evapore y finalmente procedo a realizar la última cocción durante 14 horas hasta alcanzar una temperatura de 1224ºC.

COLUMNA

Bonsai Focus

43

¿Qué implica un nombre? De Tony Tickle

Tony Tickle reflexiona acerca del vocabulario empleado en el universo del bonsái: los artistas y su particular “jerga”. ¿Debemos mantener la terminología japonesa, o restringir su uso, si lo que se pretende es que el arte del bonsái se extienda a un público cada vez más amplio? “Ya he planteado en ediciones anteriores la dialéctica de si el bonsái es considerado una forma de arte o no, derivando este razonamiento en otra cuestión básica relacionada con si la persona que se dedica al bonsái debería considerarse entonces, profesional o artista. Hemos de tener en cuenta que si utilizamos el apelativo “artista”, es de suponer que estamos hablando de una persona “creativa”, pero sin embargo, no todas las personas que se dedican al bonsái lo son. En el año 2014, tuve la oportunidad de asistir en China a una conferencia impartida por el japonés Sr. Uhaku Sudo, quien definió a mi buen amigo el maestro Masahiko Kimura, no como un artista, sino como un “Técnico”, para la sorpresa de todos los delegados allí presentes”. Personalmente, cuando me he visto en la situación de que me han presentado como “artista” del bonsái, no he tenido nada que objetar, es más me he sentido halagado, y si tengo que añadir algo al respecto simplemente comento que me dedico a trabajar con bonsáis. En general, cualquier persona tiene más o menos una idea preconcebida sobre lo que es un bonsái. El hecho de asociar al término bonsái, al concepto “artista”, hace que resulte mucho más fácil de comprender, y además implícitamente se hace referencia al espíritu creativo del Bonsái. A nivel particular, nunca me he presentado específicamente como “artista” del Bonsái, pero sí que me he cuestionado a menudo como lo hacen mis colegas de profesión. ¿En qué momento concreto uno se convierte en Artista, Sensei, Maestro o Profesor? Un simple vistazo en Internet nos servirá para descubrir rápidamente todo un ejército de esos falsos denominados “profesionales” o “maestros”, cuya única habilidad consiste en poner en marcha una cámara, para subir indiscriminadamente a YouTube vídeos de ellos mismos “destrozando” un árbol, absolutamente alejados del bonsái actual en cuanto a conocimientos, técnicas o habilidades didácticas se refiere. Y en este sentido, ¿Cómo reconocer entonces a un buen Sensei, Maestro o Profesor? Mi respuesta resulta sencilla, simplemente

tenemos que dedicarnos a observar su trabajo, y no estar pendiente de los comentarios en las redes sociales, de si tienen o no libros publicados sobre el bonsái, o imparten conferencias en las reuniones de los diferentes Clubs. Su trabajo será digno o no de alabanza, y en todo caso, si te gusta lo que ves, mi consejo es que nada te detenga hasta encontrarle. Me gusta hacer uso del término “estilista”, porque en definitiva ¿acaso no se asemeja nuestro quehacer con el bonsái con el de un estilista profesional, al tratar en ambos casos de trabajar con algo que ha perdido su forma procurando hacerlo mucho más atractivo?. Incluso he llegado a plantearme la posibilidad de utilizar el término “experto en jardinería”, ¿Por qué no? La verdad es que esta opción añade un matiz más relacionado con la horticultura que con la creatividad en sí. Denominarme a mí mismo como “técnico”, implicaría reducir mi trabajo con el bonsái a aspectos meramente mecánicos. Todas estas reflexiones me han llevado a valorar como mejor acepción el concepto de “Artista”, que describe de manera mucho más global todo lo que hago, y en cualquier caso tengo que decir que me han llamado cosas peores… En el mundo del Bonsái el lenguaje utilizado tiene un origen japonés, prácticamente en exclusividad, y en Occidente está absolutamente normalizado el uso de las diferentes terminologías japonesas para describir todos y cada uno de los aspectos relacionados con el bonsái, y de hecho, muchos términos ni siquiera cuentan con una traducción equivalente en los diferentes idiomas. Así por ejemplo, el significado de la palabra “NEBARI” podría asemejarse al concepto en inglés de “Root buttress”, que traducido al castellano viene a significar algo así como “refuerzo de raíces”, sin llegar de lejos a conseguir reflejar el verdadero significado de este vocablo japonés, y sin embargo, otros vocablos como “HAN KENGAI" pueden traducirse literalmente como “semi-cascada”, reflejando exactamente lo que en japonés quiere decir. Muchos son los motivos por los que en el mundo del bonsái, el idioma japonés resulta fundamental, y principalmente por la precisión. Las palabras utilizadas en esta disciplina definen con rigor y exactitud cada una de las acciones a las que hacen referencia. En este sentido, igual que un vocablo o una palabra habitualmente conocida puede llevarnos a pensar que su significado es perfectamente sabido por todos, lo que no deja de ser un error, ya que podemos estar equivocados, una palabra desconocida deberá ser definida con la precisión y minuciosidad que requiere.

44

PERFIL

Bonsai Focus

El lado más salvaje

Marcial Yuste Blasco y su pasión por el bonsái Texto: Bonsai Focus Studio, Fotografía: Marcial Yuste Blasco

En el estudio de la naturaleza y del Bonsái, la observación se convierte en un factor fundamental. Para Marcial, el Bonsái es indudablemente una forma de Arte, sin olvidar nunca su origen y naturaleza. mejores Maestros del Bonsái tales como Seya Takeshi, Masahiko Kimura, Kunio Kobayashi, Saburo Kato, Takeo Kawabe, John Yoshio Naka, Peter Adams, François Jeker, Thierry Fonto o Josep M. Miguel, entre otros muchos.

¿A qué te dedicas profesionalmente?, ¿Cuál ha sido tu formación?

Comencé estudios de Biología en la Universidad de Valencia para finalmente terminar consiguiendo un grado universitario de tres años en Geografía. Desde 1985 me dedico a la observación de aves en humedales realizando su pertinente censo y anillamiento. He trabajado durante tres años como ornitólogo para el Gobierno Regional y en la actualidad continúo realizando informes técnicos sobre hibernación y nidificación de las aves acuáticas que habitan en el humedal de Sagunto (Valencia) “La Marjal dels Moros” catalogada a nivel Europeo como Zona de Especial Protección para las Aves (ZEPA). Ejercí además las funciones de redactor para la revista especializada en el mundo del bonsái, “Bonsái Actual” en su etapa final. En Septiembre de 2015 fundé la Escuela Sagunt Bonsái que cuenta en la actualidad con alumnos procedentes de distintos puntos de España como Valencia, Guadalajara, León, Madrid o Toledo y desde Argentina a nivel internacional.

¿Cómo fueron tus inicios?

En el año 2003 adquirí en un Centro de Jardinería local un Olivo (Olea europea) y un Pino negro Japonés (Pinus thumbergii) que lamentablemente

¿Cuáles son las reflexiones que defiendes, o tu particular filosofía con respecto al bonsái?

terminaron muriendo por falta de tiempo y desconocimiento absoluto en cuanto a técnicas y mantenimiento. La pérdida de estos árboles provocó en mí una profunda reacción que me incitó a estudiar en profundidad todo lo relacionado con el extenso universo del bonsái, y que a día de hoy aún continuo explorando. Esa circunstancia me llevó a investigar y consultar todo tipo de documentación relacionada con el bonsái y en la actualidad cuento con una fantástica colección particular de publicaciones dedicadas a esta disciplina, entre los que se encuentran los increíbles álbumes fotográficos del Kokufu-ten, que guardo como auténticos tesoros.

¿Quién o de qué manera aprendiste las técnicas específicas del bonsái?

Durante un tiempo colaboré en el mantenimiento de la Colección particular del Museo Municipal de Bonsái de la localidad Castellonense de Onda (Comunidad Valenciana) donde tuve la suerte de coincidir con Jorge Sansano (el que fuera editor durante muchos años de la revista “Bonsái Actual”) quien me transmitió algunos conocimiento básicos, si bien tengo que decir que me considero un gran autodidacta y he dedicado parte de mi tiempo libre al estudio pormenorizado y exhaustivo de este Arte. He estudiado y asimilado todo lo que h e encontrado publicado por algunos de los

Mi particular filosofía con respecto al bonsái podría resumirse en las siguientes frases: “Vivimos a un ritmo tan frenético que nos hemos olvidado de disfrutar de la vida” y “que a pesar de que todos nacemos con ojos, una cosa es ver y otra muy distinta mirar y observar”. El bonsái es para mí una manera de entender la vida, una filosofía de vida y asumir conscientemente que el ser humano no sería nada sin la naturaleza. Hoy en día, en un mundo tan globalizado que se mueve a un ritmo vertiginoso, resulta complicado entender que pueda existir gente capaz de invertir pausadamente el tiempo que requiere la creación de un bonsái a partir de una semilla, a sabiendas de que su desarrollo llevará más de 50 años hasta que llegue a alcanzar su madurez, o el simple hecho de recolectar un Yamadori para su mantenimiento, cuidado y dedicación a largo plazo hasta llegar a convertirlo en una auténtica obra de arte. Estoy convencido de que el Bonsái nos convierte en mejores personas y lo que es más importante, nos ayuda a valorar lo que verdaderamente merecen la pena de la vida, y que en última instancia tiene mucho que ver con la acumulación de las situaciones cotidianas que la conforman. Considero que soy un gran observador, y como tal me gusta apreciar todas aquellas cosas que para otros muchos llegan a pasar totalmente desapercibidas.

¿Además del Bonsái, disfrutas de alguna otra afición o interés?

La Naturaleza Salvaje: Crecí estudiando la naturaleza y aprendiendo de ella, siendo consciente de que nos ofrece lo más asombroso de nuestro planeta imposible de igualar a nivel humano, verdaderamente toda una inyección de vida. La ornitología, paleo antropología, prehistoria o el cine asiático, son algunas de mis otras aficiones y que me reportan igualmente una gran satisfacción.

¿Con que tipo de árboles disfrutas más trabajando?

CV PERFIL

Bonsai Focus El Olivo silvestre (Olea europea var. Sylvestris), es ciertamente mi especie predilecta, ya que cuenta con todos los atributos para convertirse en un excelente bonsái; dotado de una magnífica madera, una maravillosa y agrietada corteza, muestra habitualmente troncos de formas imposibles, desarrolla pequeñas hojas de intensa tonalidad verde que destacan sobre su corteza y sus jins y sharis de tonalidad grisácea resultan absolutamente increíbles. Nos permiten además disfrutar de su floración y fructificación. Precisamente la combinación de todas estas virtudes lo convierten en una especie con un enorme potencial para ser modelado como bonsái, a lo que hay que añadir que reúne todas aquellas cualidades que los japoneses aprecian en un buen bonsái. Los árboles Yamadori de esta especie, con su carácter salvaje y la huella inigualable que la naturaleza ha dejado como impronta, lo convierten desde mi punto de vista en el material perfecto a la hora de afrontar su modelado, y dar rienda suelta a esa creatividad que me provoca la pasión que siento por el lado más salvaje de la naturaleza.

Marcial Yuste Blasco Nacido en:

Puerto de Sagunto (Valencia, España).

Estudios:

Diplomatura Universitaria en Geografía.

Profesión:

Soy Geógrafo, Ornitólogo, experto en Paleoantropología y Prehistoria, además de profesor de Bonsái en la Escuela Sagunt Bonsái. (www. saguntbonsai.es)

“

¿Cuál consideras ha sido tu peor error?

En un principio, me planteé como principal objetivo que mis árboles luciesen en todo momento un aspecto absolutamente maravilloso. No obstante, pude comprobar que muchas de las especies que había ido adquiriendo no se adaptaban bien a las condiciones climáticas de mi zona. En la actualidad,

Dedicado al Bonsái desde: Desde el momento en que adquirí mi primer bonsái en el año 2003.

Especie predilecta:

Olea europaea var. sylvestris, Juniperus chinensis y Pinus sylvestris.

Creo que la cultura japonesa se desarrolla en perfecto equilibrio y armonía con la naturaleza mi colección particular está compuesta únicamente por árboles cuyo desarrollo se aclimata perfectamente a estos condicionantes climatológicos.

¿Y cuál ha sido tu mayor logro?

La fundación de la Escuela Sagunt Bonsái ha sido sin lugar a duda mi gran logro así como el posterior y consecuente reconocimiento de mis alumnos. Mis enseñanzas regladas sobre conceptos teóricos que facilitan al alumno la compresión de los fundamentos sobre los que dar comienzo a una buena práctica y que en definitiva contribuirán a mejorar su nivel creativo, se convierten en la gran baza y objetivo prioritario de mi Escuela. En general se aprecia un gran desinterés por el diseño y la estética y muchos aficionados se han limitado exclusivamente a reproducir las enseñanzas de John Yoshio Naka a través de sus manuales en dos volúmenes (I y II) sobre las Técnicas del Bonsái, que aunque absolutamente válidas, personalmente considero que hay todo un universo aún por descubrir, mucho más allá de estas enseñanzas.

¿Te inclinas más por el estilo de bonsái Japonés o bien por el Occidental? Siento especial predilección por el

45

estilo tradicional de Bonsái Japonés, fundamentalmente porque irradia una belleza natural capaz de emocionarme profundamente, simplemente por el hecho de poder observar y irar una parte de la naturaleza increíblemente celestial, que me hace sentir absolutamente libre. Personalmente considero que la cultura Japonesa conecta a la perfección con la naturaleza y por ello son verdaderamente los que

mejor saben expresar la belleza natural de un bonsái, que es precisamente lo que a mí más me fascina. En Occidente existen diferentes escuelas de bonsái que practican estilos distintos, y las que tienen como único propósito el Arte, apartándose del lado más natural y clásico del bonsái son particularmente con las que menos me identifico.

46

MODELADO

Bonsai Focus

Lo “malo” resulta bueno… Michael Tran acomete paso a paso el modelado de una antigua Picea Texto y fotografía: Michael Tran

El proceso de modelado a lo largo de tres años de un ejemplar yamadori de Picea abies. Las piceas requieren un tratamiento ligeramente diferente al de otras coníferas, precisan preferiblemente que se proceda en su modelado con lentitud, y como recompensa experimentarán un rápido desarrollo.

Marzo 2013, fecha en la que se adquiere el árbol, con una zona en la parte superior secándose

Michael: “El modelado de un bonsái se convierte en todo un proceso que implica la ejecución de una serie de pasos y superar diferentes etapas así como la aplicación de distintas y variadas técnicas. Resultará absolutamente esencial cumplir la regla básica de realizar una adecuada poda de ramas para conseguir una correcta estructura de ramificación. Se ha de tener también en

Diciembre 2014, tras haber sido trasplantado y habiéndosele practicado un ajuste inicial de sus ramas.

cuenta que para optimizar al máximo la salud del árbol y que pueda recuperar su vigorosidad tras la práctica de un primer modelado, significará que “a priori” deberemos asumir algunas ramas “malas” en su diseño”. Estas denominadas “malas ramas”, contribuirán sin embargo al fortalecimiento de ciertas zonas del árbol y cumplirán una función fundamental en

El follaje ocultaba el shari, por lo que tomo la decisión de eliminar de esta zona varias ramas.

la siguiente fase del proceso de modelado.

Estrategia

La esencia básica en el modelado de un bonsái conlleva establecer una estrategia que nos permita precisamente adelantarnos en su modelado mentalmente dos o tres pasos. Indudablemente, todas las “ramas malas” terminarán siendo eliminadas, muy especialmente al final del proceso,

MODELADO

Bonsai Focus

Para crear un diseño mucho más compacto, opto por eliminar esta zona.

Resultado después de haber dedicado varias horas de trabajo a la compactación del resto de ramas con tensores.

cuando el árbol esté a punto de alcanzar el nivel de exposición, pero mientras tanto, nos ayudarán a conseguir de una manera más rápida y segura la forma deseada.

llegado el momento de modificar su ángulo de plantación así como de trasplantar el árbol a una maceta mucho más adecuada. Tras un periodo de intenso crecimiento, el árbol estaba en condiciones de afrontar la segunda fase de su modelado. Repleto de vigor y rebosante de ramas donde elegir, la siguiente fase de su modelado permite entrever mucho mejor las principales características y mejores atributos del árbol, acometiéndose entonces la preparación de ciertas zonas para que en el siguiente paso su forma adquiriera un aspecto mucho más compacto, permitiendo el crecimiento de una rama en la parte posterior que terminará enmarcando el lateral izquierdo. La posibilidad de imaginar un paso por delante en el modelado de nuestro árbol resultará fundamental para poder guiar correctamente su nuevo camino.

Este árbol había sido recolectado varios años atrás y trasplantado en una gran maceta. Antes incluso de que se me presentara la oportunidad de adquirirlo, la parte superior de este ejemplar ya se encontraba en malas condiciones y estaba a punto de secarse. No obstante fui absolutamente consciente de su gran potencial como bonsái mucho más compacto y dinámico incluso sin tener en cuenta en cuenta esa parte superior a punto de morir. En todo caso, antes de acometer el primer modelado de un bonsái, se deberá trasplantar para comprobar el nebari y el estado de sus raíces. Las piceas tienden a secarse si se ven sometidas a una drástica eliminación de su follaje, por lo que tal y como he venido explicando anteriormente, en esta fase del modelado de este ejemplar, mantuve el mayor número de ramas posible.

Siguiente paso

Decidí conservar el gran tamaño de la rama principal con sus densas y tupidas almohadillas de follaje. Igualmente se conservaron varias capas tanto en la parte frontal como trasera del árbol, con una bifurcación de tres ramas laterales, en vez de las dos habituales, y que fueron en su mayoría eliminadas con éxito durante su segunda fase de modelado. Por otro lado, su sistema radicular mostraba claros signos de desarrollo, indicativo de que había (Imagen superior derecha) El árbol en noviembre de 2016, mostrando ya un aspecto mucho más refinado. (Imagen inferior) La Picea al inicio de la época estival del 2017.

47

Aspecto del árbol tras realizar el segundo alambrado de detalle y mostrando su diseño final en septiembre de 2015

48

ANUNCIOS

Bonsai Focus

Jahre Tage der offenen

Tür

28. u. 29. Okt. 2017 09:00 - 18:00 Uhr

Jubiläumsrabatt: 20% auf alle Pflanzen!

Bonsaicafé

clever

kombiniert!

Tage der offenen Tür in Enger < 0

r6

nu .>

in

M

COLLECTED TREES

inspire wild ideas

Bonsai-Faszination & Shohin ion in Hameln Feldstraße 21 32130 Enger Tel.: + 49 (0) 52 24 - 58 79 Fax: + 49 (0) 52 24 - 79 03 50 www.bonsaischule.de [email protected]

Tools, Books, Containers, Supplies... • Bonsai + Pre-Bonsai Large Selection of Collected Material • Lectures & Demos by Jim Doyle 1451 PLEASANT HILL ROAD • LINGLESTOWN, PA 17112 • USA

WWW.NATURESWAYBONSAI.COM

50

TÉCNICA

Bonsai Focus

Ramas errantes El reposicionamiento de ramas mediante avanzadas técnicas de injerto Texto y fotografía: Andrea Meriggiolii

Andrea Meriggioli inmerso de lleno en el fascinante mundo de los Arces japoneses, ha conseguido reunir en un nuevo libro todas las técnicas sobre el cultivo, mantenimiento y poda de esta magnífica especie. A continuación incluimos uno de sus capítulos que hace referencia al empleo de técnicas concretas de injerto para mejorar el inadecuado posicionamiento en un árbol, de una rama de gran tamaño. Se trata de una técnica extraordinariamente eficaz y absolutamente apropiada por diferentes motivos. Con esta práctica, siempre y cuando la forma del tronco nos lo permita, será posible mover (sin necesidad de eliminar) una rama desarrollada en una posición inadecuada, a otro lugar más adecuada, o para acortar la longitud del tronco (eliminar tramos cilíndricos, etc.). Puede en un principio dar la impresión de tratarse de una técnica compleja en su ejecución, pero realmente no plantea complicación alguna en los Arces. Esta técnica, en comparación con una simple inserción a través de un agujero, nos ahorrará años de preparación y nos permitirá eliminar con facilidad aquellas secciones del árbol carentes de conicidad o que resulten poco

Un Acer palmatum al que se le ha añadido una rama, protegida con un trozo de plástico.

En el círculo, detalle del injerto realizado con éxito. La parte superior del “látigo nutriente” fue recortada a fin de disminuir su flujo de savia. De esta manera, la rama contará con el tiempo suficiente para modificar adecuadamente el flujo linfático de nutrientes antes de proceder a su separación del tronco.

Arce palmatum en el Jardín del Sr. Ebihara. Los Arces jóvenes se encargarán de nutrir las ramas en las que han sido autoinjertadas (Fotografía: Jonas Dupuich)

interesantes, y al mismo tiempo resolver otro tipo de cuestiones de índole estético relacionadas con las ramas. Toda una efectiva técnica que nos permitirá cortar una rama madura para ser trasladada a la posición deseada, y cuyo creador el Sr. Shigeo Ebihara, gran experto en Arces, y absolutamente comprometido en la promoción de nuevas e innovadoras prácticas, ha dedicado años de estudio y experimentación. Sus técnicas son ampliamente utilizadas en Japón, y su nombre goza de notable prestigio en el mundo del bonsái.

TÉCNICA

Bonsai Focus

51

Las ramas en posición horizontal son las ramas originales que fueron cortadas del “tronco madre”, y que han sido injertadas en la denominada planta alimentadora y que se desarrollan en pequeñas macetas, cuya función es la de mantener la rama viva. Las ramas ya están preparadas para ser injertadas en las secciones del tronco precisas. (Fotografía: Jonas Dupuich).

El primer injerto Elegida la rama que ha de ser trasladada, y seleccionado un adecuado plantón cultivado en maceta, se procede a realizar el injerto introduciéndolo a través de un orificio previamente perforado en la rama. El punto exacto del injerto, así como el ángulo del orificio horadado resultarán factores absolutamente esenciales. El plantón es insertado en el orificio, manteniéndose aproximadamente a una distancia de su base de 3 a 5 cm, y en una posición necesariamente recta. La sección de la rama entre el injerto y el tronco deberá ser mantenida, ya que cumplirá una función esencial en el futuro anclaje del nuevo posicionamiento de la rama en el tronco. La planta joven se encargará de aportar los nutrientes necesarios a la rama hasta que consiga desarrollarse en su nueva posición.

Arce tridente con la presencia de una rama desarrollada desde una curvatura troncal

1

2

3

4

Este Arce tridente (Acer buergerianum), presenta una rama cuyo crecimiento se desarrolla a partir de una curvatura troncal. Con la intención de mejorar el diseño del árbol, procederé al traslado de esta rama a una posición mucho más adecuada. 1) La nueva ubicación de la rama. Se trata de mover la rama desde la parte interior a la parte exterior de la curva. 2) Deberá elegirse el punto donde va a practicarse el injerto de la planta encargada de nutrir la rama, manteniéndose un espacio adecuado que servirá como futuro punto de anclaje. 3) Injertada la planta nutriente a la rama, habiendo sido fijada posteriormente con alambre de aluminio. 4) Para dar por finalizado el proceso, el injerto deberá fijarse con una varilla para su protección, cubriéndose la herida con pasta cicatrizante.

52

TÉCNICA

Bonsai Focus

El siguiente paso

Imagen del Arce antes y después de las preparaciones realizadas en la rama que será trasladada.

Liberación de la rama injertada Una operación que deberá realizarse con la ayuda de una sierra, cortando la rama lo más próximo posible al tronco, preservando eso sí la parte entre el injerto y el tronco. La rama liberada no se secará ya que las raíces del plantón injertado se encargarán de aportar los nutrientes necesarios, como si de una

Se puede proceder a la liberación de la rama, ya que el injerto ha agarrado correctamente: 1) Imagen de detalle del injerto, tomada transcurrido un año. La planta joven se encargará de nutrir a la rama hasta que se proceda a su separación para fusionarla nuevamente al tronco en la posición deseada. 2) Se corta la rama con la ayuda de una sierra. 3) Detalle de la rama tras su liberación. 4) La fuerte y vigorosa planta alimentadora se encargará de nutrir la rama. Con la ayuda de un alambre, he fijado todo el conjunto.

Continuamos trabajando con el mismo Arce, comprobando que el injerto ha quedado consolidado firmemente, para dar paso a la segunda fase de su intervención, la más delicada y trascendental. Por regla general se aconseja realizar esta segunda fase hacia finales del periodo invernal del siguiente año. No obstante, si se constata que el injerto ha agarrado adecuadamente durante la temporada estival, el traslado de la rama podrá ejecutarse sin problema a principios del otoño, practicando una somera defoliación antes de acometer el traslado de la rama en sí, para limitar su traspiración.

planta independiente, con su propio sistema de raíces se tratase. Realizado este primer paso, a continuación se creará con un taladro un orificio en el lugar del tronco donde se ha estimado colocar la rama de forma permanente. El orificio deberá tener un diámetro de tamaño unos milímetros menos que el tocón de

1

2

3

4

la rama para que ésta pueda asentarse de la manera más sólida y ajustada posible. La profundidad del orificio, no obstante deberá ser igual a la longitud del tocón, para que quede completamente establecido

TÉCNICA

Bonsai Focus

La perfecta unión Estamos ante la fase más delicada de

Creando el orificio en el tronco 1) Determinará la inclinación exacta de la rama en su nueva ubicación y su posicionamiento. 2) Con un taladro se perfora en el tronco el agujero, prestando especial atención en su ejecución para efectuarlo en la inclinación deseada. 3) A continuación, con un cuchillo limpio y bien afilado se procede a la eliminación de la corteza próxima al orificio. 4) El agujero terminado, limpio, y listo para acomodar a la nueva rama.

todo el proceso, y deberá practicarse con extremo cuidado y precisión, ya que cualquier posible error podría acarrear consecuencias absolutamente nefastas poniendo en riesgo todo el trabajo realizado con anterioridad. Para finalizar se insertará adecuadamente la rama en el interior del orificio, asegurándonos de que el o entre los tejidos del tronco y la rama sea completamente perfecto. A continuación el trabajo concluye con la protección del punto de injerto aplicando una adecuada pasta cicatrizante a base de hormonas, que favorezcan la formación del callo.

1

2

3

4

1

2

3

4

Insertando la rama en el agujero

1&2) El tocón de tamaño ligeramente superior no encajará bien en el agujero por lo que deberá ser eliminada lenta y cuidadosamente parte de su corteza. 3) Hasta conseguir que encaje perfectamente en el orificio. 4) La rama tras ser insertada en el orificio. Se observa como ésta ha quedado perfectamente unida al tronco.

www.hiryuen.com/negozio/en

Un injerto de aproximación para crear una nueva rama.

Tras mover la rama Se aconseja proteger el Arce manteniéndolo a resguardo de la exposición solar directa. Cicatrizadas adecuadamente las heridas ocasionadas, los plantones injertados inicialmente podrán ser eliminados y la rama será ya completamente autosuficiente. Esta técnica también puede ser utilizada para acortar una sección o secciones determinadas del tronco, como por ejemplo si se diera el caso de carecer de conicidad o existe una zona con un abultamiento que debe ser eliminado. El Arce, finalizado todo el proceso, con la rama colocada en su nueva ubicación.

53

54

SHOHIN

Bonsai Focus

El efecto ganador Texto y fotografía: Morten Albek

Morten Albek dedicó parte de su tiempo a la observación y estudio de alguna de las composiciones de Shohin expuestas en la pasada Edición del Noelanders, celebrada en el mes de febrero de 2017, y no en calidad de juez, que de eso ya se ha había encargado el jurado profesional del concurso, sino para tomar nota y escribir un artículo sobre la forma en la que se expone el shohin-bonsái de manera tradicional en una Exposición.

Significado y razonamiento detrás de una Exposición de Shohin o Sekikazari En las Exposiciones de Bonsái, la presentación Shohin más común responde a la denominada “Composición de 7 elementos” o “Nana-ten” (ver el apartado “Principios básicos sobre como exponer un Shohin” en la siguiente página). Se trata de la manera clásica japonesa de exponer el mayor número de árboles posible, de este tamaño, normalmente realizando montajes sobre estanterías de cinco piezas. En los concursos, se acostumbra a ceder un determinado espacio a cada participante para la presentación de estas composiciones, y lógicamente cuanto más pequeños son los árboles, se contará Pinus thunbergii, Ligustrum obtisifolium, Pyracantha angustifolia, Premna angustifolia, Premna japonica, Eleagnus pungens - Jose Acuña Cruz. Fotografía: Willy Evenepoel.

Pinus parvifolia, Trachelospermum asiaticum `Nana`, Pyracantha augustifolia, Acer palmatum, Zelkova serrata, Juiperus chinensis `Itoigawa` - Rita y Mark Cooper. Fotografía: Bonsai Focus Studio

Pinus thunbergii, Chaenomelis speciosa chojubai, gardenia jasminoides , Chamaecyparis obtusa hinoki, Berberis thunbergii, Juniperus chinensis itoigawa - Bob van Ruitenbeek

55

SHOHIN

Bonsai Focus Acer palmatum y Zelkova serrata, detalle de una parte de la composición de Rita y Mark Cooper. Se observa una clara diferencia entre las macetas en lo que a forma y color se refiere, y los árboles presentan una estructura igualmente distinta. Ambos árboles se presentan sin hojas, pero difieren en estilo y aspecto y expresan emociones bien distintas.

Principios básicos sobre como exponer un Shohin Ramas de contrapeso

Rama leader de dirección y movimiento M

ov

im

ien

to

Juniperus chinensis `Itoigawa´ y Cotoneaster. Bruno Wijman. Fotografía: Jörg Derlien. En una exhibición de Shohin, uno de los aspectos fundamentales consistirá en realzar la belleza de cada temporada del año. En este sentido, los árboles con bayas o frutos resultan absolutamente perfectos, aportando además color a la composición. Cotoneaster, Bruno Wijman.

“Nana Ten”, un claro vencedor

¿Cuál es la principal razón por la que una “Composición de 7 elementos” (nanaten) termina haciéndose con el Primer Premio? Parece evidente, que si se trata de un jurado formado básicamente por expertos japoneses, tal y como sucedió en la pasada Edición del Noelanders, lo mejor será seguir esta sencilla regla. Si en una Exposición se presentan varias composiciones de características similares tanto en la manera expositiva como en la calidad de los árboles

m

pe

ns

at

or

io

Resultará absolutamente esencial colocar los árboles con el movimiento adecuado. Cada uno de ellos mostrará su propio movimiento, y en el caso de los árboles modelados en estilo cascada el devenir de su posicionamiento resultará mucho más obvio. Se estudiará bien el movimiento de cada uno de los árboles, colocando aquellos que presenten un movimiento más evidente apuntando hacia el centro de la composición. Los árboles con una forma más ambigua, o cuyo movimiento resulte menos definido podrán utilizarse para recrear escenas más sosegadas, insinuándose discretamente su dirección.

Superior

Presentación estándar Nana-ten Tanakazai

Central

Inferior

con un mayor espacio disponible, o si uno prefiere un mayor espacio vacío. En las Exposiciones japonesas de alto nivel, ambas opciones de composición resultarán totalmente válidas debido a la calidad de los árboles y por la manera de presentar las composiciones.

co

Elementos complementarios

El árbol principal y el secundario se colocarán de tal manera que el uno apunte hacia el otro (1 y 2). Enfrentados siempre el uno al otro, en la parte superior del estante se ubicarán los árboles (3 y 4). En el nivel inferior, el árbol de la izquierda (5), se orientará dirigiéndole hacia el centro, y el árbol de la derecha (6), lo normal es que se dirija hacia el árbol de la izquierda, aunque cabe la posibilidad de que pueda orientarse hacia el árbol secundario, manteniendo las pautas creativas de una composición armónica y de aspecto sosegado.

56

SHOHIN

exhibidos, seguramente terminará ganando aquella que incluya un mayor número de árboles en la composición, sencillamente porque siempre va a resultar mucho más complicado reunir un mayor número de árboles de alta calidad para ser mostrados, que presentar únicamente 2 o 3 ejemplares. Por esta razón la “Composición de 7 elementos” es la más utilizada en las Exposiciones, consiguiéndose alzar este tipo de composiciones de shohin con los premios más importantes. Esto no quita para que por ejemplo en Japón, en algunas de las Exposiciones de Shohin más importantes, como el “Gafu-ten” se otorguen premios a composiciones menos clásicas para ensalzar o favorecer otro tipo de expresiones artísticas o maneras de exponer los shohin.

La calidad es lo primordial

El veredicto final estipulado por un jurado a la hora de tener que enfrentarse a la valoración de distintas composiciones expositivas igualmente buenas y con el mismo número de árboles, dependerá entonces de la evaluación y valoración

Pinus thunbergii, Pino negro japonés. Comparando árboles principales. Otro ejemplo de árbol principal que se utiliza en las composiciones más tradicionales, donde se puede apreciar una forma ligeramente diferente así como la tonalidad cobriza de su maceta. Bob van Ruitenbeek.

Bonsai Focus detallada de cada uno de los árboles que conforman cada exhibición. Se deberá comenzar examinando el árbol principal, continuar con el secundario y así sucesivamente hasta completar el análisis de la composición en su conjunto. Se han de tener en cuenta igualmente las dificultadas implícitas a cada ejemplar en su modelado, así como cada uno de los pequeños detalles que resulten absolutamente necesarios para que una composición alcance la categoría de alta calidad. A la hora de valorar este tipo de competiciones, no se va a tratar exactamente de una cuestión de gustos. Consistirá más bien en estimar la calidad de los árboles, así como el impacto visual general que en el espectador provoca la composición. Se tendrá muy en cuenta la diversidad de árboles expuestos en una misma composición, las diferentes tonalidades, y sobre todo se ha de procurar evitar la repetición de especies, estilos, formas y colores. Estas mismas premisas básicas pueden aplicarse también a las macetas. ¿Presentan diferentes formas y tonalidades, y al mismo tiempo armonizan entre ellas dentro de la composición? Estamos

Presentación artística con biombo dorado de fondo. Juniperus chinensis `Otoigawa´, Acer buergerianum – Alexandre Escudero.

Recreando una composición simbólica como si de islas rodeadas de agua se tratase. Las dos piezas de madera (islas), unifican la presentación. Pinus thunbergii, Acer palmatum – Torben Brenfeldt.

hablando de concursos, de que nuestras composiciones van a tener que enfrentarse a la valoración de un jurado profesional, y aunque tal vez seamos más partidarios de presentar un menor número de árboles, esta opción no tendrá mucho sentido si lo que queremos en definitiva es ganar.

No caer en la repetición

Evitar repeticiones se ha de convertir en una directriz básica que debemos tener siempre presente. Procurar no utilizar dos macetas del mismo tono. En una misma composición no repetir el mismo motivo decorativo en una maceta y por ejemplo en un pergamino, evitando también la repetición de especies, y así sucesivamente. Si lo que uno quiere es ganar deberá cumplir al detalle las reglas básicas del jurado. Por el contrario si lo que queremos es mostrar nuestro trabajo sin la presión de conseguir un premio, entonces podemos actuar con una mayor libertad de expresión a la hora de exponer nuestras creaciones. Eso sí no debemos obviar la idea de que se trata de una composición, y debemos cuidar su presentación, aunque decidamos destacar otras cualidades o detalles como tratar de transmitir la sensación de quietud o vacío (expresiones que por otro lado, sí que suelen valorarse en las composiciones presentadas sobre Tokonomas). Caben aquí presentaciones artísticas como la que a modo de ejemplo aparece en la imagen en la que se utiliza un biombo dorado para enmarcar una composición creando un ambiente realmente especial. En igualdad de condiciones en lo que a calidad se refiere, esta composición con un menor número de árboles, a nivel de competición verá reducidas sus probabilidades de ganar, en comparación con otras composiciones que han utilizado un mayor número de árboles.

“

SHOHIN

Bonsai Focus

Ante una presentación de shohin, la analizo

Presentación de pequeños Mames (del tamaño de una judía). Se ha utilizado un mayor número de árboles para rellenar el espacio, y el uso de los espacios vacios también se ha ejecutado muy adecuadamente. Juniperus chinensis, Pyracantha aug., Partenicissus, Forsythia, Malus - Ruud Simons.

desde dos puntos de vista diferentes; la de juez y desde el corazón.

Detalle de la presentación, Malus (arriba) y la Forsythia (derecha)

Detalle de la composición de Mame, mostrando el estante central con el pergamino de fondo.

El Pinus thunbergii, Pino negro japonés, es utilizado habitualmente como árbol principal, y en una composición de shohin se coloca en la parte superior del estante. La maceta elegida también resulta la combinación más acertada y más habitual para esta variedad, en las composiciones tradicionales de shohin. Rita y Mark Cooper.

Pyracantha, Cotoneaster dammerii – Bruno Wijman. Presentacion con pergamino, suele utilizarse en las composiciones de shohin en las que se emplea un menor número de elementos.

57

58

REPORTAJE

Bonsai Focus

Unidos por la misma pasión La Exposición de Bonsái “Rotunda”, celebrada en el Castillo Wałbrzych Ksiaz, Polonia El incomparable marco del Castillo, con un ambiente de cuento y la confluencia de gente absolutamente maravillosa unidas por su pasión al arte del Bonsái, dieron lugar a la combinación perfecta para la celebración de esta impresionante exposición, la misteriosa y mágica “Rotunda Show”.

Por: Piotr Czerniachowski La Vigésima Novena Edición del “Festival de Flores y Arte” se celebró con gran éxito entre el 29 de abril y el 3 de mayo de este año y tuvo como incomparable marco de celebración el Castillo de Ksiaz, cerca de la localidad polaca de Walbrzych. Considerado como uno de los principales acontecimiento de toda la región, atrajo el interés de más de 100.000 visitantes procedentes de toda Polonia, así como de otros muchos lugares a nivel internacional. Hemos de destacar dentro de la organización del evento la “National Bonsai Exhibition Poland” magníficamente organizada por el Centro “Akina Bonsai” con un servidor como precursor, en colaboración con “Black Scissors” y bajo el patrocinio de Su Fang, Robert Steven y “Sudety Bonsai Group”. Una gran muestra planteada bajo el objetivo básico de contribuir a la promoción del Arte del Bonsái en Polonia y a la divulgación de sus magníficos artistas locales. Los visitantes pudieron disfrutar de una cuidada y amplia selección de bonsáis, suisekis y kakemonos (tradicionales pergaminos de pintura o caligrafía), y al mismo tiempo irar una curiosa muestra de auténticas armaduras de los legendarios guerreros samuráis japoneses. Durante el evento se llevaron a cabo diferentes talles y demostraciones impartidos por 12 maestros y la exposición contó con un total de 40 participantes procedentes de distintos países del mundo entre los que destacamos la República Checa, Italia, Eslovaquia, Gran Bretaña, Bélgica, Indonesia entre otros. El Ciprés Hinoki de Marcin Gajewski (Polonia) se alzó con el Primer Premio, concedido por la Asociación Black Scissors. El Pinus parviflora de Piotr

Czerniachowski (Polonia), el Arce palmatum kyohime de Marcus Watts (Gran Bretaña) y el Junípero itoigawa de Marcin Gajewski (Polonia) recibieron premios en la categoría de mejor “Árbol de Importación”. Por el Premio al “Mejor Árbol de Especie Autóctona”, compitieron como finalistas el Junípero sabina de Milan Karpiska (República Checa), el Abedul (Betula) de Rafael Kulesza (Polonia) y el que finalmente se alzó con el galardón, el Alerce de Vaclav Novak (República Checa). El Acer palmatum deshojo de Shawn Turner (Gran Bretaña), obtuvo el Premio especial del Público. El año que viene se celebrará el Trigésimo Aniversario del Festival, y aprovecho la ocasión para invitaros a todos a participar.

o ñ e is

Bonsai Focus

d o v e u n

DE COMPRAS

59

Green-T PLUS

Un asombroso torno giratorio, asequible para todos

Para todos los tamaños También disponible con la tabla giratoria cuadrada.

desde los más grandes, hasta los de tamaño shohin

Con una base metálica con soporte de 5 estrellas y un sistema de bomba hidráulica controlada mediante un pedal. Ofrece la posibilidad de ajustar la altura de la superficie de apoyo a un mínimo de 47 cm y a un máximo de 80 cm. La superficie del tablero, mide 58 cm, frente a los 50 cm habituales, lo que nos permitirá abordar el trabajo tanto del material más majestuoso, como el de los árboles más pequeños. Su amplitud nos permitirá además poder utilizar la superficie sobrante para colocar nuestras herramientas de bonsái y así tenerlas en todo momento mucho más accesibles para cuando sean requeridas La superficie de la mesa, está fabricada con contrachapado fenólico de pino, pintada y revestida de una sólida capa de goma antideslizante de gran resistencia (4 mm de grosor, dureza 70 Shore A). Posee una capacidad de carga de hasta 200 kg. Tanto los tornillos de fijación como los casquillos roscados, están fabricados íntegramente en acero inoxidable. Todos los materiales utilizados en la fabricación del “Green T” ofrecen una excelente resistencia a la intemperie y a las condiciones meteorológicas en el exterior

Como realizar el pedido: Pedir vuestra mesa giratoria Green-T en: www.bonsaifocus.com

Seleccionar > TIENDA > Ofertas Precio de venta a partir de (según los tipos de cambio diarios): 



€ 285 $ 345

60

GALERÍA

Styrax Luis Balino WBC, Saitama, Japan

Juniperus chinensis WBC, Saitama, Japan

Photo's: Bonsai Focus Studio

Bonsai Focus

GALERÍA

Bonsai Focus

Pinus parviflora Funayama collection WBC, Saitama, Japan

Pinus parviflora Funayama collection WBC, Saitama, Japan

Photo's: Bonsai Focus Studio

61

62

GALERÍA

Bonsai Focus

Juniperus chinensis (500 years) Funayama collection WBC, Saitama, Japan

Photo's: Bonsai Focus Studio

GALERÍA

Bonsai Focus

Juniperus chinensis Toru Ichikawa WBC, Saitama, Japan

Acer buergerianum WBC, Saitama, Japan

Tsuga WBC, Saitama, Japan

Photo's: Bonsai Focus Studio

63

64

TALLER

Yose Uden

Bonsai Focus

Pieter van Uden nos enseña cómo crear con Carpes autóctonos un auténtico bosque o Yose-ue Texto y fotografía: Bonsai Focus Studio

Las plantaciones de bosque han suscitado desde siempre gran fascinación, especialmente cuando se presentan sobre una losa. El característico crecimiento de los Carpes (Carpinus betulus) les convierte en absolutamente perfectos para crear con ellos un bosque de aspecto verdaderamente longevo.

Pieter van Uden, propietario de “Holand Bonsai”, un vivero de bonsáis donde cultiva su propio material, ya ha colaborado con nosotros en anteriores ocasiones realizando distintas composiciones de bonsái utilizando siempre árboles de su propia cosecha. Para esta ocasión decidió crear una composición con una serie de ejemplares de carpe (Carpinus betulus) sobre una enorme losa de granito. Se trataba de árboles que habían sido cultivados a partir de esquejes y a los que se permitió durante varios años crecer libremente en su jardín. Con el objetivo de que alcanzasen una densa estructura de ramificación se les practicó una poda de manera regular, consiguiendo que desarrollasen un adecuado sistema radicular recortando las raíces del perímetro de la maceta con la ayuda de una especie de pala. A principios de la primavera estos ejemplares fueron extraídos de sus macetas originales, para dar comienzo la creación de esta nueva composición

Selección de árboles y materiales

Yose Ue

Pieter van Uden, especializado en material autóctono.

Esquema general del bosque

El segundo árbol

El tercer árbol

El árbol principal – el más alto y grueso, alrededor del cual se plantarán el resto de los árboles Los árboles más pequeños serán necesarios para completar la plantación. Debemos contar a modo de reserva con un surtido de árboles de menor tamaño. Se puede utilizar una maceta de poca profundidad, o bien plantar los árboles sobre una piedra o losa, como en este caso.

Pieter: “Una plantación de bosques requiere ultimar una adecuada planificación previa en lo que a trabajos a realizar se refiere, estableciéndose de antemano el posicionamiento y lugar que cada uno de los árboles van a ocupar en la composición. La selección de árboles se establecerá teniéndose en cuenta que los árboles deberán presentar tamaños variados y de diferente grosor troncal. Los tres árboles principales deberán a su vez estar dotados de una serie de características entre las que podemos destacar, contar con una buena base de raíces, o mostrar una forma de tronco realmente interesante. Igualmente deberemos disponer de algunos árboles a modo de reserva para rellenar espacios vacíos si la composición lo requiere”.

Mezcla de sustrato

Utilizar una mezcla de sustrato que favorezca un adecuado drenaje y que al mismo tiempo evite que el agua pueda ser evaporada con demasiada rapidez. Habitualmente utilizo una combinación compuesta de Akadama al 60%, Turba al 10% y Arena al 30%, y procuro añadir parte del sustrato original que conserva bacterias y hongos beneficiosos para los árboles.

TALLER

Bonsai Focus

Plan de acción

65

Carpe - CUIDADOS

Realicé un pequeño boceto de referencia para el diseño. El árbol principal Dos árboles más completan la primera agrupación

Una segunda agrupación de árboles

Un espacio vacío aporta un mayor misterio a la composición

Preparación de la losa

Propagación: A partir de esquejes, semillas o mediante acodo aéreo.

Ubicación: Prefiere lugares soleados, aunque conviene colocarlos a media sombra especialmente los días de intenso calor estival. Puede soportar las heladas, pero ha de protegerse contra la acción de los vientos fríos.

Poda: El Carpe es de crecimiento vigoroso y desarrolla con facilidad nuevos brotes tras su poda. No obstante conviene permitir su crecimiento hasta que desarrollen al menos cinco nuevas hojas antes de su poda, hasta dejar dos o tres hojas. En las zonas de más vigor como el ápice se puede podar dejando dos hojas.

Utilizo una enorme losa de piedra natural sobre la que he pegado un marco de hierro. Con la ayuda de mi asistente Agnes van Aerle, procedo a fijar los tensores de anclaje. Es preferible contar con muchos tensores de anclaje que con pocos. Procedo a marcar con una tiza la posición de los árboles.

Procedo a formar pequeñas bolas de tierra, mezclando keto-tsuchi o sustrato de turba japonés con mi propia mezcla de sustrato.

Con estas bolas crearé una especie de muro de contención para retener la mezcla de sustrato, manteniéndose durante todo el proceso el dique de keto humedecido.

El dique de keto está listo, pasando ahora a ser rellenado con una fina capa de la mezcla de sustrato.

Trasplante: Cada dos o tres años en el caso de los árboles más jóvenes. El Carpe no es una especie demasiado exigente en lo que a mezcla de sustrato se refiere, siempre y cuando se favorezca su adecuado drenaje.

Riego: El Carpe es un árbol muy resistente, que incluso puede soportar cortos periodos de sequía sin que le afecte demasiado. Conviene no obstante regarlo abundantemente y al ser posible con agua de lluvia.

Alambrado: Debido a su vigoroso crecimiento, se han de extremar las precauciones para evitar que el alambre pueda dañar sus ramas. Las ramas más longevas deberán ser posicionadas preferiblemente con tensores, y en todo caso utilizar siempre alambre de aluminio.

66

TALLER

El primer árbol, de mayor tamaño, se extrae de su maceta, eliminándose parte del sustrato original y del cepellón.

Bonsai Focus

Comprobando la posición del primer árbol.

Posicionamiento de los primeros árboles Procedo en primer lugar al posicionamiento del que va a ser el árbol principal, que es el más grande y el que cuenta con la base más impresionante. No ocupará una posición central y será localizado hacia la izquierda, para a continuación plantar a su alrededor el resto de árboles hasta completar la composición del bosque.

El segundo árbol muestra un extendido sistema radicular muy adecuado, aunque tuve que eliminar las raíces más gruesas de su parte inferior.

Parte de las raíces han sido eliminadas con la ayuda de una sierra.

Perspectiva general de los árboles, el de mayor tamaño ya está listo para ser plantado.

Se alisa la herida con unas tenazas circulares cóncavas.

Posicionando el segundo árbol ligeramente delante del primero.

Para evitar cualquier infección bacteriana o fúngica, resultará fundamental sellar las heridas con pasta cicatrizante. Se formará un callo rápidamente.

Para posicionar el tercer árbol se procede de la misma manera que con el anterior. También cuenta con un extendido y adecuado sistema radicular, y se procede a eliminar una parte importante de sus raíces.

TALLER

Bonsai Focus

67

El tercer árbol se posiciona a la izquierda del árbol principal.

Eliminando las ramas demasiado gruesas o que se entrecruzan con las del árbol principal.

Con la ayuda de un palillo se trabaja el sustrato para acondicionarlo bien alrededor de las raíces. Tras comprobar que los árboles están correctamente posicionados, procedo a fijarlos bien con los tensores.

A medio camino Fijado el primer grupo, centro la atención en el segundo grupo de árboles, que serán posicionados en la parte derecha, manteniéndose en la parte central un espacio vacío.

Carpe - ESPECIES Nombre común: Carpe europeo Género: Carpinus Taxón superior: Betulaceae Especie: Betulus Nivel de conocimiento: Principiante hasta avanzado.

Tipo de sustrato: Se aconseja utilizar una mezcla de sustrato que favorezca un adecuado drenaje, añadiéndose a la composición un 40%-50% de gravilla fina. Flores y fruto: Tanto las flores masculinas como las femeninas se desarrollan en amentos

separados, pero en el mismo árbol (diclinomonoicas). El fruto es una pequeña nuez de 3-6 mm de largo, que puede ser trilobado o simplemente ovalado y ligeramente asimetrico. Follaje: Sus hojas son oblongoovadas de base redondeada y de punta afilada. Muy

texturizada con unas venas muy marcadas. De color verde oscuro en verano y de una tonalidad entre amarilla y amarilla verdosa en el otoño. Corteza: Interesante corteza lisa con la presencia de estrías, de una tonalidad plateada y muy ornamental.

68

TALLER

Bonsai Focus

Carpe - ESTILOS Yose-Ue

Ikadabuki

Sabamiki

Hokidachi

Moyogi

Sankan

Sokan

El cuarto árbol, que en realidad va a convertirse en el árbol principal del segundo grupo de árboles, se posiciona, y antes de ser fijado adecuadamente sobre la losa se procederá a eliminar parte de sus ramas.

El cuarto árbol colocado en su posición.

Una interesante base de raíces va a venir bien siempre, y además aportará carácter a la composición.

No obstante, las raíces menos atractivas desarrolladas a una cierta altura en el tronco, deberán ser eliminadas.

El segundo árbol del grupo de la derecha se posiciona inclinado hacia la derecha.

A continuación, el tercer árbol de este grupo se coloca posicionándolo hacia el frente.

Más información: Plantación de bosque BF: #5-2016 Carpe (Carpinus betulus) BF:#5-2015 Bosque de fósiles: (Metasequoia) BE:#4-2004 El factor-X: (Pinus sylvestris) BE:#1-2006

69

Bonsai Focus

Todos los árboles principales han sido colocados, creándose así la composición básica del bosque. Seguidamente utilizaré árboles de menor tamaño y de troncos más finos, que combinados adecuadamente dentro de la disposición general contribuirán a aportar una mayor sensación de profundidad al bosque..

Se utilizan árboles muy jóvenes para completar el bosque.

El resultado final

Los árboles más pequeños aportan sensación de profundidad al bosque, incrementándose este efecto al ser posicionados ligeramente inclinados.

Que serán colocados cuidadosamente en la parte posterior o en los laterales de los árboles principales.

Para conseguir la imagen de un bosque mucho más natural, se emplearán diferentes variedades de musgo de distintas tonalidades y texturas.

El árbol principal destaca entre los demás.

El bosque en verano del 2017

70

REPORTAJE

El Tour de Bonsai Focus Reportaje sobre el exitoso viaje a Japón y la visita al WBC

Texto y fotografía: Heike van Gunst

La editora de “Bonsai Art”, Heike van Gunst, se unió al Tour de Japón. Heike: “La 8ª Edición de la “World Bonsai Convention” me ha brindado la oportunidad de visitar Japón, así como de conocer muchos de sus maravillosos Jardines de Bonsáis. Un anhelado sueño hecho por fin realidad”. “Bonsai Focus”, en colaboración con la Agencia de Viajes “Nippon Express” organizó todo un completo tour con la programación de interesantes visitas a los más célebres Jardines de Bonsáis, así como recorridos turísticos por los lugares más emblemáticos de Japón”.

(Imagen destacada derecha)Kunio Kobayashi despidiéndose y ondeando la bandera neerlandesa. (Imagen destacada izquierda) Heike van Gunst en la Exposición WBC. (Abajo) El Jardín de Masahiko Kimura.

El 23 de abril dio comienzo la gira en la ciudad japonesa de Osaka, donde un grupo formado por un total de 27 personas procedentes de diversas ciudades europeas, así como de Hawái, Nueva Zelanda y Canadá, ávidas por descubrir las maravillas del país nipón, su particular cultura del bonsái, y por supuesto para asistir a la “World Bonsai Convention”. Los encantadores Srta. Seiko Fukui y el Sr. Junji Sato fueron los encargados de guiarnos por las concurridas calles de la ciudad y sus estaciones de tren. El impresionante vivero de Bonsái “Kouka-en” propiedad del Maestro Keiichi Fujikawa, en Osaka, fue la primera visita de grupo programada. El Sr. Fujikawa representa la segunda generación de propietarios de este magnífico vivero, y se ha convertido en uno de los más respetados y afamados cultivadores de bonsáis de toda la región de Kansai (Japón).

En la ciudad de Kioto se localizaba el siguiente Jardín al que el grupo tuvo la oportunidad de visitar, “Koju-en”, propiedad de Tomochiro Masumi, quién amablemente nos recibió y nos mostró su maravilloso vivero especializado exclusivamente en shohin bonsái, y que cuenta con una impresionante selección de todo tipo de variedades en tamaño shohin. El Jardín ocupa curiosamente un espacio también reducido, que a todos nos sorprendió por la alta calidad de los shohin y nos sentimos absolutamente satisfechos con la amabilidad de su propietario. En Kioto, resultaron ineludiblemente obligatorias las visitas al Kinkaku-ji o Pabellón Dorado con su maravilloso Jardín y estanque, el Templo Ryoan-jin con su célebre Jardín Zen, o el Templo Kiyomizu con su cascada natural. Verdaderamente conmovedora la belleza de todos estos enclaves, y nuestra

REPORTAJE

Bonsai Focus

De comprasen el Jardín de Kobayashi. Todos los participantes del tour.

encantadora guía, la Srta. Seiko, nos suministró al respecto todo tipo de información realmente interesante, además de deleitarnos con curiosas explicaciones sobre costumbres típicas japonesas, ataviada con un kimono de su propia colección particular, que a mí personalmente me impresionó enormemente. A todo ello, naturalmente, debemos añadir que tuvimos la oportunidad de disfrutar enormemente de la deliciosa gastronomía japonesa, y la propia organización del tour nos facilitó el tiempo libre necesario para poder realizar compras o explorar otros lugares de interés fuera de programación. Viajamos desde Kioto a la gran área metropolitana de Tokio en el famoso tren bala japonés “Shinkansen”, cubriendo una distancia de 500 kilómetros, en tan solo dos horas y quince minutos. Uno de los principales destinos en las inmediaciones de Tokio es sin lugar a dudas el Jardín Shunka-en, propiedad del gran Maestro Kunio Kobayashi. Un impresionante jardín de bonsáis, rodeado de viviendas tradicionales construidas con maderas nobles, en cuyo interior numerosas estancias decoradas al más puro estilo japonés cubiertas con tatamis, y en las que se habían habilitado especialmente para la ocasión impresionantes Tokonomas mostrando elegantes bonsáis. El Maestro, sus aprendices y empleados

“

Cada vez que hablamos del viaje o enseñamos las fotografías es como si de un maravilloso y recurrente sueño se tratase Petra y Peter Laudahn

71

plantación en roca sobre el escenario del gran Maestro Masahiko Kimura. Seguidamente, Bonsai Focus, ofreció una recepción oficial para hacer entrega del “Premio Cóncavo Dorado” en su Primera Edición, a Mario Komsta, quien recibió su preciado galardón como ganador del concurso de fotografía, ante la atenta mirada de algunas de las personalidades más influyentes del mundo del bonsái. La WBC se ha convertido verdaderamente en la mejor Exposición de Bonsáis que haya podido ver jamás, con la exhibición de más de 300 de los mejores bonsáis del mundo y numerosas demostraciones a cargo de increíbles maestros del bonsái, desplegando sobre el escenario todas sus habilidades, sin poder olvidar la zona dedicada a los comerciantes repleta de todo tipo de tentaciones. Y aun así tuvimos tiempo para disfrutar de viajes organizados en autobús para visitar lugares tan interesantes como el Museo del Arte del

desplegaron grandes dotes de amabilidad, enseñándonos el Jardín, así como las estancias donde se encontraban los Tokonomas. Los bonsáis del Templo Hikawa. Tokio es una de las urbes más pobladas del mundo, Bonsái en y pudimos ser testigos al coger Omiya o el Templo Hikawa, donde el metro, de la gran aglomeración de pudimos continuar disfrutando de la contemplación de bonsáis al más alto nivel. El Templo Hikawa, un santuario sintoísta enclavado dentro de un impresionante espacio verde rodeado de vegetación, contaba también con magníficos bonsáis expuestos en diversas edificaciones creando una estampa realmente extraordinaria.

“

Una excelente organización de principio a fin Elke y Norbert Neffgen

población concentrada en hora punta. Toda una inolvidable experiencia el hecho de viajar hacinados en los vagones de metro atestados de japoneses que utilizan este medio de transporte para desplazarse a sus respectivos trabajos. Tuvimos la oportunidad de explorar y descubrir la ciudad de Tokio por nuestra cuenta, y en ocasiones acompañados por nuestro amable guía, el Sr. Junji Sato. Apenas 20 minutos es lo que tardó el autobús turístico del tour en trasladarnos al impresionantes Jardín del Maestro Masahiko Kimura, repleto de espectaculares bonsáis y extraordinarias plantaciones en roca. Y como broche de oro, la “World Bonsai Convention”, celebrada en el gigantesco Estadio de Saitama, cuya impresionante ceremonia de inauguración dio paso a una espectacular demostración de una

Guardaré para siempre en mi memoria, como si de un auténtico tesoro se tratase, las vivencias que este maravilloso viaje, así como el histórico evento de la WBC me han aportado. Una auténtica montaña rusa de emociones, impresiones y experiencias, vividas en un país tan fascinante que estoy deseando volver a visitar tan pronto como me sea posible.

En el Jardín de Masahiko Kimura.

Photo: Jonas Dupuich

Kokufu Ten Tour 2018

Viajar a Japón para visitar la mundialmente famosa Exposición de Bonsáis, Kokufu-Ten, y aprovechar la ocasión para conocer alguno de los mejores Jardines de Bonsái y saborear la cultura japonesa En colaboración con la Agencia de Viajes Nippon Express, hemos preparado una exclusivo viaje a Japón para realizar un completo recorrido por la Kokufu-Ten, conocer algunos de los más famosos Jardines de Bonsái del país nipón, y descubrir el maravilloso y mítico Parque Nacional de Nikko con su increíble complejo religioso de santuarios y templos. Toda una completa e interesante programación que incluye además excursiones de un día para visitas obligadas como el Jardín de Shinji Suzuki y Omiya, o el famoso pueblo del Bonsái. El tour nos brindará la oportunidad de descubrir la bulliciosa ciudad de Tokio e incluso se contará con tiempo libre para realizar a nivel particular,otro tipo de excursiones o visitas de interés.

El Jardín de Bonsái de Shinji Suzuki en Obuse

La Kokufu-Ten, considerada como la más importante Exposición de Bonsái de Japón, tendrá como escenario el Museo de Arte Metropolitano de Tokio, localizado en el Parque Ueno. Su visita nos permitirá asistir a la primera y segunda parte de la Exposición, cada una con una completa y nueva selección de bonsáis, y al mismo tiempo poder realizar compras en el prestigioso “Ueno Green Club”. El grupo estará acompañado en todo momento por la guía profesional, Sieko Fukui, quien nos guiará por los lugares más destacados y se encargará de las explicaciones pertinentes.

Omiya; el pueblo del bonsái: Se podrá disfrutar del paseo por los famosos jardines, que permanecerán abiertos durante nuestra visita: Kyukaen, Fuyo-en, Mansei-en, Seikou-en y Toju-en. Y como no, visitar el maravilloso Museo del Arte del Bonsái, que cuenta como valor añadido con alguno de los ejemplares de bonsái más preciados de la colección Takagi.

“

Queremos mostrar nuestro más sincero agradecimiento al Sr. Sato y a la Sra. Seiko, por este maravilloso viaje. Elke y Norbert

El Jardín que el Sr. Shinji Susuki ostenta en la ciudad de Obuse, se convierte no solo en uno de los mejores de Japón, sino que además atesora una increíble colecciones de bonsáis. Ha creado un auténtico paraíso donde exponer su colección de bonsáis, que muestran tanto en el Jardín como en Tokonomas, todo su esplendor. La visita culminará con una conferencia a cargo del propio Shinji Suzuki que versará sobre el refinado arte de las presentaciones de bonsáis.

El Jardín Shunka-en de Kunio Kobayashi

Presidido por un “Torii”, arco tradicional japonés que da al recinto, este mítico Jardín, propiedad de Kunio Kobayashi, aguarda una maravillosa colección de bonsáis, entre viviendas tradicionales con tokonomas y una impresionante colección de macetas antiguas, así como otros muchos artilugios realmente interesantes.

“ Programa turístico:

Del 9 al 17 de Febrero 2018

1º Día: Llegada a Tokio. 2º Día: Kokufu-ten y visita al mercado de bonsái Green Club. 3º Día: Visita guiada al Pueblo de Bonsái de Omiya. Visita a los Jardines de Bonsái de Omiya y al Museo de Bonsái de Omiya. Almuerzo en el Restaurante Bonsái (Menú Japonés). Visita guiada al Jardín de Kunio Kobayashi, Shunka-En. Visita al exclusivo barrio de Ginza y la Torre de Tokio. 4º Día: Media jornada en la Segunda Exposición del Kokufu-Ten. Visita guiada al Templo Asakusa Senso-Ji y recorrido por las tiendas de cerámica de la calle Kappabashi en el centro de Tokio. Visita a la Torre “Sky Tree”. 5º Día: Viaje y visita guiada en el tren bala “Shinkansen” a la ciudad de Nagano. Visita guiada al Jardín de Bonsái de Shinji Suzuki que culminará con una de sus interesantes conferencias sobre el Bonsái. Recorrido por los lugares de interés turístico en Nagano. Disfrutar de una cena “bento” típica. 6º Día: Tiempo libre. Excursiones opcionales con guía. 7º Día: Visita Parque Nacional de Nikko, complejo de antiguos Templos y Santuarios. Cata de cervezas en Katayama Shuzo y visita a la Cascada Kegon, con guía. Cena en Asakusa. 8º Día: Vuelo de regreso desde Tokio. Incluido: 7 noches en el Hotel de cuatro estrellas Shinagawa Prince, Tokio. Desayuno en hotel Autocar privado Tren Bala Shinkansen Tarjeta de Viaje Suica Cena en Asakusa Almuerzo estilo Bento Almuerzo en Restaurante Bonsái de Omiya Almuerzo en Nagano Cena estilo Bento

No incluido: Vuelos a Tokio, Japón. Excursiones opcionales (Tour privado a Kamarura con guía). Visita al Jardín de Masahiko Kimura, Jardín de Bonsái S-cube.

Únete a nosotros, más información: www.bonsaifocus.com -> Kokufu

La bulliciosa cuidad de Tokio Acompañados por un guía local, tendremos la oportunidad de vivir el bullicio de Tokio, una ciudad con un gran encanto cuya visita turística nos permitirá descubrir desde el barrio antiguo de Asakusa, hasta la zona más moderna con calles de ritmo absolutamente trepidante.

Visitamos lugares míticos, que tan sólo conocíamos por fotografías. No tengo palabras para describir lo que considero toda una experiencia auténticamente inolvidable. Petra y Peter

Los Templos de Nikko El antiguo complejo religioso de Templos y Santuarios de Nikko – Toshogu, declarado Patrimonio de la Humanidad, se convierte en una de las visitas destacadas de este tour, localizado sobre una colina rodeada de más de un millar de ejemplares de increíbles Hinoki. El Parque Nacional de Nikko nos deleitará con un singular y pintoresco paisaje montañoso, de hermosos lagos e increíbles cascadas, como la famosa cascada de Kegon.

74

ANUNCIOS

Bonsai Focus

Noelanders Trophy XVIII by Bonsai Association Belgium

international BONSAI show 3 - 4 Feb 2018 Top international demonstrators Kunio Kobayashi (JP) Bjorn Bjorholm (USA) Milan Karpisek (CZ)

• Major European bonsai and suiseki exhibition • More than 90 international bonsai traders • Workshop with Kunio Kobayashi and Giacomo Pappalardo on Monday, February 5th. Reservation needed. www.bonsaiassociation.be

Venue : Limburghal c.v. Jaarbeurslaan 6 B-3600 Genk Belgium www.limburghal.be

BONSAI ASSOCIATION BELGIUM

Giacomo Pappalardo (IT)

76

GALERÍA

Picea jezoensis

Photo's: Bonsai Focus Studio

Shigeru Osawa WBC, Saitama, Japan

Pinus thunbergii 'Hotsuma' Nippon Houju WBC, Saitama, Japan

Bonsai Focus

Bonsai Focus

Acer palmatum (Benichidori) Kazuo Morise WBC, Saitama, Japan

Photo's: Bonsai Focus Studio

GALERÍA

77

78

GALERÍA

Pinus thunbergii WBC, Saitama, Japan

Bonsai Focus

Bonsai Focus

GALERÍA

Juniperus chinensis

Photo's: Bonsai Focus Studio

WBC, Saitama, Japan

Juniperus chinensis Yukiyoshi Nuguchi WBC, Saitama, Japan

79

BONSAI EXHIBITION WITH IMAI CHIHARU BONSAI-CERAMIC-CONTEST 4.–5. NOVEMBER 2017 FO R U M B R E S S A N O N E – I TA LY WWW.AKITEN.IT

Bonsai Focus

PRÓXIMA EDICIÓN

81

Avance Edición #27 Noviembre / Diciembre

Semi cascada Masayuki Fujikawa realiza el modelado de un Pino blanco, transformando completamente su aspecto.

Clase magistral con Kimura

“Yo defiendo el Olivo” Massimo Bandera mientras modela, ahonda sus pensamientos en el fascinante mundo del Olivo.

Manos temblorosas François Jeker modela un Buxus de más de 500 de antigüedad.

Masahiko Kimura atesora un largo historial en el modelado de árboles realmente hermosos y en esta ocasión afrontará el remodelado de un junípero de original forma.

82

ANUNCIOS

Bonsai Focus

Nottingham +44 (0)1159205757

www.bonsai.co.uk

www.davidbenavente.com BONSAI, JUST ONE CLICK AWAY

Navamora 5 • Tel. +34 91 858 66 98 • 28260 Galapagar - Madrid, Spain

[email protected] • www.davidbenavente.com

5th EUROPEAN BONSAI-SAN SHOW

OCTOBER 14th-15th SAULIEU 2017

Guest of honor:

Luis Vallejo

Demonstrators:

David Benavente Peter Warren Michael Tran www.european-bonsai-san-show.com – [email protected] – Parc des expositions 21210 Saulieu

VILLE DE SAULIEU

ing co

excluding shipp

Accent pot

[email protected] +31 6 48 77 23 42

free

Summer 2017: Lots of new trees and pots arrived from Japan!

Acer buergerianum 14,1cm € 1.295,-

Juniperus chinensis, Itoigawa 27 cm € 1.250,-

Acer palmatum 19 cm € 289,95

Pinus thunbergii 5 cm € 55,-

Set of 8 pots € 39,95

Pinus thunbergii 25 cm € 395,-

Oval pot € 120,-

Set of 5 Shohin pots € 49,95

Potinia (Kamatska) 13 cm € 165,-

Zelkova "Nire" Micro, 18 cm € 210,-

Azalea (satsuki) 17,8 cm € 34,95

Set of 10 pots € 149,95

Chaenomeles (Chojubai), 13 cm € 169,95

Rectangle pot € 265,-

Rododendron Indicum: Kobai € 185,-

Bonsai Focus subscribers: 10% discount

www.bonsaiplaza.com

Every 75,order of € st

Spoorsingel 29 2613 BE Delft The Netherlands